“一普”文物摄影若干问题与对策

“一普”文物摄影若干问题与对策作者：周开阳林时友来源：《中国民族博览》2016年第05期【摘要】 2012年国务院决定开展第一次全国可移动文物普查。

2013年3月乐清市下发《乐清市人民政府关于认真做好第一次全国可移动文物普查工作的通知》。

此次普查从2012年10月开始，到2016年12月结束，分三个阶段进行。

文物摄影工作是普查第二阶段信息采集的重要一环。

本文通过对普查文物摄影工作的实际操作经验进行分析和总结，为文物摄影专业人员的水平提升提供借鉴和参考。

【关键词】一普；文物摄影；经验总结【中图分类号】J40 【文献标识码】A我们知道，文物摄影包括两方面，“文物摄影”和“（田野）考古摄影”，普查文物摄影属于静态文物摄影。

文物摄影旨在用图片形式让更多的受众通过图片信息了解、认识和欣赏文物。

同时，为文物保护和文物研究提供详实、可靠的史实资料，为文化交流和艺术鉴赏提供直观判断。

因此，掌握文物的拍摄方法与技巧，是拍好文物图片的根本之所在，也是普查工作的重要环节。

一、简易摄影棚的搭建和摄影器材的选择（一）专业简易文物摄影棚的搭建首先要选择密闭性好，透光性不强的房间作为文物摄影棚的场所，以进深8*8米左右最合适（可以满足较大型的文物影像采集要求）。

其次合理安排简易摄影棚器材的购置，清单如下：（二）照相机的配备文物摄影要求我们拍出来的图片一般都应具备形状真实，纹理清晰，色彩准确，因而对相机的配备提出来较高的要求，我们在普查中通常都采用了统一配备的单反相机等（因条件限制的原因，如能采用大画幅等相机更佳），为文物摄影提供了基本的设备保障。

二、普查文物摄影的方法（一）因“物”制宜，正确选择好镜头文物摄影不同于我们日常遇到过的新闻、广告、人像、风景等门类的摄影，文物摄影的独特性是真实地反映被摄物体的原始风貌，它是记录性资料，而不是阐明性资料，必须具有正常的透视、大小、形状、比例、尺寸等，以求能正确表现出物品结构。

它是通过摄影的纪实性特点，再现历史文物的科学和艺术价值，故其对内容的真实性即是文物摄影的第一要素。

为此，文物摄影工作向摄影师提出了更高的文化素养方面的要求。

如在拍摄一件文物时，我们通常要了解其历史背景及其所处时代的特征及艺术特点。

正确处理好科学与艺术的辩证关系等，这样才能做到胸有成竹，方能有针对性地调动用光，采用合适的拍摄角度，选择适宜的镜头等摄影要求来再现文物，运用摄影的技能技巧再现它的客观真实性与外在特点。

为了达到“纹理清晰、色彩准确”的要求，我们常采用：因狭窄区段、环境利用广角镜头，利用其大视场角，可扩大拍摄视野，在有限的机位范围和拍摄距离内拍出全景或相对大的场面。

如古墓挖掘现场图片等。

用中到长焦距拍摄小于5mm的物件，如古钱币等。

用标准镜头拍摄形制对称、典雅、精美的器物，如瓷瓶、陶器等。

这样可以避开因镜头的光学成像畸变现象而带来不能准确再现物件的外观形制，导致像差的出现。

（二）充分利用镜头的性能和成像原理，切实控制好景深，确保器物清晰度根据镜头的成像原理，光圈系数越大，其通光量越少，景深越大；光圈系数越小，通光量越多，其景深越小的变量关系，我们根据文物摄影的拍摄特点要求，宜采用相对小的光圈。

同时要注意避免因小光圈，如稍有用光不当，即可能导致光绕现象的出现而影响图片画面质量等问题。

故我们在拍摄实践中，逐渐摸索出采用最小光圈减2挡（即如最小光圈系数为22，其次为18，我们一般多采用16-11光圈系数范围），这样就可以基本确保图片清晰的质量要求。

（三）切实把握好文物拍摄中的用光方法文物摄影大多数是在灯光照明条件下拍摄，所以首先要了解灯光照明的一些特点。

而灯光照明主要有散光灯和聚光灯两种。

散光灯的照射效果是光照广泛、均匀，光的强度从照明区到非照明区逐渐减弱，光线均匀、柔和，明暗、色调接近，我们在拍摄时，常用来拍摄易产生光斑的瓷器、玉器、金银器等器物，并常用它来作为拍摄字画、文件、图表及小件器物的照明光源。

而聚光灯照明集中、强烈，光的强度从照明区减弱。

因而我们在拍摄文物的实践中，大多采用散射光，因为它的强度性质接近于自然光，也较适合于人的视觉习惯。

前侧光是沿着拍摄方向并成45°～90°角方向照射来的光线。

用这种光线照明可以突出表现粗糙和有凹凸花纹器物的质感，如陶器上的绳纹、铜器上的饕餮纹、甲骨上的刻字或器物上的附着物（布纹、席纹等）。

依据侧光角度大而阴影短，角度小而阴影长的特点，在拍摄凹凸起伏的器物时要采用高位置的侧光，反之要采用低位置的侧光。

如果凹凸变化很小，侧光的位置就要很低，甚至采用接近90°角的正侧光，才能把要表现的器物细部刻画出来。

此外，玉器、石器、骨器上的加工痕迹，古纸、丝织品的纤维组织等，则需要用聚光灯的侧光来照明。

而凹凸起伏比较明显的器物，如陶器上的纹饰、铜器上的铭刻及铜镜、纸币、印章、封泥、瓦片、陶片，墓志、碑文、砖刻、画像石、石雕、玉雕和骨雕等，要用散光灯的侧光来照明。

运用侧光照明要防止光比过大或光线不均匀等现象，通过采用加辅助光的方法克服以上缺陷。

辅助光不但可以增加暗部的亮度，充分再现暗部的花纹，还可减淡后侧光形成的器物投影，使器物的投影在画面上，得到恰到好处的再现。

后侧光，也叫逆侧光，它能有效地增加器物的立体感和空间感，对于记录物体的轮廓十分有效，能用二维的画面展现三维器物。

但在后侧光运用时，光源一般应高出器物，使器至少有两个受光面（上面和侧面），这样有利于勾勒器物的大部分轮廓。

在这次普查文物拍摄我们采用十分有限，故在这里就不作展开叙述。

（四）认真把好色彩关，给呆板的器物摄影增添生机文物摄影是静物摄影的组成部分。

首先两者均属于摄影的分支，所以摄影的一般性概念及特性均适用于文物摄影。

但又与静物摄影有所区别，拍摄方法和要求也不一样，具有相对的独立性。

要拍好文物摄影作品，还要求我们认真把好色彩关，只有这样，才可以给器物摄影作品增添生机。

首先是要摄影师处理好文物摄影中的背景色问题。

因为在文物摄影画面中，背景往往要占去大约50%的面积，所以要充分利用背景，让其为主体服务。

背景色调的选择应该突出服务主体的要求。

背景一般采用深灰色中间色调，而色调的深、浅选择要遵循以陪衬、烘托器物颜色为主的原则。

完全黑色的背景不利表现空间感，画面也显得沉闷、神秘。

而用一张白纸作背景，也起不了很好的衬托作用，所以一般均不采用。

拍摄文物时一般用浅灰色、浅米色、浅咖啡色和淡黄绿色为多。

如需用深色背景，则以深棕色、深灰色或黑色为宜。

在彩色拍摄中，要特别注意背景衬布（纸）的色彩对文物的影响，特别是再现表面光泽的器物，背景色的影响则更为明显。

所以在拍摄文物时，为保留文物原有的真实色彩，最好不用对比强烈的补色和颜色鲜艳的背景。

如果拍摄的文物颜色偏深，宜采用浅灰色调的背景色。

如我们在“一普”文物摄影中多采用“渐变灰”背景色，这样，可以避免因大片的背景反光而影响器物的色彩还原。

尽量统一好同类器物背景色的协调性要求。

认真、细致、多维地再现器物的客观真实性，顺应文物普查的要求。

我们在文物拍摄实践中，为了更加真实、客观、准确地把好色彩关，常常细致、不厌其烦地对于不同色差的器物，同一器物的不同面，相同面的不同色块，均予以真实地记录。

为了达到这一要求，我们严格地把握准确的测光与曝光，精确地利用数码相机与传统相机采用胶片曝光的差别，控制色差与偏色问题，管理好相关的色彩系统与应用。

三、普查摄影的安全问题在拍摄过程中，必须以确保文物的绝对安全为前提。

文物是不可再生的资源，对文物的统一保管是确保文物安全的制度保障，也是我们全体文物从业人员的神圣职责之所在。

为了文物的安全，是我们科学保管和合理利用文物的前提条件，是文物摄影工作者必须履行的责任与义务。

因此，在这次普查文物摄影中，我们结合文物保护工作的理论与实践要求，着重采取了如下方式方法：（一）在文物摄影中必须配备足够的工作人员作为帮手，特别是对大件、沉重器物的拍摄，如墓碑等，采用固定和临时抽调结合，必要时还要利用安全工具给文物予以安全固定。

（二）从文物库房到摄影棚我们均采取了切实可行的安保措施，尽量做到及时领取、及时拍摄，及时归库，使文物摄影的整个过程均在我们的视野关注范围和可控程度之内，并做到在运筹帷幄、未雨绸缪之中，达到拍摄过程的规范化。

（三）文物摄影过程中的文物安全从宽泛的概念去理解，包括器物的安全、人员与设备的安全、记录载体（文件）的安全等。

比如我们在拍摄实践中，对小件器物，在拍摄时采用因件制宜，利用橡皮泥作为固定介质；对书画、文件则采用磁铁固定到黑板的方法；为避免记录载体如数码文件的丢失等，我们除了采取通常的安全防范技术措施外，均采取了备份的保存形式。

四、结束语我们在文物摄影的拍摄实践中所遇到的若干问题，通过不断创新制度、方式方法，细致与认真的工作态度，出色的完成了上级下达的普查拍摄任务，共拍摄文物图片106786张，采用登录国家可移动文物信息平台的图片12292张，所拍的文物图片数量质量达到普查的要求，受到了上级主管部门的充分肯定。

普查中的文物摄影因它的工作性质重要性和特殊性，成为普查工作的重要组成部分，是尊重、挖掘历史传统文化精华，对文物全方位诠释的重要方法，为研究、继承优秀传统文化提供了有力的佐证。

我们要不断的探索、积累文物摄影经验，掌握文物摄影方法和技巧，为今后的馆藏文物科学化管理提供有力的技术保障。