现代诗派纪弦
纪弦《你的名字》现代诗赏析(人教版选修)
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思考练习
1．略 2．相对于新格律诗,自由体诗是情感的自由抒发,形式 上拒绝任何束缚,更不会自戴枷锁。至于艺术形式的运 用,完全以情感抒发为第一需要。节的匀称与否,句的均 齐与否,都无定规这首诗在节奏上很有特点,它的旋律完 全是随着情绪的自然消涨而起伏回环的。起调轻柔舒 缓,以表爱慕之情,以下层层紧迫,排浪一般,恰是倾诉爱 慕之情的迫切。句子的伸长和缩短,也是情感不受任何 束缚,自由抒发的表现。全诗中词语的复沓非常突出,加 强了诗的节奏感。结尾一连下六个叠字“轻”,又与开 头遥相呼应,至切的爱的呢喃,悠悠绵绵,余韵不绝。
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你的名字
纪弦
用了世界上最轻最轻的声音， 轻轻地唤你的名字每夜每夜。 写你的名字。 画你的名字 。 而梦见的是你的发光的名字： 如日，如星，你的名字。 如灯，如钻石，你的名字。 如缤纷的火花，如闪电，你的名字。 如原始森林的燃烧，你的名字。 刻你的名字！ 刻你的名字在树上。 刻你的名字在不凋的生命树上。 当这植物长成了参天的古木时， 啊，多好，多好， 你的名字也大起来。 大起来，你的名字。 亮起来，你的名字。 于是，轻轻轻轻轻轻地唤生面的爱情诗。诗中没 有出现一个爱字，而是鬼使神差地选取了人所忽视的对方 的名字为吟咏对象，在平凡中酿出了不平凡的艺术美酒。 这首18行抒情诗，以“用了世界上最轻最轻的声音／轻轻 地唤你的名字每夜每夜”开头，中间以一节系列比喻形容 名字的灿烂，再以一节刻写的动作来描述名字，终以“轻 轻轻轻轻轻地唤你的名字”结束，结构单纯而明朗，但主 旨却是朦胧的。文字浅显易懂，内涵却很丰富。 诗中如日、如星、如灯、如钻石、如火花、如闪电、 如原始森林的燃烧等鲜生动的博喻，在读者的脑海里也烙 下了难忘的印象。没有直白地呼喊，而是以伴随轻声呼唤 的动作的展开来表达绵绵不尽的情绪。诗从唤、写、画转 入梦，是从实写暗渡到虚无。又从梦跳到刻，是从虚无回 渡到实写。诗情在这虚实的交替中显得活泼多姿。诗的选 句虽较随意却很自然，句子放长收短非常自由，但诗人用 深情的线将其串联在一起，首尾照应，结构紧凑而完整。 字句的重叠与反复，旋律层层急促逼紧，充分表达了倾诉 爱慕之情时的紧迫感，似乎能听见主人公的心跳。 全诗喃喃自语而滔滔不绝，轻轻而充满深情地呼唤 “你的名字”。可“你”是谁？是爱人，是情人，是朋友 还是一个抽象的玄念?是家乡，还是祖国？作者虽然没有明 确的交代，我们却可以想象到许多的诗美。谈情者误为情 人，说爱者误为爱人，乐山水者误为山水，思念祖国者目 为祖国，正是在这样的不定中，意韵得到了无限的扩展。 （二）“艺术空筐”性：“你”无疑是“我”念兹在 兹、至高至深的抒情对象。作品对其性别、身份、外貌、 内心一并作了“暗场处理”。具有了空筐性，读者自可以 置入一己心仪的追慕者，并能从中提取既具个人性又有普
纪弦、痖弦、洛夫、罗门、陈黎诗歌导读
纪弦、痖弦、洛夫、罗门、陈黎诗歌导读纪弦、痖弦、洛夫、罗门、陈黎五位现代诗歌导读家，以其深入浅出的阐述和思想深度，成为了当今诗歌界的瞩目人物。
他们的导读作品涉及各类诗歌，充满了独到的见解和丰富的文化内涵。
本文将分别从这五位导读家的特色、风格、作品和思想角度进行总结分析。
一、纪弦纪弦是一位独具特色的诗歌导读家，他对现代诗歌有着深入的研究和充足的阅读量，以其独特的视野和深入浅出的解读方式，深受广大读者喜爱。
他的作品《现代诗歌八章》、《万物的声音：诗歌与现代性》等都是一些深度丰富的诗歌文学读本，为广大的诗歌读者提供了宝贵的诗歌学习资源。
纪弦的诗歌导读风格深受青年读者欢迎，他的文笔流畅，风趣幽默，浅显易懂，语言表述深入人心。
纪弦思想深邃，能够将复杂的学术理论深入浅出地提炼出来，对于不同层次的读者都有所启示。
纪弦的诗歌导读风格简洁明了，对于现代诗歌的探究和解读给予了独特的视角和思考。
二、痖弦痖弦是一位以自由主义为标志的诗人导读家，他的诗歌导读作品总体为自由主义思想，主张以个人自由为出发点，注重个体的独立性和创造力，批判传统的机制和权威，强调自由和个性的发挥。
痖弦的代表作品有《诗与自由》等，他的导读驳斥了传统形式主义的唯美主义思想，并注重诗歌的社会功能，灵活运用音乐、意象等艺术手段，对现代诗歌的变革做出了积极的贡献。
痖弦的诗歌导读风格明快流畅，具有鲜明的审美趣味和批判精神。
他的诗歌解读能够准确捕捉文章的主流思想，用自己独特的语言阐述，深受读者喜爱。
同时，痖弦的作品也表达了他对现代社会的忧虑和希望，给广大读者带来了精神财富。
三、洛夫洛夫是一位深入诗歌内涵的高手，他的作品《岁月已晚，诗还在路上》、《诗歌入门》等，确立了他在现代诗歌导读家中的地位。
他的导读风格深入浅出，将诗歌之美传递给广大读者，让人们了解到诗歌的内涵和精髓。
洛夫的诗歌导读风格严谨细致，将对诗歌的独特解读和对文学思潮的准确剖析融为一体。
他的作品既有对诗人的深刻剖析，又有对背景历史的详细介绍，将诗歌解读的深度和广度全面展示出来。
宇宙岛上的槟榔树：不老的诗人──纪弦
宇宙岛上的槟榔树：不老的诗人──纪弦这个题目看来怪怪的，因为我们要谈的是纪弦，一个很不一样的诗人和他的诗作。
纪弦，本名路逾，一九一三年出生于河北清苑县，十六岁开始写诗，笔名路易士，成名于一九三四年，与施蛰存、戴望舒、徐迟、吴奔星等人交好，为现代派一员。
来台后，一九五三年独资创办《现代诗》季刊，提倡现代诗运动，传播现代诗的火种，一九五六年又网罗了台湾主要的优秀诗人，组织成立“现代派”，提倡“新现代主义”，带给台湾诗坛无比而持续的影响。
一九七六年移民美国，但仍创作不辍，是诗坛真正的长青树。
出版过十一本诗集、五本诗选集、三本散文集、三本诗论集与厚达三册的回忆录。
其中诗集《晚景》（尔雅，一九八五）、《半岛之歌》（现代诗季刊社，一九九三）、《第十诗集》（九歌，一九九六）坊间尚可见到书影；最新的第十一本单行诗集《宇宙诗钞》则于二○○一年十二月才刚出版发行（书林出版社），而厚厚三册的精彩回忆录《纪弦回忆录》（联合文学出版社）也同时出版，让我们对这位以诗为生命的诗人有更清楚的了解。
至于更新的《纪弦诗拔萃》（九歌，二○○二），则选辑了纪弦十一本诗集的精华，对于掌握纪弦的整体风格，提供了相当大的便利。
说他是不一样的诗人，那是因为他的风格强烈，异于常人。
例如他早年的名诗《在地球上散步》：在地球上散步，独自踽踽地，我扬起了我的黑手杖，并把它沉重地点在坚而冷了的地壳上，让那边栖息着的人们可以听见一声微响，因而感知了我的存在手杖与烟斗几乎是纪弦外形上的注册商标，而当他的手杖沉重地点在地壳上时，我们似乎看到一个诗人独立苍茫的身影，也似乎听到了微微震动的回声，这便印证了诗人的存在。
在这首诗里，我们可以看到他孤独中的自信与异于常人的自重；而“栖息”二字，则可以看到诗人年轻的傲气。
由这样的自信、自重甚至是傲气出发，纪弦在另一首名诗《狼之独步》中说：我乃旷野里独来独往的一匹狼。
不是先知，没有半个字的叹息。
而恒以数声凄厉已极之长嗥摇憾彼空无一物之天地，使天地战栗如同发了疟疾；并刮起凉风飒飒的，飒飒飒飒的：以狼自喻，纪弦不是第一个；但是写活了狼的孤傲与凄厉的美感，并透过对神性（先知）的否定，来凸显当下、存在的真实，以及摇撼天地、唯我独尊的力度与气度，纪弦恐怕是无可超越的一个。
台湾现代诗及纪弦的诗歌 台湾文学教学课件
1、精妙的构思，非凡的艺术感染 力。
写你的名字， 画你的名字， 而梦见的是你的发光的名字。
鬼使神差地选取为人所忽视的对 方的名字作为吟咏对象,这就在平凡中 表现出了不平凡的艺术效果。
如日，如星，你的名字。
呼唤、写、画、刻，含而不露，
如灯，如钻石，你的名字。
给人以想象余地，渲染一层不可捉摸
如缤纷的火花，如闪电，你的名字。 如原始森林的燃烧，你的名字。
第三节由现在写到未来，表达游子思归的强烈愿望。 这片槐树叶既是瓢零异乡的游子的自况，又是游子梦 寐难忘的故国的象征。结尾句与开头相呼应，完成了诗中 心意象的整体构造。
蝉翼般轻轻滑落的槐树叶， 细看时，还沾着些故国的泥土哪。 故国哟，啊啊，要到何年何月何日 才能让我回到你的怀抱里，
去享受一个世界上最愉快的 飘着淡淡的槐花香的季节？……
现代派诗人纪弦及其诗歌创作
现代派诗人纪弦及其诗歌创作
一、生平简介。 原名路逾 1913年4月27日生于河北清苑县，祖籍陕西。小
时家住北京，1924年定居杨州。1929年写诗，同年考上武昌美 专，次年转学苏州到南京举办画展，并不时发表诗作。
1948年11月，离沪去台，先是在报社任编辑后执教于台北 成功中学，直到退休，1973年，离台赴美，移居加州。
地概括出来了。在
错就错到了今天的这种结论；
似醉非醉，似醒非
既而无又纱不帽容或许勋我章去之游足山以玩光水宗说耀再祖见的----，醒的些微醺醉之中,
此之谓命运。
他清醒地看待人生、
命运，冷静地面对
我的猫是正在谈着恋爱， 月光下，屋脊上，它有的是 唱不完的恋歌，怪腔怪调的。 为了争夺一匹牝的老而且丑， 去和那些牡的拼个你死我活， 带了一身的伤回来的事
试析纪弦的两首短诗：在地球上散步、你的名字
试析纪弦的两首短诗：在地球上散步、你的名字纪弦（1913-），本名路逾，河北人。
著有《纪弦的诗》等。
《在地球上散步》在地球上散步，独自踽踽地，我扬起了我的黑手杖，并把它沉重地点在坚而冷了的地壳上，让那边栖息着的人们可以听见一声微响，因而感知了我的存在。
简评：这首诗描绘很平静，自然，但就是这一声“一声微响”却敲响着世界。
在这里，我们能够透过千里传音来体会这种穿透力。
地球--大而温暖，但是在诗人看来，变的沉重而坚冷，诗人的孤苦是“独自踽踽”，“手杖”是黑的，这里的“黑”可能指对现实的描绘。
“手杖”使我们更进一步了解到，就是指诗歌，就是文章，就是诗人想说的话，就是笔。
而这种话，相对地球来说是渺小的，别人难得体会的。
作者在最后带着自嘲：“因而感知了我的存在”其实，地球之大，地域之阔，而“手杖”之小而微之，忌能惊天动地？但是，我们看到诗人带有强烈的自信与内心的激流，通过这一小小的“扬起了我的黑手杖”却发出巨大的振憾力。
这样的描绘我们看到过非马先生在“越战纪念碑”中也有相当细腻的表达，却也是深入人心的。
在这首小诗中，我们看到诗人以小搏大，看似漫不经心，却又强烈无比的力量，这就是诗人的内心感受与执着的深沉，这就是诗人长期积蓄的力量的发泄。
这种诗在今天读来，他可能是渺茫的，人们已经看惯了歌功颂德，喜欢浩大的形式外表的华丽与张拨的气势，他们忽略了真实的打动，可谓一泄千里，势不可收；或者高高在上，喻已为神，或看透一切，装腔作势。
我不能不为这种虚假而气高感到痛心，诗歌的本意已经发生变化，彻底摒弃了原始自我，变得虚伪，这些可悲的自我满足。
______________________你的名字用了世界上最轻最轻的声音轻轻地唤你的名字每夜每夜。
写你的名字。
画你的名字。
而梦见的是你发光的名字。
如日，如星，你的名字。
如灯，如钻石，你的名字。
如缤纷的火花，如闪电，你的名字。
如原始森林的燃烧，你的名字。
刻你的名字!刻你的名字在树上。
宇宙岛上的槟榔树：不老的诗人──纪弦
宇宙岛上的槟榔树：不老的诗人──纪弦这个题目看来怪怪的，因为我们要谈的是纪弦，一个很不一样的诗人和他的诗作。
纪弦，本名路逾，一九一三年出生于河北清苑县，十六岁开始写诗，笔名路易士，成名于一九三四年，与施蛰存、戴望舒、徐迟、吴奔星等人交好，为现代派一员。
来台后，一九五三年独资创办《现代诗》季刊，提倡现代诗运动，传播现代诗的火种，一九五六年又网罗了台湾主要的优秀诗人，组织成立“现代派”，提倡“新现代主义”，带给台湾诗坛无比而持续的影响。
一九七六年移民美国，但仍创作不辍，是诗坛真正的长青树。
出版过十一本诗集、五本诗选集、三本散文集、三本诗论集与厚达三册的回忆录。
其中诗集《晚景》（尔雅，一九八五）、《半岛之歌》（现代诗季刊社，一九九三）、《第十诗集》（九歌，一九九六）坊间尚可见到书影；最新的第十一本单行诗集《宇宙诗钞》则于二○○一年十二月才刚出版发行（书林出版社），而厚厚三册的精彩回忆录《纪弦回忆录》（联合文学出版社）也同时出版，让我们对这位以诗为生命的诗人有更清楚的了解。
至于更新的《纪弦诗拔萃》（九歌，二○○二），则选辑了纪弦十一本诗集的精华，对于掌握纪弦的整体风格，提供了相当大的便利。
说他是不一样的诗人，那是因为他的风格强烈，异于常人。
例如他早年的名诗《在地球上散步》：在地球上散步，独自踽踽地，我扬起了我的黑手杖，并把它沉重地点在坚而冷了的地壳上，让那边栖息着的人们可以听见一声微响，因而感知了我的存在手杖与烟斗几乎是纪弦外形上的注册商标，而当他的手杖沉重地点在地壳上时，我们似乎看到一个诗人独立苍茫的身影，也似乎听到了微微震动的回声，这便印证了诗人的存在。
在这首诗里，我们可以看到他孤独中的自信与异于常人的自重；而“栖息”二字，则可以看到诗人年轻的傲气。
由这样的自信、自重甚至是傲气出发，纪弦在另一首名诗《狼之独步》中说：我乃旷野里独来独往的一匹狼。
不是先知，没有半个字的叹息。
而恒以数声凄厉已极之长嗥摇憾彼空无一物之天地，使天地战栗如同发了疟疾；并刮起凉风飒飒的，飒飒飒飒的：以狼自喻，纪弦不是第一个；但是写活了狼的孤傲与凄厉的美感，并透过对神性（先知）的否定，来凸显当下、存在的真实，以及摇撼天地、唯我独尊的力度与气度，纪弦恐怕是无可超越的一个。
纪 弦 简 介
纪弦简介纪弦（1913～2018.7月22日），是台湾诗坛的三位元老之一（另两位为覃子豪与钟鼎文），在台湾诗坛享有极高的声誉。
纪弦不仅创作极丰，而且在理论上亦极有建树。
他是现代派诗歌的倡导者，他主张写“主知”的诗，强调“横的移植”。
诗风明快，善嘲讽，乐戏谑。
他的诗极有韵味，且注重创新，令后学者竞相仿效，成为台湾诗坛的一面旗帜。
紀弦，本名路逾，一九一三年生，江蘇揚州人。
紀弦於十六歲時開始寫詩，早年以筆名路易士發表作品，另外亦曾使用青空律、章容、路越公、葦西等筆名。
紀弦與施蟄存、杜衡、戴望舒、徐遲等時有往來。
來台之前，他已出版過詩集，並主編「火山」詩刊、「新詩」月刊。
紀弦來台後，於一九五三年創辦《現代詩》季刊，掀起新詩界的革命，並於一九五六年組成「現代派」，主張以現代主義的藝術手法作詩，影響台灣戰後詩壇甚為深遠。
一九六九年前往菲律賓的第一屆「世界詩人大會」，被推譽為中國傑出詩人，獲馬可仕總統大綬金牌獎。
一九七四年，紀弦獲第一屆「中國現代詩獎」特別獎得主，載譽文壇。
一九七七年移民至美國後，詩人仍創作不輟，而得到「詩壇上的常青樹」之稱。
一九八一年，紀弦出席舊金山第五屆「世界詩人大會」，獲「世界文化藝術學院」贈予榮譽文學博士學位。
紀弦號稱為將「現代詩火種」由大陸帶來台灣的第一人，在臺灣詩壇享有極高的聲譽。
紀弦不僅創作極豐，而且在理論上亦極有建樹。
他是現代派詩歌的宣導者，他主張寫「主知」的詩，強調「橫的移植」。
《中國當代十大詩人選集》中，編者曾對紀弦有這樣的評語：「紀弦的詩，題材廣泛，表現手法獨特，有個性，風格富變化，在意象上時呈飛躍之姿，在語法上則常洩示一種喜劇的諧趣。
他曾組織『現代派』，倡導詩的現代化，對中國現代詩運之推廣，影響至為深遠。
」《六十年代詩選》則說紀弦是：「中國詩壇上具有極端個性的獨來獨往的詩人。
」做為一個不凡的詩人，紀弦擁有強烈的個人色彩，和豐沛的情感與生命等特質。
這樣的特質使得他的新詩，較多是傾向感性或抒情，展現特殊的個人風格。
傍晚作者简介;纪弦当代诗人。原名路逾,笔名路
傍晚作者简介；纪弦当代诗人。
原名路逾，笔名路各位读友大家好，此文档由网络收集而来，欢迎您下载，谢谢笔名路易士。
青空律。
原籍陕西周至。
生于河北清苑。
1924年定居扬州。
1929年以路易士笔名开始写诗。
1933年毕业于苏州美专。
举办画展。
1934年创办《火山》诗刊。
傍晚翌年与杜衡合编《今代文艺》。
中文名,傍晚的家。
属性,诗。
作者,纪弦。
原名,路逾。
《摘星的少年》。
《饮者诗抄》。
《槟榔树》。
《晚景集》。
《纪弦诗选》。
《纪弦精品》。
诗论集《纪弦诗论》。
《夜记》。
《一封信》。
《纪弦论现代诗》以及《纪弦自选集》等。
作品赏析。
寥寥的8句诗。
两个感情词格外扎眼。
都出现在段末。
一个是“寂寞”。
一个是“凄凉”。
要是强行在这二者之间建立某种联系。
整首诗的格调便会大打折扣：似乎寂寞成了凄凉的原因。
好在完整读这首诗。
傍晚这样的联系显得非常牵强。
然而真正与“凄凉”靠得更近的。
却是相比较“寂寞”更为形而下一些的“青菜汤的淡味”。
其实如果说这首诗的诗眼在最后一句的“凄凉”一词上的话。
那么无论是寂寞还是青菜汤。
都构成了令人泄气的注脚。
在这样的注脚下。
这首诗只能是诗人对清苦寂寞日子喟叹甚至埋怨的小情调。
而“几年前的旧事已如烟了”这样不经意的一句生活感叹便也显得有些多余——那些“已如烟”的究竟是些怎么样的旧事。
让诗人在寂寞和青菜汤中感觉到了生的凄凉？“凄凉”一词的感情色彩显然过于浓重了。
同时也很容易让人轻易联想到经济上的不足。
荒凉却不然。
与凄凉相比。
荒凉的意味似乎更宽阔一些。
它并非清贫者生活的专利。
一个贫困者的生命可以荒凉。
一个富足者的生命一样也可以荒凉。
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新詩派別---藍星詩派
„ 開創者：一九五四年三月 覃子豪（前期）、余光中（後期） （羅門是現代派的跳槽。） 余光中自格律的枷鎖掙脫開來以後，造成了一種唯美與 新古典派，唐詩宋詞的陰影到處可見。 如蓉子，余光中等。 為反對紀弦『橫的移植』。
„ „
酒德日以高，詩心猶未老。
問君復何求？晚節須自保。
12
9
得獎紀錄
• 1969年前往菲律賓，出席第一屆「世界詩 人大會」，被舉為中國傑出詩人，獲馬可 仕總統大綬金牌獎。 • 1974年，紀弦獲得第一屆「中國現代詩獎」 特別獎 。 • 1981年，紀弦出席舊金山第五屆「世界詩 人大會」，獲得「世界文化藝術學院」贈 予的榮譽文學博士學位。
10
新詩派別
• 1.現代詩派社：紀弦、楊喚、鄭愁予、蓉子 • 2.藍星詩社：覃子豪、余光中、周夢蝶、 羅門、蓉子 • 3.創世紀詩派：張默、洛夫、瘂弦 • 4.笠詩派：林亨泰、詹冰、陳千武、白萩、 • 5.龍族詩派：蕭蕭、陳芳明、蘇紹連、陳黎 • 6.大地詩派：陳芳明 （請參考小粉紅P.43XD）
新詩派別---藍星詩派
„１、詩的再認識：詩的意義在於注視人生本身， 表達嶄新的人生境界。 „２、創作態度應重新考慮：撻伐「難懂」的詩。 „３、重視實質及表現的完美。 „４、尋求詩的思想根源：新思想的產生來自對人 生的理解及生活體認。 „５、從準確中求新表現：詩的創作必須精微嚴密 „６、風格是自我創造的完成。
4
紀弦創作
從前我真傻， 沒得玩耍， 在暗夜裡， 期待著火把。
紀弦稱古詩為「豆腐乾子體」
如今我明白， 不再期待， 說一聲幹， 劃幾根火柴。 －－－八行小唱（1933－－揚州）
5
紀弦創作
（請參考小粉紅Ｐ４６） 煩憂是一個不可見的 天才的雕刻家。 每個黃昏，他來了。 他用一柄無形的鑿子 把我的額紋鑿得更深一些； 又給添上了許多新的。 於是我日漸老去， 而他的藝術品日漸完成。－－－雕刻家(1950—台北)
紀弦說：「詩是我的宗教。 詩是我的一切。」
組員： 09李美儀、 14胡芷宣、18林慧婷、 24張嘉讌、25莊愉婷、43蕭琇文 >﹏<
1
紀弦資料
„ 本名：路逾 是台灣詩壇的三位元老之一（另兩位為覃子豪與鐘鼎文） „ 出生年：1913 „ 出生地：河北清苑縣 „ 1928年春開始發表詩作 „ 1934年創辦《火山》詩刊。 „ 1953年獨資創辦《現代詩》季刊。 „ 提倡現代詩運動。 „ 主張寫“主知”的詩，強調“橫的移植”。 „ 1956年與臺灣主要的優秀詩人， 成立「現代派」，提倡 「新現代主義」， 發動「新詩的再革命」。
紀弦創作
別瞧不起我們這些昆蟲小小的，扁扁的！ 我們會飛，會爬，也會游泳；蟑螂說： 不吃，不喝，禁得起長期飢餓的折磨； 而且，還是而我們卻繼續存活下來。
五十年代自畫像（素描） 作於台北成功中學大宿舍
如今，我們又和你們這些萬物之靈同時代了， 但是我們並不喜歡你們，毫不引以為榮， 無論你們文化程度有多高，因為你們太壞。 －－－（節錄）蟑螂恐龍與人類 (1996—聖馬太奧)
7
紀弦創作
一隻大眼睛的蒼蠅 停歇在含苞茉莉花朵上， 不時用牠的兩隻後腳刷刷牠的一雙翅翼， 非常愛好清潔和講究體面的樣子。 也許這是對於美的一種褻瀆， 應該拿ＤＤＴ來懲罰。 但是誰也不能證明牠不是上帝造的， 誰也不能證明牠在上帝眼中是一個 醜惡的存在。－－－蒼蠅與茉莉（1961—台北）
＊90年學測國文科考題 8
14
書目---詩集
《摘星的少年》（1929~1942） 《飲者詩鈔》 （1943~1948） 《檳榔樹甲集》（1949~1953） 《檳榔樹乙集》（1954~1958） 《檳榔樹丙集》（1959~1963） 《檳榔樹丁集》（1964~1968） 《檳榔樹戊集》（1969~1973） 《晚景》 （1974~1984） 《半島之歌》 （1985~1992） 《第十詩集》 （1993~1995） 《宇宙詩鈔》 （1996~2000）
以「雕刻家」喻煩憂， 以「黃昏」喻低潮或生命黯淡的時刻， 以「鑿子」喻煩憂的無情、尖銳， 以「藝術品」喻日漸老去的軀體和日益成熟圓融的心境
6
紀弦創作
---牠名叫「金門之虎」，因它是金門產。 我的貓，把牠沒吃完的半個小老鼠 很慷慨地放在我的案頭的一隻餅乾碟子裡── 大概是留給我做消夜的吧？ 這教我氣得把牠拖過來重重地揍了一頓， 而且使我的房間立刻充滿了D.D.T.的氣味。 但是顯然牠是不服氣的； 牠用牠的橄欖形的眼睛向我提出抗議： 「如果波特萊爾的狗是對的， 那麼你也就沒錯了。」 －－－貓 (1960—台北)
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新詩派別---五四時期
五四時期的主要詩派及重要作家 „ 1.自由詩派：擺脫舊詩的格律，形式可以自由， 只要分行，內容可以隨意書寫。 → 劉半農、魯迅、朱自清、冰心。 „ 2.新月詩派：主張新詩要有格律、新月之美。 → 徐志摩、梁實秋、聞ㄧ多。 „ 3.象徵詩派：注重詩歌意象的象徵性。 →李金髮、戴望舒。 „ 4.現代詩派：主張無產階級革命文學， 要以詩為生命，更以生命為詩。 → 郭沫若、郁達夫。
3
紀弦創作
• • • • 十六歲寫詩，筆名路易士，成名於1934年 。 1933年，以筆名路易士自費出版第一本詩集《易士詩集》 1935年出版了第二部詩集《行過生命之事》。 1936年往日本，在東京第一次用超現實派手法創作新詩。 回國後和徐遲、戴望舒等人集資創辦《新詩》月刊 。 • 曾用筆名路易士。出版的詩集有 《易士詩集》（1934）、《火災的城》（1937）、 《三十前集》（1945）、《摘星的少年》（1954）、 《隱者詩抄》（1963）、《晚景》（1985）、 《半島之歌》（1993）
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現代詩派
„ 紀弦主張學習波特萊爾以來的西方現代詩，認為新詩是 「橫的移植」非「縱的繼承」，反對浪漫派，提倡「知 性」。 „ 現代派詩社的詩論「六信條」 1. 接受西方的經驗及影響。 2. 新詩為「橫的移植」，重現世，輕傳統。 3. 刻意求新的創造精神。 4. 反浪漫主義、重知性。 5. 對文學本體的追求和精英式美學觀念。 6. 追求民主自由。 „ 代表詩人：紀弦、楊喚、方思、鄭愁予、林泠、林亨泰、 商禽等 。