英国诗歌

这一讲我希望向大家简要介绍一下英语诗歌的发展史，英语和中文一样，都是世界上最有影响力的语言之一，前者使用范围最广，后者使用人口最多。

英语诗的历史虽不能和我华夏那样源远流长，却也像一棵大树一样，滋生出不同的风格和流派。

英语诗的发展分为如下阶段：古代、中世纪、文艺复兴时期、启蒙运动时期、浪漫派、现代派和现代派之后如果仔细阅读大量的诗歌诗，英语诗的最早作品可能算是《贝奥武尔夫》，这是讲述一位日耳曼部落传奇英雄的故事，但是却是用古英语写下的，不仅难读，而且有很多不同的羊皮纸版本，只有学问高深的学者才能读懂全文。

但是，借助翻译版，我们已经能够感受到古代英伦三岛人民尚武、智慧的特点。

中世纪的英语诗歌可以说开始于1066年的一次民族战争，中世纪肆虐欧洲的维金人（Vikings）的一支在法国西南的诺曼底定居下来，并且皈依了基督教，他们的首领亨利受到教皇封赏，获得了诺曼公爵的称号。

诺曼公爵的实力越来越强大，最后，他带领族人登陆英国，并占领了英伦三岛的大部，消灭了当地原有的部落，建立了一个强大的王国，这就是现代英国的前身。

诺曼公爵的入侵对英国语言的发展造成了极大的影响，入侵者不会讲英文，而讲一种和现代法语有亲缘关系的法语方言。

而他们的后人成为了英国的统治贵族，这些贵族老爷开始也不会讲古英语，但时间久了，就会发现，要是老用法语和拉丁语，是很难控制和管理只会说英语的广大老百姓的。

因此，在民政管理和法律诉讼这两个部门中，英语得到了普及，而贵族们常用的法语和拉丁语词汇，也渗透到了英语之中，这就导致了中世纪英语的产生。

用这种语言写作的诗人并不多，而且大多出现在中世纪晚期，到了十二世纪，他们中的集大成者出现了，他就是乔叟（Chaucer）,乔叟不是一个专职的诗人，他其实是亨利七世的庄园管家，由于有很多机会出使国外，加之教育程度较高，他熟悉古罗马的很多作家，如普鲁塔克、维吉尔、琉善，而且，他还了解但丁和博伽丘的作品，熟悉法国浪漫传奇诗篇《玫瑰传奇》。

这样丰厚的阅读底子让他成为英国历史上第一位伟大的诗人。

他的《坎特伯雷故事集》用韵文写成，第一次生动地描写了中世纪晚期英格兰市井之徒的生活和想象，穿插的传奇故事，生动又充满讽刺精神。

乔叟是中世纪和文艺复兴时期的过渡人物，他的创作不仅给后世诗人很多启发，而他的语言就是现代英语的雏形和典范。

因为，只有他是用现代英语的母亲，英格兰伦敦方言写作的诗人。

文艺复兴时期是英国诗歌的黄金时代，这个时期出现了英国文学史上最著名的“一人两派”，一人就是“说不尽的”莎士比亚，两派就是指大学才子群体和玄学派诗人。

13世纪开始，英国的大学开始繁荣，并且影响力超出了简单的神学教育，在世俗教育方面也为社会贡献出了大量的有才之士，如著名的弗朗西斯·培根和托马斯·莫尔。

在文学方面，大量的文学天才来自大学，比如克里斯多夫·马洛和本·琼生。

同样，受过大学神学系教育的人又成为了带有另一种风格的优秀诗人。

例如，约翰·邓恩和赫伯特·金，他们在风格上的后继者一直延续到英国革命时期的马维尔。

这一派诗人曾经被英国历史上最有名的批评家约翰逊博士彻底打入冷宫，本以为永世不得翻身，结果在20世纪，居然被T.S.艾略特重新翻出来，成为一系列最伟大的诗人。

莎士比亚以一个人卓然迥异这两派高手，成为文艺复兴时期真正的绝世高手。

大学才子一派的特点，在于善作修辞，而结构散漫，无法呈现某种深刻的人生境界；玄学派善于将深刻的思辨和奇特的比喻烙在一起，形成一种庄严但奇特的趣味，但是若是不细细咀嚼，往往会对他们怪异的诗行忘而却步。

莎翁结合了两派的特点，热闹中有深刻，平淡中有功力。

他的所有历史诗剧就是杜甫意义上的“诗剧”，而《哈姆雷特》这样的悲剧就是真正的诗化哲学。

就是小小的喜剧，都是搞笑之中含义深远。

莎士比亚的诗，无论是他的诗剧，还是他的无韵诗，都是世界文学上的巅峰之作。

到英国革命之后，英语诗歌又有一次大改变，启蒙运动的发展，让蒲柏能在诗篇中纵横驰骋自己的理性，思考人类的有限性。

但是，宗教改革的影响对英国的影响可能更大，因为它引起的宗教战争和英国革命，不仅是一场阶级革命，而且是一个现代民族挣扎出中世纪天主教庇护的艰难历程。

某种程度上，这是对诗人灵魂的另一次解放，弥尔顿《失乐园》和《复乐园》中的撒旦，不仅要被看作一种心灵的隐喻，而且要被看作一种政治隐喻。

英国正是一个被驱逐出欧洲基督教等级秩序的孤岛，而恶魔之王必须在这里重建现代国家的世俗政治秩序。

如果同学们有兴趣阅读弥尔顿，我建议大家要将诗人弥尔顿和政治家弥尔顿联系起来阅读。

这和我们必须将诗人但丁和政治家但丁联合起来阅读是一个道理。

在数代人的努力之后，英国成为了一个新兴的资产阶级强国。

尽管遇到了一系列挫折，例如美国的独立。

但是随之相伴的是，英语随着这个新兴国家的兴起，扩大了影响力。

这就必然伴随了英诗的变化。

浪漫主义运动兴起了，这是一个遍及欧洲的运动，它的思想内涵，恐怕没法用一言两语说清楚。

就英国而言，浪漫派在诗歌方面的特点表现在如下方面：1.第一次出现了现代文明和传统社会的对立；2.第一次出现了自然和自由的对立。

3.第一次出现了想象和现实的对立。

我们在这里强调的是，传统所谓“积极浪漫派”和“消极浪漫派”的划分，某种程度上并不能穷尽浪漫派的思想，比如，柯勒律治，他曾经是个空想社会主义者，而且他从来没有试图成为一个保守派，但是，由于诗行中对想象的重视和马克思等伟大领袖并不熟悉他的全部写作和学术生涯，他就“消极”了。

雪莱虽然是空想社会主义者葛德温的女婿和学生，但他对诗意的追求并不仅仅代表左派的义愤，他的政治理想，可能更带有新柏拉图主义的色彩。

所以，我们更需要细致的阅读他们的作品，根据诗学关系，而不是简单的表面宣言，来判断诗人的政治立场。

浪漫派后期出现了艾略特所说的“沉思”和“感情”不能合而为一的特点。

勃郎宁夫妇和丹尼生成为了这一派的代表。

但是，美国诗人则继承了浪漫派更多的特点，尤其是爱默生和深受他影响的惠特曼，成为了新大陆上继承浪漫派的新旗帜。

尤其是惠特曼的《草叶》，在他看来，诗不再是教养阶层独有的月桂树，而是草地般清新滋长的朴实生命，他在诗中描写士兵、工人、护士，赞美联邦制和奴隶解放运动，讴歌新大陆的自然风物，最重要的是，他的自由诗抛弃了传统英诗格律的很多要素，用奔放的内在情绪驾驭诗行的外在节奏，成为新大陆人民最爱戴的诗人，并影响了庞德和金斯伯格这新大陆的两代诗人。

文学史的发展追寻着“物极必反”的原则，当主张情感和想象的浪漫派在19世纪的鼎盛时期过去之后，现代主义运动则以节制和理性加以反拨，英语诗的现代主义运动包含三个组成部分，叶芝的象征派运动，艾略特、奥登为代表的现代主义运动，和庞德为代表的意象派。

叶芝是一个带有浪漫派色彩的诗人，他独特的爱尔兰血统，让他从凯尔特民间文学和欧洲象征派这样一个带有独特现代主义色彩的运动中汲取养料，从而成就了自己带有神秘主义色彩，注重象征和暗示，凝重而优美的风格。

艾略特和奥登是英格兰现代主义运动的魁首，两人的人生道路完全相反，前者来自于新大陆，最后却带着对世俗化世界的失望，皈依英国保守派的宗教：国教长老会；后者来自于英国，却从私生活到政治言论都很左，最终移居美国。

但是，两人的作品都倾向于借古讽今，用古代典故映射现代社会的荒唐、无意义和脆弱。

两人的诗篇都以精致、明晰见长，成为英语诗现代主义的高峰。

庞德从日本的俳句和中国的绝句中受到启发，反对浪漫派的烂情和传统英诗中倾向说理的传统，发起了意象派运动，成为了欧美现代派独具特色的一支，后来，此人追溯大法西斯墨索里尼，在意大利大搞反动宣传，二战后通过装疯逃过一劫，在疯人院疗养期间，他沉醉于《论语》等中国传统典籍之中，写出了《诗章》（Cannon）这一二十世纪美国诗歌中的不朽之作，这时的庞德，已经超越了意象派的阶段，和他的好朋友爱略特一样，成为了一个文化保守主义者。

20世纪是人类历史最为复杂的一个世纪：两次世界大战，几十年的冷战，电子技术的兴起，人类生活的不断提高和发展。

诗歌这样一个人类文明中的老古董却没有停下自己的脚步。

二战之后的英语诗歌延续了兴旺，以“愤怒的青年”为代表的英国诗歌和“垮掉派”的美国诗歌成为了二战后诗坛的亮点。

前者的代表是菲利普·拉金，后者的代表是阿伦·金斯伯格。

拉金诗强调用通俗的口语描述现代人的无奈，多带有一个孤独酗酒者玩世不恭的调子。

金斯伯格则继承了布莱克和柯勒律支对想象的重视，形式上则倚重惠特曼，思想上则皈依禅宗，他的《嚎叫》成为战后最优秀的诗篇。

以上就是我对英语诗史的一个简单梳理，可以说，我们可以发现和我们中国文学史中一样的历史线索，例如对于“感情”和“想象”这两个诗歌中重要特性此消彼长的过程中，是不是能看到中国诗歌中“宗唐”或“宗宋”争论的影子呢？也许，完美的诗歌是技巧和感受的统一，是感情和理智的交融。

但是，完美的搭配有很多种，但具体的结果只有一种，结下的章节，我们就要看看，在具体的历史条件下，怎样的诗人真正完成了情理合一的最佳搭配第一节叙事诗（Narrative Poetry）1.民谣（Ballad）2.史诗（Epic）3.罗曼司（Romance）第二节抒情诗（Lyric）1.维拉内拉（Villanelle）2.十四行诗（Sonnet）3.颂歌（Ode）4.挽歌（Elegy）第三节无韵诗（Blank Verse）第四节自由体诗（Free Verse）第三章如何欣赏英语诗歌的音乐美第一节节奏（Rhythm）1.格律（Metre）2.英语诗歌的基本格律抑扬格（Iambius，the Iambic Foot）扬抑格（Trochee，the Trochaic Foot）抑抑扬格（Anapaest，theAnapaestic Foot）扬抑抑格（Dactyl，the DactlicFoot）3.音步（Feet）4.英语诗歌的基本音步5.韵律分析（Scansion）第二节音韵（Rhyme）1.行中韵（Internal Rhyme）头韵（Alliteration）腹韵（Assonance）假韵（Consonance）2.尾韵（End Rhyme）阳韵（Masculine Rhyme）阴韵（Feminine Rhyme）3.韵式（Rhyme Scheme）双行体（Couplet）三行体（Tercet）四行体（Quatrain）十四行诗（Sonnet）君王诗体（Rhyme Royal）八行体（Ottava Rima）斯宾塞式（Spenserian Stanza）第四章如何欣赏英语诗歌的画面美第一节英语诗歌的视觉形式1.诗行的构建2.字母的书写3.诗行的排列第二节诗歌的臆想画面1.意象的捕捉2.构图的虚实3.意境与意义第五章英语诗歌中的文学手法第一节意象（Image）第二节比喻（Comparison）1.明喻（Simile）2.暗喻（Metaphor）3.奇喻（Conceit）第三节拟人（Personification）第四节象征（Symbolism）第五节用典（Allusion）。