柳永词赏析
柳永词详注及集评
柳永词详注及集评柳永全文注释及原著赏析[宋]柳永暮景萧萧雨霁。
云淡天高风细。
正月华如水。
金波银汉，潋滟无际。
冷浸书帷梦断，却披衣重起。
临轩砌。
素光遥指。
因念翠蛾，杳隔音尘何处，相望同千里。
尽凝睇。
厌厌无寐。
渐晓雕阑独倚。
注释：【1】佳人醉：词牌名，《乐章集》注“双调”。
双调七十一字，上片七句五仄韵，下片八句六仄韵。
【2】暮景：傍晚的景色。
杜牧《题敬爱寺楼》：“暮景千山雪，春寒百尺楼。
”【3】萧萧：萧条，寂静。
【4】雨霁（jì）：雨过天晴。
【5】月华：月光。
张若虚《春江花月夜》：“此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
”【6】金波：本谓月光，月光浮动若金之波流，借指月亮。
白居易《对琴待月》：“玉轸临风久，金波出雾迟。
”【7】银汉：银河。
温庭筠《太液池歌》：“夜深银汉通柏梁，二十八宿朝玉堂。
”【8】潋滟：水波荡漾的样子。
此指星光月光交相辉映。
【9】书帷：书斋中的帷帐，代指书斋。
高启《题天池石辟图》：“乃知别有缩地术，坐移胜景来书帷。
”【10】轩砌：屋前台阶。
杜甫《八哀诗·赠秘书监江夏李公邕》：“重叙东都别，朝阴改轩砌。
”【11】素光：月光。
【12】翠蛾：妇女细而长曲的黛眉，泛指美女。
李白《忆旧游寄谯郡元参军》：“翠娥婵娟初月晖，美人更唱舞罗衣。
”【13】杳隔：远隔。
杜光庭《川主相公周天后土诸神醮词》：“志切匡君，难申嵇绍之忠；山川杳隔，空抆袁安之泪。
”【14】音尘：音信，消息。
白居易《忆微之》：“三年隔阔音尘断，两地飘零气味同。
”【15】凝睇：凝望，注视。
尚仲贤《柳毅传书》第一折：“你看他嚬眉凝睇，如有所待。
”【16】厌厌：无精打采。
【17】雕阑：用彩画装饰的阑干。
作品赏析：上片先写夜景。
“暮景萧萧雨霁”两句写玉宇在暮雨初霁之后的恬静、幽美和辽阔。
“云淡天高”让人体味出阔大，而只有在静境中才会感觉到“风细’。
前句的“萧萧雨霁”作为时间背景也烘托了后句的环境氛围。
正是“萧萧”雨声之止才让人更鲜明地体察到“云淡天高风细”之景。
柳永《玉蝴蝶·渐觉芳郊明媚》赏析及译文
柳永《玉蝴蝶·渐觉芳郊明媚》赏析及译文《玉蝴蝶·渐觉芳郊明媚》是由柳永所创作的，这首词值得一读之处只在上片前三韵景语。
无论是所绘之景还是所用之语，都能给人以美的感受。
下面就是小编给大家带来的《玉蝴蝶·渐觉芳郊明媚》译文及鉴赏，希望能帮助到大家!《玉蝴蝶·渐觉芳郊明媚》宋代：柳永渐觉芳郊明媚，夜来膏雨，一洒尘埃。
满目浅桃深杏，露染风裁。
银塘静、鱼鳞簟展，烟岫翠、龟甲屏开。
殷晴雷，云中鼓吹，游遍蓬莱。
徘徊。
集旟前后，三千珠履，十二金钗。
雅俗熙熙，下车成宴尽春台。
好雍容、东山妓女，堪笑傲、北海尊罍。
且追陪，凤池归去，那更重来。
《玉蝴蝶·渐觉芳郊明媚》译文春天来了，京郊的景色渐渐鲜妍悦目。
昨夜下了一场春雨，洒湿凡尘。
满眼都是浅色的桃花和深色的杏花，露水将它们染色，春风为它们裁衣。
安静的银白色的水塘，水面的波纹就像把卷着的竹席慢慢展开一样，从岸边一层推一层，形成如鱼鳞一样的水上画面。
云雾缭绕的山峰已然翠绿，像龟背一样的丘陵就像孔雀开屏一样的美丽。
权贵郊游的乐队吹起鼓乐，声音如雷，在云雾间环绕。
我游遍了山间美景。
遇到权贵的车仗，我徘徊在车仗周围观看。
权贵带了许多女眷和文人，他们下车摆设野餐，餐饮的场所都选择风景美好的地方。
权贵带来的妓女雍容华贵，他真有东晋谢安的儒雅之风。
而陪他饮酒之人都极善饮酒，可以和汉献帝时的孔融媲美。
姑且也追随他做个陪客，像他这么大的官郊游厌足回到京城了，哪能再来呢!《玉蝴蝶·渐觉芳郊明媚》注释玉蝴蝶：词牌名。
此调有小令及长调两体，小令为唐温庭筠所创，双调，上片四句，押三平韵，二十一字;下片四句，押三平韵，二十字，共四十一字。
长调始于宋人柳永，又称为“玉蝴蝶慢”，双调，九十九字，平韵。
亦有九十八字体。
渐觉：渐渐让人感觉到。
芳郊：京郊的景色。
明媚：鲜妍悦目。
膏雨：即春雨。
古有谚语“春雨贵如油”，故称春雨为膏雨。
膏：油脂。
满目浅桃深杏：满眼都是浅色的桃花和深色的杏花。
柳永词及解析
柳永词及解析
柳永是中国古代文学史上的一位伟大词人，他的词作以豪放、清新、悲凉为主要特点，具有很高的艺术价值和文学意义。
下面是柳永的一首词及解析：
《雨霖铃·寒蝉凄切》
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
这首词描写了柳永对离别之情的深切感受，凄婉悲怆的气氛通过细腻的描写和抒情的语言表现得淋漓尽致。
首句“寒蝉凄切”开篇，表达了悲痛的心情。
后面描述了离别时
的场景，对长亭晚、骤雨初歇凸显出不舍之情。
接着，描写了留恋之处，兰舟催发的情景暗示了彼此之间的离别。
词中的“执手相看泪眼”，表现了深刻的离别感，而“竟无语凝噎”更是
表达出心有余而力不足的窘迫感。
最后，通过念叨“千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，再次强调了远离的伤感和寂寞。
整首词在构思、描写和情感的表达上都非常精湛，形象抒情、回味悠长，是中国词坛的佳作之一。
柳永诗词欣赏
柳永诗词欣赏北宋著名词人柳永，是婉约派的创始人物，《雨霖铃》、《少年游》、《定风波》、《望海潮》等都是其代表作。
柳永太多情。
他有着九曲柔肠。
特定的漂泊生涯，人生的太多失意，天生的文人性情，注定了柳永多情的性格。
《乐章集》密布了多少的离情别绪之作，《八声甘州》是其中代表性的一首。
深秋时节，红衰翠减，秋风秋雨愁煞人呢。
柳永在一片秋色里，登高临远，又勾起了怀人的思绪。
故乡渺渺，佳人不在，触发了多少离思。
秋天的一草一木，一丘一壑，都增添了柳永心底的凉意。
后来南宋的吴文英曾写下这样的句子：“何处合成愁，离人心上秋。
”汉字的“愁”已经灌注了它的特定含义。
秋日生愁，是中国诗文的一个定律，只有少数的例外。
像柳永这样多情的人，即使不在深秋时节，也少不了离情别绪，更不必说，秋天来临的时候了。
以秋来写离情，来表现凄凉的意绪，并非来自柳永的首创，柳永只不过善于此道罢了。
上片全用来写景，秋雨潇潇，秋风飒飒，关河冷落，残照当楼，花草凋零，长江无语，浓浓的秋意中，离别思念的情绪氤氲开来。
令人称道的是，下片的抒情，心肠一曲，柔情千万缕，体现了柳永写离情的高明。
悠长的时间，阔远的空间，增添了词人的离思。
“不忍登高临远”，还是按捺不住心头的思恋，终于“登高临远”，原以为可以慰藉乡愁，可以缓解思恋。
谁知相反，登高的结果，更加重了思恋之情。
钱钟书先生认为，登高是古代文人写愁的惯用形式，这和人的心灵变化有契合之处，登高属于“距离增加怅惘”。
多年的漂泊，人生的失意，迫切相见的心情，都一齐涌上心头。
思恋之苦谁人知?柳永的高明就在于，他没有一味地写自己的思恋，突地一转，从对方着笔。
也许我有着千般恨万般痛，但换一角度想，佳人空房独守，看月缺月圆，相比起来，自己的思恋之痛又算得了什么?毕竟，一个男性，多少还可以驾驭自己的人生之舟。
女性呢，在狭小的空间里，执著地等候归人，所承受的苦楚会大得多。
悬想对方的精神状态，通过写对方来写自己，使作品增加了一层曲折，使情感多了一层跌宕，柳永啊，何其高明!当然，这还不算是柳永的创造，只是柳永运用得很娴熟。
柳永评述及作品赏析
上阕：离别难 实 写
寒蝉凄切，对长亭晚，骤 景语： 雨初歇。 念去去，千里烟 皆 波，暮霭沉沉楚天阔。
情语： 都门帐饮无绪，留恋处， 兰舟催发。执手相看泪眼， 竟无语凝噎。
下阕：相思苦
皆 风残月。
虚写
景语： 今宵酒醒何处？杨柳岸晓
多情自古伤离别，更那堪落 情语： 好景虚 设。便纵有千种风情，
清秋节！此去经年，应是良辰
雨 霖 铃 柳
永
柳永，北宋词人。原名三
变，字耆卿，福建崇安人。 官屯田员外郎，世称柳七、 柳屯田。有《乐章集》。
“凡有井水饮处，皆能歌
柳词”，对宋词的发展有 一定的影响。
地漂泊时和心爱的 人依依惜别的痛苦心 情。 上阕主要是写临别时 难分难舍的情景。 下阕主要是写别后的 孤寂凄清的情景。
更与何人说！
中国古代诗歌里的意象
意象：出现在作品中带有主观感情的物象。 “杨柳岸晓风残月” 杨柳：柳有“留”意， “柳岸霸桥”
秦楼月，年年柳色，霸陵伤别。（李白《忆秦娥》）
风：秋风带来的是凉意和凄凉。
“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。” （杜甫《登高》）
残月：多表离愁别恨，寂寞凄凉。
“二十四桥明月夜，玉人何处教吹萧。”（杜牧《寄扬州判 官》）
小结
“一切景语皆情语”，柳永 以清秋之萧瑟，写离别之凄 恻，即景抒情，融情入景，达 到了情景交融天衣无缝的境界。
柳永词《鹤冲天·黄金榜上》赏析
柳永词《鹤冲天·黄金榜上》赏析《鹤冲天·黄金榜上》是柳永参与进士科考落第之后，抒发牢骚感慨之作，它表现了作者的思想性格，也关系到作者的生活道路，是一篇重要的作品。
这首词的意思和赏析如下：鹤冲天·黄金榜上作者：柳永黄金榜上，偶失龙头望。
明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡？何须论得丧。
才子词人，自是白衣卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障。
幸有意中人，堪寻访。
且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。
青春都一晌。
忍把浮名，换了浅斟低唱！注释①黄金榜：就是公布考取人员名单的黄榜。
②偶：偶然，表明作者对自己的才能没有失去信心。
③明代暂遗贤：明代，圣明的时代。
此句另有作“千古暂遗贤”，详见《乐章集》。
④恣：放纵的意思。
⑤屏障；屏风。
⑥一饷；一顿饭，形容时间短。
词意在朝廷张贴的状元榜上，偶然没有我的大名，盛明时代暂时遗落贤才，叫我如何面对？反正这不是我的问题，既然不能大显才华一展抱负，那就索性把自己浪费，纵情放荡，何必患得患失！我本才子词人，自应是不穿官衣的能臣高官。
就在烟花巷陌中，就在那艳丽雅致的丹青屏风里流连。
幸有知己知音的意中佳人，最值得我寻访。
就这样偎红依翠，这样的风流韵事，足令我平生舒畅。
青春如此短暂，还是忍着辛酸，把金榜虚名换成及时行乐的小饮轻唱！赏析这是柳词中一首非常有名的直抒胸臆之作。
它抒发了作者强烈而又真实的思想感情，表现出一种傲视公卿、轻蔑名利的思想。
宋仁宗天圣二年（1024），柳永已经三十六岁了，他参加三年一度的科举考试，但都以落榜告终，屡考屡败，这一年再度名落孙山，很伤自尊，郁闷之极，他挥笔写下了这首贻害他一生的著名词作《鹤冲天》。
这首词的构思、层次、结构和语言均与柳永其他作品有所不同。
全篇直说，绝少用典，不仅与民间曲子词极为接近，而且还保留了当时的某些口语方言，如“如何向”、“争不”、“且恁”等。
全词写得自然流畅，平白如话，读来琅琅上口。
不独在柳词中，即使在北宋词中，这一类作品也是少见的。
柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》词集注释翻译及赏析
柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》词集注释翻译及赏析柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》词集注释翻译及赏析导读：《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》是宋代词人柳永的作品。
此词抒写了作者漂泊江湖的愁思和仕途失意的悲慨。
上片描绘了雨后清秋的傍晚，关河冷落夕阳斜照的凄凉之景;下片抒写词人久客他乡急切思念归家之情。
全词语浅而情深，融写景、抒情为一体，通过描写羁旅行役之苦，表达了强烈的思归情绪，写出了封建社会知识分子怀才不遇的典型感受，从而成为传诵千古的名篇。
八声甘州①柳永对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。
渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼，是处红衰翠减，苒苒物华休。
惟有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。
叹年来踪迹，何事苦淹留?想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟?争知我、倚阑干处，正恁凝愁?[注释]①八声甘州：一名《甘州》。
②潇潇：雨势急骤。
③“是处”句：到处花叶凋零。
④苒苒(rǎn)：同“荏苒”，形容时光消逝。
物华休：美好的景物消残。
⑤渺邈(miǎo)：同“渺渺”，远貌。
⑥归思：归家心情。
⑦颙望：凝望，呆望。
颙(yóng)：仰慕。
⑦渺邈：遥远。
⑧淹留：久留。
⑨颙望：抬头远望。
⑩误几回、天际识归舟：好多次看到远处有船驶过，便以为是爱人乘舟归来。
⑾争：怎。
⑿正恁(nen 第四声)凝愁：恁，如此，这样。
凝愁，愁绪凝聚化解不开。
【译文】面对着潇潇暮雨从天空洒落在江上，经过一番雨洗的秋景分外寒凉清朗。
凄凉的霜风逐渐地迫近，关隘、山河冷清萧条，落日的余光照耀在楼上。
到处红花凋零翠叶枯落，美好的景物渐渐地衰残。
只有长江水，不声不响地向东流淌。
不忍心登上高山下看远方，眺望渺茫遥远的故乡，渴求回家的心思难以收拢。
叹息这些年来的行踪，为什么苦苦地长期停留在异乡?想起心上人，正在华丽的楼上抬头凝望，多少次错把远处驶来的船当作心上人回家的船。
怎么知道我，倚着栏杆的时候，正这样的愁思深重。
柳永的诗词及赏析3篇
柳永的诗词及赏析3篇咸平五年(1002年)，柳永计划进京参加礼部考试，由钱塘入杭州，因迷恋湖山美好、都市繁华，遂滞留杭州，沉醉于听歌买笑的浪漫生活之中。
咸平六年(1003年)，孙何知杭州，门禁甚严，柳永作《望海潮·东南形胜》，前往拜谒。
此词一出，即广为传诵，柳永亦因此名噪一时。
下面就是小编给大家带来的柳永的诗词及赏析，希望能帮助到大家!鹧鸪天·吹破残烟入夜风词牌名：鹧鸪天|朝代：宋朝|作者：柳永吹破残烟入夜风。
一轩明月上帘栊。
因惊路远人还远，纵得心同寝未同。
情脉脉，意忡忡。
碧云归去认无踪。
只应会向前生里，爱把鸳鸯两处笼。
词精粹警拔，甘之如饴。
上片四句，前两句写景，后两句抒情。
写景清冷空寂，抒情韵悠意远。
“路远人还远”前冠“因惊”，遂得精警拔俗之妙。
所谓“人还远”，即人更远也，即心远也。
与欧阳修“平荒尽出是春山，行人更在春山外”用意想埒。
只是欧词是从闺妇感受言之，柳词则以行人心会出之。
俱可称俊语。
下片妙在后两句，前生有缘爱自可相期，是自慰语，也是祝祷语，更是期待语，语“愿天下有缘得都成了眷属”词异意同，它使全词拔高了一个音节，可堪细味。
《全宋词》此词调名下唐圭璋括注一行小字曰：“案此首调名原作《瑞这股》，非，今按律改。
”51岁时，柳永终于及第，去过福建，留有《煮海歌》，对当时煮盐为生的民众给予了深切的同情。
短短两年仕途，他的名姓就载入了《海内名宦录》中，足可见其在经纶事物上的天赋。
可惜由于性格原因，他屡遭排贬，因此进入四处漂泊的“浮生”，养成了一种对萧索景物，秋伤风景的偏好。
木兰花慢·拆桐花烂熳词牌名：木兰花慢|朝代：宋朝|作者：柳永拆桐花烂熳，乍疏雨、洗清明。
正艳杏烧林，缃桃绣野，芳景如屏。
倾城，尽寻胜去，骤雕鞍绀幰出郊坰。
风暖繁弦脆管，万家竞奏新声。
盈盈，斗草踏青。
人艳冶，递逢迎。
向路旁往往，遗簪堕珥，珠翠纵横。
欢情，对佳丽地，信金罍罄竭玉山倾。
拚却明朝永日，画堂一枕春酲。
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柳永词两首赏析
词是文学史上一种特殊的诗体，最早源于古乐府，兴起于唐代，经过晚唐五代的发展，至宋代已极为繁荣。
“宋词”已成为我国文学史上的专用名词。
宋代不仅词家众多，且风格亦多样。
词本以婉约风格为主，到北宋苏轼才始创豪放一派。
柳永是宋代婉约词派的代表词人，他继承发展了突出男欢女爱，别恨离愁的婉约词风，剪红刻翠的“艳科”，旖旎温柔的“情语”，成了柳词的主题。
《雨霖铃》便是柳词中最能体现这种风格的杰作。
作者简介：
柳永（约987年—约1053年），崇安（今属福建）人。
北宋词人,婉约派创始人。
宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。
由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名转而厌倦官场，耽溺于旖旎繁华的都市生活，在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻找寄托。
作为北宋第一个专力作词的词人，他不仅开拓了词的题材内容，而且制作了大量的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。
景祐进士，官屯田员外郎。
为人放荡不羁，终身潦倒。
死时靠妓女捐钱安葬。
其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。
词作流传极广，“凡有井水饮处，皆能歌柳词”。
有《乐章集》。
柳永望海潮
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑(qiàn )无涯。
市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
重湖叠巘(yǎn)清嘉，有三秋桂子，十里荷花。
羌(qiāng)管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟(sǒu)莲娃。
千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。
异日图将好景，归去凤池夸。
【赏析】
《望海潮》这一词牌名是柳永创制的，大概取意于杭州是观潮胜地。
钱塘江畔的杭州自古就是著名的大都市，风景秀丽，人文荟萃，经济繁荣，生活富足。
在这首词里，柳永以生动的笔墨，把杭州描绘得富丽非凡。
“东南形胜，三吴都会”，起笔便大开大阔，直起直落。
两个四字对句，气势博大，力量非凡。
“东南”，就方向言；“三吴”，就地点言。
交代地理位置空间浩瀚、面积广大，给人以开阔之感，引起人的阅读期待：是何处如此占尽天时地利？
下句紧接着作了回答：“钱塘自古繁华。
”“自古”突出了杭州历史悠久，繁华富庶。
接下来，词人如数家珍般一一细数杭州的自然风光、人文景观。
以下三句分别就首句中的“都会”、“形胜”、“繁华”，作出形象的说明。
“烟柳
画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
”远望去，垂柳含烟，薄雾如纱，虹桥似画，真是画中才有的好景致啊。
这一处人烟阜盛，各式建筑，各抱地势，鳞次栉比，檐牙错落；走近了看，微风过处，千门万户帘幕轻摆，显得怡然安详，真是一派“都会”景象。
“参差”形容楼阁高下不齐，“十万”指人口众多，未必是确数。
“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。
”视线从城内转到钱塘江边，来写“形胜”。
高耸入云的古树围绕着江堤，汹涌的江涛象发了怒一样奔腾而来，激起如霜如雪的白色浪花，壮阔的钱塘江就象一道天然的壕沟阻挡着北方敌人的进犯。
一“绕”字尽显古树成行，长堤迤逦之态，一“卷”字又状狂涛汹涌，波浪滔滔之势。
“市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
”镜头移近，来街市上走走看看。
珠玉宝石遍陈于市，家家户户绫罗盈柜，人们的衣饰更是鲜丽豪华，竞相斗艳。
“列”、“盈”、“竞”把经济繁荣、生活富庶奢华落到了实处。
杭州之美在西湖，西湖之美在景美，更在人美。
“重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。
”湖外有湖，山外有山，西湖的锦山秀水实在是清丽可嘉；更美的是“三秋桂子，十里荷花”，堪称千古丽句。
“三秋”意指桂花花期长，馥郁芬芳，长久不散；“十里”是说湖中广植荷花，逢到花期真可谓“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”了。
一句牵出了诸多意象，湖、山、秋月、桂花、荷花奔赴而来，令人心旷神怡，遐想万千。
“三秋桂子”就让人联想起有关西湖的美丽传说。
传说西湖灵隐寺和天竺寺，每到中秋，常常有带露的桂子从天飘落，馨香异常，那是从月宫桂树上飘落下来的，是寂寞的嫦娥赠与人间有心人的。
因此宋之问《灵隐寺》中写道：“桂子月中落，天香云外飘。
”白居易《忆江南》中也有“山寺月中寻桂子”。
美丽的传说给秀丽的西湖增添了神秘空灵的色彩。
“羌管弄晴，菱歌泛夜”两句为互文，即羌管弄晴、泛夜，菱歌泛夜、弄晴。
意谓笛声歌声昼夜不停，在晴空中飘扬，在月夜下荡漾。
“弄”使得吹笛人和采菱女的潇洒欢快之情陡增；“泛”说明人们是在湖中吹笛演唱，笛声歌声似乎随着湖水荡漾开来，轻盈愉悦之貌全出。
“嬉嬉钓叟莲娃”，湖边钓鱼的老翁怡然自得，湖中采莲的孩童喧闹嬉戏。
一句话就给我们展开了一幅太平盛世下的百姓安乐图。
“千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。
”权贵出行气派威风，真有一呼百应之势。
闲暇时，品酒赏音，吟诗作画，赏玩山水，何等风流潇洒。
“异日图将好景，归去凤池夸。
”至此，才彰显了写作目的是拜谒孙何。
“异日”“归去凤池”是对孙何宦途前景的美好祝愿，而这“好景”足以向朝廷中人“夸”，又使这祝愿归结到了对壮美秀丽的杭州的赞美上。
虽然投赠之词恭维、夸张在所难免，但西湖的山水人家已经为自己作了明证，不信就请到杭州来眼见为实吧！
柳永《雨霖铃》
这首词是作者离开汴京（当时为北宋首都），与情人话别之作。
从上片的
描写，我们可以这样想象：一个深秋的傍晚，北宋京都汴梁（今河南开封）郊外，一个临时搭起的帐篷内，一对男女饮酒话别。
帐外，寒蝉凄惨地哀鸣，好象在为他俩伤别而哭泣。
那不远处的长亭，已经隐隐约约，可见天色将晚，一场大雨也刚刚停歇。
天将晚，雨已停，河边不时传来艄公的喊声：“快上船吧，要开船了！”两人不得已徐徐站起，移步出帐外，万般依恋之际，此刻可真的要分手了。
你看他们双手相拥，泪眼相看，竟然一句话也说不出。
船开了，人去了，渐行渐远。
情人岸边伫立，含着泪，举着手，一直目送那兰舟消失在无边无际的暮霭里。
这就是发生在九百四十年前的北宋词人柳永与情人话别的场面，也就是《雨霖铃》上片所写的内容。
首句“寒蝉凄切”，点明节令——深秋，“蝉”而“寒”，鸣音“凄切”，渲染了悲凉的环境气氛，为下文伤别张本，也为全文奠定了感情基调。
“对长亭晚”，交代时间、地点，“骤雨”，描写天气。
天下雨，正好停留；时将晚，停留时间有限，他们多么希望雨不停，天不晚啊！“都门帐饮”，可知写京都之事，言别离之情。
一桌好酒好菜，怎奈二情伤别，满腹离愁，何来心思。
实在是食之不香，饮而不畅，是谓“无绪”。
乘船的“留恋”情人不忍别，撑船的眼看天将晚不得不割断他们的情丝而“催发”，这种主观意愿与客观形势之矛盾，使别情达到高潮。
“执手”二句，生动细腻，描情绘意，绝妙无比。
仿佛在舞台上看到的那生旦主角，两手相拥，两肩上耸，诉无语，泣无声，比千言万语，嚎啕大哭，悲之更切。
表面写两人分手之情状，实际暗写了他们极其复杂微妙的内心活动。
柔情蜜意千千万，唯在泪花闪烁间。
“念去去”两句，为近景远景相连，虚景实景交融。
烟波千里，楚天广阔，茫茫天涯，何处是归程？离愁别绪都几许？风吹浪涌融暮霭。
这不仅衬写了别后怅然空虚的心情，同时也暗示了作者在政治上失意后迷茫的前程。
《雨》词下阕主要写别后的痛苦。
伤情离别，自古皆然，可万不该在这冷落清秋的时节，这叫人怎能忍受？第二句照应首句，“清秋”应“寒蝉”，衬托出自己的离情比古人更深，意义翻新，不入俗结。
“今宵”二句为千古传诵名句。
“酒醒”遥接上片“帐饮”，可见当时虽然情“无绪”，然借酒浇愁，还是沉醉了。
扁舟夜发，愁醉迷蒙，忽然醒来，想必已是拂晓。
惊起忙寻觅，情人在何处？所见者唯杨柳岸上晓风残月也。
清秋的晓风是凉的，“月”前着一“残”字，而境界全出矣。
更衬托了词人当时凄清悲凉冷落的心境。
此刻的离愁别绪如风卷浪拥，不可遏止。
真是“离愁波涌杨柳岸，别绪风连残月边”。
“此去经年”以下四句虚写想象别后的情景。
作者由“今宵”想到“经年”，由“千里烟波”想到“千种风情”，由“无语凝咽”想到“更与何人说”。
作
者离开情人，寂寞凄凉，孤独万分，从今后即使有良辰美景，也只形同虚设，然而越是有良辰美景，就越发使人念情伤神。
恐怕今后只能在“冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”中虚度余日了。
最后两句中，一“便”一“更”，表明念之心切，爱之情深。
《雨霖铃》这首词主要以冷落凄凉的秋景来衬托情人难以割舍的离情，可以看出，作者当时在仕途上失意，不得已离京远行，这种抑郁的心情和失去爱情慰藉的痛苦交织在一起，便谱成了这首词的主旋律。
其成功之处在于写出了他的真情实感，但格调较低沉，情调未免太伤感了些。
另外在表现手法上，这首词以铺叙为主，白描见长，勾勒环境，描摹情态，惟妙惟肖。
写景则近景远景相连，虚景实景结合；写情则极尽渲染衬托，层层推进。
情随景生，景随情移，情景交融，感人至深。