八声甘州PPT
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《八声甘州》课件
柳 永
八 声 甘 州
导入： 在北宋词坛史上有一位自称“忍把浮名、换了浅斟低唱”，“才子
词人，自是白衣卿相”的词人，他有“三秋桂子，十里荷花”的浪漫绮
丽，有“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”的痴情缠绵，有倚红畏翠、 “针线闲拈伴伊坐”的洒脱不羁。然而他的词作却妇孺皆知，老少同喜，
以致达到了“凡饮井水处，皆能歌柳词”盛况！他就是——柳永！
和张先的诗词作的“无理而妙”评论时说：“写情到真处好，到痴处亦好，痴者，
思虑发于无端也，情深者往往因无端之事作有关之想也。”
宋代严羽在《沧浪诗话》中说：“诗有别趣，非关理也。”
（3）想佳人，江楼顒望，误几Fra bibliotek、天际识归舟。——诗从 对面飞来
• •
一、刘永简介 1.词人概况。 柳永(987-1053）北宋词人。
原名三变，字耆卿，福建崇安人。柳永是北宋
第一个专力写词的人，也是第一位对宋词进行 全面革新的词人，两宋词坛上创用词调最多的 词人。柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法 移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的 意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独 特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。 以慢词声传一时，以至于“凡有井水饮处，皆 能歌柳词”，词多反映都市繁荣景象和中下层 市民的生活，善写“羈旅行役”的离愁别恨。 他以铺叙见长，善于用通俗的语言传情状物， 雅俗共赏。著有《乐章集》。
（2）唯有长江水，无语东流——“无理而妙”。
“无理而妙”的说法是清代词论家贺裳在《皱水轩词筌》中对唐代诗人李益和宋代
词人张先的诗词作评论时概括出来的。 “唐李益《江南曲》曰：‘嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿。’ 张先《一丛花令》： “伤高怀远几时穷？无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌、 飞絮蒙蒙。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪！双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。梯 横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。” 所谓“无理”，乃是指违反一般的生活情况以及思维逻辑而言；所谓“妙”， 则是指其通过这种似乎无理的描写，反而更深刻地表现了人的各种复杂感情以及因 这种逆常悖理而带来的鉴赏者所意想不到的诗美、诗味。在文学中，无理和有情， 常常成为一对统一的矛盾。傅庚生先生的《中国文学欣赏举隅》中提到贺裳对李益
八 声 甘 州
导入： 在北宋词坛史上有一位自称“忍把浮名、换了浅斟低唱”，“才子
词人，自是白衣卿相”的词人，他有“三秋桂子，十里荷花”的浪漫绮
丽，有“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”的痴情缠绵，有倚红畏翠、 “针线闲拈伴伊坐”的洒脱不羁。然而他的词作却妇孺皆知，老少同喜，
以致达到了“凡饮井水处，皆能歌柳词”盛况！他就是——柳永！
和张先的诗词作的“无理而妙”评论时说：“写情到真处好，到痴处亦好，痴者，
思虑发于无端也，情深者往往因无端之事作有关之想也。”
宋代严羽在《沧浪诗话》中说：“诗有别趣，非关理也。”
（3）想佳人，江楼顒望，误几Fra bibliotek、天际识归舟。——诗从 对面飞来
• •
一、刘永简介 1.词人概况。 柳永(987-1053）北宋词人。
原名三变，字耆卿，福建崇安人。柳永是北宋
第一个专力写词的人，也是第一位对宋词进行 全面革新的词人，两宋词坛上创用词调最多的 词人。柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法 移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的 意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独 特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。 以慢词声传一时，以至于“凡有井水饮处，皆 能歌柳词”，词多反映都市繁荣景象和中下层 市民的生活，善写“羈旅行役”的离愁别恨。 他以铺叙见长，善于用通俗的语言传情状物， 雅俗共赏。著有《乐章集》。
（2）唯有长江水，无语东流——“无理而妙”。
“无理而妙”的说法是清代词论家贺裳在《皱水轩词筌》中对唐代诗人李益和宋代
词人张先的诗词作评论时概括出来的。 “唐李益《江南曲》曰：‘嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿。’ 张先《一丛花令》： “伤高怀远几时穷？无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌、 飞絮蒙蒙。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪！双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。梯 横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。” 所谓“无理”，乃是指违反一般的生活情况以及思维逻辑而言；所谓“妙”， 则是指其通过这种似乎无理的描写，反而更深刻地表现了人的各种复杂感情以及因 这种逆常悖理而带来的鉴赏者所意想不到的诗美、诗味。在文学中，无理和有情， 常常成为一对统一的矛盾。傅庚生先生的《中国文学欣赏举隅》中提到贺裳对李益
八声甘州.优秀精选PPT
❖
《西域记》云：“龟兹国土制曲，《伊州》《甘州》《梁州》等曲
翻入中国。”《伊州》《甘州》《梁州》诸曲，音节慷慨悲壮，柳永精
通音律，用来抒写他贫士失意的感慨，有声情并茂的艺术效果
注释
❖ 1.选自《乐章集》。八声甘州，词牌名。 2.一番洗清秋：一番风雨，洗出一个凄清的秋天。 3.霜风凄紧：秋风凄凉紧迫。霜风，秋风。 4.关河：关隘山河。 5.是处红衰翠减：到处花草凋零。是处，处处。红，翠，指代花草
八声甘州
对潇潇暮雨洒江天，一番洗 清秋．渐霜风凄紧，关河冷落，残 照当楼．是处红衰翠减，苒苒物华 休．唯有长江水，无语东流．
不忍登高临远，望故乡渺邈， 归思难收．叹来年踪迹，何事苦淹 留？想佳人，妆楼顒望，误几回， 天际识归舟．争知我，倚阑干处， 正恁凝愁．
词牌名
❖ 《八声甘州》，简称《甘州》。唐玄宗时教坊大曲有《甘州》，杂曲有
二﹑ 《八声甘州》分析
❖ 词的上片：描绘登高所见的秋景，用层层铺叙的手法 写出了秋天的旷远﹑阴冷﹑凄寒和寂寥。
先写雨景 再写雨后： 眼下（“当楼”）
近景（“是处”） 远景（“东流”） 景中融进了词人的愁思， 增添了词人的愁思。
❖ 词的下片：写游子思归。先写自己 渴望回家团聚的心思（“归思”）， 然后推想家乡的佳人切盼自己的回 归（“误几回，天际识归舟”）， 最后写对佳人的抚慰（“争知我”） 由现实—想象—现实，反映了词人 起伏翻腾的思绪。
三、词的艺术特色
唐玄宗时教坊大曲有《甘州》，杂曲有《甘州子》，是唐边塞曲，因以边塞地甘州为名。 宋代《侯鲭录》卷七引苏轼语：“世言柳耆卿曲俗，非也。 《西域记》云：“龟兹国土制曲，《伊州》《甘州》《梁州》等曲翻入中国。
❖❖ 情抒景情交的融曲、折情、景细相腻生、深婉 如怎红如凝凡不不远二王苒”若若 若叹回词苒原《么，《愁大忍知景﹑国苒今《《《息家的苒名八 知 翠 八 ， 曲 心 一 （ 维 ， 所 象 象象 这 的 下 ， 三《声道，声愁就登切“说同传八八 八些船片同变八甘我指甘绪本上景东过“《声声 声年。：“，声州，代州凝宫高语流：荏八甘甘 甘来写荏字甘》倚花》聚调山皆”“苒声州州 州的游苒耆州云着草云化制下情）昔”甘》》 》行子”卿》：栏树：解引看语人，州，， ，踪思，，分‘杆木‘不、远也论指》即即 即，归指福析霜的。霜开序方。诗光，是是是为。光建风时风。、，词阴《用用 用什阴崇凄候凄慢眺有流乐其其 其么流安紧，紧、望景逝章法法 法苦逝人，正，近渺语。集于于 于苦。。关这关、茫、》‘‘ ‘地河样河令遥情入中中 中长冷的冷，远语“吕吕 吕期落愁落盖的之仙调调 调停，思，度故别吕’’ ’留残深残曲乡。调。。 。在照重照者，”异当。当常渴。乡楼楼态求？。。。回想家起的心心上思人难，以正收在拢华。丽的楼上抬头凝望，多少次错把远处驶来的船当作心上人
宋词5-柳永八声甘州(上课用)
柳永大约在公元1 0 1 7 年（33岁），宋真 宗天禧元年时到京城赶考。以自己的才华他有充分 的信心金榜题名，而且幻想着有一番大作为。谁知 第一次考试没有考上。等了5 年，第二次开科又 没有考上，这回他忍不住要发牢骚了，便写了那首 著名的《鹤冲天》： 鹤冲天 柳永 黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何 向？未遂风云便，争不恣狂荡? 何须论得丧？才 子词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪 寻访。且恁偎红依翠，风流事、平生畅。青春都 一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。
大范围、大尺度、广 阔辽远，景物繁多，气象 雄阔，符合登高临远的角 度。营造氛围，渲染环境， 为下片抒发感情作了铺垫
上片绘景，下片抒情
读下片，看作者表达的是什么感情？ 从哪里看出来的？作者如何写的？
从词中“望故乡”“归思”“想佳人” 等词句可看出表达了“思归、思乡”的情 怀。 用了从对方着笔的手法，先写自己的 思念,再写远在家乡的佳人对自己的思念， 然后又写自己的思念，虚实结合，抒情浓 烈而深挚，绵绵不绝。
八声甘州
柳永
慢词：
慢 词
依慢调填写的词，称作慢词。唐宋时，词 与曲合，便以节奏的缓急而区分乐曲，节奏舒 而缓者称为慢调，简称为慢。慢曲子与急曲子 相比，声调延长了，因此，慢词的句数、字数 也随之增加了。北宋时，柳永应教坊乐工请求， 依新兴慢曲大量填词，以后词家纷纷效仿，慢 词便盛极一时。慢调与长调共同之处是字数较 多，但在唐宋时，慢调与长调的意义是不同的。 长调是就词的长短而分，慢调则是就曲的急缓 而别。
• 东坡云：世言柳耆卿曲俗，非也，如《八 声甘州》“渐霜风凄惨，关河冷落，残照 当楼”，此语于诗句不减唐人高处。你认 为它好在哪里？
《八声甘州》
最有名的还是莫过于李清照，是宋最杰 出的女词人。《醉花阴》“莫道不消魂， 帘卷西风，人比黄花瘦。” “这次第， 怎一个愁字了得！”那些寻愁的人，常 常说这句话引以自慰……伤感的婉约词 如同悲怆的宋史一样，血和泪相交融着。
王静安说：“一切景语皆情语。”在文学创 作中情是最可贵的，这使我想起了白居易《与元 九书》中的一段话：“感人心者，莫根乎情，莫 始乎言，莫切乎声，莫深乎义。……诗者，根清，
柳永是中国历史上第一个到民间去的词作家。也 许我们可以责备柳永没有大志，同为词人不像辛弃疾 那样：“男儿到死心如铁，看试手，补天裂。”不像 陆游那样：“自许封侯在万里。有谁知，鬓虽残，心 未死。”时势不同，柳永所处的时代正当北宋开国不 久，国家统一，天下太平，经济文化正复苏繁荣。京 城汴京是当时世界上最大的都市，新兴市民阶层迅速 形成，都市通俗文艺相应发展，恩格斯论欧洲文艺复 兴时说，这是需要巨人而且产生了巨人的时代。市民 文化呼唤着自己的文化巨人。这时柳永出现了，他是 中国历史上第一个专业的市民文学作家。他在市井这 块沃土里酣畅淋漓地发挥了自己的才华。 ——梁衡《读柳永》
重难点问题
具体分析上片描写秋景所用的铺叙手法，理出抒情 层次。 词的上片，以层层铺倒的手法，描绘登高所见之景。 词以一“对”字领起，先描写清秋江天之寂寥；继 以霜风、关河、残照之景，再作气氛渲染； “红衰翠减”，更见一片萧飒； 江水无语，又可谓言外有意，寄托了词人青春不再、 人生如寄的感伤。 写景中无不浸染了词人浓重的离情。
之后柳永流落于汴京、苏州、杭州 等地，每到一地都流连于秦楼楚馆，为 歌伎填词作曲。 最后，他在饱受世态炎凉，“怪胆狂 情”逐渐消退时，才改名柳永，至景佑 元年（1034年）54岁时方才考取进士， 官屯田员外郎，世称柳屯田、柳郎中。 柳永终客死襄阳，家无余财，群伎合 金葬之南门外。
《八声甘州》ppt课件
乐章集凡一百五十 馀曲 其词自成一派;世称屯 田蹊径 柳氏家 法 避暑录话卷三记西夏归朝官
语：凡有井水饮处;即能歌柳词可见柳词影响 之大 其词对后 世词家及金元戏曲 明清小说有
重大影响
柳词内容有三类：
1 描写城市的繁荣景象和市民的生活风尚; 望海潮最为有名 这是一首最早出现的;由文人创作的长调慢词;它形象地描绘出 钱塘江的秀美景色和繁华富庶
2 描写男女情爱 这类词中有表现下层人民不幸以及作者对他 们的深切同情的;如 定风波;有写妓女悲苦和她们对轻薄男子怨 恨的;如 少年游;有写妓女渴望自由 渴望真正爱情生活的;如 迷 仙引
3 江湖落拓的感慨是他词作的另一重要内容 雨霖铃 八声甘 州 夜半乐是这部分词的代表作 叹年来踪迹;何事苦淹留 八声 甘州 今宵酒醒何处 杨柳岸晓风残月 雨霖铃;道出了居无定处; 四海漂泊的乡思愁怀；念去去千里烟波;暮霭沉沉楚天阔 雨霖 铃 败荷零落;衰杨掩映 夜半乐和是处红衰翠减;冉冉物华休 八 声甘州中主人公颓唐的心情将秋日景象涂抹上浓重的阴影 词
思乡——望故乡渺邈;归思难受 怀人——想佳人
二 可以看出本词的词眼是哪个字 愁
分析上片：
它描绘了一幅怎样的画面 从时间 天气 作者所见所感入手
时间——暮秋 傍晚暮雨 清秋残照 天气——雨 风潇潇 霜风凄惨 所感——霜风凄惨 所见——关河冷落 残照当楼 红衰翠减
物华已休 江水东流
苏轼一向看不起柳永;然而对这三句;却大加赞赏;认为此 语于诗句不减唐人高处 为什么
八声甘州对潇潇 暮雨洒江天
柳永
柳永;原名三变;字景庄;后改名永;字耆卿; 是北宋专力写词的第一人 排行第七;人称柳七; 终官屯田员外郎;世称柳屯田 他在扩大词境 发 展慢词 丰富词作表现手法上都有杰出贡献
语：凡有井水饮处;即能歌柳词可见柳词影响 之大 其词对后 世词家及金元戏曲 明清小说有
重大影响
柳词内容有三类：
1 描写城市的繁荣景象和市民的生活风尚; 望海潮最为有名 这是一首最早出现的;由文人创作的长调慢词;它形象地描绘出 钱塘江的秀美景色和繁华富庶
2 描写男女情爱 这类词中有表现下层人民不幸以及作者对他 们的深切同情的;如 定风波;有写妓女悲苦和她们对轻薄男子怨 恨的;如 少年游;有写妓女渴望自由 渴望真正爱情生活的;如 迷 仙引
3 江湖落拓的感慨是他词作的另一重要内容 雨霖铃 八声甘 州 夜半乐是这部分词的代表作 叹年来踪迹;何事苦淹留 八声 甘州 今宵酒醒何处 杨柳岸晓风残月 雨霖铃;道出了居无定处; 四海漂泊的乡思愁怀；念去去千里烟波;暮霭沉沉楚天阔 雨霖 铃 败荷零落;衰杨掩映 夜半乐和是处红衰翠减;冉冉物华休 八 声甘州中主人公颓唐的心情将秋日景象涂抹上浓重的阴影 词
思乡——望故乡渺邈;归思难受 怀人——想佳人
二 可以看出本词的词眼是哪个字 愁
分析上片：
它描绘了一幅怎样的画面 从时间 天气 作者所见所感入手
时间——暮秋 傍晚暮雨 清秋残照 天气——雨 风潇潇 霜风凄惨 所感——霜风凄惨 所见——关河冷落 残照当楼 红衰翠减
物华已休 江水东流
苏轼一向看不起柳永;然而对这三句;却大加赞赏;认为此 语于诗句不减唐人高处 为什么
八声甘州对潇潇 暮雨洒江天
柳永
柳永;原名三变;字景庄;后改名永;字耆卿; 是北宋专力写词的第一人 排行第七;人称柳七; 终官屯田员外郎;世称柳屯田 他在扩大词境 发 展慢词 丰富词作表现手法上都有杰出贡献
《八声甘州》精品课件全
叹年来踪迹，何事苦淹留？ 叹息这些年来的行踪，为什么苦苦地长期 停留在异乡？
想佳人妆楼望，误几回、天际识归舟。
想起美人，正在华丽的楼上抬头凝望，多少 次错把远处驶来的船当作心上人回家的船。
争知我，倚阑干处，正恁闲愁。
她哪会知道我，倚着栏杆，愁思正如此的 深重。
合作探究
❖ 1、词人“不忍登高”中“不忍”的原因是什 么？
鹤冲天（1022年）
柳永
黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤， 如何向? 未遂风云便，争不恣狂荡? 何须论 得丧。才子词人，自是白衣卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中 人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平 生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟 低唱。
❖创作背景：
❖ 柳永出身士族家庭，从小接受儒家思想，有 求仕用世之志。因天性浪漫和有音乐才能， 适逢北宋安定统一，城市繁华，首都歌楼妓 馆林林总总被流行歌曲吸引，乐与伶工、歌 妓为伍，初入世竟因谱写俗曲歌词，遭致当 权者挫辱而不得伸其志。他于是浪迹天涯， 用词抒写羁旅之志和怀才不遇的痛苦愤懑。 《八声甘州》即此类词的代表作。
艺术特色
❖ 一、赋体铺叙与白描手法。所谓赋体铺叙就 是将同一层意向层层铺开，尽力渲染。如上 片写景的三层画面。下片抒情的两种视角； 所谓白描，即直接进行描写，不作比拟，不 作婉饰。
艺术特色
❖ 二、情景相生，情景交融。上片写景，景中 有情；下片抒情，情中有景。将情与景融为 一体。
艺术特色
❖ 三、领字特色。领字，领起一句或数句或全 篇的句首字。领字在词曲中常用，但像柳永 这样，在一首词中连续频繁使用的并不多见 。如词中领起数句的“对”、“渐”、“望 ”、“叹”、“想”，领起一句的“不忍” 等。
者此刻的心情是怎样的？
想佳人妆楼望，误几回、天际识归舟。
想起美人，正在华丽的楼上抬头凝望，多少 次错把远处驶来的船当作心上人回家的船。
争知我，倚阑干处，正恁闲愁。
她哪会知道我，倚着栏杆，愁思正如此的 深重。
合作探究
❖ 1、词人“不忍登高”中“不忍”的原因是什 么？
鹤冲天（1022年）
柳永
黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤， 如何向? 未遂风云便，争不恣狂荡? 何须论 得丧。才子词人，自是白衣卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中 人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平 生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟 低唱。
❖创作背景：
❖ 柳永出身士族家庭，从小接受儒家思想，有 求仕用世之志。因天性浪漫和有音乐才能， 适逢北宋安定统一，城市繁华，首都歌楼妓 馆林林总总被流行歌曲吸引，乐与伶工、歌 妓为伍，初入世竟因谱写俗曲歌词，遭致当 权者挫辱而不得伸其志。他于是浪迹天涯， 用词抒写羁旅之志和怀才不遇的痛苦愤懑。 《八声甘州》即此类词的代表作。
艺术特色
❖ 一、赋体铺叙与白描手法。所谓赋体铺叙就 是将同一层意向层层铺开，尽力渲染。如上 片写景的三层画面。下片抒情的两种视角； 所谓白描，即直接进行描写，不作比拟，不 作婉饰。
艺术特色
❖ 二、情景相生，情景交融。上片写景，景中 有情；下片抒情，情中有景。将情与景融为 一体。
艺术特色
❖ 三、领字特色。领字，领起一句或数句或全 篇的句首字。领字在词曲中常用，但像柳永 这样，在一首词中连续频繁使用的并不多见 。如词中领起数句的“对”、“渐”、“望 ”、“叹”、“想”，领起一句的“不忍” 等。
者此刻的心情是怎样的？
柳永《八声甘州 对潇潇暮雨洒江天》PPT
诗人趣事
诗人的那些不被知晓却很有趣的传闻和故事。
奉旨填词
史载，柳永作新乐府，为时人传诵；仁宗洞晓音律，早年亦颇好其 词。但柳永好作艳词，仁宗即位后留意儒雅，对此颇为不满。及进 士放榜时，仁宗就引用柳永词“忍把浮名，换了浅斟低唱”（《鹤 冲天·黄金榜上》）说：“既然想要‘浅斟低唱’，何必在意虚 名”，遂刻意划去柳永之名。 宋人严有翼亦载有此事，说有人向仁宗推荐柳永，仁宗回复“且去 填词”，并说自此后柳永不得志，遂出入娼馆酒楼，自号“奉圣旨 填词柳三变”。
眠花宿柳
在宋代，歌伎以歌舞表演为生，其表演效果的好坏，直接关系到她们的生活处 境。演出效果取决于演技和所演唱的词，演技靠个人的勤奋练习，而词则靠词 人填写。歌伎为了使自己的演唱吸引观众，往往主动向词人乞词，希望不断获 得词人的新词作，使自己成为新作的演唱者，以给听众留下全新的印象，同时 也希望通过词人在词中对自己的赞赏来提升名气。柳永落第后，频繁地与歌伎 交往，教坊乐工和歌伎填词，供她们在酒肆歌楼里演唱，常常会得到她们的经 济资助，柳永也因此可以流连于坊曲，不至于有太多的衣食之虞。歌伎是柳永 词的演唱者和主要歌咏对象，存世柳词中涉及歌伎情感方面的约150首，歌伎 激发了柳永的创作热情，满足了他的情感追求，促成了他的创作风格，也奠定 了他的文学地位。
写作背景
柳永出身士族家庭，有求仕用世之志。适逢北宋安定统一，首都歌楼妓 馆林林总总被流行歌曲吸引，乐与伶工、歌妓为伍，初入世竟因谱写俗 曲歌词，遭致当权者挫辱而不得伸其志。他于是浪迹天涯，用词抒写羁 旅之志和怀才不遇的痛苦愤懑。这首词大约作于柳永游宦江浙之时。
诗词赏析
借助注释，理解诗句的内容。诗句的内容既包括表层内容， 又包括深层的含义。联系意象和意理解感悟诗歌的内容，从 而理解诗歌的诗意美。
苏轼《八声甘州 寄参寥子》古诗词PPT
基本内容
字词注释
谢公雅志：《晋书·谢安传》载：谢安虽为大臣， “然东山之志始末不渝”，“造讽海之装，欲经 略初定，自江道还东。雅志未就，遂遇疾笃”。 雅志，很早立下的志愿。 “西州路”三句：《晋书·谢安传》载：安在世 时，对外甥羊昙很好。安死后，其外甥羊昙“辍 乐弥年，行不由西州路”。某次醉酒，过西州门， 回忆往事，“悲感不已”，“恸哭而去”。 西州， 古建业城门名。晋宋间建业（今江苏南京）为扬 州刺史治所，以治所在城西，故称西州。
诗词赏析
词作起势不凡，以钱塘江潮喻人世的聚散分合，充 分地表现了词人的豪情。首二句写江潮“有情”而 来，却终“无情”而归，似有情而实无情。“几度 斜晖”的发问，又写出天上阳光的无情。地上潮水 无情而归，天上夕阳无情而下，则是天地无情，万 物无情。“俯仰昔人非”写人世转瞬万变，如同梦 幻，这又是社会人生的无情。对此无情的人生，词 人的态度却很乐观，“不用思量今古”，不必替古 人伤心，也不必为现实忧虑，因而他能超脱时俗， “白首忘机”。这种达观的思想，在苏轼词中表现 得极为普遍，而在这首词中则更明显，词人俯仰天 地，纵览古今，得出的结论“一切无情”。因此， 他的“忘机”，就带有深刻的了悟性。
基本内容
字词注释
忘机：忘却世俗的机诈之心。见《列子·黄帝》， 传说海上有一个人喜欢鸥鸟，每天坐船到海上， 鸥鸟便下来与他一起游玩。一天他父亲对他说， “吾闻鸥鸟皆从汝游，汝取来吾玩之”，于是他 就有了捉鸟的“机心”（算计之心），从此鸥鸟 再也不下来了。这里说苏轼清除机心，即心中淡 泊，任其自然。李白《下终南山过斛斯山人宿置 酒》："我醉君复乐，陶然共忘机。"苏轼《和子 由送春》："芍药樱桃俱扫地，鬓丝禅榻两忘机。 " 相得：相交，相知。
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不忍登高临远， 望故乡渺邈，归思 难收。叹年来踪迹， 何事苦淹留。想佳 人妆楼用望，误几 回天际识归舟。争 知我、倚阑干处， 正恁凝愁。
不忍心登上高山下 看远方，眺望渺茫遥远 的故乡，渴求回家的心 思难以收拢。叹息这些 年来的行踪，为什么苦 苦地长期在异乡停留？ 想那佳人，正在华丽的 楼上抬头凝望，多少次 错把远处驶来的船当作 心上人回家的船。怎么 知道我，倚着栏杆的时 候，正这样的愁思深重。
其实，柳永也像封建时代的大多数知识分子一 样，把从政作为自己人生的第一目标，哪知他的 仕途充满坎坷。他于公元1017年赴京赶考，没考 上。他轻轻一笑，填词道：“富贵岂由人，时会 高志须酬。”
等了五年，第二次开科又没考上。他便写 了一首《鹤冲天》：“黄金榜上，偶失龙头 望。……忍把浮名，换了浅斟低唱。”这是一 首发牢骚的词，说我没考上有什么关系呢？只 要我有才，也一样会被社会承认，我是一个没 有穿官服的官。要那些浮名有什么用？还不如 把它换来喝酒唱歌。但是那美丽的词句和优美 的音律却征服了所有的歌迷，覆盖了所有的官 家和民间的歌舞晚会，最后还传到了宫里。当 时的皇帝宋仁宗一听大为恼火。
自由朗读上片，说说它描绘了一幅怎样的画面？
以暮雨、霜风、江流描绘了一幅风雨急骤的秋江 雨景图。“潇潇”状其雨势之狂猛；“洒江天”状暮 雨铺天漫地之浩大，洗出一派清爽秋景。“霜风凄紧” 以下写雨后景象：以关河冷落、夕阳残照展现骤雨冲 洗后苍茫浩阔、清寂寒凉的江天境象，内蕴了萧瑟、 峻肃的悲秋气韵。“是处”二句写“红衰翠减”的近 景细节，词人情思转入深致低回，以“物华休”隐喻 青春年华的消逝。“长江水”视野转远，景中见情， 暗示词人内心惆怅、悲愁恰似一江春水向东流，成为 由景入情的过渡，引发下片抒情。
1、自由朗读上片，说说它描绘了一幅怎样 的画面？ 2、有人说上片“一番洗清秋”中“洗”用 得非常好。你同不同意？为什么？
3、读下片，看作者表达的是什么感情？ 从哪里看出来的？作者如何写的？
小结
• 这首词上阕写景，以暮雨、霜风、江 流描绘了一幅风雨急骤的秋江雨景图 。 下阕抒情，表现了词人的思归怀远之 情及羁旅之苦。艺术手法上写景抒情 融为一体，加上虚实结合的表达技巧， 将词中思乡怀人之意，抒写得淋漓尽 致。这样，柳永的《八声甘州》终成 为词史上的丰碑，得以传颂千古。
……仕途上的失意并不妨碍他艺术上的创 造，可以说，正是这种失意造就了独特的词人 柳永，造就了独特的“俚俗词派”。
柳郎中词，只好十七八女孩儿，执红牙 拍板，唱“杨柳岸晓风残月”；学士(苏东坡) 词，须关西大汉，执铁板，唱“大江东去”。洒江天）
柳 永
面对着潇潇暮雨从 对潇潇、暮 天空洒落在江上，经过 雨洒江天，一番 一番雨洗的秋景分外寒 洗清秋。渐霜风 凉清朗。凄凉的霜风逐 渐地迫近，关隘、山河 凄惨，关河冷落， 冷清萧条，落日的余光 残照当楼。是处 照耀在楼上。到处红花 红衰翠减，苒苒 凋零翠叶枯落，美好的 物华休。惟有长 景物渐渐地衰残。只有 江水，无语东流。 长江水，不声不响地向 东流淌。
八声甘州
（对潇潇，暮雨洒江天）
柳 永
了解作者
柳永 (约980--约1053年)， 原名三变，字耆卿。
柳永“奉旨填词”
柳永的词大多反映市井俚俗的生活，是中国历史上 第一个专业的市民文学作家。他的词在当时就广为流传， “凡有井水处皆唱柳词”，可见，流行的程度远远超出 了现在歌坛上的“四大天王”。他称自己是“奉旨填 词”，这是怎么回事呢？
又过了三年，柳永再次参加考试，终于以他出 众的才华通过了。但临到皇帝圈点放榜时，宋仁宗 看到柳永的名字，想起了他那首《鹤冲天》，就在 旁批道：“且去浅斟低吟，何要浮名？”又把他的 名字勾掉了。 皇上的轻轻一笔，彻底地把柳永推到市民堆去 写他的歌词。柳永只好自我解嘲说：“我是奉旨填 词。”从此他流连在歌馆妓楼，他身上的文学才华 和艺术天赋与这里的喧闹的生活气息、优美的丝竹 管弦、多情婀娜的女子发生共鸣。 ……至景佑元年 （1034年）54岁时方才考取进士，官屯田员外郎， 世称柳屯田、柳郎中。柳永终客死襄阳，家无余财， 群伎合金葬之南门外。
苏轼 “此语于诗句不减唐人高处”。
有人说上片“一番洗清秋”中“洗”用得非 常好。你同不同意？为什么？ “洗”有冲刷的意思。秋天本已萧瑟， 再经雨水的“洗” ，就更加空旷洁净，突出 了雨的大，照应“潇潇暮雨”，让人产生凄 凉之感，为后文的抒情做好铺垫。 。
读下片，看作者表达的是什么感 情？从哪里看出来的？作者如何写的？ 从词中“望故乡”“归思”“想佳人” 等词句可看出表达了“思归、思乡”的情 怀。 用了双写的手法，先写自己的思念, 再写远在家乡的佳人对自己的思念，然后 又写自己的思念，虚实结合，抒情浓烈而 深挚，绵绵不绝。
古诗从对面写举例
月夜
今夜鄜州月，闺中只独看。 遥怜小儿女，未解忆长安。 香雾云鬓湿，清辉玉臂寒。 何时倚虚幌，双照泪痕干？
邯郸冬至夜思家 白居易 邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。 想得家中夜深坐，还应说着远行人。 [注]冬至：二十四节气之一，唐朝时是一个 重要节日。