张爱玲小说中意象
张爱玲《封锁》主题及艺术特点
张爱玲《封锁》主题及艺术特点张爱玲原名张煐，笔名梁京，祖籍河北丰润，生于上海，中国现代女作家。
7岁开始写小说，12岁开始在校刊和杂志上发表作品。
接下来由小编为大家整理出张爱玲《封锁》主题及艺术特点，希望能够帮助到大家！【张爱玲《封锁》内容简介】《封锁》写的是男女主角在公车封锁的情况下与常态不同的行为，他们在公车上恋爱了，可是下车后就自然而然地分手了。
【张爱玲《封锁》主题】《封锁》是张爱玲著名的短篇小说。
作品以四十年代初的旧上海为背景，叙述了在非常时期因故被封锁了的电车车厢内，一群“软弱的凡人”的“通常的人生回声”。
他们在突然脱离了习惯的生活轨道后，一时无事可做，百无聊赖，上演了一幅人生百态图。
其中有两个在日常生活中不失为“好人”形象的男女，竟然在这极短的时间内产生了自然而然的爱情。
当封锁开放后，他们又都恢复了惯常的生活状态，乖乖地像乌壳虫似地躲回“巢里”去了。
1、张爱玲故意借在这种超现实的背景下人性本相的真实曝大，反映了人面对强大而没落的文化背景时对文化的抗争与屈从，展示了没落的社会文化中人生由外来苦难带来的内在悲剧。
小说是想在这肮脏的、不可理喻的现实背景下展示人面对没落的社会文化时思想的脆弱、幻想的脆弱、情感的脆弱。
现实文化原本如此，而这个现实又是难以抗拒的，人只有节节败退，只能无可奈何地哀叹，结果使生活变得没有光亮、没有热情、没有希望。
而没落的社会文化一旦为人们所接受，便构成了人性的一部分，造成了人性的懦弱、卑怯和可笑可怜，他们即使在特殊的环境中偶尔对.生命的真相有所了悟，也不可能长久地停留在这一点上，生活真相的可怕与恐怖是一般人的意识难以负荷的，于是他们只好回到纷扰的现实中去，埋头于眼前的琐事之中。
吕宗祯不愿意进入理性，他没有了封锁的那种环境，就连情欲的一而也没有了。
现实生活中有多少这样的人让真实的人性受环境屈抑着，不敢表现不愿表现，然而他们也不做极恶的坏事,他们软弱虚伪,心中却还是有着真实的挣扎,一且给予他们一个“封锁”的良好大环境,他们仍然能够在外界的冲击下回复到人性的纯真。
“金锁”是什么？——张爱玲《金锁记》中“金锁”意象之再解读
这是 “ 金锁” 的第一层 ： 曹 七 巧 虚 荣 又 爱 占便 宜 ． 占 了便 宜 是 理所 应 当 的 ． 没 占到 或 者 付 出 了相 应 代 价 才换 来 “ 便宜 ” 便是 对她 不 公 若 反 吃 了亏 ． 就更 是 理 直气 壮 以血 泪 控诉 的受 害 者 ． 罪 责 一 概 是 别 人 的 曹 七 巧 是 不 会 自省 的 典 型 ．嫁 给 残 废 是 哥 哥 定 亲 的缘 评论家傅雷对张爱玲的《 金锁记》 赞不绝 口， 张 爱 故 ． 受 排 挤 是家 族 中人 势 利 总之 ， 错误总是别人的。 玲 自己却 对 这 部 享 誉 文 坛 的 作 品评 价 不 高 ． 认 为 这是 部 太过 “ 彻底” 的作 品 。 的确 ． 没 有 哪 部 小 说 的结 构 、 修 嫁 人 姜 家 之后 ．曹七 巧 因身 份低 微 不 受 待 见 ． 连 辞像 《 金锁记》 这么极尽巧思 ， 也 没 有 哪个 主 人公 像 曹 、 ｒ 鬟 都 轻 看 她 。七 巧是 个 生 命 力 旺盛 的女 人 ． 得 不 到 七 巧疯 得 那 么 极 端 而 富 有 戏 剧性 文 章 精 巧 得 像 是 完 认 可 不 会 轻 易 就 范 ．与 被 她 折 磨 致 死 的 儿 媳 寿芝 不 成某种论证 ． 曹七巧这一人 物 ． 更 像 作 者 为 完 成 论 证 同 ． 七 巧 永 远 不 会 在 哀 怨 和 沉 默 中消 亡 ． 她 会 拼命 挣 而 设 置 的概 念 ．成 为 作 者 对 女 性 幽 暗 心 理 的 阐 释 工 扎 具 而 “ 金锁” ． 便 是 作者 意欲 证 明 的终 点 为 了显 示 “ 二奶奶” 不 是 连 话 都说 不 上 的虚 名 ． 七 小说末 尾引 出篇名 “ 金锁 ” ． 对“ 黄金 的枷 ” 的 理 巧 跑 去老 太 太 那 嚼 舌 根催 着 把 小 姐嫁 了 ． 惹 得 上 下 对 解． 较有 代表性 的是傅 雷以“ 迅雨 ” 为 名 发 表 的 文 章 她一 片反 感 ： 《 论张爱玲的小说》 ， 将“ 黄金 的枷” 依字 面理解为“ 黄 云泽把脸气得雪 白． 先是握 紧了拳头 ． 又把 两 只 金 的情 欲 ” 。① 手使 劲 一 洒 ． 便 向 走廊 的 另一 头 跑去 跑 了两 步 ， 又 站 曹 七 巧 的前 半 生 为 了争 黄 金 饱 受屈 辱 ． 后 半 生 则 住 了 ． 身子 向 前 伛偻 着 ． 捧 着脸 呜 呜 哭 起 来 玳 珍 赶 上 疯狂释放 为争黄金而得的屈辱 ． 从这个 角度看“ 黄 金 去 扶 着 劝 道 ： “ 妹妹快别这么着！ 快 别 这 么着 ！ 不犯 着 的情欲 ” 是合理 的． 但 这 无 法 解 释 曹 七 巧 为 何 一 手 毁 跟 她 这样 的人 计 较 ！ 谁拿 她 的 话 当桩 事 ！ ” 云 泽 甩开 了 掉 儿 女 的 幸 福 如果 因为 情 欲 压 制 导致 对 儿 子 长 白畸 她 ， 一 径 往 自己屋 里 奔去 。 形 的 爱 挑 唆 儿子 夫妻 失 和 尚可 理 解 ． 作 践 女 儿 就 有 些 豪 门 大族 看 不 起 曹 七 巧 的不 自重 ． 她 却 偏 偏 极 尽
张爱玲小说中服饰符号意蕴探析
张爱玲小说中服饰符号意蕴探析摘要:对服饰天生痴迷的张爱玲,善于吸收传统服饰描写的经验,并大胆注入现代元素,巧妙运用隐喻象征的手法,使笔下的服饰由平常的物象变为内涵丰富的符号。
这些服饰符码不仅传达出作品中人物的情感和命运,也成了作者认识世界、解读人生的钥匙。
关键词:张爱玲;符号;服饰;色彩;图案服饰的出现可以看作是人类文明进步的标志,而文明进步又使服饰脱离了它原有单纯的物质性,或隐或显地成了民族文化精神承续的一条纽带。
从符号学的角度看,世界上一切有意义的物质形式都是符号。
日积月累起来的各种文化符号或密码进入服饰系统中并得到确认,服饰就具有了越来越多的象征涵义。
沈从文就曾直接地指出“装扮又是一种内心思想的持续表现,一种语言,一种象征”。
[1]张爱玲小说常常借助服饰的某一部分或整体,通过换喻或隐喻的组合方式,不断组合、拼接、联想和超越,创造出栩栩如生又有别于传统的服饰符号形态,有着丰富的内涵和浓郁的象征意义。
以符号学的观点审视张爱玲的服饰话语,挖掘服饰符号的内涵,寻绎出服饰符号背后隐藏的作家的人生观,无疑具有深刻的意义。
一首先表现在服饰的色彩上。
色彩在服饰中是最响亮的视觉语言,不同的色彩其色彩性格不同,作用于人的视觉产生的心理反应和视觉效果也不尽相同。
色彩除了是一种具体可感的形象外,还具有一种“表情”的属性,从而形成一种“语言”,这种语言的与众不同之处在于,尽管含蓄,但它所表达的思想和情感最具感染力。
张爱玲对色彩的敏感异于常人。
“不知为什么,颜色与气味常常使我快乐,颜色这样东西,只有没颜落色的时候是凄惨的;但凡让人注意到,总是可喜的,使这个世界显得更真实。
而颜色,有了个颜色在那里了,就使人安心。
”[2]色彩作为等级的重要标志在张爱玲生活的年代虽然已不明显了,但人们在接触人物的服饰色彩时,还是会常常不自觉地通过联想、想象和情感体验把握藏在色彩表象背后的意蕴。
在张爱玲的服饰话语里,利用色彩来暗示人物的身份、心境、命运的例子俯拾即是。
绮丽的比喻——论张爱玲小说中的比喻特色
种 比喻 。
张 爱玲 的小 说对 人性 的挖 掘 ， 可谓 出 神入 化 。翻
（） 睁着 眼 直 勾勾朝 前 望 着 ， 朵上 的 实 心 小 １她 耳
开 她 的作 品 ， 们 看 到 的 是 一个 个 意 象 纷 至 沓 来 ， 我 令 金 坠子像 两 只铜 钉 把 她 钉 在 门上—— 玻 璃 匣子 里 的
２０ ０９年 ６月
湘南学 院学报
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第 ３ 卷第 ３期 ０
绮 丽 的 比喻
论 张爱 玲 小说 中的 比喻 特 色
傅 曦
铜钉 、 蝶标 本 ” 蝴 几层 喻体 影射 出曹七 巧嫁 人 姜家 示， 都给人以意外的惊喜 ， 看似语言的简单组合 ， 又 子 、 却 给人无 尽 的 回味 。张 爱 玲 的 比喻 中多 是用 人 们 常见 的命 运 。实 心金 坠子 ， 意 曹七 巧 经 济 上 的安 稳 ， 喻 而 商 没有 自己 的灵 魂 ， 将她 血 淋 淋 的物 象 ， 她却 通过 这些 最 寻常 的事 物传 达 出 了独具 这 却像 饰 品 、 品 一样 ， 但 地 钉在 门上 ， 同美 丽 的蝴 蝶 标 本 ， 家 庭 中 自生 自 如 在 魅 力 的 比喻意 象 ， 得 了生 动 、 神 的艺术 效果 。 获 传
中 图分 类 号 ：２ ６２ Ｉ０ ． 文献标识码 ： Ａ 文 章 编 号 ：６２—８７ （０ ９０ ０ ６ —０ １７ １３２０ ）４— ０ １ ４
用 像 “ “ 等 比喻 是 人们 熟 知 且 常 用 的一 种 修 辞 方法 。它 借 习惯 于使 用 明喻 和 暗喻 ， “ ”如 同 ”是 ” 连接 本 助 人们熟 悉 的生 动形 象来说 明明事 物 的某 种特 征 ， 使 体 和 喻体 ， 式 明 快 简 洁 、 截 了 当。一 般 的 比喻 重 形 直 深 奥 、 象 的道理 显得 浅显 、 象 、 抽 形 生动 。 比喻在 各 类 本体 与 喻体 的相 似性 ， 不必 调 动过 多 的想象 力 。 张爱 文 体 ， 其是 在文 学作 品 中有着 特殊 的修 辞 作 用 。文 玲 却往 往 天 马 行 空 ， 两 种 互 不 相 干 的事 物 纽 结 起 尤 将 学作 品里 的比 喻 ， 犹如 精 美 艺 术 品上 的 宝 石 ， 晶莹 璀 来 ， 立 起本 体 、 建 喻体 之 间复杂 的关 联 ， 把 他们 的相 并 璨 ， 闪发光 。一 个 精 当贴 切 的 比喻 ， 使 人 产 生 丰 似性 藏 于深处 ， 闪 能 由读 者 通过 自己 的审 美 眼 光 ， 获 得 去 富 的联想 ， 人 以形 象 的 启 示 。古今 中 外被 誉 为 “ 给 语 超乎 寻 常 的丰富 意蕴 。乍 看之 下 ， 张爱 玲 的 比喻往 往
张爱玲小说中的视觉修辞
张爱玲小说中的视觉修辞张爱玲是中国现代文学史上的重要作家之一，她的作品以其独特的视角和细腻的笔触而著称。
在她的小说作品中，常常运用视觉修辞来描绘情节、塑造人物形象和表达情感，使读者能够透过文字感受到作者的思想与感受。
下面将介绍一些张爱玲小说中常见的视觉修辞手法。
一、色彩描写张爱玲常常运用色彩来渲染氛围和表达情感。
她通过细腻的描绘和色彩的对比，营造出独特的视觉效果，增强了作品的艺术感染力。
例如在《半生缘》中，她用红、绿等鲜明的色彩描绘出明代宫廷的繁华与混乱；在《红玫瑰与白玫瑰》中，她以“红”、“白”两种颜色对比，表达了主人公之间的对立与矛盾。
二、对比描写对比描写是张爱玲小说中常用的一种修辞手法。
她通过对比来展示人物性格、揭示社会现象和表达情感。
例如在《儿女英雄传》中，她以小麦与农人、城市与农村之间的对比，揭示了当时社会阶级的冲突和城乡差异；在《红玫瑰与白玫瑰》中，她通过对比展现了主人公杨绛和汪恩甲的性格对立与冲突。
三、意象描写意象描写是张爱玲小说的一个重要特点，她通过细腻而富有感染力的意象描写，营造出作品特有的情感氛围。
例如在《红玫瑰与白玫瑰》中，她用雨水来象征杨绛的忧郁和无奈；在《半生缘》中，她通过描写花朵的凋谢来暗示女主人公的命运。
四、空间描写张爱玲通过对人物所在的环境和空间的描写，展示人物内心的情感和心理状态。
她常常用细致入微的描写来刻画人物的内心世界。
例如在《骆驼祥子》中，她透过对北京市井生活的描写，展示了主人公骆驼祥子生活的艰辛和无奈；在《半生缘》中，她通过对宫闱生活的描写，揭示了宫廷中人物的阴暗和虚伪。
以上仅是对张爱玲小说中常见的视觉修辞手法的简要介绍，实际上，张爱玲的作品中还有许多其他的视觉修辞手法，如比喻、隐喻、拟人等，这些修辞手法都能够使作品更加生动、图像化，增强读者的阅读体验。
通过这些视觉修辞手法，张爱玲成功地塑造了众多充满矛盾性和复杂性的人物形象，表达了她对人生、爱情、家庭等主题的深刻思考和独特感悟，使她的作品具有了独特的艺术性和感染力。
浅析张爱玲小说中的“封锁”意象--以作品《封锁》为例
浅析张爱玲小说中的“封锁”意象--以作品《封锁》为例李璐【摘要】In Eileen Chang's text ,the carriage in the blockade period constitutes a peculiar heterogeneous space where the author constructs a love legend between Lu Zong‐zhen and Wu Cui‐yuan and the space is dif‐ferent from the depressive space w ritten in the past .Combined with the spatial theory ,this paper will fur‐ther discuss the "blockade"image in Eileen Chang's text .The first part will focus on the question that how the blocked carriage becomes a heterogeneous space ;then cultural resistance in this heterogeneous space is explored w hich contains threepoints :anxiety release ,legend of love ,fuzzy morality ;then the w riter's lost in imaginary space is analyzed through the "instantaneity"of blockage .%封锁时期的车厢在张爱玲笔下构成了一个奇特的异质空间，不同于以往的压抑空间书写，作者在这个空间下建构了吕宗桢与吴翠远的爱情传奇。
月意象分析
月”在中国文学中出现频率呈倍增长，至晚唐北宋达于巅峰。
“月”自从进入人的审美视野，便不断派生、衍播出含蕴不尽的象征喻指。
我们知道，月虽然只是自然界中一个纯客观的物象，但它却逐渐成为华夏之邦人化自然的组成部分，成为诗人某些特定情感的信息载体。
正是由于作者在创作时的处境情怀不同，从而导致了他们作品中“月”这一意象的不同思想内蕴，它们在规定的语境中，展示出了难尽言表的情感流程及其集中鲜明的价值取向。
他们借月来抒怀言志，因而望月思乡，望月怀人，望月感怀几乎成了诗词中的永恒主题。
下面从几个不同侧面归纳分析一下唐宋词中“月”这一意象丰富而深刻的内涵：（一）“月有阴晴圆缺，人有悲欢离合。
”月本无情，人却有意。
月亮的阴晴圆缺，其实只是普普通通的自然现象，但它却映射了人世间的悲欢离合。
在以月破状分离这一意象的词作中，又可细分为两小类：（1）送别之作中的“月”。
“多情自古伤离别”，离别时的那种落没与惆怅的心情是无以言表的，面对即将离去的亲朋好友，只能是“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，此时此刻的月亮也带有几分凄切伤感的色调。
诸如“残月脸边明，别泪临清晓。
”（牛希济《生查子》）；“杨柳岸，晓风残月。
”（柳永《雨霖铃》）；“斜照后，新月上西城”。
（张先《江南柳》）；“望一川暝霭，雁声哀怨；半规凉月，人影参差。
”（周邦彦《风流子》）。
以上送别词中的诗句，具有一个明显的共同点，即“月”的意象都并非“圆月”、“满月”，而是“残月”、“新月”。
对于这一点，我认为可以从两个方面去理解，一是从自然科学角度分析，古人远行，多启程于黎明之前甚至夜半时分，此时月将西斜，月亮表现出来的特征便是残缺的、低垂的、朦胧的，因此，运用“残月”、“陇月”等意象是符合实际的，是真实的客观描写。
二是从词语意义的角度分析。
“残”与“缺”同意，“残月”即“缺月”，“残月”与“新月”都是不团圆的象征，所以，天边显现的一弯缺月，正是意取了分离，是离别之人心理情感生动而贴切的写照。
论张爱玲小说中的“标本”意象
朵 上 的实心 小金 坠子 像 两只 铜钉 把 她 钉在 门上—— 玻 璃 匣 子 着完 全不 同 的成长 环境 和受 教育背 景 ， 待 爱情 的看 法不 同 。 对 里蝴 蝶 的标 本 ， 艳 而 凄怆 。［ 蝴蝶 本 是 可 以翩 然 起 舞 的荚 邵之雍 的思 想 中 ， 鲜 －２ ３ 还存 在 类 似 于 夫权 本 位 的男 权 意 识 。他 不
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个 正 常 的有血 有 肉有 生 命 力 的姑 娘 ， 被 不 正 常 的 婚姻 折 主要 来源 于她 和邵 之 雍 的爱 情 ， 们 思 想 上 的 差距 导致 彼 此 却 她
磨成 了一 个 标本 一样 的女 人 ： 她 睁 着 眼 直 勾勾 朝 前 望 着 ， “ 耳 对 很 多事 情 的看 法 有很 大 的分 歧 ， 远 无 法 达成 一 致 ， 们 有 永 他
ｂｒ ．ａ ｌ ａ ｈｅ ｏ ｔ ｍｏｕ ｉｄｓ ｓ ｗｅｌ ｓ ｔ ｐ ｓ ｈｕ ｓ” ｓ ａｌ ｅ ｎ ｏ ｍ ｌ ｒ ｕ ｉ ｎ” ｉ ｗｏｏ ａ ｖｎｇ ｈｅ ｍ ａ ｅ ｆ ｉｄ， ｔ ｅ ｎ ｎｉ ｔ ｎ ｄ ｃ ｒ ｉ ｔ ｉ ｇ ｏ ｂｒ ｈ ｉａ ｍａ ｅ“ ｓ ｅ ｉ ｅ ｐ ｃｍ ｎ” ｉ ａ ｅ ｙ ｍ ｇ ｒ
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论张爱玲小说中的意象
摘 要：张爱玲的 小说 中一个独具特 色的地方就是 出现 的繁 纷 多样 的意 象，这 些意 象在她 的小说 中有诸 多用途 ，或 是为 了将人物 心理 状态具体 化 ，或是为 了传达人 物命运 的象征 ，或是 为 了以此 增强故事 的生动性 与画 面感 ，正是对 意象的成功运用 ，使她 的小说倍加精彩 。 关键 词 ：意 象心理 ；命运 ；生动性 ；画面感 中图分类号 ：１０４４ 文献标识码 ：Ａ 文章编号 ：１００８．９２３３（２００９）０６—００１５．０２
意象理论在 中国起源很 早 ，《周 易 ·系辞》中已有 “观物 字 ，虚 飘飘 的 ，不落 实地 。”【２Ｊ其实这对 联上不落实地 的一个
取象 ”、“立象以尽意”之说 ，意 象其 实就是 寓“意 ”于 “象 ”，就 是用来寄托人 物主 观情思 的客 观物象 。张爱玲 小说 中的意 象独具特色 ，夏志清 曾说 ：“凭张爱玲灵 敏的头脑 和对 于感觉 快感的爱好 ，她小说 里意 象 的丰富 ，在 中国现代 小说 家 中可 以说 是首屈一 指。 ｌＪ可 以说 ，现代 文学 史上很难 找出像她这 样在小说 中运用如此繁纷多样的意象的作家。
了，停 了多年。两旁垂着朱红对联 ，闪着金色 寿字 团花 ，一朵 二、人物命 运的象征
花托住一个墨汁淋漓的大字 。在微光里 ，一个个 的字都像 浮
在半空 中，离着 纸 老远 。流苏 觉得 自己就 是对 联上 的一个
张爱玲写 出的一个个生动鲜活 的意象 ，不仅仅是 为了表
收稿 日期 ：２００９．０４—２４ 基金项 目：西安 航空技术 高等专科学校科研立项课题 ０９Ｘｅ 作者简 介：刘 慧霞（１９８０一），女 ，陕西省绥德 县人 ，现为西安航专基础部教师 ，研究方 向为 中国现 当代文学。
论张爱玲小说的植物意象
作者简 介 ： 超 颖 （９ ６ ）女 ， 建 泉 州人 ， 建 泉 州 师 范 学院 副教 授 ， 庄 １５ 一 ， 福 福 主要 研 究方 向 ： 国现 当代 文 学。 中
“ 希 望 逢 着 一 个 ／丁 香 一 样 的 ／结 着 愁 怨 的 姑 我
传》 里说 ：周礼 ， “ 仲春令 会男 女 。 则桃之 有华 ， 然 正婚
姻 之 时 也 。” 女 相 会 在 桃 树 开 花 时 节 是 最 适 宜 的 。 男
以桃花 的鲜艳丰 盛来 比喻婚姻 的适 得其 时 ．美好 红
梦 》 ， “ 湘云醉 眠芍药 洇 ， 香菱情 解石榴 裙 ” 里 有 憨 呆 、
“ 痴公 子 杜撰 芙蓉 诔 ” 回 目， 集 中描 述 与花 木相 等 都 关 联 的感 情或情 结 。林黛 玉《 葬花 辞》 花与人 的命 则 运 连类 而及 。 写凄 凉的处境 ， 抒 抒发 保持 自己纯 洁 的 本 性不 受世 俗 污染 的心 愿 ， 怨愁 绝 ， 人殊 深 ， 哀 感 葬 花 也几成林 黛 玉悲切 身世 的专有代 名词 。戴望舒 的
２１ ０ ０年 １ ２月 第 ６期
江 西 科技 师 范 学 院 学报
Ｊ ｕ Ｍ ｆＪａ ｇ ｉ ｃｅ ｃ ｏ ｍ ｏ ｎ ｘ ｉｎ ｅ＆ Ｔ ｃ ｎ ｌｇ ｒ ｌＵ ｉｅ ｔ ｉ Ｓ ｅ ｈ ｏｏ ｙＮｏｍａ ｎｖ ￣ｉ ｙ
Ｄｅ ．２ ０ ｃ ．０１
Ｎｏ６ ．
论张爱玲小说的植物意象
如面柳 如眉 ， 对此 如何不 泪垂 。春风桃 李花 开 ¨， 秋 雨梧 桐 叶落 时 。” 睹花 木 而思 美人 ． 季 节 而生 伤 ⑤ 感
悲， 两性 情爱 与植物 意象相 互生 发 ， 融成 一体 。 红楼 《
于鸟兽 草木之 名 。 ’ 诗 经》 ” 中对 植物 的描写 比比皆