论柳永婉约词的特点
婉约词特点与阅读赏析选讲
婉约艳丽
温庭筠、韦庄、李煜、 晏殊
北宋中叶到 南渡
婉约、豪放
柳永、张先、苏轼、秦 观、周邦彦、李清照
南宋前期 壮怀高唱
辛弃疾、陆游
南宋后期 哀感低吟
姜夔、张炎
唐宋词发展四个时期
婉约词的特点和阅读赏析选讲
温庭筠 (812-870)，字飞卿，太原祁县人， 晚唐词人，花间鼻祖。唐初宰相温彦博后裔。 幼时随家客居江淮，诗与李商隐齐名，词与 韦庄齐名。屡试不第。唐宣宗时朝试，温庭 筠代人作赋，扰乱科场。后荐为检 校员外郎等，终于国子助教。一生恃 才放浪，遭权贵排挤，坎坷潦倒。 《北梦琐言》说温庭筠，才思艳丽， 工于小赋，每入试，押官韵作赋，凡 八叉手而八韵成，时人称为“温八叉”。
婉约词的特点和阅读赏析选讲
词兴起于隋，发展于唐五代，鼎盛于宋。 晚唐五代，以温庭筠为代表的“花间派”词人，多 写闺情，词境狭窄。西蜀词人韦庄独树一帜，于 闺情中糅入离愁，词风清丽。南唐后主李煜以亡 国之恨入词，造就了词旨的突破。
宋初词坛承袭晚唐五代风气，晏殊、欧阳修 的词作渐脱脂粉气息，感悟人生而清新婉约。
婉约词的特点和阅读赏析选讲
望江南 温庭筠
千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水 风空落眼前花。摇曳碧云斜。
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜 晖脉脉水悠悠。肠断白苹洲。
【注】白苹洲：指江中长满白苹的 小渚。白苹，浅水之草，花白，男女 采苹花以赠别。
婉约词的特点和阅读赏析选讲
分别赏析《望江 南》词二首。
柳永（约987～1053）字耆卿， 初名三变，排行老七，世称柳七， 著名词人。一生仕途坎坷，饱尝羁 旅苦况，晚年中进士，做过屯田员 外郎，故称柳屯田。
他精通音律，是北宋第一个专力写词的作 者，也是第一个大量创制慢词长调的词人。 他的词深受人们喜爱。所谓“凡有井水饮处， 即能歌柳词”。
宋词中的婉约风格解读
宋词中的婉约风格解读一、什么是婉约风格？婉约风格是中国文学史上一种独特的艺术流派，主要出现在宋代词作品中。
婉约指的是一种温婉、委婉、含蓄的表达风格，它强调文人情感的克制和内敛，追求言之有物而不露痕迹的艺术境界。
二、婉约风格的特点1.曲折细腻：婉约词常用柔美而曲折细腻的语言表达情感，以借景抒怀、寄托情思为主要手法。
通过描写细节和意象来展示内心情感，使读者产生共鸣。
2.意境深长：婉约词注重意境营造，通过对自然景物、人物形象等的精细描写来塑造意境。
常采用对比手法和修辞手法，使作品更加动人心弦。
3.十分含蓄：婉约词通常不直陈感情，而使用含蓄委婉的言辞，给读者留下想象和思考的空间。
常采用隐喻、比喻等修辞手法，增加作品的意味深长。
4.以爱情为主题：婉约词多以爱情为主题，通过对于爱情的感悟和表达来展现人性的细腻与复杂。
同时，还有一些婉约词描写了乡愁、离别、岁月等情感。
三、代表性作家及其作品1.李清照：李清照是北宋时期著名婉约词人，她的作品以优美流畅的语言、虽小而全的写景技巧和丰富的意象闻名。
其中代表作品有《如梦令》、《声声慢》等。
2.晏殊：晏殊被誉为北宋文坛的第一豪放派词人，但他也兼具婉约风格。
他的词作虽然率直坦荡，但结构饱满、内涵深远，其中最有代表性的是《青玉案·元夕》。
3.辛弃疾：南宋时期词人辛弃疾以激昂豪放见长，但在他的词集中也能看到一些婉约风格的作品。
例如《青玉案·元夕》、《水龙吟·登建康赏心亭》等。
四、婉约风格的影响与意义婉约词以其精致唯美、情感丰富的艺术表现形式，对后世文学产生了深远的影响和启示：1.对于后世文人而言，婉约词是一种理想化的表达工具，激发了他们对于文学表现形式不断探索和创新的欲望。
2.婉约风格在词牌音调、结构安排等方面留下了宝贵的经验，并被广泛应用在后来的文学创作中。
3.借助婉约风格，诗人们传达了他们内心细腻纤柔、悲欢离合之情，使读者得以感受到更多深度和韵味，提升了诗歌艺术的境界。
柳永诗词特点
柳永诗词特点柳永诗词特点柳永的词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。
铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”。
柳永是北宋第一个专力写词的作家，也是真正开启宋词天地的重要词人。
他以一落魄文人，流连坊曲，采纳市井新声，为文人词作输入新鲜血液，并自觉地以市民情调取代贵族情调，变“雅”为“俗”，从而改变了词的审美内涵和审美情趣，在词中开拓出另外一番境界。
(1)、扩大了词的题材范围第一，在描写男欢女爱的传统题材时，柳词从达官显宦的峻台重阁转向了平民百姓的市井青楼，具有浓厚的市民气息。
这类词作有的表现了世俗女性大胆泼辣的爱情意识，有的表现了惨遭遗弃的平民女子的痛苦心声，有的抒写了处于社会下层的伶工乐伎的不幸遭遇和美好愿望，皆透露出新的时代气息。
第二，工于羁旅行役，他把这些本来多入于诗的言志抒情内容一并移入词中，用来描写江湖流落的索寞，抒发别离相思的况味，此类作品达到了比较完美的艺术境界。
第三，展现了北宋承平之世繁华富庶的都市生活与多彩多姿的市井风情，这在柳永之前的词作中是不曾见过的。
(2)、发展了词的长调体制柳永精通音律，或利用民间原有的曲调，或把小令扩展为慢词，或旧曲新翻，或自创新调，使慢词的曲牌大为丰富，词的体式至此相当完备，这样就增加了词的表现容量，扩大了词的表现能力。
长调蔚然成为一代风气，倡导之功不能不归于柳永。
(3)、丰富了词的表现手法柳永把六朝小赋的作法移植于词，创造了铺叙展衍、恣意渲染的艺术手法，写景状物备足无余，叙事抒情淋漓尽致;与铺叙相配合，他还长于白描，不加藻饰而又生动传神;此外，构思细密，布局完整，章法委婉，层次分明也是柳词的重要艺术特征。
(4)、革新了词的语言表达方式柳永也能以清丽的语言写传统的雅词，但他贡献最大的却是使用极其生动、浅近的语言写出的俚词。
他一扫晚唐五代词人的雕琢习气，充分吸收日常生活中的俗语、口语入词，以通俗流利的语言取代雅致绮丽的修辞。
柳永歌妓词传情达意的艺术特点简析
柳永歌妓词传情达意的艺术特点简析
柳永歌妓词传情达意的艺术特点简析
（一）表达真挚诚恳
柳永在他的歌妓词中表达了真挚诚恳的情愫，表明衷心的爱慕，传达出真挚的情谊。
他用美妙的词句，诉说出一份心印的爱，把他自己的感情表现出来，令人勾起回忆，使触动最深处的灵魂。
（二）情节跌宕起伏
柳永的歌妓词在情节上，也是跌宕起伏的，令人心碎。
他用优美的词句，捕捉并处理了所有情节，表现出令人感动的深情，令人融入其中，如同置身于情节之中。
（三）语言生动文采
柳永的歌妓词里更是有着语言的生动文采，他用华丽的词句，将感情的思绪形象的表现出来，节奏抑揚頓挫，都是略显伤感的情调，把情绪在文字中完美的展示出来。
（四）情思动人
柳永的词歌，涵盖了无尽的深情，令人情思流连，不但表达了他的个人情谊，更有他对家乡的情愫，对那片土地、对故乡的远方，表达出他一份热深难以割舍的情愫。
综上所述，柳永歌妓词传情达意的艺术特点在于表达真挚诚恳，情节跌宕起伏，语言生动文采，情思动人。
他的词歌，不但表达了他的个人情感，更有他对家乡的情绪，有独特的韵味，令人激动、感动。
柳永词的看法
柳永词的看法
柳永（liu yong）是中国南宋时期的词人，他的词被称为“柳河东词派”，是中国古典文学发展史上重要的一种词艺术，极大地影响了中国文化现存的一支古典文学流派。
柳永词，最主要的特点就是“柔中藏刚，情意绵绵”。
他的词多由慢语组成，慢步缓步，显得含蓄而充满情感。
他的情感多以淡雅的语调描写，皆以情意的千秋为主，表现出一种素雅、清新、舒缓的语调和气质，巧妙地将人情和文采穿插在一起，大胆创新，给读者以深度的体验。
此外，柳永词大胆创新，无论是形体，还是押韵等都倍受人们的喜爱，他广泛引用自然现象来比喻人物情感，用高雅而悠远的押韵，使它们更加完美，加深了读者的情感体验，对中国文学的发展起到了重要的作用。
总的来说，柳永词的特点是“柔中藏刚，情意绵绵”
其语调清新舒缓，融情文采于一身，创新大胆，大量引用自然现象，表达人物情感，并有出色的押韵，为中国古典文学发展史做出了巨大贡献，堪称中国古典词艺术的代表。
论柳永词的雅与俗
论柳永词的雅与俗一、本文概述柳永，这位北宋时期的词坛巨匠，以其独特的艺术风格和深远的影响力，成为了中国古代文学史上不可忽视的存在。
他的词作，既展现了深厚的文化底蕴，又富有鲜明的时代特色，被誉为雅俗共赏的典范。
本文旨在深入探讨柳永词的雅与俗两个层面，以期更全面地揭示其词作的独特魅力与深远影响。
我们将对柳永词的“雅”进行分析。
柳永的词作中，不乏对自然风景、人生哲理的细腻描绘和深刻思考。
他善于运用典故，化用前人诗句，使得词作充满了深厚的文化底蕴。
同时，他的词作语言优美，意象丰富，意境深远，展现了高度的艺术造诣。
这种高雅的艺术风格，使得柳永的词作在当时的文人墨客中广为流传，并对后世的文学创作产生了深远的影响。
我们将探讨柳永词的“俗”。
柳永的词作不仅高雅，而且通俗易懂，深受广大人民群众的喜爱。
他的词作中，有许多反映市民生活、描写爱情故事的篇章，这些篇章以平实自然的语言，生动形象地展现了当时社会的风土人情和人们的生活状态。
这种贴近生活的创作风格，使得柳永的词作在民间广为传唱，成为了当时社会文化的重要组成部分。
柳永的词作既具有高雅的艺术风格，又充满了通俗的生活气息。
这种雅俗共赏的特点，使得他的词作在中国古代文学史上独树一帜，对后世的文学创作产生了深远的影响。
本文将通过对柳永词的深入分析，揭示其雅俗共赏的艺术魅力，以期更好地理解和欣赏这位词坛巨匠的卓越成就。
二、柳永词的雅柳永的词作，不仅以其独特的俗味赢得了广大民众的喜爱，更以其深厚的雅趣和独特的艺术风格，在文学史上留下了浓墨重彩的一笔。
柳永的雅，主要体现在以下几个方面。
柳永的词作语言华美，词藻丰富，善于运用各种修辞手法，如比喻、拟人、夸张等，以生动的描绘和细腻的情感表达，构建出一个个美丽的艺术世界。
他的词作语言既典雅又优美，既有文人墨客的精致，又不失市井小民的生动，这种独特的语言风格，使他的词作既有深度，又有广度，深受读者喜爱。
柳永的词作情感真挚，意境深远。
他善于以词抒情，通过细腻的笔触，描绘出人生百态，表达出对人生、爱情、离别等主题的深刻思考。
略论柳永婉约词的通俗美
略论柳永婉约词的通俗美；柳永是北宋婉约派最具代表性的词人，他的词以语言通；要说柳永词的通俗美的成因，我们首先来看看词的源头；柳永婉约词的通俗美具体体现在哪些方面呢？众所周知；首先，从他的艳情词来看，柳永描写自己与歌妓艳情生；二是对女性作充满色相的具性化、世俗化的描写；三是在描写情场生活时充满了功名事业与狂荡风流的矛；略论柳永婉约词的通俗美柳永是北宋婉约派最具代表性的词人，他的词以语言通俗，音律谐婉著称，多描绘城市风光和歌妓生活，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”。
因此在柳永的词中，蕴含着独特的通俗美，也正因为如此，造就了柳永独特的婉约词风。
要说柳永词的通俗美的成因，我们首先来看看词的源头，词的源头主要有两个，一是唐五代的民间词，一是唐五代的文人词，而民间词还对文人词产生过直接影响，也就是说，词的根本源头还是来自民间。
民间词以俚俗取胜，文人词以儒雅取胜，民间词到宋代以后逐渐消亡，而文人词却不断发展，久而久之便会以雅为正声，而以俗为邪音。
人们一般说柳永词的通俗多集中在"淫冶"、"亵渎"、"为风月所使"，概言之，即说他多作艳词，且多直露语、市井气。
即其多性感描写，柳永敢于在文人雅词方兴未艾、民间俗词濒于断绝之时，大胆地背弃时尚而直承源头。
有记载说，柳永在少年读书时，偶然得到一首民间流行的俗词《眉峰碧》：“蹙破眉峰碧，纤手还重执。
镇日相看末足时，忍便使，鸳鸯只。
薄暮投村驿，风雨愁通夕。
窗外芭蕉窗里人，分明叶上心头滴。
”柳永非常喜欢它，便把它题在墙上反复吟咏，终于悟出了作词之法。
从这条记载中我们可以看出柳永是有意地以通俗为美的，柳永的这种做法在当时不但无可厚非，而且相当大胆，不但有胆，而且有识，因为在当时含蓄典雅地写艳情正是"时俗"风气，柳永能反时俗而行之，未尝没有一些反潮流的气魄，因此才有了颇具通俗美的柳永婉约词。
柳永词艺术特点
柳永词艺术特点柳永就是北宋第一个专力写词的作家,也就是真正开启宋词天地的重要词人。
她以一落魄文人,流连坊曲,采纳市井新声,为文人词作输入新鲜血液,并自觉地以市民情调取代贵族情调,变“雅”为“俗”,从而改变了词的审美内涵与审美情趣,在词中开拓出另外一番境界。
(1)、扩大了词的题材范围第一,在描写男欢女爱的传统题材时,柳词从达官显宦的峻台重阁转向了平民百姓的市井青楼,具有浓厚的市民气息。
这类词作有的表现了世俗女性大胆泼辣的爱情意识,有的表现了惨遭遗弃的平民女子的痛苦心声,有的抒写了处于社会下层的伶工乐伎的不幸遭遇与美好愿望,皆透露出新的时代气息。
第二,工于羁旅行役,她把这些本来多入于诗的言志抒情内容一并移入词中,用来描写江湖流落的索寞,抒发别离相思的况味,此类作品达到了比较完美的艺术境界。
第三,展现了北宋承平之世繁华富庶的都市生活与多彩多姿的市井风情,这在柳永之前的词作中就是不曾见过的。
(2)、发展了词的长调体制柳永精通音律,或利用民间原有的曲调,或把小令扩展为慢词,或旧曲新翻,或自创新调,使慢词的曲牌大为丰富,词的体式至此相当完备,这样就增加了词的表现容量,扩大了词的表现能力。
长调蔚然成为一代风气,倡导之功不能不归于柳永。
(3)、丰富了词的表现手法柳永把六朝小赋的作法移植于词,创造了铺叙展衍、恣意渲染的艺术手法,写景状物备足无余,叙事抒情淋漓尽致;与铺叙相配合,她还长于白描,不加藻饰而又生动传神;此外,构思细密,布局完整,章法委婉,层次分明也就是柳词的重要艺术特征。
(4)、革新了词的语言表达方式柳永也能以清丽的语言写传统的雅词,但她贡献最大的却就是使用极其生动、浅近的语言写出的俚词。
她一扫晚唐五代词人的雕琢习气,充分吸收日常生活中的俗语、口语入词,以通俗流利的语言取代雅致绮丽的修辞。
正就是在柳永手中,俚词才具备了与传统雅词分庭抗礼的资格。
作为第一位对宋词进行全面革新的词人,柳永对后来词人沾溉甚深,许多大家都受惠于她,柳词不仅促进了宋代俗文学的发展,也为金元曲子开启了先河,以至有人称她为“曲祖”。
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论柳永婉约词的特点
110543 顾润月
摘要：柳永是北宋著名的婉约词人的代表，他的创作方向有着独特的审美内涵和审美趣味。
本文旨在探讨柳永婉约词的艺术手法、题材内容、语言特点，以及其对后世词的发展做出的巨大贡献。
关键词：柳永婉约词
正文：
柳永原名三变，是北宋一大婉约派词家。
在词史上占有重要地位。
他的词以语言通俗，音律谐婉著称，多描绘城市风光和歌妓生活，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”。
也正因为如此，造就了柳永独特的婉约词风。
在审美上，柳永婉约词具有婉约美。
具体的说来，柳永婉约词的婉约表现在：一是，创设的意境有凄清之美。
景为"清秋节"，情为"伤离别"，善以悲秋入词，写别离之凄恻，即景抒情，融情入景，达到物我交融止境。
这种客观之景与主观之情融成一种幽婉、轻柔的感人艺术境界，颇能打动人心。
二是情感具有阴柔之美：悲恸的离别情怀，思念之苦细致入微，低沉缠绵。
“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。
是处红衰翠减，苒苒物华休”。
“关河”星是冷落的，词人所在地也被残阳笼罩，同样是冷落的，景色苍茫辽阔，境界高远雄浑，勾勒出深秋雨后的一幅悲凉图景，也渗透进了天涯游客的忧郁伤感。
题材上，柳永婉约词在题材上较为开阔。
历代婉约词内容比较狭窄，
主要是内容侧重儿女风情。
而柳永却在内容上有扩大，柳永婉约词有抒写天涯漂泊、羁旅行投之情的；有描写下层人民生活，表达他们愿望和追求的；有歌功颂德、粉饰太平的；另外也不乏秦楼楚馆之作。
这一点在开头部分也有所提及。
首先是描写抒发自己羁旅行役的生活，背井离乡的无奈以及离愁别恨的情感。
代表作《雨霖铃》此为别离之作，写恋人离京远旅，临行时于江边依依惜别之情，委婉凄恻。
词的开头三句点明时间、地点、景物、离别时的背景描写，情调使人黯然神伤。
“帐饮无绪”本已悲苦至极，正留恋时却又“兰舟催发”，真是痛割肌肤离别之苦。
“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，是爱情别离的表现。
情感由此推向了高潮。
往日的恩恩爱爱，今日别离后的孤独与凄凉，都凝结于此了。
词的肺腑之言，足见情深似海，以至他“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔翠”①。
柳永的这类作品撞击了读者的内心，引起了感情上的共鸣，深受人们的喜爱。
此类作品还有《定风波》、《戚氏》、《曲玉管》、《婆罗门令》、《夜半乐》等。
其次，反映歌妓舞女乐工等下层人民生活向往和追求的词也广为流传。
如：《迷江引》全词通过一位民间歌妓对自己所信任的男子的表述，表现了她对自己生活的向往和追求，同时表现了女主人公较为高尚的品格，“算等闲，酬一笑，便千金慵觑。
”表现她轻视千金而要求人们的尊重和理解，深切地反映了歌妓痛苦的精神生活和迫切的从良愿望。
另外还有《采莲令》、《少年游》、《木兰花》等，也属此类。
“词至柳永为一变”，这“变”之一就是柳永的词在题材上的拓宽，改变以晚唐五代词，尤其是花间派题材狭窄，内容空虚的状况，是柳永
婉约词的一个特点。
对后世及词坛的影响也是级深远的。
语言上，其婉约词语言清丽简明，通俗易懂一扫晚唐五代词人的雕琢习气。
他充分吸收日常生活中的俗语、俚语入词，以通俗流利的语言取代雅致绮丽的修辞。
正是在柳永手中，俚词才具备了和传统雅词分庭抗礼的资格。
《碧鸡漫志》卷二②称柳词“浅近卑俗，自成一体，不知书者尤好之。
”《后山诗话》③称柳词“作新乐府，骫骨皮从俗，天下咏之。
遂传禁中，仁宗颇好其词，每对酒，必使侍妓歌之再三。
”徐度在《却扫篇》④中说：“故流俗人尤喜道之。
”宋翔凤《乐府余论》⑤说：“耆卿失意无俚，流连坊曲，遂尽收俚俗语言，编入词中，以便伎人传习，一时动听，散播四方。
”柳永词首先被民间下层以及边疆汉文化修养层次较低的少数民族所喜闻乐见是不容置疑的，即使是具有较高文化修养的文人士大夫和社会上层，虽然口头上和理智上表示反对，现实中也掩饰不住对柳词的喜爱。
晏殊、苏轼等事实上是熟读了柳词却加以贬斥的事实，充分说明了这一点。
艺术手法上，柳永婉约词采用铺叙和白描手法的创造性运用。
柳永自创了不少的词调。
他现存的213首词，用了133种词调。
而在宋代所用八百八十多个词调中，有一百多个调是柳永首创或首次使用的。
“词至柳永，体制始务备”。
⑥柳永适应慢词体式的特点和市民大众欣赏趣味需求，将“敷陈其事而直言之”⑦的赋的手法创造性运用到词中，尽情地铺叙，恣意渲染。
如《八声甘州》，词上片入手描绘秋景。
迷朦朦暮雨，萧瑟的秋风，淡淡的斜阳，花已凋零了，叶子枯败了。
就连平日里滔滔的长江水也失去了应有的气势。
浮现在眼前的是一幅、肃
杀、冷清的暮秋晚景图，大量铺叙，层层展开。
凄苦的心情一步比一步深，不难品味出，这是词人当时心境的表露。
词下片抒怀。
“不忍”三句总写了乡思。
“叹年来”又以反问句式写自己事业无成的慨叹及悔恨之意。
“想佳人，妆楼隅望，误几回天际识归舟。
”活生生地勾画了一个思妇形象，侧面表现了与佳人互相思念之情。
词作由“望”到“思”又到“归”再到“想”，最终归结一个“愁”字，层层铺叙，情景交融，极具独特的艺术魅力。
与铺叙相配合，柳永还大量运用白描手法，写景状物，不用假借替代；言情叙事，不需烘托渲染，而直抒胸臆。
如《忆帝京》：这首词纯用口语白描来表现男女双方的内心感受，艺术表现手法新颖别致。
是柳永同类作品中较有特色的一首。
“一夜长如岁”一句巧妙地化用了《诗径·王风·采葛》中“ 一日不见，如三岁兮”的句意，但语句更为凝炼，感情更为深沉。
这几句把“ 别离滋味”如话家常一样摊现开来，在质朴无华的词句里，蕴含着炽烈的生活热情。
词的下片转而写游子思归，表现了游子在理智与感情发生冲突复杂的内心体验。
这首词“细密而妥溜”（刘熙载《艺概》），纯用口语，流畅自然，委婉曲折地表达抒情主人公之间的真挚情爱，思想和艺术都比较成熟。
柳永不仅是北宋第一个专力写词的作家，也是真正开启宋词天地的重要词人。
他以一落魄文人，流连坊曲，采纳市井新声，为文人词作输入新鲜血液，并自觉地以市民情调取代贵族情调，变“雅”为“俗”，从而改变了词的审美内涵和审美情趣，在词中开拓出另外一番清丽脱俗之境界。
参考文献：①《蝶恋花》李清照代表作之一
②王灼的《碧鸡漫志》“浅近卑俗，自成一体，不知书者尤好之。
予尝以比都下富儿，虽脱村野，而声态可憎。
评价柳永的词格调不高，近于卑俗。
③《后山诗话》
④徐度的《却扫篇》
⑤谢桃坊《柳永词选评》上海：上海古籍出版社
⑥采朱熹《诗集传》。