毕业论文苍凉之域中的水月镜花—张爱玲小说意象之分析
论张爱玲笔下的意象世界
论张爱玲的“意象世界”摘要：张爱玲，一位才华横溢的女作家，用一个个穿透生命和人性的传奇性故事阐释着世间的悲凉。
而意象伴随着她小说的全程，见证着她笔下的万千世态和悲喜人物。
本文就将从张爱玲纷繁的意象中了解她的苍凉世界关键词：张爱玲；月亮；镜子；风雨；音乐；麻将张爱玲，一位有着谜一样传奇人生的传奇女子，她以自己的深艳和才情征服着一代又一代的读者。
她是一个对人生充满悲剧感的人，她悲天悯人，时时洞见芸芸众生“可笑”后面的“可怜”,心中的荒凉、笔下的苍凉，构成了张爱玲独特的艺术世界。
在这个世界里，有老宅、天井、阳台、镜面、屏风、满月、蚀月、正午的太阳、下午的太阳、胡琴声、三弦声、锣鼓声……创造了一个浓重而又氤氲的意象世界。
月亮是张爱玲小说中的常客，她的月亮苍白、抑郁，总让人感觉到月光下的忧郁与癫狂。
写月亮首先自然是构筑情绪氛围，如《金锁记》中的经典开头：“年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。
老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大、圆、白；然而隔着三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免带点凄凉。
”读着这样的描写，故事必定是一个凄凉的故事，所以，曹七巧的前生后世，幸福的憧憬，人生的艰险，结果的凄惨，都在这轮月亮的闪烁中透射出来。
其次，月随情生，情随月长，月亮象征着情欲、情爱。
如《沉香屑：第一炉香》中，月亮成为情欲的隐语：当葛薇龙与乔琪相识时，乔琪明确表现了对她的热情，“那时天色已经暗了，月亮才上来。
黄黄的，像玉色缎子，刺绣时弹落了一点香灰，烧糊了一小片。
”这是写实，也指称着他们之间情欲初溢。
野宴那日，道旁歇息，他说：“我打算来看你，如果今天晚上有月亮的话。
”“你看，天晴了，今天晚上会有月亮的。
”他所提供的不是真诚的爱情，只是所谓月夜中的“快乐”，以至于当晚他走时，“那月亮便是一团蓝阴阴的火，缓缓地煮着它。
”这时的月光失去了玉色，沸燃着阴森噬人的火。
说不尽的苍凉_从镜意象解读张爱玲_倾城之恋_
为偶然的战争的外力所促成。所以，镜中的流苏，似 乎从范柳原那里得到了真实的爱，但又似乎什么也 没有得着。镜子是虚空的，流苏的心更是虚空的：“柳 原现在从来不跟她闹着玩了。他把他的俏皮话省下 来说给旁的女人听。……说不尽的苍凉的故事—— — 不问也罢！”
正因为镜子的这种变形、冰冷、易碎、相隔、虚空 的特性，故使得它成了表达男女之间苍凉情感的很 好道具。而镜与男女之事相连，则早在汉代就已经开 始。早在上个世纪 50 年代，沈从文在其著作《唐宋铜 镜》中就这么感慨：“西汉初年的社会，已起始用镜子 作为男女间爱情的表记，生前相互赠送，作为纪念， 死后埋入坟里，还有生死不忘的意思。”③确实早在汉 代，铜镜背面就铸有大量以表相思之情的铭文。如 “长相思，毋相忘”、“见日之光，天下大明，千秋万世， 长毋相忘”、“清银铅华以为镜，丝组为纪以为信，清 光明乎服春，富贵番昌，镜辟不祥”等。这些铭文可谓 是镜为情感信物的历史记载。
乐昌分镜即破镜重圆的故事。故事讲的是南朝陈 太子舍人徐德言与妻乐昌公主，各执半镜为信物，两 人离散后重又团聚之事。而古代破镜重圆故事的流 行，恰恰说明破镜之难圆。可见在古典文学中，镜子在 男女情爱关系中充当了重要的角色。一方面它既是男 女信物的代表，另一方面破碎的镜子即“破镜”，也常 作为怨偶之间感情分裂的代名词，镜也就具有了悲凉 的色彩。而张爱玲之所以善于运用“镜”意象，这自然
54 MZXS 5/2009
M534A ISSN 1006－0189
名作 欣赏
现代文学
筅
名家与败笔
—— —重读《太阳照在桑干河上》
□黄曙光（西南交通大学中文系， 成都 610031）
关键词：丁玲 败笔 自我 扬短避长 摘 要: 著名的革命经典《太阳照在桑干河上》存在一些明显的败笔，比如“密谋”和“美人计”这样的标题未能得到相 应内容的有效支撑，显得虚张声势。丁玲用这样的标题，目的在于表达敌我分明的政治立场和爱憎鲜明的阶级情怀，是典型 的政治标准第一，艺术标准第二。这些败笔是丁玲在延安接受改造并开始转型的结果。而如何处理“自我”，则是丁玲能否成 功融入革命阵营的关键。
毕业论文 论张爱玲小说的意象艺术特色
目录摘要 (2)一、代表苍凉人生的镜子 (3)二、象征女性浮沉的月亮 (4)三、意喻愁惨情欲的雨 (6)参考文献 (8)摘要：张爱玲小说在对人物思想、情感、心理、性格、命运、环境和自然景物的描写上具有意象的直观性、隐喻性和意境性特点，正是这个意义上，我们说张爱玲小说具有意象性特点。
解析张爱玲小说存在的意象，对于了解张爱玲小说中人物的心理及作家的悲剧意识，从而深刻地把握张爱玲小说的艺术特征都是很有帮助的。
关键词：张爱玲,意象,镜子,月亮,雨,女性意象是人的主观之意与外在的客观之象的有机结合。
张爱玲的小说意象繁复，多如繁星，不胜枚举，意象经营独具匠心。
她尤其擅长华美凄艳的意象构造自己笔下的“荒凉之城”，向我们道尽那个世界的爱与死、色与空、真与假。
打造了无数人百转千回的幻想，又在顷刻之间灰飞烟灭。
张爱玲这种独具特色的意象艺术创作风格让小说显得格外个性，其中对于“镜子、月亮、雨”的意象更是频繁出现。
对此，本文将对“镜子、月亮、雨”的意象的研究，深刻了解张爱玲的女性思想。
一、代表苍凉人生的镜子作为人类的日常用品，镜子最主要的功能就是供人自照。
单纯的照，自然和文学无关。
但照镜的如果是美人，镜子便作为美人的伴侣进入文学――美人照镜；照镜的如果是仁人志士，镜子便作为仁人志士的伴侣进入文学――对镜抒怀；照镜的如果是智者，镜子便成为智者自省的工具。
有时，照镜者爱上了镜中的自己(镜恋)；有时，照镜者不认识镜中的自己(昏镜)；有时，照镜者分不清镜中之我和对镜之我(变形镜)，甚至在镜中看到心灵的影像。
这时，镜子就不仅仅是一件日用品，而是自我的映射。
张爱玲是一个驾驭于传统与现代之间的作家，在她笔下，古典镜意象得到了进一步的取舍与发挥。
镜子在日常生活中是易碎的,不牢固的，在张爱玲小说中的镜子意象正好说明了小说中人的生存环境是靠不住的，仿佛一捏就碎。
在《沉香屑·第一香炉》中，周吉婕在浴室对镜补妆时，薇龙上楼请吉婕下去弹钢琴，引得吉婕向薇龙发了一串牢骚。
浓墨重彩下的苍凉人生―试析张爱玲小说中的色彩运用
浓墨重彩下的苍凉人生―试析张爱玲小说中的色彩运用【摘要】张爱玲的作品很美，甚至“行文美丽到要融解”。
这种美与文中俯仰皆是的色彩语言密切相关。
张爱玲将这种对色彩细致敏锐地把握和卓越地理解所形成的非常独到的色彩心理运用到她的小说中，使色彩语言成为她刻画人物形象、彰显人物心理、营造环境氛围乃至参与完成叙事得心应手的工具，并不断给读者带来“艳异”般的美感，使人仿佛置身于精美的视觉艺术殿堂之中。
【关键词】张爱玲小说色彩运用张爱玲对色彩有着超乎常人的感知和喜爱，随手翻开她的小说，“大红、粉红、虾子红、桃红、银红、石榴红，金黄、鹅黄、鸡油黄、老虎黄，葱绿、霉绿、海绿、棕绿、墨绿、湖绿，珠灰、青灰、雪青、茶青、闪蓝、葱白……”，一个个我们熟悉或不熟悉，分辨的开或分辨不开的单色或复色会不时跃入眼帘，让人应接不暇，如同夜空中密集绽放的烟花，在黑暗的苍穹里盛开出一簇簇华美而苍凉的花朵。
连她自己都说：“不知为什么，颜色和气味常常使我快乐。
”“颜色这样东西，只有没颜落色的时候是凄惨的，但凡让人注意到总是可嘉的，使这世界显得更为真实。
有了个颜色在那里了，使人安心。
”张爱玲把这种对颜色偏执一样的迷恋也挥洒进了小说创作，造就了她作品的美，甚至“行文美丽到要融解”。
这种美与文中俯仰皆是的色彩语言密切相关。
色彩是事物外在最显著、最鲜明、最富于感性直观的特征，能在第一时间给人强烈的视觉上的刺激并迅速引起人们的审美体验。
自小在绘画方面受过良好熏陶和教育的张爱玲，对此有着深刻的理解。
她把这种对色彩细致敏锐地把握和卓越地理解所形成的非常独特的色彩心理运用到她的小说中，使色彩语言成为刻画人物形象、彰显人物心理、营造环境氛围乃至参与完成叙事得心应手的工具，并不断给读者带来“艳异”般的美感，使人仿佛置身于精美的视觉艺术殿堂之中。
一、用色彩塑造形象张爱玲是调色大师，在塑造人物形象的时候，她善于把握颜色这一事物的外在重要特征，不仅喜欢把描写对象置于丰富的色彩环境之中，而且写人物的容貌，能准确的写出肤色所蕴含的人物独特的性格；写服装和饰品，不仅写款式和质地，更能透过浓厚的色彩来呈现作者的言外之意。
苍凉的生命底色_浅析张爱玲小说的意象群之隐义
第8卷第1期2008年2月湖南工业职业技术学院学报JO URNAL O F HUNAN IND USTRY POLY TECHN I CVol 18No 11Feb 12008苍凉的生命底色———浅析张爱玲小说的意象群之隐义毛灿月(湖南工业职业技术学院基础科学系,湖南长沙 410082)[摘 要] 张爱玲以月亮、风雨、镜子等传统意象的悲凉美学意蕴,为她的人物命运铺上了一层苍凉的底色。
这些意象在写实性中饱含着浓重的主观色彩和抒情意味,实现了小说人物心理描写的诗化。
意象中隐含的作家的人生体验、认识与感悟等,显示了张爱玲写作的基本心态。
[关键词] 张爱玲;小说;意象群;苍凉[中图分类号] I 042 [文章标识码] A [文章编号] 1671-5004(2008)01-0081-02The D esol a te Color of L i fe———On the H i dden M ean i n g of the I mage Groups i n Zhang A ili n g ’s NovelsMAO Can -yue(Hunan I ndustry Polytechnic,Changsha,410082Hunan )[Abstract] W ith the des olate aesthetical meaning of such traditi onal i m ages as the moon,wind and rain,m irr ors,etc,Zhang A iling endowedher characters ’destiny with a col or of des olati on 1Though portrayed realistically,these i m ages contain dense subjective col ors and lyrical meanings,and realize the poetry of p sychol ogical descri p ti on of the characters 1The i m ages harbor the writer ’s experience,inter p retati on and understanding of life,and dis p lay the p sychol ogical state of Zhang A iling ’s 1[Key words] Zhang A iling ;novel;i m age gr oup;des olati on [收稿日期] 2007-12-20 [作者简介] 毛灿月(1965-),女,湖南湘乡人,湖南工业职业技术学院副教授,研究方向:现当代文学。
张爱玲小说的苍凉意识
张爱玲小说的“苍凉”意识摘要张爱玲是我国现当代文学史上著名的女性作家，她善于刻画一些琐碎生活中的世俗小人物，通过描写这些小人物的爱情婚姻生活，并运用其独特的语言风格和创作手法审视着人性之丑陋和人生之“苍凉”，她的小说弥漫着浓重的悲剧色彩，凸显着其小说独特的“苍凉”意识。
本文以张爱玲的小说创作中体现出的“苍凉”意识为研究对象，从张爱玲小说的创作特点以及小说中所展现的“苍凉”意识的表现方式和形成原因等方面进行深刻的剖析，力求对张爱玲小说中的“苍凉”意识进行更深层次的认识和理解。
关键词：张爱玲小说“苍凉”意识“Desolate” Consciousness ofEileen Chang’s NovelAbstractEileen Chang is a famous woman writer on contemporary literature in China ,she is good at depicting a number of trivial mundane little people in your life,by describing these people love marriage,and to use ite unique language style and writing techniques to look at ugly human nature and life “desolate”,her novel filled with thick tragic,unique highlights its novel “desolate”.In Eileen Chang's novels as the theoretical basis of this article, to the opinion of many critics and scholars as a secondary reference, from creative features as well as demonstrated in the novels of Eileen Chang's novel "desolate" manifestations of consciousness and causes profound analysis, sought to in the novels of Eileen Chang’s "desolate" deeper knowledge and understanding of consciousness.Keywords:Eileen Chang;novel;"desolate" consciousness.目录1引言 02张爱玲小说“苍凉”意识的创作特点 (1)2.1苍凉的意象和悲凉的语言 (1)2.2“封闭式”的小说结构 (1)2.3平民化的创作视角与手法 (2)2.3.1女性立场的创作视角 (2)2.3.2参差对照与细节凸显 (2)3 张爱玲小说中“苍凉”意识的表现方式 (4)3.1人性的本质思考 (4)3.1.1对人性的剥离 (4)3.1.2对人生的绝望 (5)3.2婚恋的悲剧式展开 (5)3.3女性命运的深刻解读 (6)3.3.1封建制度下的性格缺陷 (6)3.3.2欲望纵横中的灵魂扭曲 (7)3.3.3男权时代里的自我迷失 (7)4张爱玲小说“苍凉”意识的形成原因 (9)4.1孤僻而冷漠的性格 (9)4.2复杂而凄冷的家庭 (9)4.3离乱而动荡的时代 (10)4.4中西方文化的交融 (10)5结语 (11)参考文献 (12)外文资料 (12)谢辞................................................................................................................ 错误!未定义书签。
浅析张爱玲小说中的悲剧意识(毕业论文
浅析张爱玲小说中的悲剧意识毕业设计（论文）原创性声明和使用授权说明原创性声明本人郑重承诺：所呈交的毕业设计（论文），是我个人在指导教师的指导下进行的研究工作及取得的成果。
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涉密论文按学校规定处理。
作者签名：日期：年月日导师签名：日期：年月日摘要张爱玲在小说中，塑造了一种美艳而苍凉的风格，笔触深刻、冷峻，塑造的女性人物总是弥漫着一种悲凉、阴暗的气息，她们蛰居在传统男权的阴影之下，过着悲惨凄凉的生活，这种殊途同归的悲剧命运都源自于张爱玲自己悲剧人生的感悟，在小说中她主要塑造了三种悲剧女性形象：一种是受封建枷锁束缚的女性，一种是物欲与道德挤压下灵魂扭曲的女性，另一种则是由于自身性格缺陷和软弱酿成悲剧的女性。
无尽的苍凉—浅谈张爱玲悲剧意识的形成及在其小说中的体现
无尽的苍凉—浅谈张爱玲悲剧意识的形成及在其小说中的体现张爱玲是中国现代文学中的文学巨匠，她的小说以其深刻、细腻的描写而闻名于世。
她的小说中充满了悲剧色彩，无论是主角的命运还是描画的社会现实，都充满了无尽的苍凉。
那么，张爱玲悲剧意识的形成是怎样的，它在她的小说中又是怎样体现的呢？一、张爱玲悲剧意识的形成1.个人经历带来的心理影响张爱玲自幼家境富裕，父母是上海的名门望族，但她的父亲对家庭冷漠，对张爱玲的母亲更是不管不顾。
母亲的孤独无助和尖锐的性格给张爱玲的成长和心理带来了一定的压力。
1942年，张爱玲与丈夫胡兰成离婚，她开始了长达三十多年的流浪生涯，被称为“流亡作家”。
这种漂泊和失落感也是她悲剧思维的砥柱之一。
2.西方文学的熏陶张爱玲是一位西方文学爱好者。
在她的小说中，我们可以感受到她对欧洲文学、特别是文艺复兴时期文学、莎士比亚和威尔士等文学的熏陶。
这些作家中不乏悲剧色彩浓郁的作品，对张爱玲的悲剧意识的形成有一定的影响。
3.历史环境的影响张爱玲成长的年代正是中国史上黯淡无光的一个时间段，国家处于半殖民地半封建社会的局面，许多中国人的命运都被随意摆弄着。
这种社会现实给张爱玲带来了莫大的悲剧感受。
二、张爱玲悲剧意识在小说中的体现1.人物的命运悲剧张爱玲的小说主角多为女性，她们的命运大多都是悲剧性的。
比如，她的代表作《金锁记》中的玲妈妈，将自己的身体出卖于大老板，以供养儿子的读书，最后却发现自己早已被抛弃。
她的悲剧命运不仅是她自我价值的探讨，更是全社会的生存状态的映射。
2.流离失所的苦难景象张爱玲的流浪生活和对生活本质的思考，产生了她苦难、孤独的两难境遇。
小说中人物经常是流离失所，但这种苦难不仅是人物的价值（包括社会价值和人际价值）受到了挑战，同样也是她在现代派小说语言上的探索。
3.社会生活的渺茫无望张爱玲的小说中所描绘的社会生活多为世态炎凉，物欲横流，以致于无法信任、无异于投降。
《小团圆》中，贪婪的大伯和自私的姨太太甚至让自己最亲的儿子和孙子陷入人生最后的特权和唯利是图之中。
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一.绪论
（一）概念的辨析
“意象”即客观物象经过创作主体独特的情感活动而创造出来的一种艺术形 象。其实关于意象的命题早在《周易》和《庄子》中就已经出现了。意象的初始 源头可以追溯到中国的神话，郭璞的《注山海经叙》中就有“游魂灵怪，触象而 构。”但是神话解体后，中国人意识觉醒，使得人神分离。商代巫祝卜史成为人 神沟通的媒介。后来周人将前人卜筮之术和自己的筮卜结合，融会贯通铸成《易 经》。《易经》中卜者针对欲决的疑难，因数定象，观象系辞，玩其象辞而判其 吉凶以数象辞的符号整体充当沟通天人的媒介。其中“象”就是圣人“观物取象”， “立象尽意”。而《易经》早在春秋时就有《易象》这一别名。
首先就其题材而言，傅雷说到：“我不责备作者的题材只限于男女问题，但 除了男女之外，世界究竟还辽阔的很。”①他认为张爱玲的小说仅仅局限于写男 女问题，视野并不宽广。这是从现实主义创作角度对其进行的评价，不免立论偏 颇。与傅雷相比较唐文标则更客观：“张爱玲是一个活在新时代中的租界上海的 旧作家”是“这个没落的‘上海世界’的最好和最后的代言人。”②这是说她的 题材大多都写上海的没落贵族的生活，所反映的世界便是没落的上海。其次在艺 术风格上，傅雷说《金锁记》：“颇有《狂人日记》中某些故事的风味”③胡兰 成则站在青春的视角研究张爱玲的创作个性：“读她的作品，如同在一架钢琴上 行走，每一步都发出音乐。”④再次说到作品地位，傅雷曾说《金锁记》：“截 至目前为止的最完美之作”是“我们文坛最美的收获之一。”⑤他对张爱玲高超 技巧的推崇，更为后人开启了一个最有活力的话题。夏志清说：“张爱玲在《传 奇》里所描写的世界，上起清末，下迄中日战争；这世界里面的房屋，家具，服 饰等等，都整齐而完备。她的视觉的想象有时候可以达到济慈那样华丽的程 度......自从《红楼梦》以来，中国小说恐怕还没有一部对闺阁下过这样的功夫。” [1]这是对张爱玲的作品特色不同于其他人之处的肯定及赞扬。最后就其作品的 创新性而言，刘峰杰说：“张爱玲代表了 20 世纪中国文学的一次成功的转型， 从‘个性的解放’到‘个人化的写作’”⑥
关键词：张爱玲；月亮；镜子；花；意象
In the domain of the insubstantial objects of desolation
Image analysis of Zhang ailing’s ficitions
(xi’an,710065)
Abstract:Zhang Ailing choice of the moon, the mirror and flowers are very symbolic images.
意象是中国古代诗学中的一个重要范畴。古典诗歌中意象大多是通过现实中 的客观景物，物体，某些自然现象等来融入诗人的主观情感，情景交融来表达诗 人特定的感受。后来，西方的诗歌意象理论传入中国，使得中国原来的意象理论 得到充实，并进一步扩充到其他文学体裁的研究中。所以小说意象比诗歌意象出 现的晚，它是小说环境，人物和情节的构成成分，通过继承古典诗歌意象的审美 意识更加对其进行创新以一种新的观照来创新小说意象，更深刻的挖掘人物的心 理，是作者的主观情感和审美意识的载体。它使某一特定的形象，在其作品中 生多重且深刻的意义，从而加重自己作品的象征色彩。
情感在客观现实中的投射物更是内心独白的承载物。对于镜子，张爱玲则没有继承镜子那些 超现实的功能，它的“神秘性”则更多表现为捕捉人物复杂、隐秘的内心世界，并扩展到日 常生活中更为普遍存在的物象———玻璃窗等。玻璃窗是镜子的一种变体，一样可以照见人 物的心灵，成为特定时刻、特定情境中其某种情感或情绪的投射物。花却是作为独立的意象 符号,她笔下花的残缺和凋零是与女主角命运不可分割的,花与女主角的命运相联系,对花的 内涵进行延伸。
分类号：I207.42
学士学位论文
苍凉之域中的水月镜花
——张爱玲小说意象之分析
系院名称： 指导教师： 学生姓名： 专业班级： 学生学号： 提交时间：
2015 年 5 月 13 日
西安文理学院文学院 制
苍凉之域中的水月镜花
—张爱玲小说之意象分析
（，西安，710065）
摘要：张爱玲选择的月亮，镜子和花等意象都极具象征意味。月亮象征女性，是女性心灵、
（二）研究现状
对于张爱玲作品的研究自上世纪八十年代以来，出现了所谓的“张爱玲热”。 这是对人性的重新发现，还是一种文化的回归更或者是对文化深层内涵的重新思
① 张少康，中国文学理论文学批评史资料选注 北京：北京大学出版社，2013：94
考。但无论从哪个角度考虑，作为那个时代的反映与缩放，张爱玲其人其现象以 及其文都是不可回避的问题。
The moon is a symbol of women, the emotional heart of women, in the objective reality of the projectile is the load bearing inner monologue. For the mirror, Zhang Ailing did not inherit the mirror those surreal, it's "mystery" is more complex, capture the character secret inner world, and extended to the daily life more common objects -- windows etc.. The window is a variant of the mirror, one can see the soul, become a particular moment, projectiles in specific situations some feelings or emotions. As a symbol of independent flower is incomplete and withered flowers, her writing is not the fate of the protagonist and female division, flowers and the fate of the heroine linked, to spend the connotation of extension.
但是“意象”一词，最早出现于刘勰的《文心雕龙 神思》篇中：“...... 然后使玄解之宰，寻声律而定墨；独照之匠，窥意象而运斤。此盖驭文之首术， 谋篇之大端。”①这就是说凭借着想象来进行创作，思维想象受外物的影响。其 中“意象”是指想象，而“意象”就其本义而言乃在于强调“意”的主体地位， 它有“言有尽而意无穷”，“舍不尽之意见于言外”之意。但在艺术的本体形态 上却又十分看重“象”，因为它既是表意的媒介又是艺术的本体形态。所谓的“象 外之象”就是追求一种可观，可感，可以意会而不可言传的一种境象。