中国设计史全解
中国设计史
中国设计史第一章人类的造物，石器的打造和设计。
从粗石器到细石器，从一般石器美玉，从简单打造到到进一步加工磨制到精致，中国的旧石器文化同样丰富。
到旧石器晚期，石器从初始状态到人类创造的阶段。
这一时期的石器器型普遍变小，有细石器之称。
磨制石器极大促进生产力的提高，我们的祖先从进入新石器时期，史学家称之为新石器革命。
1 石器制作中的设计因素原始社会中人类受到自然条件的限制一般就地取材，打磨石器。
到晚期临时就地取材的打磨石器不能满足人类的需要。
人类到原始岩层中开采石料制造石器。
石器是为了满足人们的需要。
满足实用性。
2 原始陶器特点设计特色原始陶器设计特点造型简单，质量不高，火候低。
颜色不纯陶器的制作要满足人们的生活。
既要满足人们的物质需要又要满足人们的审美需要。
陶器的制作者又是使用者。
陶器的设计要满足实用和审美的统一陶器的主要纹样是人物动物植物水纹编织纹3 编织物的种类及其设计特点良渚文化早起发现不少竹编织物草编织物丝麻织物说明中国早在四五千年前开始养蚕织布，是世界上最早生产丝织品的国家，竹编器是有人形纹菱形纹十字纹工艺水平相当高达到了审美与实用的设计统一性4 原始居住揭示我国建筑的那些雏形早期的原始人先是已天然洞穴为安身之所，人类进入到新石器石器逐步过渡到半地穴式的一种泥木房屋，此外居住在长江中下游流域的多水地区的人们设计建造了下层架空上层居住的干栏式建筑，并采用了榫卯结构，这些原始的木构架建筑奠定了木构架建筑的雏形，为中国的建筑揭开了序幕1 新石器时代，在考古学上是石器时代的最后一个阶段，以使用磨制石器为标志的人类物质文化发展阶段。
2 旧石器，主要通过打制石器产生的石器，使用旧石器的石器称为旧石器时代3 仰韶文化，仰韶文化是黄河中上游彩陶文化的代表，因在河南仰韶村发现所以称之为仰韶文化，彩陶中的尖底瓶汲水器小口尖底腹部有双耳造型设计轻巧实用4 马家窑文化，黄河上游的新石器时期的马家窑文化因在甘肃马家窑遗址发现的，马家窑文化石中原仰韶文化在甘肃的继承所以也叫甘肃仰韶文化。
中国设计的历史
大鼎
大鼎，通高39.7cm，宽38.7cm，重12.56kg ； 此鼎平沿外折，深圆腹，有二立耳，三蹄 足。器口下饰二道弦纹。 鼎内壁有铭文8行82字：
文质彬彬话宋瓷
先秦玉器的象征性特征表现得更为明显。玉器在中国是一 种独特的艺术品，也是中国古代文明的重要标志。古代玉 器是政治地位和品德的象征，具有强烈的政治属性。 玉器不仅是日常生产和生活用具、饰品，同时还是具有宗 教意义的礼器，是祭祀天地，沟通神灵的法物，是神秘信 仰的附托物，它反映出的是相关的意识形态、宗教信仰和 丧葬习俗。 玉象征伦理道德观念中高尚的品德，儒家有“君子比德于 玉”的用玉观，所以“古之君子必佩玉”，“君子无故， 玉不去身”。
作者用白色在夹砂红陶的缸外壁绘出 鹳、鱼、石斧，以粗重结实的黑线勾 出鹳的眼睛、鱼身和石斧的结构，画 面效果粗犷有力，绘画具有中华民族 远古时代的造型特征，是一件罕见的 绘画珍品。
彩陶钵绘鸟纹
新石器时代 陶质彩绘画 器 高12cm 口径32cm。出土于 陕西华县柳子镇泉护村， 属仰韶文化庙底沟类型。
按照工艺美术自身本质特征所表现出来的四个发 展阶段分为：
童年时期——以彩陶为代表所体现的“天之道”； 古典时期——以商周青铜礼器为代表所体现的“生命 之道”； 人文前期——战国秦汉工艺设计“重返生活”的“人 之道”； 人文后期——隋唐以后工艺领域中“花”成为“天人 合一”的载体。
设计史-中国设计史
第一节原始社会时期的设计
原始“彩陶”的设计
■马厂型：以人形纹（或称蛙纹）最有特色。
马厂彩陶多为泥质红 陶，表面常涂一层红 色陶衣，体型基本脱 胎于半山类型，而马 厂罐体型上长下短， 腹部上移，耳部变大 ，以撇口短颈高腹小 底罐为其特色。
第一节原始社会时期的设计
原始“彩陶”的设计
■庙底沟型：装饰多用直线和曲线结合，构成曲边三角形。鸟纹的应用更 多，而纹饰的黑白双关是它的特色。
第一节原始社会时期的设计
原始“彩陶”的设计
■半坡型 鱼形花纹：由写实逐渐演变为抽象，可以分为草体鱼纹和复体鱼纹。人 面鱼纹盆和尖底瓶汲水器。1952年发现于陕西西安市半坡村 故名
仰韶文化，高16厘米，口径39.5厘米，1955年陕西西安半坡遗址出土，中国社 会科学院考古研究所藏。仰韶文化半坡类型彩陶的代表作，细泥红陶，绘黑陶 ，敞口，卷沿，浅腰，圜底近平。口沿上施以黑色，八等分的间隔处饰以条形 或三角形，简洁明了。器身为赭红陶衣，器内壁施绘对称的人面纹和鱼纹各两 幅，构成奇特的人鱼合体，体现了半坡人对鱼的崇拜之情，又似有某种原始巫 术的意味，深藏奇妙的历史待解之奥秘，引人遐思。
（二）一切原创性的人造物即意味着设计
1.能够解决人类吃、喝、住、穿等所需的生产资料 的劳动生产，即意味着设计。
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. 2.按美的规律来塑造物体，标志着设计艺术设计的 发生。
二、石器工具的制造设计
石器时代分为：旧石器时代 新石器时代
1. 旧石器时代石器工具设计的特点：出现设计 类型的初步分化，材料设计由单一过渡到多样， 形态设计由不规则趋向规则，具有功能性和目的 性的结合特征。 三大石器工具：砍砸器、刮削器、尖状器
制造工具是人类诞生的标志，也可以说是中国设计艺术 的起源，可追溯到170万年前的石器时代。
东方艺术设计史—中国篇分解
3.尖状器：这类石器的制作较前两类要复杂和精致。制作时，一般是把石英或
燧石质的石板加工出尖和刃来，其中两刃一尖最为多见。在我国最典型的是三棱 器
4. 铸造方法：熔铸法：使人们可以随意制造出各种不同形式的铜器，并体现出青 铜材料的特点。熔铸法制作青铜器首先要制范，有了范，人们便可以铸造出形式 和尺寸完全一样的规范化产品
失蜡法：这是我国古代金属铸造工艺的一项伟大发明，并至今仍为 精密铸造法的一种方式。失蜡法是用蜡制成器形，然后用泥填充和加固，待干后 再倒入铜液，蜡受热后熔成液体流出，原来有蜡处即形成铸造物。用失蜡法铸造 的青铜器花纹精细，表面光滑，精度很高。
新石器时代
中国 中国大约在前1万年就已进入新石器时代。由于地域辽阔，各地自然地 理环境很不相同，新石器文化的面貌也有很大区别，大致分为三大经济文化 区：
1.旱地农业经济文化区，包括黄河中下游、辽河和海河流域等地，这里 是粟、黍等旱作农业起源地，很早就饲养猪、狗，以后又养牛、羊等.
2.水田农业经济文化区，主要为长江中下游。岭南地区农业则一直不发 达，渔猎采集经济占有较重要的地位，可划为一个亚区。本区很早就种植水 稻，是稻作农业的重要起源地。早期饲养猪、狗，以后陆续养水牛和羊。
彩陶时代时间 4。特点：造型质朴优美，具有独特鲜明强烈的艺术风格。器物上的图案线条流畅， 结构分布紧密，适合器物的形态。
5.材料与制作方法：彩陶的材质多以细泥质的陶土为主。但陶瓷还未干时，用某种 工具，例如：木片，卵石等把陶柸的表里打磨平滑，并且用赤铁矿和氧化锰作为黑 颜料，使用类似毛笔的工具在器皿上描绘图案或画面。有的彩绘前加一层陶衣，已 增加色彩变化。陶器在窑中烧成后变成土红色色，花纹成黑色，深红色或紫黑色的 美丽图案，这也正是原始彩陶的色彩风格。
中国的设计史
• 著名的明清私家园林主要有苏州拙政园， 留园，网师园，怡园，无锡寄畅园，上海 的豫园。
苏 州 拙 政 园
留 园
无锡寄畅园
家具设计
中国古代的家具设计有着非常悠久的历史。家具设计主要是随人们的生活方 式、起居习惯的变化而逐步发展变化的。商、周至三国时期，跪坐是人们主 要的起居方式，因而相应形成了矮型的家具设计，席与床（塌）是当时室内 陈设的最主要家具。汉代以后，垂足而坐的习惯逐渐增加。中国家具形式大 变革的时期是唐到五代。隋唐时期，垂足而坐与席地而坐的习惯同时存在， 出现了高矮型家具并用的局面，总的趋势是由上层阶级带动民间向垂足而坐 和高型家具过渡。这一时期的高型家具有各类桌、案、凳、椅和床。后世所 用家具类型已基本具备。家具的造型简洁实用、朴素大方，结构趋于合理的 简化，嵌细及各种装饰工艺被进一步应用到家具上。高型家具经五代至宋代 己日趋定型化，并且衍化出了高几、琴桌和床上小炕桌等新的家具式样。宋 代家具的结构与造型得到了很大的改进，为明清家具的发展奠定了良好的基 础。
清朝时期的康熙、雍正和乾隆三代，中国陶瓷生产达到 了历史的顶峰，景德镇仍为全国瓷器的中心。康熙时盛 行五彩瓷彩，对比强烈，又称硬彩。雍正时五彩逐渐被 线条柔婉，色彩淡雅的粉彩取代，粉彩又叫软彩。康熙 朝还创造了极为名贵的珐琅彩瓷器，后人称“古月轩”。
清瓷在制作水平上远远超越了前代，而在设计意匠上， 清瓷欠缺较高的美学境界。 中国古代瓷器设计以其精巧多姿的造型、绚丽多彩的纹 饰和缤纷的色彩，在世界古代设计史上占据了无可替代 的重要位置。
清代家具
•清代家具在造型与结构上仍然继承了明代的传统， 但同时又存在繁琐堆砌，格调低下的情况。木家具 的装饰和雕刻大量增多，并利用玉石、陶瓷等做成 镶嵌，破坏了家具的整体美感，背离了家具设计简 练实用的原则。
浅谈中国艺术设计史
浅谈中国艺术设计史中国艺术设计史可以说是中国悠久文明的一部分，涵盖了从古代至今的艺术设计传承和发展。
在中国艺术设计史上，有许多具有深远影响的艺术家和作品，这些都为中国的艺术设计传统留下了浓墨重彩的一笔。
古代中国的艺术设计史可以追溯到五千年前的新石器时代，那时的人们已经开始用石器、陶器等工艺品来装饰生活，中国的艺术设计起源于这个时期。
而到了夏商周时期，中国的青铜器制作达到了巅峰，这些青铜器既是实用工具，也是极富装饰性的艺术品，展现出了中国古代人的美学追求和审美观念。
在此时期，典型的艺术设计符号如龙、凤、鸟兽纹等开始在青铜器上出现，成为中国古代艺术设计的代表符号。
随后，汉代、唐代等时期都有着不同的艺术设计风格和特点，其中最具代表性的当属唐代的唐三彩，这种彩绘陶器釉色鲜艳，图案丰富多彩，具有浓厚的时代特色，成为了中国古代艺术设计的瑰宝。
随着历史的变迁，中国的艺术设计也经历了起伏。
唐宋两代，绘画、书法等艺术形式开始备受推崇，而著名的瓷器作为中国的传统工艺也开始逐渐发展，元明清时期更是达到了巅峰。
明朝时期的青花瓷，被誉为中国瓷器史上的一大奇迹，其纹饰优美，色彩鲜艳，带有浓重的中国风格。
清代的景德镇瓷器，更是成为中国瓷器艺术的代表，深受世人喜爱。
中国的绘画和书法也在这一时期达到了巅峰。
著名的文人画家如唐伯虎、文征明等都是当时的艺术设计大师，他们的作品成为了中国绘画史上的经典之作。
在现代，中国的艺术设计得到了更加广泛的认可和发展。
20世纪初的新文化运动，为中国的艺术设计带来了前所未有的革新，中国的艺术设计开始走向现代化。
著名的国画家张大千、徐悲鸿等人都成为了当时的艺术设计领军人物，他们开创了新的艺术设计风格，对中国的艺术设计史产生了深远的影响。
中国的工艺美术也在这一时期得到了蓬勃的发展。
著名的景泰蓝、金漆工艺、刺绣等传统工艺更是在这一时期焕发出了新的生机，成为了当时的艺术设计亮点。
而到了当代，中国的艺术设计更是蓬勃发展。
设计史-中国设计史
第一节原始社会时期的设计
石器设计
形式 目的
旧石器时代 打制石器
新石器时代
磨制石器
形式
有意识的,有 目的打制成石 斧、石刀、石 铲，懂得复合 使石器光滑美 观，且使之工 整、锋利进行 钻孔，便于携 带
目的
陶艺时代
（一）制造工具是人类所特有的改造自然 的社会生产活动
1.动物使用工具仅限于利用自然，而不能制造工具 对自然界进行改造，只有人可以做到。
2.人类做出的有决定性意义的改变是用自己的手来 打制石器，并使用石器工具进行改造自然的社会 生产活动。
3.石器工具凝结了人类的智慧和创造力，目的性和 实用性，显示出原始时期人类的设计能力和水平， 它标志设计的发生
第一节原始社会时期的设计
原始“彩陶”的设计
■半坡型 鱼形花纹：由写实逐渐演变为抽象，可以分为草体鱼纹和复体鱼纹。人 面鱼纹盆和尖底瓶汲水器。
第一节原始社会时期的设计
原始“彩陶”的设计
■半山型：图案组织大体可以分为两种：一是用旋涡纹组成装饰；二是用 葫芦形纹作面的分割，是装饰面区分为数个单位，并流行运用锯齿纹。 甘肃省和政县半山 村
庙底沟彩陶代表作品：彩陶花瓣纹盆
仰韶文化庙底沟类型，高12厘米，口径20.3 厘米，1956年河南陕县庙底沟出土，北京故 宫博物院藏。泥质红陶，器表磨光。钵体盆 形，敛口，沿外折，鼓腹，腹下缩成高足， 平底，为庙底沟类型的典型器例。绘黑彩， 纹饰以圆点和弧边三角相连缀，形成花瓣式 彩绘的二方连续纹带，纹理优美，线条简洁 流畅，装饰效果强烈。
原始彩陶设计有下列几种： ■半坡型、 ■庙底沟型 、 ■马家窑型 、 ■半山型 、 ■马厂型
中国设计史介绍2
中国设计史 |第二章 原始时代的设计
1
1.原始陶器的产生 原始陶器的产生
第三节 原始陶器设计
农业产生是新石器时代的一个基本特征，这促使了原始陶器和定 居畜养文化的诞生。陶器产生需要黏土和火两个条件，早在距今 180万年前的西侯度（山西芮城）文化遗址中已经发现用火遗迹。 我国目前发现的最早的原始陶器，大约在1万年前。 在原始人造物中，第一种真正意义上的由人类创造（不只是加工） 的器物是原始陶器。 原始陶器可分为炊煮器、饮食器、盛储器、水器、酒器、杂器等 六大类。
中 国 设 计 史
第 二 章 原始时代的设计
教师：王茂良
中国设计史 |第二章 原始时代的设计
4
思考题
思考
1.探讨设计起源与探讨人类起源有何关系？ 探讨设计起源与探讨人类起源有何关系？ 探讨设计起源与探讨人类起源有何关系 2.原始石工具在使用功能和造型设计上有什么特点？ 原始石工具在使用功能和造型设计上有什么特点？ 原始石工具在使用功能和造型设计上有什么特点 3.为什么说原始陶器造型设计在器物造型的三维空间 为什么说原始陶器造型设计在器物造型的三维空间 艺术塑造上，具有开创性的意义？ 艺术塑造上，具有开创性的意义？ 4.原始陶器装饰设计成就主要体现在哪几个方面？ 原始陶器装饰设计成就主要体现在哪几个方面？ 原始陶器装饰设计成就主要体现在哪几个方面 5.试分析原始陶器在艺术设计上的创造意义。 试分析原始陶器在艺术设计上的创造意义。 试分析原始陶器在艺术设计上的创造意义
3）富有意匠的装饰构成。
中国设计史 |第二章 原始时代的设计
1
5.设计风格和创造意义 设计风格和创造意义
第三节 原始陶器设计
1）原始陶器整体设计风格是粗犷的、 淳厚的、质朴的、单纯的、明朗的、 实用的。
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中国设计史我给谁，你懂得！版权所有，翻版必究解释权归7-5-401艺术设计是人类有意识，有艺术创造力所体现的造物活动一切造物意味着设计a、审美功能b、使用功能c、物质功能d、精神功能1、能有效解决人类的喝住穿着所需要的生活资料的劳动生产即意味着设计2、按美得规律来塑造物体标志着设计艺术的发生P9 马家窑文化彩陶马家窑文化舞蹈人文彩陶盆（青海大通出土）这件陶盆是随着史前人类进入新石器时代定居生活而出现的器物，她是新石器时代的标志，也是新石器时代的典型艺术品P13 黑陶新石器晚期，有“黑如漆，薄如纸”的美称，采取轮制法制作，素面磨光最多带纹饰较少，有弦纹，划纹，镂孔的几种。
黑陶鹰尊P18 青铜器的纹饰饕餮纹、夔纹和云雷纹(青铜器的制作工艺浑铸法分铸法失蜡法)P24 青铜礼器食器和酒器的区分（水器和乐器老师好像没说）食器：鼎烹煮食肉器酒器：爵鬲盛粥器觯甗蒸饭器觥簋尊簠卣盨罍敦觚豆放腌菜肉酱和味品壶斝P42 《考工记》不仅是我国目前所能见到的年代最早的手工艺技术文献，而且也是我国古代和文化史的重要著作。
书中比较完整的记载了先秦时期大量手工艺生产技术资料和一系列生产管理及营建制度，反映了先秦时期我们祖先的造物思想观念。
今天所见的《考工记》应作为《周礼》的一部分。
《考工记》蕴含着丰富的工艺技术和工艺美学思想，主要体现在对各种器物制作规范的记载，分别就器物的功能，造型，材料，工艺等审美特征进行系统地阐述，概括总结出他的工艺观。
审美观，设计艺术思想与基本原则。
《考工记》是我国最早提出关于工艺制作原则的著作，如“天时，地气，材美，工巧”的工艺美学原则，在我国古代设计艺术理论与设计艺术作品中占有十分重要的地位，产生了深远的影响，是经久不衰和富有生命力的思想核心。
P51 瓦当青龙瓦当西汉P60 西汉“长信宫灯”人物造型身着汉代曲裾深衣。
汉代铜灯形制各异而各具特色，形成中国灯具史上特有的阶段，其为后代各朝代的灯具的演变奠定了基础。
汉代铜灯可分为：盘灯、虹管灯、筒灯、行灯、吊灯P64 鎏金：脱鎏金是将金和水银结合成金汞齐，涂在器物表面，然后加热使水银蒸发，金就附着在器物表面错金银（名词解释）：也称“金银错”错金银是古代汉族金属细工装饰技法之一，最早是在器物表面上布置金银图案的，就可以叫金银错。
主要有图画法和镶嵌法p156 釉里红（名词解释）釉里红系用铜红料（氧化铜）在瓷胎上绘画，施透明釉后在高温中一次烧成。
其红色用铜红料在釉下，故属釉下彩。
P199粉彩（名词解释）——我猜粉彩是在我国古代釉上五彩工艺基础上，结合西方传教士引进的珐琅彩工艺法，经过工匠的巧妙融合形成的一种独具特色的陶瓷装饰技法。
建筑彩画：运用浓艳色彩在梁、枋、椽、天花、斗拱、柱头等部位描绘的各种图案纹样。
既有装饰作用，又可以保护木材，是我国的传统建筑艺术特征。
+P67 铜灯原理：虹管灯灯座可以盛水，利用虹吸原理，可将灯烟送入灯座，溶于水中，既能防止环境污染又有利于人体健康。
汉代铜灯形制各异而各具特色，形成中国灯具史上特有的阶段，其为后代各朝代的灯具的演变奠定了基础。
汉代铜灯可分为：盘灯、虹管灯、筒灯、行灯、吊灯汉代铜灯设计特色a、模仿动物，人的造型b、朴素的环保意识c、特殊功能与类型的设计P76 魏晋南北朝青瓷南北两地有区别：a、南方瓷秀丽，北方瓷浑朴b、南方瓷轻巧，北方瓷厚重c、南方瓷含氧化铁较多，北方瓷含氧化铝和氧化钛较多d、南方瓷釉色青翠，北方瓷青中泛黄白瓷特点：是使用低含铁量的瓷土釉料烧制而成，胎料较为细腻，薄而滋润，呈乳白色，釉厚处则泛青，此为北齐白瓷的特征。
P88 四大石窟敦煌莫高窟以壁画、泥塑著称。
有五座唐宋木结构窟檐建筑，是中国现存建筑中珍贵的标本。
麦积山石窟1、地势险峻2、泥塑艺术出类拔萃洛阳龙门石窟优雅端庄，具有更加鲜明的民族特点和风格的中佛教艺术，是形成中国式佛教石窟艺术过程中承前启后的重要一节。
云冈石窟有些飞天、乐伎明显的流露波斯色彩歌舞为业的妹子P96 唐长安城是当时世界上最大的城市，布局：南北走向的中轴线全城分为三个部分：宫城、皇城、外城郭。
皇城位于全城北部中心，建有皇宫和太子东宫和服务朝廷的掖庭宫。
外城郭以宫城皇城为中心展开，专建坊市。
买“东西”一词的由来源于隋唐长安城里设置的“东市”和“西市”隋唐长安城的规划继承了我国古代城市规划的传统，平面布局方正规划，采用严格的市坊制，左右对称。
长安城的规划也对周边的区域产生了重要的影响，如日本的平城京和平安京。
从历史角度说隋唐长安城是我国古代城市规划的典范。
P98 唐代南方越窑青瓷与北方邢窑的白瓷相媲美，即成“南青北白”的鼎盛格局，标志我国瓷器设计与制作正真进入青瓷白瓷并驾齐驱的新阶段。
唐代青瓷a、突破了以往以圆形为主的单一格局b、侧重于釉色设计大多数器具素面无纹，少数为花纹装饰。
青瓷主要靠造型的多变和青釉的淡雅温润取胜，少数青瓷衣划花和堆贴法装饰具有浅浮雕的效果。
P99 唐三彩多以黄、褐、绿为主唐三彩器物形体圆润、饱满、与唐代艺术丰满、健美、阔硕的特征是一致的。
制作过程：采矿、挑选、舂捣、淘洗、沉淀、晾干、烧制采用二次烧成法用途：作为一种明器。
（高官生活腐化，从上而下的厚葬之风是唐三彩迅速兴起发展的原因）唐三彩骆驼载乐俑（极品）北宋清明上河图张择端P120 宋代五大名窑（官）A、汝窑特点：汝窑以青瓷为主，“芝麻挣钉”则是因烧造时足部用很小的支钉支起，然后把汝窑瓷器支在空中烧。
这样烧制的瓷器烧好后，底部釉面会有几个点。
汝窑瓷胎体一般较薄，釉层较厚，有玉石般的质感，釉面有很细的开片，而在造型上则比较庄重大方。
B、官窑特点：宋代官窑瓷器主要为素面，既无华美的雕饰，又无艳彩涂绘，最多使用凹凸直棱和弦纹为饰。
其胎色铁黑、釉色粉青。
尤以釉面开大裂纹片著称。
“C、钧窑特点：器皿胎质细腻，釉色华丽夺目，有多种有变色彩，层次感丰富D、哥窑特点：a、哥窑釉属无光釉，但色调丰富多彩b、哥窑釉面有网状开片，或重叠犹如冰裂纹，或成细密小开片。
c、哥窑通常釉层很厚，釉内有气泡，如珠隐现d、哥窑瓷土含铁量高，发生氧化器胚呈紫黑色E、定窑特点：瓷质精良、色泽淡雅、纹饰秀美P156 黄道婆对纺织业的贡献：宋末元初知名棉纺织家。
由于传授先进的纺织技术以及推广先进的纺织工具，而受到百姓的敬仰。
在清代的时候，被尊为布业的始祖。
P175………..忘了老师说什么P184 明代家具特点：明代家具用材考究，设计巧妙，制作精美，形成别具一格的设计特色。
体现在家具中均采用卯榫结合的框架式结构，卯榫结构众多，斗拼巧妙，结合牢固，形成简洁内敛、极少张扬的特点。
注重造型美，造型浑厚洗练，稳重大方，比例适度，线条流利A、太师椅B、官帽椅C、高靠背椅D、交椅P188 《园冶》作者计成中国古代造园专著，也是中国第一本园林艺术理论的专著。
明末造园家计成著《园冶》是计成将园林创作实践总结提高到理论的专著，全书论述了宅园、别墅营建的原理和具体手法，反映了中国古代造园的成就，总结了造园经验，是一部研究古代园林的重要著作。
《园冶》为后世的园林建造提供了理论框架以及可供模仿的范本。
同时《园冶》采用以“骈四骊六”为其特征的骈体文，在文学上也有其一定的地位。
新石器时代1、农业发明：一万多年前的栗，七千年前的水稻2、使用磨制和钻孔的石器3、发明制陶：彩陶4、学会饲养牲畜：六畜5、发明房屋建筑和定居生活：半地穴式房屋、干栏式木构建筑6、发明纺织：麻布、陶、石纺轮、刀杼、骨梭李春于595~605年设计的赵州桥是现存的双曲石拱桥，是世界上首创“敞肩拱”桥型驰道是中国历史上最早的“国道”，始于秦朝汉代香炉最出名的是佛山炉元代，政府禁止金属货币的交易交子一度成为社会唯一的货币的样式。
中国清代的第一张邮票是外国人发行的大龙邮票（我不知道是不是）辽代的应县木塔是中国现存最高的最古的一座木构塔式建筑1949年建国以后，形成了苏绣、湘绣、粤绣、蜀绣等四大名绣论述题1、请任选下列设计门类中的某一类设计并论述其从古至今的发展演变历程。
A、家具B、陶瓷器C、金银器D、交通与桥梁E、建筑与城市F、服饰与纺织G、农具H、货币I、文字与造纸J、青铜器K、农具L、石窟M、兵器2、主要论述各类设计的功能，材质，装饰，造型的变化过程。
马踏飞燕建筑梁、坊、檩宁乡四羊方尊商朝晚期偏早青铜器，属礼器，祭祀用品。
是中国现存商代青铜器中最大的方尊。
此尊造型简洁，优美雄奇，喻动于静。
是采用两次分铸技术铸造的，即先将羊角与龙头单个铸好，然后将其分别配置在外范内，在进行整体浇铸。
整个器物用范法浇铸，一气呵成。
采用了圆雕与浮雕相结合的装饰手法善于把握平面纹饰与立体雕塑之间的处理，技术与艺术的完美结合。
后司母戊大方鼎房屋梁、枋、檩结构示意图找不到…。