教你如何辨别高仿唐三彩釉里的不同之处
唐代三彩真品与赝品眼学微观痕迹鉴定实例
唐代三彩真品与赝品眼学微观痕迹鉴定实例真品唐三彩标本痕迹数据采集于河南省，赝品唐三彩标本痕迹数据采集于河南省，从宏观-局部-微观三个角度展示，方便收藏爱好者眼力判断。
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眼学经验是靠多年对藏品的“望闻问切”总结的视觉记忆，有时只能意会不可言传，因每位收藏爱好者的感悟和理解能力不同，得出的经验水平也是不同的，但积累眼学经验是非常重要的。
名贵的唐三彩，你知道它有哪些特征吗？看完就能鉴别真伪
名贵的唐三彩，你知道它有哪些特征吗？看完就能鉴别真伪有关唐三彩鉴定的细节，由于赝品太多，一本书或几篇文章不可能囊括所有仿旧痕迹，只能具体情况具体分析。
在盛唐时期，国家繁荣昌盛，经济、文化、政治发展迅速，这直接导致了在当时社会上的制陶业发展繁荣，手工业的繁荣发展让制陶工艺的质量得到进一步的提高。
再加上大唐盛世，厚葬之风盛行，所以色彩绚丽的唐三彩，便成为了帝王将相陪葬品的首选。
看色彩之间的交融性，渗入自然，协调无明显界限，这里多提一句，辽三彩与唐三彩地最大区别是，辽三彩，边界清晰，流淌性差。
还有一个鉴定要点是唐三彩的流釉终端，即乎与胎相平，象沙滩，而仿品则终端有积釉，明显突出。
唐三彩是大唐盛世的产物，它继承和发展了中国自西汉以来传统的铅釉陶制造工艺，同时也吸收了许多域外的文化因素。
它以其优美的造型、高超的雕塑技巧、绚丽多彩的釉色和精巧的装饰为世人称赞，成为中国古代艺术宝库中的珍宝。
它的艺术魅力长存，时至今日，它的仿制品仍成为千万个家庭中的陈设品。
唐三彩是唐代陶器中的精华，在初唐、盛唐时达到高峰。
“安史之乱”以后，随着唐王朝的逐步衰弱，由于瓷器的迅速发展，三彩器制作逐步衰退。
后来又产生了“辽三彩”、“金三彩”、但在数量、质量以及艺术性方面，都远不及唐三彩。
唐三彩是中国唐代的艺术精华，距今已有1000多年的历史。
所谓唐三彩，是指中国唐代陶器上的釉色，后来也用来泛称唐代彩陶。
唐代彩陶的釉色有很多种，如浅黄、赭黄、浅绿、深绿、天蓝、褐红、茄紫等，但主要以黄、绿、白(或绿、赭、蓝)三色为主，所以称之为「三彩」。
唐三彩的造型。
它与一般的工艺品的造型有很大不同。
就目前已知出土的唐三彩内容大致各分为三类：人物、动物和生活用具，其中人物形象多为宫廷侍女，这与当时的宫廷生活相关;出土的动物形象多为马和骆驼。
唐三彩底足鉴定特征
唐三彩底足鉴定特征
唐三彩底足鉴定特征如下：
1. 底足形状：真品唐三彩的底足一般呈“飞棱”状，并在棱尖外修一刀，仿品往往缺少这道工序。
2. 胎质：真品的胎质细腻，而仿品的胎质则相对较粗糙。
3. 釉质：真品的釉面有“涩滞”感，而仿品的釉面则新而明亮。
如果侧光仔细观察，真品釉面可以看到经过打磨而产生的一道一道的摩擦痕，用手抚摸器物有棘手的感觉，仿品则在器物表面留下了摩擦的痕迹。
4. 制作工艺：真品唐三彩使用模制法成型，局部修胎。
器物底部或主体下部中间留有一孔洞，透过孔洞可以清楚地看到留有合模时的痕迹，并可以看到器壁上留有一些不规则的手工痕迹。
仿制品则用现朝高精度的打磨器处理，反倒双模拼合处画蛇添足。
通过以上几个方面的观察和鉴别，可以对唐三彩的真伪做出一个基本的判断。
同时，建议在进行购买或收藏前，咨询专业鉴定机构或专家，以确保对唐三彩真伪的准确判断。
唐三彩鉴别六大方法
唐三彩鉴别六大方法唐三彩风格独特，釉色丰富，造型美妙绝伦，以其独特高超的技艺赢得了人们的喜爱。
近几十年，唐三彩不断现身于国际艺术品市场，身价不断升高，不断创下惊人的价格，因此也受到了国内收藏家的重视，由于唐三彩的经济价值和艺术价格都很高，民国时期就有人仿制。
近年来，市场上的仿品越来越多。
那么，唐三彩鉴别方法有哪些?主要从以下六个方面入手。
方法一：鼻嗅唐三彩用鼻嗅，能闻到一种老坑的土腥味。
唐三彩俑人的头发、眉毛、眼睛、髭须和巾帽、口唇和面颊都是后挂彩，即俑人烧好后，再在俑人的头部用黑彩描绘头发，眉毛、眼睛、胡须和巾帽，用朱红彩描画口唇和面颊，这些彩绘历经千年，颜色已经明显地变淡变薄，且渗入胎骨。
而仿品的彩绘因为是新描画上去的，往往颜色鲜艳清晰，彩绘浮于陶胎表面，没有渗入胎骨。
方法三：看造型唐三彩造型舒张，线条自然流畅，风格古朴典雅，庄重丰满，具有一种内在的堂皇华丽的美学内涵。
而仿造者在制作仿品时，只能一心一意地“依葫芦画瓢”，不能随心所欲，所制仿品上的各部位的轮廓线都是小心翼翼地依真品的模样做出来的，因此显得生硬呆板，只见其形而不见其神，缺乏旺盛的生命力，终不能与唐三彩雍容的神韵相比肩。
方法四：看制作工艺唐三彩陶俑多用捏塑、雕刻或印模制成，陶器则采用陶车轮制或轮制、捏塑两种手法兼用，在器物胎体上都留有上述的工艺特征。
器表釉汁流淌自然舒畅、无拘无束，釉面厚薄不匀，往往有微小的露胎点。
唐三彩俑人的头部、足部和底盘，兽的足部和底盘大多不施釉，是素胎。
仿品大多数采用模型注浆而成，器物胎体上没有捏塑和轮制的工艺特征。
釉面均匀细腻、流淌现象少，流痕呆滞，不自然，风格与真品迥然不同。
也有采用捏塑、雕刻和轮制等方法制作的仿品，但这一类仿品在造型上往往显得笨拙，器物线条生硬，制作较粗率，失去了唐三彩神韵。
唐三彩经过千年的地下埋藏，器物表面受地下酸、碱、盐等物质的浸蚀，釉面均留有自然的，既不太强也不太弱的，适度的光滑感，上手摸有一种“涩滞”的感觉。
唐三彩鉴定最简单方法
唐三彩鉴定最简单方法以唐三彩鉴定最简单方法为题，我们来探讨一下如何简单有效地鉴定唐三彩。
唐三彩是中国古代彩陶的一种，起源于唐朝时期，制作精美，色彩鲜艳。
鉴定唐三彩需要注意以下几个方面：一、观察形态我们可以通过观察唐三彩的形态特征来进行初步鉴定。
唐三彩的造型通常是仿生的，如人物、动物、花鸟等。
同时，唐三彩的造型线条流畅，比例协调，具有一定的艺术美感。
二、辨别颜色唐三彩以彩色为主，颜色鲜艳丰富。
我们可以通过观察唐三彩的颜色来进行鉴定。
唐三彩的颜色通常是红、绿、黄、褐等，具有明亮的光泽。
颜色均匀、饱满、不脱落的唐三彩往往更具有收藏价值。
三、辨别纹饰唐三彩的纹饰通常以雕刻或绘画形式呈现，常见的有花卉、人物、动物等。
我们可以通过观察纹饰的细节来进行鉴定。
唐三彩的纹饰通常精细、细腻，线条流畅，色彩清晰。
纹饰的刻画技法熟练且具有层次感的唐三彩往往更具有艺术价值。
四、辨别胎质唐三彩的胎质通常以陶质为主，具有一定的质感和质地。
我们可以通过触摸唐三彩的表面来进行鉴定。
唐三彩的表面光滑细腻，质地坚实，有一定的厚度感。
质地细腻、坚实且触感舒适的唐三彩往往更具有收藏价值。
五、辨别年代唐三彩的制作年代也是鉴定的重要指标之一。
我们可以通过参考唐朝时期的历史文献、考古发现等信息来进行鉴定。
同时，我们还可以结合唐三彩的造型、纹饰、胎质等特征来判断其年代。
年代较早、保存较完好、具有较高历史价值的唐三彩往往更具有收藏价值。
鉴定唐三彩最简单的方法是通过观察形态、辨别颜色、辨别纹饰、辨别胎质和辨别年代等方面进行综合判断。
当然，这只是初步鉴定的方法，想要更加深入地了解唐三彩，还需要进一步学习和研究。
希望这些方法能够帮助大家更好地鉴定唐三彩，享受这项古老艺术的魅力。
怎么鉴别真假唐三彩陶瓷
怎么鉴别真假唐三彩陶瓷怎么鉴别真假唐三彩陶瓷现在有些人在收藏唐三彩陶瓷，那应该怎样去辨别真假呢?那么下面一起来看看店铺为大家精心推荐的唐三彩陶瓷鉴别真假的方法，希望能够对您有所帮助。
唐三彩陶瓷鉴别真假的方法一、制作工艺上，唐代工匠制作唐三彩陶瓷马需要很多步骤，先陶泥做成一完整器形，然后做陶花，然后陶花成型，一匹陶马被分成头颈、躯干、腿和尾巴等部分，分开制成陶花，然后陶泥填入陶花，挤压结实后取出粘结塑形。
从陶马的腹腔孔向里面看，能看到清晰的粘连痕迹，胎体也非常结实。
而如今的赝品胎体都比较轻薄，内壁也没有粘连痕迹，比较平滑。
二、唐三彩陶瓷马真品使用的原材是北方次生高岭土，经过多道严格的筛选制成陶泥，此外唐三彩器在地下埋藏一千多年，胎体表面会出现粉化剥蚀现象，胎体为白色且白度不高，白色中还微微泛着红色。
而是用现代瓷土制成的唐三彩仿品，使用机器加工的胎体洁白，棱角分明，最终的是其没有时间堆积形成的粉化剥蚀现象。
、三、唐三彩陶瓷马马真品头部比较小，两眼上的眉骨粗大而隆起，颈部上细下粗，其背部、肚子、臀部圆润肥硕，且收得很紧，腿部上端粗短，下部细长，看上去矫健有神。
现代仿制品看上去非常逼真，但是其头部较大，身体骨骼线条不够清晰，肚子肥硕松弛，看上去没有矫健之感。
四、唐三彩陶瓷马真品釉色沉稳厚润，在地下埋藏了一千多年后，其表面多有开片，开片纹理细，像是形成在釉下。
仿制品釉层稀薄，有名啊颜色光亮刺眼，偶有开片者，开片纹理也是又深又长。
唐三彩仿品与真品的区别由于数量有限，随着唐三彩来源的逐渐枯竭和市场价值的攀升，国内外艺术市场充斥着各种仿品。
一般情况下，仿品与真品有以下一些区别：第一，真品系手工制作，同一产品，尺寸并不尽相同;仿品则多用注浆模制，产品大都规范统一，同类产品尺寸相同。
第二，真品各种人俑的头部和足部、动物俑的足部及其底盘，均露胎不施釉;仿品则画蛇添足，多施满釉。
第三，真品的上釉方法为刷、淋、点，不注重满釉，讲究自然流淌的艺术效果，有的部位甚至还有露胎的地方;仿品则多用喷釉，釉色均匀，缺少自然流畅的潇洒感。
唐三彩真伪鉴别
唐三彩真伪鉴别转自文静1961 2020-04-30唐三彩是一种盛行于唐代的陶器，以黄、褐、绿为基本釉色，后来人们就把这类陶器统称为"唐三彩"。
唐三彩是一种低温釉陶器，在色釉中加入不同的金属氧化物，经过焙烧，便形成浅黄、赭黄、浅绿、深绿、天蓝、褐红、茄紫等多种色彩，所以唐三彩就不只限于三种颜色。
唐代是中国封建社会的鼎盛时期，经济上繁荣兴盛，文化艺术上群芳争艳，唐三彩就是这一时期产生的一种彩陶工艺品，它以造型生动逼真、色泽艳丽和富有生活气息而著称。
唐三彩在二十世纪初被发现时，并未引起国内收藏界的注意，主要因其是殉葬冥器，不甚吉利。
但外国人无此顾忌，大肆收购，终使大批三彩器精品流出国门。
当国内收藏界醒悟时，三彩资源已近枯竭。
此后，唐三彩这个代表着盛唐文化结晶的古代艺术品被近百年来的无数作伪者弄得一塌糊涂。
由于作家手段不断提高，一些外国古董商或收藏家都照样“吃药”，由此导致唐三彩在国际拍卖市场上一落千丈。
近年来国内的收藏持续升温的背景下，以及唐三彩在国际性拍卖活动中的价格又扶摇直上，使作伪者的各种唐三彩赝品以前所未有的规模大量涌入古玩市场。
甚至近日我在参观一家拍卖公司在深圳五洲宾馆举办的有所谓故宫专家坐阵的拍卖品展上，见到的唐三彩拍品也都是“开门的假货”。
如何识别唐三彩真伪呢？以下介绍几种重要的鉴别方法：（一）釉唐三彩真品表面釉层较厚，釉中气泡很少，用肉眼观察，表面裂纹不明显，更不会有横七竖八的长纹开片。
由于多用刷釉法，釉面均匀，但有时可以看出刷纹。
唐三彩是一种亮釉，赝品通常表面有一种耀眼的“贼光”，而真品则光泽柔和，有“七彩蛤蜊光”（参照“细部特征”图片）。
另外，釉表有非常明显的“如干涸开裂翘曲的塘泥”现象，即民间所说的“翘皮纹”或“芝麻釉(参照“细部特征”图片)。
据说，迄今为止作伪者还无法仿出与真品唐三彩一样的“翘皮纹”来。
因此，“翘皮纹”是唐三彩鉴定中一个最重要的特征。
（二）造型真品唐三彩马从造型上看，一般都是头小颈长，膘肥体壮，臀部发达，腿部强劲有力，处处都可透出一种内在雄健的美。
唐三彩的辨别
辨别高仿唐三彩自上世纪初唐三彩被发现以来，便受到中国以及世界艺术界的关注，尤其是上世纪80年代以后，唐三彩的研究更是火热，不少专家纷纷把研究成果公诸于众。
随着唐三彩仿品的出现，辨别真假唐三彩的文章也一篇篇见诸报端，这些文章繁荣了文化园地的同时，其研究成果也被仿造者所利用，并仿造出一批批真假难辨的三彩器。
经过作旧之后便在城乡不断露面，道行不深的收藏者屡屡上当中诏。
究其原因，一方面它们在胎、釉、色彩、造型乃至内在的精神风格等方面，都几乎达到了完美境界，另一方面它们又具备了常见论及唐三彩文章中所列举的真品三彩的全部特征。
可见高仿三彩确实仿到了相当的水平，没有火眼金睛则难辨真假。
唐三彩烧成温度最高约1100度左右，其制作工艺不算复杂，制作原料随处可见，胎釉配方早已公开，仿造高手人才辈出，有的还是唐三彩研究的专家。
试想，行家运用现代技术“克隆”出来的仿品与真品还会有什么差别呢？回答是肯定的，真品三彩的基本特征，高仿三彩都具备了。
可以说，相同点已经达到了99%以上，余下还不到1%的较为特殊的特征，目前是无法仿造的，因为这特殊之处惟有千百年的时间才能形成，人力暂无力为之。
胎的区别胎釉造型、色彩风格等基本常识，是所有论述唐三彩辨伪文章都重点涉及的问题。
但从目前见到的高仿三彩来看，这几个方面是没有根本差别的，就连胎釉的各种化学元素和物理特征的百分比都基本一致，什么“光龄”、“釉的老化程度”等等，仿造高手照样信手拈来。
所以，在高仿三彩器面前，再谈什么基本的胎釉特征、造型风格、“光龄釉龄”已毫无意义。
故本文把重点放在说明目前高仿者还无法仿出或无法仿得逼真的几个特殊点上面。
1、苍老的千年陈旧感。
真品出土前或置于潮湿的墓室，或埋于泥土中，受千年地气、水分、泥土的侵蚀，有的出土后长期置于室内，受空气和冷暖变化的影响，其胎表已毫无新意，陈旧自然。
真品的旧感极其自然，富有层次并深入肌里，用硬物轻划，可见旧感渗入胎里，如有可能可在不显眼处轻轻敲击一两处胎表就可发现旧感是由胎表向里渗透的。
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3.教你如何辨别高仿唐三彩釉里的不同之处
唐三彩是一种盛行于唐代的陶器，以黄、褐、绿为基本釉色，后来人们习惯地把这类陶器称为“唐三彩”。
唐代是中国封建社会的鼎盛时期，经济上繁荣兴盛，文化艺术上群芳争艳，唐三彩就是这一时期产生的一种彩陶工艺品，它以造型生动逼真、色泽艳丽和富有生活气息而著称。
唐三彩的生产已有1300多年的历史了，它吸取了中国国画、雕塑等工艺美术的特点，采用堆贴、刻画等形式的装饰图案，线条粗犷有力。
图：教你如何辨别高仿唐三彩釉里的不同之处
1．泥土的腐蚀痕迹。
其釉面一般均见泥土腐蚀的痕迹，不同的只是腐蚀的程度和方式。
一般情况下是见土咬的细孔随意自然地出现于釉表，或通体或局部出现，细孔大小、深浅不一，有的密密麻麻，有的寥若晨星。
腐蚀的程度不一，有的要仔细观察才可发现。
在放大镜下观察部分土咬细孔，其边缘的釉面有轻微的腐蚀过渡。
经药水处理土埋之后釉表会出现酸咬的小孔，但很有规律，僵硬不自然，腐蚀程度较一致，没有腐蚀的过渡现象。
实际上高仿者目前在釉表的处理上很矛盾，如果用药水处理，釉表的光泽又不自然，很容易被识破；不用药水处理釉面又太光洁新颖，加入其他元素降低釉光的亮度，一经检测马脚又露。
2．过渡自然的腐蚀斑块。
部分唐三彩真品釉面还有一种特殊的腐蚀形式也是高仿唐三彩目前无法仿造的。
那就是光润的釉表极薄的一层釉水被腐蚀了，留下粗糙的釉面，形成大小不一的腐蚀斑块。
它们出现在釉面上有一个清晰的发展过程，这一过程就是从无到有，由浅到深，再由深到浅。
唐三彩出土后腐蚀不再发展，过程停在了釉面上，给了我们辨别的依据。
3．返铅现象——百年时间浓缩而成的精灵。
部分唐三彩真品釉面的返铅现象，即人们常说的“银斑”，是唐三彩后天生成的典型物质。
返铅现象的出现除了需要一定的环境，还需要上百年的时间，是时间留在唐三彩器物上的特殊的印记。
从笔者珍藏的几件有返铅现象的唐三彩来看，返铅现象主要表现在三个方面：
（1）整件中国唐三彩瓷器的釉面通体有一层薄薄的银光，如秋月之色浮于物面，如薄霜依稀可见。
（2）一件器物釉面的局部有银白色的返铅现象，而大部分釉面则没有。
值得一提的是返铅现象出现于任何颜色的釉面，蓝色的釉面的返铅现象往往更为突出，颜色更加自然。
并不像有的文章所说的蓝釉不会出现返铅现象，要知道唐三彩的釉由各种化学元素组成，其中铅的成分达25%左右。
既然釉有那么高的铅含量，只要条件合适，什么颜色的釉面铅分子还不是照样跑出来，蓝釉亦釉，没有例外。
（3）以细小的银白色斑点出现在釉面上。
“银斑”是真品唐三彩器返铅现象的重要表现方式，其表现形式仍为不同时间先后出现的动态过程。
首先是酝酿阶段，表现形式为釉面出现隐约可见的浅黑色斑点，有的略呈爆裂状，再发展是在浅黑色的斑点中间出现针尖大的白点，再往下发展便是白点逐渐长大成为白色的斑点。
随着这一过程的不断发展，釉面上的银白色斑点也就越来越多，大小不一呈色自然。
“银斑”从酝酿到发展成为银片，是不断变化发展的，但是洛阳唐三彩瓷器出土后，离开了出现“银斑”的环境，动态的生长过程便凝固在唐三彩器物上，给我们观察它提供了一个动态的过程，几百年的光阴便凝固在我们眼前。
真品“银斑”，由分子构成，薄如纸张的1%。
高仿唐三彩的“银斑”，有的是在窑中烧成与生俱来的，似故意加铅使之和釉一起熔化，“银斑”深入釉里，和真品“银斑”浮于釉表刚好相反；有的“银斑”是仿品出窑后“种”上去的，厚重笨拙，毫无自然感，与自然的铅金属的光泽差别甚远。
尽管“种”上去的“银斑”仿造者也用一定的温度使之熔于釉表，可人为痕迹很浓，糊弄门外汉尚可，在行家面前绝难过关。
用第一种方法造“银斑”，又无法用药水处理埋于地下，因为这样“银斑”就发黑无光了；用第二种方法造“银斑”不仅造不出极薄的真“银斑”，还留下迹痕。
就算挖空心思用尽手段仿出稍微像样的“银斑”，可真品“银斑”那种先后出现，大小不一的生长过程，仿者又没辙了。
所以说，“银斑”是目前高仿者还无法解开的死结。
目前高仿唐三彩的釉里开片虽也浅淡细密，状若鱼子，甚至少量高仿品的开片亦似乎有一种微微上翘的感觉，但比起真品唐三彩，仿品唐三彩的开片密密麻麻，极为细小，细碎爆裂，而且不同的釉色开片也有差异：黄色釉开片最为细小；深黄色釉开片最为细密，更像民间所说的“芝麻釉”、“翘皮纹”；褐色釉类似烧焦状的釉面开片则多呈爆裂状，与胎体分离似乎更明显；绿色釉开片则没有黄色釉开片细；白色釉开片与红色釉开片大致相同；蓝色釉和墨绿釉则多数开冰裂纹，走纹虽也细密，但纹片很少有上翘现象；真品唐三彩器的开片往往是比较复杂的，就是同一器物釉面的开片也是不尽相同的，有的地方开片均匀极细碎，而釉薄之处开片细而不碎纹路稍长。
时光历经百年可以渗透釉面，把一些褐、黑等色的杂质带入釉里，凝结在釉下胎表，部分真品的釉下会出现这一情况。
釉的开片虽不是很细，但纹路是非常紧密的，绝无向两边分
开的现象，可杂质竟穿透纹路渗入釉里慢慢积累形成黑褐色的沉积物，沉积在釉下的杂质越多，釉下的胎表就越黑，反之就越淡，在透明的釉下清晰可见。
出现这种现象并不奇怪，只要有足够长久的时间就可。
高仿品釉下胎表之所以没有这一现象，就是因为它没有百年以上的时间，短时间的“速成”是毫无结果的，即使有杂质侵入，也不会透入肌理。
总之，如果用一句话来概括真品唐三彩与高仿唐三彩釉里的不同，那就是高仿品开片细小，真品开片极为细小，差别就在一个“极”字，其中奥妙不是比较着看很难说明谁细、谁更细。
（编辑：杨龙）
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