第1讲(初唐宫廷文人和律诗的完成)
古代文学：唐代文学：隋及初唐诗歌
• 颈连，紧承上联，却又推开一步，奇峰突起。 它含有两层意思：你我既为知己，心心相印， 因此，即使远在天涯，隔千山万水，但仍犹 如近在比邻；
• 尾联，是惜别和安慰。“歧路”，岔路。古 人送别，常至大路分岔处分手，此处即指分 手。交情很深的朋友在离别的时候总是难舍 难分，然“儿女情长”，就难免“英雄气 短”。这两句诗，既曲折地表达了双方的惜 别之情，又以“无为”二字摒除了“儿女情 长”，鼓舞对方的英雄气概。全诗一洗悲酸 之态，意境雄阔，风格爽朗。
• 陈子昂这篇短文在唐诗发展史上起到了颇为 重要的作用。他高出前人之处，就在于：第 一，他对前代诗风的批判，不是从教化的角 度着眼，而是主要从诗歌本身的审美特征考 虑。所谓“兴寄”，“兴”指兴发，“寄” 指寄托；联系陈子昂的创作情况，可以具体 地解释为对重大人生问题和社会问题的强烈 关怀和由此激发起的热烈情感。“彩丽竞繁， 而兴寄都绝”虽不能作为对南朝诗歌的全面 的
• 颔联，写惜别之感和鼓励之意。“与君”句， 写惜别之感，妙在欲说还休。“意”，指心 情。同是为求官而漂流异乡，已有一重别绪； 彼此在客中话别，又多了一重别绪，真有无 限凄恻。“同是宦游人”，不仅是惜别，更 有劝慰和鼓励之意：好友离别，令人感伤； 但为了干一番事业，那就难免要各奔前程。 因此，也就无须过分感伤了。
• 又曰：诗有八对。一曰的名对：送酒东南去， 迎琴西北来是也；二曰异类对：风织池间树， 虫穿草上文是也；三曰双声对：秋露香佳菊， 春风馥丽兰是也；四曰叠韵对：放荡千般意， 迁延一介心是也；五曰联绵对：残河若带， 初月如眉是也；六曰双拟对：议月眉欺月， 论花颊胜花是也；七曰回文对：情新因意得， 意得逐情新是也；八曰隔句对：相思复相忆， 夜夜泪沾衣；空叹复空泣，朝朝君未归是也。
• “前不见古人，后不见来者。”这里的古人是 指古代那些能够礼贤下士的贤明君主。
唐初宫廷文学
唐初宫廷文学唐太宗不但武功卓著，而且文治彪炳，对唐代文学，特别是初唐文学的发展起过巨大作用。
因袭六朝文风与改革六朝文风的矛盾在他身上表现得尤为突出。
太宗在即位前就很重视招纳文人，即位后，更注重文治，曾曰：“虽以武功定天下，终当以文德绥海内”(《旧唐书·音乐志》)。
他设置弘文馆，广召人才，并与之讨论典籍，杂以吟咏，很快就在他周围集结了一批宫廷文人，如“十八学士”之类，当时的名人杜如晦，房玄龄，虞世南、李百药等皆在其中，形成了良好的创作氛围。
他本人也“博览群书，总其宏细，殆及万卷，遒文丽藻，一时冠绝”(《册府元龟》卷四〇)，留下了大量诗文作品。
在文学主张上，太宗力革浮华文风，提倡务实精神。
他在《帝京篇十首序》中说：“皆节之于中和，不系之于淫放。
……释实求华，以人从欲，乱于大道，君子耻之。
”《贞观政要》又记他说：“朕若制事，出令有益于人者，史则书之，足为不朽。
若事不师古，乱政害物，虽有词藻，终贻后代笑，非所须也。
”又批评扬雄、司马相如、班固等辞赋，“皆文体浮华，无益劝诫”(《贞观政要》卷七)，这些主张出自帝王之口，对扭转一代文风当起至关重要作用，对后来唐代务实文风的形成也有深远影响。
在诗文写作上，太宗更多呈现出矛盾状态。
受时代濡染，他很难完全摆脱六朝以来绮丽文风的影响，曾自称“好作艳诗”(《大唐新语·方正》)。
就其流传的诗文看，大都仍属于酬唱应和之作，雍容华贵，宸藻丰丽，有些诗歌还直标“学庾信体”，受梁陈遗风的影响颇深.这类诗比起他的文治武功真显得“无丈夫气节”(王世贞语)。
但反对浮华、提倡务实的主张使他的诗文又呈现出一股通脱朴实之风;政治上的雄才伟略又使他的诗文增强一股浑灏雄拔之气，终不同于一般庸主，更不同于梁简文陈后主之流。
纪行、写景、咏物，并借以咏怀抒情，总结历史教训，阐明自己的政治见解，是太宗诗文中较有意义的内容，正像《帝京篇序》所言：“追纵百王之末，驰心千载之下，慷慨怀古，想彼哲人，庶以尧舜之风，荡秦汉之弊”构成了他诗文内容的基调。
唐诗的发展历程
唐诗的发展历程唐诗是中国古代文学史上的重要组成部分，它在中国文化史上具有重要的地位和影响力。
唐朝是中国历史上一个辉煌的时代，这个时期的文化繁荣为唐诗的发展提供了肥沃的土壤。
下面将详细介绍唐诗的发展历程。
第一阶段：初唐诗歌的形成（618年-712年）唐朝初期，文人们开始借鉴古代文学的经验，形成了初唐诗歌的风格和特点。
初唐诗歌以古乐府为基础，注重音律和韵律的运用，同时融入了汉乐府和魏晋乐府的元素。
代表作家有王勃、杨炯、卢照邻等。
他们的作品以豪放奔放、气势磅礴为特点，表达了对社会现实的关注和对个人命运的思考。
第二阶段：盛唐诗歌的繁荣（712年-755年）盛唐时期，唐朝政治稳定，社会经济繁荣，文化艺术达到了巅峰。
这个时期的诗人们致力于追求艺术的完美和个性的表达。
代表作家有王之涣、杜牧、杜甫、王维等。
他们的作品以意境深远、情感真挚为特点，表达了对人生、自然和社会的思考和感慨。
第三阶段：中唐诗歌的变革（755年-820年）中唐时期，唐朝遭遇了安史之乱，社会动荡不安，诗歌创作受到了一定的影响。
代表作家有白居易、元稹、杨炯等。
他们的作品以抒发个人情感、揭示社会现实为特点，表达了对时局的关切和对人生的思考。
第四阶段：晚唐诗歌的衰落（820年-907年）晚唐时期，唐朝逐渐衰落，社会动荡不安，文化艺术逐渐衰落。
代表作家有杜牧、李商隐、温庭筠等。
他们的作品以忧国忧民、抒发个人情感为特点，表达了对时局的失望和对人生的无奈。
总结：唐诗的发展历程经历了初唐、盛唐、中唐和晚唐四个阶段。
初唐诗歌形成于唐朝初期，以古乐府为基础，注重音律和韵律的运用；盛唐诗歌繁荣于唐朝的鼎盛时期，以意境深远、情感真挚为特点；中唐诗歌变革于唐朝社会动荡的时期，以抒发个人情感、揭示社会现实为特点；晚唐诗歌衰落于唐朝逐渐衰落的时期，以忧国忧民、抒发个人情感为特点。
这些不同阶段的唐诗代表了不同的时代背景和文化氛围，共同构成了唐诗的发展历程。
唐诗以其独特的艺术魅力和深刻的思想内涵，对后世文学产生了重要的影响。
002初唐诗歌的发展过程
被明代的胡应麟誉为‚初唐五言律第一‛
沈宋：律诗定型的关键人物
元稹《唐故工部员外郎杜 君墓系铭序》：唐兴，官 学大振，历世之文，能者 互出。而又沈、宋之疏， 研练精切，稳顺声势，谓 之为律诗。 这是最早有关‚律诗‛定 名的记载，也是律诗定型 的标志。
宋之问《度大庾岭》
度岭方辞国，停轺一望家。 魂随南翥鸟，泪尽北枝花。 山雨初含霁，江云欲变霞。 但令归有日，不敢恨长沙。
张若虚《春江花月夜》
春江潮水连海平，海上明月共潮生。 滟滟随波千万里，何处春江无月明。
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月，江月何年初照人。
人生代代无穷已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。 谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼。 可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。 玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。 此时相望不相闻，愿逐月华流照君。 鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
沈佺期《遥同杜员外审言过岭》
天长地阔岭头分，去国离家见白云。 洛浦风光何所似，崇山瘴疣不堪闻。 南浮涨海人何处，北望衡阳雁几群。 两地江山万馀里，何时重谒圣明君。
被誉为初唐七律诗的样板。
三、骨力的追求
初唐君主对文学的重视，一方面使宫廷成为诗坛活动的 中心，以致于促成了华美诗风的形成及律诗的定型；另 一方面也激起了时代对于文学的热情。 一批寒士才华横溢，他们不能进入宫廷之中，其生活主 题、抱负、志气表现在诗歌之中，促使诗歌出现了对骨 力的追求。
刘希夷《代悲白头翁》
洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家。洛阳女儿惜颜色， 坐见落花长叹息。今年花落颜色改，明年花开复谁在。已 见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。古人无复洛城东，今人 还对落花风。年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。寄言全 盛红颜子，应怜半死白头翁。此翁白头真可怜，伊昔红颜 美少年。公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。光禄池台开 锦绣，将军楼阁画神仙。一朝卧病无相识，三春行乐在谁 边。宛转蛾眉能几时，须臾鹤发乱如丝。但看古来歌舞地， 惟有黄昏鸟雀悲。
唐诗的发展历程
唐诗的发展历程引言概述：唐诗是中国古代文学的瑰宝之一，它以其独特的艺术风格和深刻的思想内涵而闻名于世。
本文将从唐诗的起源开始，通过四个部分的详细阐述，揭示唐诗的发展历程。
一、初唐时期（618年-755年）1.1 李白的诗歌创作：李白是唐代初期最具代表性的诗人之一，他的诗作以豪放狂放著称。
他的诗歌语言通俗易懂，充满了浓郁的个性和情感表达，对后世诗人产生了深远的影响。
1.2 杜牧的新乐府运动：杜牧是唐代初期著名的诗人和文学评论家，他提倡恢复乐府诗的创作，将乐府诗与五言绝句相结合，形成了新乐府运动。
这一运动使得唐代诗歌的形式更加多样化，内容更加丰富。
1.3 王勃的古文运动：王勃是唐代初期重要的诗人和文学理论家，他提倡以古文为基础创作诗歌，倡导用古文的表达方式来表达当代的思想和情感。
这一运动推动了唐代诗歌的发展，使得诗歌的表现力更加丰富多样。
二、盛唐时期（755年-847年）2.1 杜甫的社会批判：杜甫是唐代盛期的杰出诗人，他的诗作以社会批判和对人民疾苦的关怀而著称。
他通过揭示社会的黑暗面和人民的苦难，表达了对社会不公和人民痛苦的愤怒和呼吁。
2.2 白居易的咏史抒怀：白居易是唐代盛期的重要诗人和政治家，他的诗作以咏史抒怀为主题，通过对历史人物和事件的歌颂和抒发自己的情感，表达了对历史的思考和对时代的关怀。
2.3 孟郊的边塞诗：孟郊是唐代盛期的著名诗人，他的诗作以描写边塞风光和边塞生活为主题，通过对边塞的描绘和对守边士兵的赞颂，表达了对国家安危和边塞人民的关心和敬意。
三、晚唐时期（847年-907年）3.1 李商隐的婉约诗：李商隐是晚唐时期重要的诗人，他的诗作以婉约柔媚为特点，表达了对爱情和人生的思考和感悟。
他的诗歌语言优美，意境深远，给人以深深的艺术享受。
3.2 杜牧的豪放诗：杜牧在晚唐时期再次崛起，他的诗作以豪放洒脱为特点，表达了对人生的豪情壮志和对社会的不满和批判。
他的诗歌风格独特，给人以强烈的震撼和感受。
唐诗的发展历程
唐诗的发展历程引言概述：唐诗是中国古代文学的瑰宝，它在中国文化史上占据着重要的地位。
唐诗的发展历程可以追溯到唐朝的盛世时期，经历了多个阶段的演变和发展。
本文将从五个方面详细阐述唐诗的发展历程。
一、初唐时期（618年-713年）1.1 高宗时期的开创：唐初的诗歌以文人宫廷诗为主，表现了盛世的繁荣和文化的繁盛。
这一时期的诗歌以五言古体诗为主，形式简练，内容丰富。
1.2 王勃与杨炯的影响：王勃与杨炯是初唐时期的两位杰出诗人，他们的作品开创了新的诗歌风格，注重情感表达和意境描绘，对后来的唐诗产生了深远的影响。
1.3 王之涣与杜牧的代表作品：王之涣的《登鹳雀楼》和杜牧的《秋夜将晓出篱门迎凉有感》等作品，展现了初唐时期诗人的豪放与感怀，成为了后人传诵的经典之作。
二、盛唐时期（713年-755年）2.1 杜甫与李白的崛起：盛唐时期，杜甫和李白被誉为“诗仙”，他们的作品充满了豪情壮志和社会关怀，对后世产生了广泛的影响。
2.2 唐诗的艺术成熟：盛唐时期，唐诗的艺术达到了巅峰，形成了丰富多样的诗歌体裁，如长诗、小令、赋、曲等，创作技巧和表现手法更加成熟。
2.3 唐诗的题材拓展：盛唐时期，唐诗的题材不再局限于宫廷和政治，开始涉及社会民生、自然景观、个人情感等广泛领域，诗人们的创作思想更加开放。
三、中唐时期（755年-827年）3.1 安史之乱对唐诗的影响：安史之乱是唐朝历史上的重大事件，对唐诗的发展产生了一定的冲击，许多诗人因此流亡或躲避战乱，创作活动受到一定程度的限制。
3.2 唐诗的政治色彩：中唐时期，由于政治动荡，一些诗人开始将个人的抒情与对社会政治的关切相结合，创作出一批具有政治色彩的作品。
3.3 唐诗的宗教意蕴：中唐时期，佛教与道教的影响逐渐增强，一些诗人开始创作具有宗教意蕴的作品，表达对信仰的追求和对生命的思考。
四、晚唐时期（827年-907年）4.1 唐诗的衰落：晚唐时期，唐朝逐渐走向衰落，社会动荡不安，这对唐诗的创作产生了一定的负面影响，许多诗人的创作活动受到限制。
1第一章 隋与初唐诗歌.解析
咏怀、咏史、咏物的作品如卢照邻的 《行路难》、《咏史四首》、《浴浪鸟》， 骆宾王的《畴昔篇》、《咏怀》、《在狱咏 蝉》等。
羁旅、送别、怀人的作品如王勃的《送 杜少府之任蜀川》、《别薛华》、《山中》， 杨炯的《夜送赵纵》，骆宾王的《于易水送 人》等。
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2、诗中表现出一种积极进取的人生态 度，昂扬向上的时代精神和慷慨刚健的气 势力量，上承建安风骨，下启盛唐之音。
虞世南（ 558-638），字伯施，会稽 余姚（ 今浙江余姚）人。
其创作主要体现宫廷诗风，有的作品也 透出清新之气，风格典雅。如《蝉》：
垂緌饮清露，流响出疏桐。居高声自远， 非是藉秋风。
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三、上官仪和“上官体” 1、上官仪及其诗歌 上官仪（ 608？-664），字游韶，陕 州（今河南陕县 ）人。 其诗多宫廷奉和应制之作，在艺术上 注重声律辞藻对偶之美，诗风精巧绮丽， 流媚婉转，在一定程度上冲淡了浮艳雕琢 的齐梁诗风。如《早春桂林殿应制》、 《奉和山夜临秋》等。
—卢照邻《至望喜瞩目言怀》 寂寂寥寥扬子居，年年岁岁一床书。
—卢照邻《长安古意》 又如骆宾王的名篇《在狱咏蝉》。
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四杰诗中对理想价值的强烈追求和愤世 不平的慷慨之气，是构成其诗歌“骨气”的 重要因素。这种气骨在他们各类题材的作品 中都有体现，如王勃的《送杜少府之任蜀 川》，又如骆宾王的《于易水送人》：
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2、杨素 杨素（ 544-606），字处道，弘农华 阴 （ 今属陕西）人。隋朝开国重臣。 其《出塞》、《赠薛播州诗十四章》等 作品，慷慨悲凉，深雄雅健。
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3、薛道衡 薛道衡（ 540-609），字玄卿，河东 汾阳（ 今山西万荣县）人。 其诗明显表现出南、北两种风格。 《出塞》 雄健苍凉，气势昂扬，具有北 方贞刚之气。 成名作《昔昔盐》是闺怨题材，清辞丽 句，委婉细腻，颇具齐梁风格。 五言绝句《人日思归》语淡情深，韵味 悠长。
初唐的宫廷诗
初唐的宫廷诗初唐时期的诗人群体按时间又分为两个时代。
第一代是以唐太宗的旧臣为主的诗人群体活动的宫廷诗时代。
这一时期，当政的文臣多半都是深受齐梁影响的前朝遗老，唐太宗本人对齐梁文风也很爱好。
带头写浮艳的宫体诗，富丽呆板的宫廷诗。
在这一形势下，齐梁诗风蔓延下来，诗人代表有虞世南、上官仪，以及继上官仪之后出现在武后时代的宫廷诗人，号称“文章四友”的李峤，苏味道，崔融，杜审言，他们皆为宫廷诗人。
经过发展，最终形成了以“绮错婉媚”为特色的“上官体”，为此后的宫廷诗风开了先河。
这一阶段还有一位在野诗人王绩，作品与宫廷诗人不同，有一定生活内容，是唐代山水田园诗派的先驱人物。
这一阶段的诗人群里且因跨越两朝而使得内部结合较为松散，具有明显的过渡性质。
虞世南(公元558—638年),字伯施,浙江馀姚人,是由隋入唐的初唐四大书家之一。
幼年学书于王羲之七世孙,著名书法家僧智永,受其亲传,妙得“二王”及智永笔法在隋,官秘书郎,十年不徙。
入唐,为秦府记室参军,迁太子中舍人。
为唐太宗李世民所器重。
唐太宗曾经屡次称赏虞世南的“五绝”(德行、忠直、博学、文词、书翰)。
上官仪，子游韶，陕州人。
作品十之八九是奉和应诏之作。
他把诗的对偶，归纳为六种对仗方法，除为宫廷诗服务外，对格律诗的发展起了一些促进作用。
李峤(约645-约714)，赵州赞皇(河北)人。
与同乡苏味道齐名，合称苏李，与苏味道、崔融、杜审言并称文章四友。
宫廷诗人，诗多咏物。
代表作：风。
王绩(590-644)，字无功，号东皋子，绛州龙门(今山西河津)人。
隋未举孝悌廉洁科，授秘书省正字，出为六合丞。
简傲嗜酒，屡被勘劾。
时天下已乱。
遂托病还乡。
其后浪迹中原、吴、越间。
唐初，曾待诏门下省、任大乐丞。
后弃官归田，躬耕东阜。
宫廷诗是宫体诗是俗称宫体诗--指以南朝梁简文帝为太子时的东宫，以及陈后主、隋炀帝、唐太宗等几个宫廷为中心的诗歌。
“宫体”既指一种描写宫廷生活的诗体，又指在宫廷所形成的一种诗风，始于简文帝萧纲。
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可以说，在律诗形式的完成过程中，宫 廷文士起了规范化和统领风气的作用。其中， 尤以杜审言、宋之问、沈佺期三人的成绩最 为显著。
Hale Waihona Puke 四、1、杜审言（约645—708）字必简，今存的 诗主要系五言律诗，也有少数七律。明人许 学夷称其为“律诗正宗”（《诗源辩体》）。 他在江阴任职时所写的《和晋陵陆丞早春游 望》一诗，曾被明代的胡应麟誉为“初唐五 言律第一”。 2、与杜审言同称为“文章四友”的，还有李峤、 苏味道、崔融，在当时频繁的应制活动中， 他们的诗合律率最高，宜为“一时学者取法” （《新唐书· 李峤传》）。
第一讲
初唐宫廷文人和律诗的完成
一、唐初统治者对文艺采取了比较宽容的态度。 这虽不能直接引起文学的兴盛，至少也是为 之提供了良好的环境。如太宗李世民，他虽 然也主张文学为政教所用，但他却懂得文艺 同政治并无直接因果关系。而且他能够从艺 术上去欣赏文学。
二、唐初的宫廷文人 1、唐初的几代君主都喜好文学，同时为了炫耀 大唐帝国的治世气象，他们又广引天下文士， 编纂类书，赋诗唱酬。由此在唐初先后出现 了几个宫廷文人集团。
1、唐初的上宫仪提出“六对”、“八对”之说， 在刘勰提出的“事对”、“言对”、“正 对”、“反对”之外，又增之以“双声对”、 “叠韵对”、“扇对”等，把原来仅限于词 义的对偶又扩大到字音和句法的对偶。 2、从武后至中宗神龙、景龙年间，在当时的一 批宫廷诗人笔下已大量涌现平仄协调、又合 乎粘附规则的全篇合律的诗篇，标志着五、 七言律诗的完全成熟。
五、沈宋对律诗发展的贡献 1、宋之问（约656—约713）、沈佺期（约 656—713），堪称词臣班首、文场勍敌，时 人号为“沈宋”，他们在宫廷文人集团中的 地位很高。
2、沈宋的主要贡献，在于完成律诗的体制和扩 大律诗的影响。由他们所倡导的“沈宋体”， 实际上就是“华藻整栗”（王世贞《艺苑卮 言》评沈、宋语）的五七言律诗。
2、其中最具代表性的诗人，有太宗朝的虞世南、 许敬宗，高宗朝的上官仪，武后时的“文章 四友”（李峤、杜审言、苏味道、崔融）， 中宗时的宋之问、沈佺期等。
3、其意义主要在于维持了一种艺术风气。但在 他们的其他一些作品中，却有时透露了诗歌 沿革的消息；其中有的诗人，还对诗歌体制 的建设作出了积极的贡献。 三、初唐的宫廷诗人在艺术上所追求的是繁缛 绮错的装饰风格。
3、元稹在《唐故工部员外郎杜君墓系铭》中说： “沈、宋之流，研炼精切，稳顺声势，谓之 为律诗。由是而后，文变之体极焉。”这是 “律诗”之名首见于文献。 自齐永明以来两百多年，中国古典诗歌的 格律化过程终于完成。沈、宋以后，律诗的 规范为越来越多的人所接受 。
初唐宫廷诗人虽然在诗歌形式方面作出了 重要的建树，也偶有情致动人的佳作，但其 总体面貌，却是在华美的形式中呈现出情调 上的苍白平庸，这是宫廷文学很难避免的。 使诗歌摆脱宫廷的羁縻，面向更广阔的时代 生活，焕发新的蓬勃生机，这个任务，不能 不主要落到了那些来自草野闾里的作家身上。