二十年代小说
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第三讲 二十年代小说及作家
叶圣陶小说的独特性： 1、善于写下层小市民化的知识分子形象。缺 少文化精英意识，多写平庸世俗的“灰色 知识分子”。用冷静批判的笔揭露了小市 民的精神病态。这方面以《潘先生在难中》 为代表。 2、冷静的写实风格。
《倪焕之》是叶圣陶唯一的长篇小说，它几乎动 用了作者在教育界生活的主要积累。小说以主人公 倪焕之希望教育革新，改造家庭和社会的生活经历 为线索，形象地再现了辛亥革命、五四运动、五卅 运动、上海工人第三次武装起义以及大革命失败等 重大历史事件的真实面貌，展现了小资产阶级知识 分子在前进道路上追求、动摇、幻灭的精神历程。 在小学教员倪焕之的身上，叶圣陶比较完整地写出 了知识分子从辛亥革命到大革命失败这一段期间的 追求与遭遇，展现了20年代某些小资产阶级知识分 子的性格演变史。倪焕之追求和幻灭的三起三落， 构成了小说严整的叙述框架。它是20年代长篇小说 的“扛鼎之作”。
“祖国呀祖国！我的死是你害我的！你快 富起来，强起来吧！你还有许多儿女在那里 受苦呢！”小说末尾这痛彻肺腑的呼喊，升 华了作品的爱国主义主题，提升了作品的思 想境界和文学格调，使得作品具有了深刻的 思想和艺术感染力量，同时也冲淡了作品中 多处出现的性描写所带来的负面影响。
《沉沦》的思想：个性意识与民族意识的链接
郁达夫抒情小说的主要特征
自我的写真。郁达夫作品，往往都带有很强的自传性。 这种自传性，决定了其小说基本的叙述内容，就是自我 经历以及和自我关系密切的生活。 感伤的抒情。抒情性就是以情感为主要表现对象，在郁 达夫小说中，情节居于次要的地位。郁达夫不喜欢叙述 外部的事件。郁达夫感兴趣的是内心生活 。 结构的散文化。郁达夫的小说以抒情为中轴而轻视情节 的营构，必然造就其小说的散文化倾向。 流丽清新的文笔。郁达夫具有深湛的文学修养与杰出的 文学才华，他的用笔与其主观色彩、抒情倾向相契合， 饱孕感情，富有色彩与节奏，一如春水行云，流动感强 ，很少使用静观的笔触叙事、抒情、写景。
现代文学史第三讲20年代小说一
问题小说作家（二）庐隐（1898——1934）
1、她是文学研究会的首批会员。创作一开始多为问题小 说，第一篇小说《一个著作家》1921年《小说月报》第 12卷上发表。随后又写了《两个小学生》《一封信》 《灵魂可以卖吗？》等。但都不太出色。
2、1921年以后她以自己和自己的朋友生活为蓝本，写出 了短篇《或人的悲哀》《丽石的日记》以及中篇《海滨 故人》，才真正显示出她的个性：用哀伤的笔调叙写五 四一代青年复杂的感情世界，尤其是表现一代青年女性 追求民主解放和爱情幸福最后却只能尝到苦果的实际情 景。
• （3）离异。平衡再次被打破。
• “贼”入室。 “他是苦难人”，不是“贼”。 （4）“弃妇”。流落南洋。当秘书。另外给采 珠工人传播宗教。 由采珠而人生感受。 “他对前途一点都不灰心，且要更加奋勉” （5）丈夫忏悔，请求原谅。 “我的行为本不求人知道……”
• （6）归来。丈夫却无颜相见，“已经到槟榔屿 了”。 “为爱情么？为爱而离开我？”
• 5、艺术特征：许地山小说体现在三个方面：一、 异域色彩。故事背景多发生在缅甸、马来亚等地， 即使是国内也多在福建、广东，弥漫着旖旎的热 带风情及异域色彩。二、爱情线索。故事多以男 女爱情贯穿其中，一定程度上揭露了封建家庭扼 杀青年爱情的罪恶，写出青年的叛逆反抗，另一 方面将人世的“爱”寄托在达天知命的宗教理想 上。三、宗教氛围。许地山精通教义，作品中不 仅有多种宗教场所的展示：乞食会、教堂、礼拜 等，作品还有宗教哲学内涵。
冲破了社会伦理规范，在底层人的生活困境中突出人物的 善良。
许地山
二、作品赏析
• 1、思想内容：《缀网劳蛛》的主人公尚洁是童养媳，逃离婆家， 同曾帮助过她的可望结婚，但他们之间并没有真正的爱情。尚洁 出于慈悲之心搭救受伤的盗贼，遭到丈夫的妒嫉而被刺伤。丈夫 要与她离婚，她只身到土华岛，内心坦然，过着自食其力的生活。 尚洁对此并不感到多大痛苦，她认为命运的偃蹇和亨通，对于生 活并没有多大关系，犹如被虫蛀伤的花朵，剩余的部分，仍会开 得很好看。丈夫在牧师的启迪下，夫妇重归于好。丈夫到海岛受 苦偿过，她也不挽留，心情依旧坦然，过着安闲宁静的生活。别 人都为她高兴，她也并不感到格外的兴奋，她对人生有自己的看 法。
第03章 20年代小说(二)
教案
塑造主人公形象的意义： 1、社会现实对于正义感及具有合理愿望的主人公
的压迫是其“忧郁症”产生的主要原因。
2、主人公的情感苦闷和不幸遭际都与对于祖国
贫弱的哀伤紧密交织，表现了强烈的爱国主义
思想。 3、 对主人公孤芳自赏、耽于忧郁，空有愤激、
短于行动的性格弱点的呈示，对“五四”时期及以后 的知识分子都有一定的警策作用。
教 叶圣陶纪念馆案
以教育界、学校生活为题材的小说， 在叶绍钧的全部小说中占有相当大的比重。 他被称为新文学史上最早出现和最 有成就的“教育小说家”。
教案
《潘 先 生 在 难 中》：
以军阀混战为背景，生动地刻画了一个小 市民习气颇重的知识分子形象。 “他们在虚惊来了时最先张皇失措，而在 略感得安全的时候他们又是最先哈哈地笑；是 一些没有勇气和环境抗争，揉揉肚子就把他的 “理想”折扣成为零的妥协者。” ——茅盾
教案
（四）蹇先艾： 贵州遵义人。
《到家的晚上》：以抒情化语言叙写主人公 在京城求学十年后重返故乡，目睹家境的衰败荒 凉，而产生的无限感伤。 《水葬》：揭示了贵州乡间“水葬”的野蛮 习俗。
教案
（五）彭家煌：
湖南湘阴人。 代表作《怂恿》描绘了农村因宗族矛盾而 引发的一场闹剧。
教案
（六）废名： 原名冯文炳，湖北黄梅人，语丝社成员。
教案
五、郁达夫小说的特点：
1、自叙传的性质。 郁达夫坚信法郎士所说的关于“文学作品 都是作家的自叙传”这一断言。 2、感伤的抒情。
教案
“人生百岁，年少的时候，只有七八年光景， 这最纯最美的七八年，我就不得不在这无情的 岛国里虚度过去， 可惜我今年已经是二十一了。 槁木的二十一岁! 死灰的二十一岁! 我真不如变了矿物质的好，我大约没有开 花的日子了。 知识我也不要，名誉我也不要，我只要一 个能安慰我、体谅我的“心”。一副白热的心 肠! 从这一副心肠里生出来的同情! 从同情而来的爱情! 教案 我所要求的就是爱情！”
塑造主人公形象的意义： 1、社会现实对于正义感及具有合理愿望的主人公
的压迫是其“忧郁症”产生的主要原因。
2、主人公的情感苦闷和不幸遭际都与对于祖国
贫弱的哀伤紧密交织，表现了强烈的爱国主义
思想。 3、 对主人公孤芳自赏、耽于忧郁，空有愤激、
短于行动的性格弱点的呈示，对“五四”时期及以后 的知识分子都有一定的警策作用。
教 叶圣陶纪念馆案
以教育界、学校生活为题材的小说， 在叶绍钧的全部小说中占有相当大的比重。 他被称为新文学史上最早出现和最 有成就的“教育小说家”。
教案
《潘 先 生 在 难 中》：
以军阀混战为背景，生动地刻画了一个小 市民习气颇重的知识分子形象。 “他们在虚惊来了时最先张皇失措，而在 略感得安全的时候他们又是最先哈哈地笑；是 一些没有勇气和环境抗争，揉揉肚子就把他的 “理想”折扣成为零的妥协者。” ——茅盾
教案
（四）蹇先艾： 贵州遵义人。
《到家的晚上》：以抒情化语言叙写主人公 在京城求学十年后重返故乡，目睹家境的衰败荒 凉，而产生的无限感伤。 《水葬》：揭示了贵州乡间“水葬”的野蛮 习俗。
教案
（五）彭家煌：
湖南湘阴人。 代表作《怂恿》描绘了农村因宗族矛盾而 引发的一场闹剧。
教案
（六）废名： 原名冯文炳，湖北黄梅人，语丝社成员。
教案
五、郁达夫小说的特点：
1、自叙传的性质。 郁达夫坚信法郎士所说的关于“文学作品 都是作家的自叙传”这一断言。 2、感伤的抒情。
教案
“人生百岁，年少的时候，只有七八年光景， 这最纯最美的七八年，我就不得不在这无情的 岛国里虚度过去， 可惜我今年已经是二十一了。 槁木的二十一岁! 死灰的二十一岁! 我真不如变了矿物质的好，我大约没有开 花的日子了。 知识我也不要，名誉我也不要，我只要一 个能安慰我、体谅我的“心”。一副白热的心 肠! 从这一副心肠里生出来的同情! 从同情而来的爱情! 教案 我所要求的就是爱情！”
35第三章 20年代小说 (二)
• 这批作家有冯文炳（废名）、王鲁彦、台静农、 彭家煌、许杰等。
.
• 乡土小说的特色
• 一，坚守写实主义创作方法，是乡土小说家共同 的特色。 他们大多注意人物和环境的关系，善于刻画人 物性格，以坚实的笔触，叙写了家乡农村真实 的状况，揭示了现代文明的“死角”，在表现 农民的善良、纯朴的同时，不回避农民身上的 “劣根性”，并把批判的矛头直接对准封建制 度和封建文化。
.
• 二，浓郁的地域生活风貌与气息，是乡土 小说又一特色。
乡土小说家把故乡农村的生活风貌带进了中国 现代小说，特别对农村生活的封建遗俗和恶劣 民风，进行了具有现代意义的表现和批判。
许杰
• 许杰（1901-1993）， 原名许世杰，字士仁， 浙江天台县城关清溪村 人。20年代主要的代表 性乡土小说有《惨雾》、 《赌徒吉顺》和《出 嫁的前夜》
第三章 20年代小说 （二）
中国现代文学史
第一节 20年代 小说概述
20年代小说概述
• 20年代的小说创作界，“为人生”的现实主义小 说是其中重要的一支，最早是以问题小说的面貌 出现的。
• 在现代小说史上最早显露出流派风范的，是1923 年左右在鲁迅小说影响下，由文研会和未名社、 语丝社一些作家创作的乡土小说。
.
• 浪漫抒情派小说的共同美学特征：
• 1，侧重自我表现，主观色彩浓厚。这派作家多把 小说作为作家的“自叙传”，喜用第一人称叙事。
• 2，不注重事件的外部描写，侧重宣泄、表现作家 的情绪、感受、心境、心态（特别是变态性心理 和肉欲苦恼），以此作为结构小说的线索，因此 这类小说又被称为“情绪小说”、“情调小说” 等。
• 前期创造社的一些小说家力主忠于自己“内心的 要求”，标举自我情绪的审美表现，在20年代的 小说界，别立新宗，另辟蹊径，开拓出现代小说 新的园地——浪漫抒情的小说创作。
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• 乡土小说的特色
• 一，坚守写实主义创作方法，是乡土小说家共同 的特色。 他们大多注意人物和环境的关系，善于刻画人 物性格，以坚实的笔触，叙写了家乡农村真实 的状况，揭示了现代文明的“死角”，在表现 农民的善良、纯朴的同时，不回避农民身上的 “劣根性”，并把批判的矛头直接对准封建制 度和封建文化。
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• 二，浓郁的地域生活风貌与气息，是乡土 小说又一特色。
乡土小说家把故乡农村的生活风貌带进了中国 现代小说，特别对农村生活的封建遗俗和恶劣 民风，进行了具有现代意义的表现和批判。
许杰
• 许杰（1901-1993）， 原名许世杰，字士仁， 浙江天台县城关清溪村 人。20年代主要的代表 性乡土小说有《惨雾》、 《赌徒吉顺》和《出 嫁的前夜》
第三章 20年代小说 （二）
中国现代文学史
第一节 20年代 小说概述
20年代小说概述
• 20年代的小说创作界，“为人生”的现实主义小 说是其中重要的一支，最早是以问题小说的面貌 出现的。
• 在现代小说史上最早显露出流派风范的，是1923 年左右在鲁迅小说影响下，由文研会和未名社、 语丝社一些作家创作的乡土小说。
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• 浪漫抒情派小说的共同美学特征：
• 1，侧重自我表现，主观色彩浓厚。这派作家多把 小说作为作家的“自叙传”，喜用第一人称叙事。
• 2，不注重事件的外部描写，侧重宣泄、表现作家 的情绪、感受、心境、心态（特别是变态性心理 和肉欲苦恼），以此作为结构小说的线索，因此 这类小说又被称为“情绪小说”、“情调小说” 等。
• 前期创造社的一些小说家力主忠于自己“内心的 要求”，标举自我情绪的审美表现，在20年代的 小说界，别立新宗，另辟蹊径，开拓出现代小说 新的园地——浪漫抒情的小说创作。
第三章 小说(一)问题小说
，抒发人苦闷和感伤的情绪。
五四小说取得文学的正宗地位
• 梁启超等文学改良主张的影响 • 现代小说赖以生存发展的外部条件 • 五四文学革命的直接促动 • 西方文学的引入对古典文学向白话小说转型的促动
“为人生”的现实主义理论：
• 在文学怎样反映现实的问题上，认为现实主义要求真实地 反映生活，作家应当客观的反应被压迫者的生活和命运。 • 文学也要表现生活的理想，应当一方面描摹现实，另一方
《两个家庭》（1919年，处女作）：陈太太、亚茜 通过对否定封建家庭培养出来的女子，而肯定资产阶级
教育成人的贤良女性，提出当时家庭、教育乃至社会人生的普 遍问题。
《斯人独憔悴》：颖铭、颖石
父亲
“出门搔白首，若负平生志，冠盖满京华，斯人独憔悴”
提出了青年走出家庭参加社会运动受到父亲禁锢 这样的具有时代意义的父与子的冲突；
短篇小说集：《隔膜》《火灾》《城中 》《未厌集》《四三集》 代表作品：《潘先生在难中》《校长》 《抗争》《夜》《多收了三五斗》 长篇小说：《倪焕之》 现代文学史上最早的童话：《稻草人》 与稍后的《古代英雄的石像》。
《一生》 《隔膜》 《苦菜》
《一个朋友》
表现小市民的灰色人生
《潘先生在难中》： 三个片段： 一是战乱中潘先生带领全家逃难到沪。 二是因教育局长统治而只身返回县城。 三是战后欢迎得胜军阀。
B、外国文化思潮的冲击
受到欧洲、俄国等表现社会人生为主的文学的深 刻影响。 “易卜生的问题剧”、《娜拉》所提出的个性 解放与妇女解放问题； 托尔斯泰的“为人生”“写实主义”，俄国文 学是“提出问题的文学”（高尔基）。
定义： 问题小说就是对于某一社会现实或人生现象， 有意识地提出问题，甚至试图解答问题的小 说。
20年代小说概述
第三章第一节20年代小说概述第二节叶绍钧许地山冰心第三节郁达夫第一节20年代小说概述20年代小说创作界，“为人生”的现实主义小说是其中重要的一支。
主要作家是文学研究会及与之相近的未名社、语丝社的一些成员。
20年代人生写实派小说家直接师承了“文学革命”倡导期《新青年》、《新潮》作家群的传统。
鲁迅的一些小说，实际上表现就是深刻的社会问题，鲁迅《狂人日记》1918年5月《新青年》上发表，以深刻的反封建的内容和新颖别致的艺术形式，猛烈地震撼了当时的文坛。
它是公认的中国第一篇现代白话小说。
（当然，序言是用文言写成的，旧小说向新小说过渡的痕迹）。
之后，创作一发而不可收，到1926年就出版了《呐喊》和《彷徨》两部小说集。
既是中国现代小说的开创者，又是中国20年代最优秀的小说家。
胡适曾在1919年7月在《新青年》上发表一篇题为《一个问题》的小说，写一位青年由于社会和长辈的压力而早婚早育，结果为家庭所累，未老先衰。
作者借这个青年的嘴提出了“人生在世，究竟是为什么的？”这样一个虽似抽象却又与社会发展极有关系的问题。
（喜欢研究问题）陈衡哲1917年6月，她在《留美学生季报》第四卷第二号上发表一篇白话作品《一日》。
反映美国一所女子大学学生们一天的生活，很生动，但属写生、速写一类。
自己说：“既无结构，亦无目的，所以只能算是一种白描，不能算为小说”。
1918年10月，她又在《新青年》上发表第二篇现代白话小说《老夫妻》，赞咏家庭温暖。
作品比较平淡，缺乏时代精神，却是《新青年》上刊载的第二篇现代白话小说。
1920年，又在《新青年》上发表《小雨点》《波儿》。
《小雨点》是中国现代最早的童话小说。
《波儿》描写的是美国一个贫民家庭的生活艰辛，体现了作者对贫病者的深切同情。
《巫峡里的一个女子》诉说的是一个受婆婆压迫，与丈夫逃到山峡里生活，后又失去丈夫的女子的经历，写出了独处者的孤寂、恐怖和恍惚。
《西风》童话。
〖美国人眼中的中国现代女作家：陈衡哲端庄秀丽，一股书卷气直面袭来。
20年代小说
三、中国新文学要想在世界文学之林获得应有 的地位，也应该发展乡土文学，发展具有充分 本民族特色的文学。
中 国 现 代 文 学 史
乡土小说的代表作家作品：
潘训：《乡心》，王思玷：《偏 枯》，徐玉诺：《祖父的故事》， 许杰：《惨雾》、《赌徒吉顺》等， 许钦文：《疯妇》、《石宕》，蹇 先艾：《水葬》，黎锦明：《出阁》
理论借鉴：外国文学的三个方面
中 国 现 代 文 学 史
庐隐(1898年5月4日—1934年5月13日)原名黄淑仪， 又名黄英，福建闽侯南屿人。其笔名庐隐，有隐 去庐山真面目的意思。1903年父亲去世，到北京 舅舅家居住。1912年考入女子师范学校，1917年 毕业后任教于北平公立女子中学、安徽安庆小学 及河南女子师范学校，1919年考入北京高等女子 师范国文系。1921年加入文学研究会。1925年出 版第一本小说集《海滨故人》。1926年到上海大 夏大学教书，1927年任北京市立女子第一中学校 长半年，几年间，母亲、丈夫、哥哥和挚友石评 梅先后逝世，悲哀情绪浸透在这个时期出版的作 品集《灵海潮汐》和《曼丽》之中。1930年与李 唯建结婚，1931年出版了二人的通信集《云欧情 书集》。婚后她们一度在东京居住，出版过《东 京小品》。36岁时因临盆难产,死于上海大华医院。
中 国 现 代 文 学 史
《倪焕之》 ：
“把一篇小说的时代安放在近十年的历 史过程中的，不能不说这是第一部，而有意 地要表示一个人——一个富有革命个性的小 资产阶级知识分子怎样地受到十年来时代的 壮潮所冲激荡，怎样地从乡镇到都市，从埋 头教育到群众运动，从而自由主义到集团主 义，这《倪焕之》不能不说是第一部” 。 （茅盾：《读〈倪焕之〉》）
中 国 现 代 文 学 史
叶绍钧小说思想内容： 1.表现教育界的黑暗和青年知识 分子的追求；
中国现代文学教案20年代小说
二十年代小说
艺术特点： A不事情节铺排，重写人物的心理活动; B宣扬爱的哲学，以女性的温婉之心来观照生 活； C风格清新、飘逸、感伤; D语言典雅秀逸、清丽淡远、含蓄疑练、诗情 洋溢。（在语言文体上的创作，形成了冰心体， 提倡“白话文言化”，“中文西文化”。）见 教材68页
总结:冰心的情感表达方式——婉约的倾诉
二十年代小说
从总体上看，以文学研究会作家为中坚的 现实主义小说，立足社会现实，关注民生疾苦， 针砭社会痼弊，执著于人生意义的探寻，同情 被侮辱和被损害的下层劳动者，表现出鲜明的 人道主义、民主主义精神，体现了“为人生” 的文学观，有着较强的社会意义和认识价值。 他们的艺术倾向基本趋于客观写实，强调对外 在世界的精密观察与真实再现，于沉着厚实中 流露出深沉、峻烈的情怀，同时又呈现了各个 作家多姿多彩的艺术风范。
二十年代小说
（5）许地山的小说 许地山(1893—1941)，笔名落华生，祖籍 广东，生于台湾。主要作品：《命命鸟》《缀 网劳蛛》《玉官》 《商人妇》 《春桃》等。 作品特点:“奇” 1.浓厚的宗教色彩。 2.诡异的浪漫情调:A.传奇的情节； B.异域的氛围； C.瑰丽的语言。
二十年代小说
《缀网劳蛛》 主人公尚洁。小说关于人生和命运的隐喻： 运就是我的网。……它不 晓得那网什么时候会破，和怎样的破发。一旦 破了，它还暂时安安然然地藏起来；等有机会 再结一个好的。……人和他的命运，又何尝不 是这样？所有的网都是自己组织得来，或完或 缺，只能听任自然罢了”。
总结：叶圣陶小说的艺术成就：（见教材61页） 1、在对“灰色人生”的冷静观察与客观描写中，表现了鲜明的现实 主义特征。在冷静真切的人生观察中摄取平凡具体的生活题材， 运用严肃客观的笔触，进行深入细致的描写，很少直接抒发自己 的主观见解，而是向读者呈现客观生活的本身，在冷峭里隐含着 热情和倾向。 2、同情与讽刺兼备，是叶圣陶对小市民知识分子用笔的基本特色。 对在生活碾盘重压下的知识者，作者看不惯他们的怯弱、空虚、 玩忽职守、自私自利，不由要刺它一下，期望他们有所改变，但 又深知他们的甘苦，造成他们这些不良表现的原因是复杂的，他 们身上沾有的细菌是那个黑暗社会的赐予。所以，他在嘲讽的同 时又有同情与理解，讽刺长春显得温婉、醇厚。 3、结构多变，精于布局，结尾饶有余味。《倪焕之》以一个人的遭 遇为纵线，辅以纵横交织的人际网络。《多收了三五斗》无一中 心任物，颇有散文风格。尤其是结尾独具匠心。 4、语言朴实凝炼，明晰纯净，生动流畅，富有较强的表现力。形成 了冷峻而朴实、严谨而自然、淡泊而隽永的艺术风格。
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❖ 心“空山灵雨” ❖ 身“缀网劳蛛”
作品特点:
❖
❖ 多写缅甸、印度等异域生活，充满了南国 情趣。
❖ 作品风格独特，卓然不群，具有宗教情怀， 在宗教氛围中探讨女性的命运。
❖ 情节上多贯穿爱情主线。
小说表现了宗教的慈爱、博爱与道德、 人性的冲突，表现了顺其自然，与世 无争的观点。对人生和命运的隐喻： 人生如网，任其而过，与世无争，顺 ❖ “我像蜘蛛，命运就应是天我的命网。。蜘蛛把一切有毒无毒
❖ 在语言文体上的创作，形成了冰心体，提倡 “白话文言化”，“中文西文化”。
❖ 艺术特点是：不事情节铺排，重写人物的心 理活动;宣扬爱的哲学，以女性的温婉之心来 观照生活；风格清新、飘逸、感伤;语言典雅 秀逸、清丽淡远、含蓄疑练、诗情洋溢。
许地山
❖ (1893—1941)：笔名落华生。祖籍广东，生 于台湾，文学研究会成员。主要作品《命命 鸟》、《缀网劳蛛》、《玉官》、《春桃》、 《商人妇》等。
叶绍钧
❖ （1894－1988）：原名圣陶，江苏苏州人， 小说家、教育家，文学研究会发起人之一， 早期问题小说家。我国最早的童话作家之一。 创办了我国第一个新诗刊物《诗》，是新文 学开创期最早取得较高创作成就的作家之一。 小说主要写小市民的灰色卑琐人生。《隔 膜》、《火灾》、《线下》、《潘先生在难 中》、《倪焕之》（长篇小说，写于1928）。 小说结构严谨，语言纯净。
❖ 郁达夫的小说呈现出强烈的士大夫情结， 有着挥之不去的传统隐逸思想。《迟桂花》 折射出作者人生跌宕中的身心疲惫和对自然 纯净境界的神往，是郁达夫后期小说的代表。
色欲描写：
❖ 小说中的色欲成分常作反判封建道德，抨击 封建礼教的表现，具有挑战和宣战性质；作 为探索人性的窗口，性的苦闷涵盖有深广的 社会内容，而非官能刺激和肉欲挑逗；性在 郁达夫小说中常有自我解剖、认识意义；性 在郁小说中常是人性冲突、精神升华、灵魂 超越的通道；性在郁小说中是一种审美呈现， 具有美学和心理学价值。故此，郁小说中性 的描写并非淫靡成分，而是审美的题材开掘。
二十年代小说
以社团为基础的创作倾 向----文学研究会，创造
社
1、“为人生”的现实主义小说
❖ 在20年代的小说创作界，“为人生”的现实 主义小说是其中重要的一支。做出成绩的主 要是在鲁迅影响下的文学研究会和未名社、 语丝社的一些成员。他们师承文学革命的传 统，从各种角度触及当时严重的社会问题。 与之相关的文学现象与潮流有：
郁达夫
❖ 1922年前的小说主要是写“性的苦闷”， 1922年7月回国后，作品的目光开始关注社 会底层的被损害者和侮辱者，诉说“生的苦 闷”。
❖ 郁达夫的小说主题:突出表现五四青年对人性 解放的追求和被生活挤出轨道的“零余者” 的哀怨。另一个主题是鲜明的表达了作者的 爱国主义和人道主义情怀。
❖ 作品有《沉沦》、《春风沉醉的晚上》、 《薄奠》、《采石矶》、《过去》、《银灰 色的死》、《迟桂花》等：以青年人生为题 材，以罕见的直率与真诚洞察人物灵魂深处 的隐秘，表现人生的苦闷和变态心理的“零 余者”形象。“赤裸裸地把我的心境写出 来”，作品流露出一种感伤美与病态美，体 现出当时的时代病。小说体现了郁达夫的中 国名士气度和自由民主精神。
《春桃》
❖ 写春桃、向高、李茂之间的情感纠葛。春桃与李茂 成亲那天，由于乱兵的冲击，两人在逃跑中离散。 后李茂参军，双腿伤残后流落街头成了乞丐。春桃 流浪到北平以捡破烂为生，与伙计日久生情。李茂 巧遇春桃后，被春桃背回去。后春桃成了李茂和向 高的媳妇，组成了一个和谐的家庭。在小说中，春 桃尤若一个得道高僧，超越了凡世的清规戒律。春 桃心中，已无男女，众生平等，丈夫已非丈夫，媳 妇已非媳妇，一切皆空。慈爱与宽容，超越世俗的 观念，已经成为了宗教的“空”的观念。
沉着厚实中流露出深沉、峻烈的情怀，同时又呈现 了各个作家多姿多彩的艺术风范。
冰心
❖ （1900－1999）：原名谢婉莹，福建长乐人。 1918年进入协和女子大学学医，后改学文学。 新文学初期重要的女作家之一（也是新文学 史上最早的女作家之一）。受基督教的泛爱 思想和西方人道主义观念的影响，把人生理 解为爱，主要歌颂母爱、童心和大自然（大 海）。作品具有浓厚的宗教情怀和女性意识。
郁达夫小说的特点：
❖ 自我写真（大胆的自我暴露，感情率真、诚挚）； ❖ 感伤的抒情，单纯的感伤抒情格调，忧郁、颓废、
忏悔情绪。作品整体上的呈现出一种感伤美的自然 美。 ❖ 结构的散文化，小说善于创造风景画，呈现出强烈 的诗情画意，用瞬间万变的自然景物来创造和渲染 气氛； ❖ 流丽、清新的文笔。
❖ 小说塑造了一个“零余者”人物序列形象 （社会人生被侮辱的形象，孤芳自赏、郁郁 寡欢的人物形象）。
❖ （1）问题小说 ❖ （2）乡土小说
❖ 从总体上看，以文学研究会作家为中坚的现实 主义小说，立足社会现实，关注民生疾苦， 针砭社会痼弊，执著于人生意义的探寻，同 情被侮辱和被损害的下层劳动者，表现出鲜 明的人道主义、民主主义精神，体现了“为 人生”的文学观，有着较强的社会意义和认 识价值。他们的艺术倾向基本趋于客观写实， 强调对外在世界的精密观察与真实再现，于
的昆虫吃入肚里，回头把网组织起来。它第一次放 出游丝，不晓得要被风吹到多远；可是等到粘着别 的东西的时候，它的网便成了。 ❖ 它不晓得那网什么时候会破，和怎样的破发。一旦 破了，它还暂时安安然然地藏起来；等有机会再结 一个好的。
❖ …… ❖ 人和他Biblioteka 命运，又何尝不是这样？所有的网都是自
己组织得来，或完或缺，只能听任自然罢了”。 ❖ ——许地山《缀网劳蛛》
小说创作阶段：
❖ 小说创作以问题小说开始，主要是探究人生的意义， 如《斯人独憔悴》、《两个家庭》、《秋分秋雨愁 煞人》、《去国》等，
❖ 后来小说的题材开始关注广阔的社会生活，以创作 去改良人生，具有敏锐的社会意识。如《超人》、 《烦闷》、《悟》（爱的三部曲）等，宣扬爱的哲 学。
❖ 30年代后的作品中阶级有了明确的观念。《分》
作品特点:
❖
❖ 多写缅甸、印度等异域生活，充满了南国 情趣。
❖ 作品风格独特，卓然不群，具有宗教情怀， 在宗教氛围中探讨女性的命运。
❖ 情节上多贯穿爱情主线。
小说表现了宗教的慈爱、博爱与道德、 人性的冲突，表现了顺其自然，与世 无争的观点。对人生和命运的隐喻： 人生如网，任其而过，与世无争，顺 ❖ “我像蜘蛛，命运就应是天我的命网。。蜘蛛把一切有毒无毒
❖ 在语言文体上的创作，形成了冰心体，提倡 “白话文言化”，“中文西文化”。
❖ 艺术特点是：不事情节铺排，重写人物的心 理活动;宣扬爱的哲学，以女性的温婉之心来 观照生活；风格清新、飘逸、感伤;语言典雅 秀逸、清丽淡远、含蓄疑练、诗情洋溢。
许地山
❖ (1893—1941)：笔名落华生。祖籍广东，生 于台湾，文学研究会成员。主要作品《命命 鸟》、《缀网劳蛛》、《玉官》、《春桃》、 《商人妇》等。
叶绍钧
❖ （1894－1988）：原名圣陶，江苏苏州人， 小说家、教育家，文学研究会发起人之一， 早期问题小说家。我国最早的童话作家之一。 创办了我国第一个新诗刊物《诗》，是新文 学开创期最早取得较高创作成就的作家之一。 小说主要写小市民的灰色卑琐人生。《隔 膜》、《火灾》、《线下》、《潘先生在难 中》、《倪焕之》（长篇小说，写于1928）。 小说结构严谨，语言纯净。
❖ 郁达夫的小说呈现出强烈的士大夫情结， 有着挥之不去的传统隐逸思想。《迟桂花》 折射出作者人生跌宕中的身心疲惫和对自然 纯净境界的神往，是郁达夫后期小说的代表。
色欲描写：
❖ 小说中的色欲成分常作反判封建道德，抨击 封建礼教的表现，具有挑战和宣战性质；作 为探索人性的窗口，性的苦闷涵盖有深广的 社会内容，而非官能刺激和肉欲挑逗；性在 郁达夫小说中常有自我解剖、认识意义；性 在郁小说中常是人性冲突、精神升华、灵魂 超越的通道；性在郁小说中是一种审美呈现， 具有美学和心理学价值。故此，郁小说中性 的描写并非淫靡成分，而是审美的题材开掘。
二十年代小说
以社团为基础的创作倾 向----文学研究会，创造
社
1、“为人生”的现实主义小说
❖ 在20年代的小说创作界，“为人生”的现实 主义小说是其中重要的一支。做出成绩的主 要是在鲁迅影响下的文学研究会和未名社、 语丝社的一些成员。他们师承文学革命的传 统，从各种角度触及当时严重的社会问题。 与之相关的文学现象与潮流有：
郁达夫
❖ 1922年前的小说主要是写“性的苦闷”， 1922年7月回国后，作品的目光开始关注社 会底层的被损害者和侮辱者，诉说“生的苦 闷”。
❖ 郁达夫的小说主题:突出表现五四青年对人性 解放的追求和被生活挤出轨道的“零余者” 的哀怨。另一个主题是鲜明的表达了作者的 爱国主义和人道主义情怀。
❖ 作品有《沉沦》、《春风沉醉的晚上》、 《薄奠》、《采石矶》、《过去》、《银灰 色的死》、《迟桂花》等：以青年人生为题 材，以罕见的直率与真诚洞察人物灵魂深处 的隐秘，表现人生的苦闷和变态心理的“零 余者”形象。“赤裸裸地把我的心境写出 来”，作品流露出一种感伤美与病态美，体 现出当时的时代病。小说体现了郁达夫的中 国名士气度和自由民主精神。
《春桃》
❖ 写春桃、向高、李茂之间的情感纠葛。春桃与李茂 成亲那天，由于乱兵的冲击，两人在逃跑中离散。 后李茂参军，双腿伤残后流落街头成了乞丐。春桃 流浪到北平以捡破烂为生，与伙计日久生情。李茂 巧遇春桃后，被春桃背回去。后春桃成了李茂和向 高的媳妇，组成了一个和谐的家庭。在小说中，春 桃尤若一个得道高僧，超越了凡世的清规戒律。春 桃心中，已无男女，众生平等，丈夫已非丈夫，媳 妇已非媳妇，一切皆空。慈爱与宽容，超越世俗的 观念，已经成为了宗教的“空”的观念。
沉着厚实中流露出深沉、峻烈的情怀，同时又呈现 了各个作家多姿多彩的艺术风范。
冰心
❖ （1900－1999）：原名谢婉莹，福建长乐人。 1918年进入协和女子大学学医，后改学文学。 新文学初期重要的女作家之一（也是新文学 史上最早的女作家之一）。受基督教的泛爱 思想和西方人道主义观念的影响，把人生理 解为爱，主要歌颂母爱、童心和大自然（大 海）。作品具有浓厚的宗教情怀和女性意识。
郁达夫小说的特点：
❖ 自我写真（大胆的自我暴露，感情率真、诚挚）； ❖ 感伤的抒情，单纯的感伤抒情格调，忧郁、颓废、
忏悔情绪。作品整体上的呈现出一种感伤美的自然 美。 ❖ 结构的散文化，小说善于创造风景画，呈现出强烈 的诗情画意，用瞬间万变的自然景物来创造和渲染 气氛； ❖ 流丽、清新的文笔。
❖ 小说塑造了一个“零余者”人物序列形象 （社会人生被侮辱的形象，孤芳自赏、郁郁 寡欢的人物形象）。
❖ （1）问题小说 ❖ （2）乡土小说
❖ 从总体上看，以文学研究会作家为中坚的现实 主义小说，立足社会现实，关注民生疾苦， 针砭社会痼弊，执著于人生意义的探寻，同 情被侮辱和被损害的下层劳动者，表现出鲜 明的人道主义、民主主义精神，体现了“为 人生”的文学观，有着较强的社会意义和认 识价值。他们的艺术倾向基本趋于客观写实， 强调对外在世界的精密观察与真实再现，于
的昆虫吃入肚里，回头把网组织起来。它第一次放 出游丝，不晓得要被风吹到多远；可是等到粘着别 的东西的时候，它的网便成了。 ❖ 它不晓得那网什么时候会破，和怎样的破发。一旦 破了，它还暂时安安然然地藏起来；等有机会再结 一个好的。
❖ …… ❖ 人和他Biblioteka 命运，又何尝不是这样？所有的网都是自
己组织得来，或完或缺，只能听任自然罢了”。 ❖ ——许地山《缀网劳蛛》
小说创作阶段：
❖ 小说创作以问题小说开始，主要是探究人生的意义， 如《斯人独憔悴》、《两个家庭》、《秋分秋雨愁 煞人》、《去国》等，
❖ 后来小说的题材开始关注广阔的社会生活，以创作 去改良人生，具有敏锐的社会意识。如《超人》、 《烦闷》、《悟》（爱的三部曲）等，宣扬爱的哲 学。
❖ 30年代后的作品中阶级有了明确的观念。《分》