中外美术史第七章 元代美术
第一节 元代绘画
王冕（1287—1359）字元章 ，号饭牛翁，煮石山农、梅 花屋主等，诸暨人。王冕是 元代诗、书、画、印修养全 面的典型的文人画家，代表 作《墨梅图》，以浓墨画枝 干，淡墨点花瓣，细劲之笔 画须蕊，极富生命力。
图7-8 元 王冕《墨梅图》
第一节 元代绘画
柯九思（1290—1343）字敬
倪瓒（1301—1374）字元 镇，号云林，无锡人。 代表作《渔庄秋霁图》便 是典型的三段平远构图， 其“披图惨不乐，日暮眇 余思”的心境和荒疏峭拔 的审美观对后世影响很大
图7-5 元 倪瓒《渔庄秋霁图》
第一节 元代绘画
王蒙（1308—1385）字叔明，号 香光居士，《青卞隐居图》是其 代表作，写浙江吴兴县西北的卞 山。前景为山坡、松林，次第而 上，层峦环抱，山势峭拔，林木 丰茂，云雾缭烧，纵横奇绝，变 化多端，布局繁密，笔墨苍郁， 气韵灵动，似一气呵成。形成王 蒙繁复错杂而气贯长虹的画风。 图7-6 元 王蒙《青卞隐居图》
仲，浙江天台人。他工诗文
、书法，擅墨竹。自谓“写
干用篆法，枝用草书法，写
叶用八分，或用鲁工撇笔法
，木石用折釵股，屋漏痕之
遗意”，足见他Байду номын сангаас分重视以
书法入画。传世作品有《清
閟阁墨竹图》、《晚香高节 图》等。
图7-9 元 柯九思《晚香高节图》
第一节 元代绘画
三、人物画和道释壁画
元代人物画以肖像画和道释人物画为主，肖像画的代 表为王绎。王绎（1333 —？）字思善，自号痴絶，睦 州（浙江建德）人，后迁居钱塘（杭州）。王绎是元 代后期杰出的肖像画家，驰名于江浙一带，传世作品 有《杨竹西像》、《倪云林像》，并著有《写像秘诀 》。主张画家若要描写对方人物，要在其“叫啸话谈 之间”默默观察，以发现“真性情”。
第一节 元代绘画
陈琳，字仲美，杭州人，其父为南京宫廷画院待诏。陈 琳作画曾得赵孟頫指授，传世花鸟画作品有《溪凫图》 ，乃其访问赵孟頫时所作。水墨淡色写鸭，粗笔写坡岸 、水纹。此画曾经赵孟頫润色，并在画上题句曰：“陈 仲美戏作此图，近世画人皆不及也。”仇远也题词曰“ 使崔（白）艾（宣）复生，当让出一头”。
王渊，字若水，号澹轩，杭州人 ，职业画家，少年时曾得赵孟頫 指教，参加过绘制集庆龙翔寺的 壁画，工山水、人物，尤精花鸟 。其代表作《竹石集禽图》、《 桃竹锦鸡图》，工整精确，明净 秀雅，以水墨渲染，自成一格。 其创新的类似白描画法的花鸟画 ，却更解明地表现了文人的审美 图7-7 元 王渊 《竹石集禽图》
第一节 元代绘画
二 、花鸟画
元代花鸟画前期以院体风格为主，多为工笔设色，后来 这种院体风格产生些许变异，表现主题与技法向前跨了 一大步，梅兰、竹石、枯木等题材的绘画大发展；借物 抒情、画风清雅的水墨写意花卉勃然而兴，显示了花鸟 画领域的变化。主要的画家有王渊、陈琳、王冕、管道 升、柯九思等。
第一节 元代绘画
图7-11 元 永乐宫壁画《朝元图》局部
第一节 元代绘画
由于文人画的介入，元代道释人物画减弱了宗教的严肃 与神秘，而突出了墨戏和怡情，代表画家为颜辉，其师 法石恪、梁楷，又融李公麟描法，用笔劲健，造型奇诡 。他的画风对日本影响较大，传世作品有《日月观音》 、《李仙像》等。元代曾因有人献界画而得官进入宫廷 ，因此，这种文人画家一向不屑为之的以建筑为主体费 时费力的画种一时受到青睐，且高手甚多。
第一节 元代绘画
赵孟頫（1254—1322）字子昂，他的山水画代表作《鹊华 秋色图》写山东济南郊外鹊山和华不注山。画面设色浓重 ，水村山舍清丽，用披麻皴间解索皴写鹊山和华不注山， 秋林点染丹红，法度，笔路颇具书法意味。
图7-1 赵孟頫 《鹊华秋色图》局部
第一节 元代绘画
黄公望（1269—1354）字子九，他的《富春山居图》描 绘富春桐庐山水，费时多年才完成。画面层峦迭峰，水 平树静，亭舍疏落，秩序井然，描绘了富春江两岸初秋 之景、之静。
图7-2 元 黄公望《富春山居图》
第一节 元代绘画
吴镇（1280—1354），字仲圭 ，号梅花道人，嘉兴人。他的 代表作《渔父图》构图舍奇险 而求平实，画清远江湖中，两 颗高树对峙，一叶扁舟悠然。 湖水淡荡，远山如屏，芦荻偃 仰，一抒安贫乐道，自鸣高雅 的情怀。
图7-3 元 吴镇《渔父图》局部
第一节 元代绘画
中外美术简史 第七章 元代美术
第七章 元代美术
1 元代绘画 2 建筑和雕塑艺术 3 工艺美术
学习目标
学习目标
通过本章的学习，使学生了解元代美术的发展背景 ，及少数民族艺术与汉文化的相互影响与融合对后世 产生的深远影响。掌握元代文化与艺术的发展状况， 重点掌握元代绘画的流派及风格特点，以达到进一步 提高欣赏能力，学以致用的目的。
第七章 元代美术
元代立国之初，蒙古族统治者在教育、文化、素养等方 面和中原士大夫之间存在较大差距。世祖忽必烈具有雄 才大略，广收“江南遗逸”，重用汉族儒臣，大力招揽 人才，至仁宗和文宗时更进一步“亲儒重道”，故翰墨 之盛以文宗时为最。因此元代美术在各方面有很大发展
第一节 元代绘画
一、山水画
元代绘画中，文人画占据画坛主流。元代前期的赵孟頫 、高克恭、任仁发等身居显要的馆阁士大夫，均以擅长 绘画著称。元代中后期文人画家以集中于江浙一带的画 家为代表，有师法董源、巨然和北宋山水诸家的“元四 家”黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙。花鸟画家向水墨方向 发展，出现了李玕、管道昇、柯九思、顾安、王冕等代 表画家。
第二节 建筑和雕塑艺术
元朝是由蒙古族统治者建立起的疆域广大的军事帝 国。此一时期经济文化发展都较缓慢，一般建筑业 处于凋敝状态，宗教建筑却异常兴发。元朝最大的 贡献是修建了大都。
第一节 元代绘画
赵孟頫在人物画方面贡献也很突出，他多描写古代高 人逸士，借以怀古。技法多效法唐人，用线含蓄劲秀 ，最擅高古游丝描。用色与其水墨花鸟画风格迥然不 同的是强调典雅古丽。传世作品有《秋郊饮马图》、 《杜甫像》、《红衣罗汉》等。
图7-10 元 赵孟頫《秋郊饮马图》局部
第一节 元代绘画
山西永济永乐宫三清殿的《朝元图》取“吴带当风” 之韵，用笔浑圆有力，装饰感极强。
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第七章 元代美术
文人喜以画竹、梅来表现其高洁的品格，故水墨竹梅成
学习要点及目为标元代文人中盛行的题材。李衍、高克恭、赵孟頫及其妻管 （绘画艺1）了生与解在艺不美术同术形道专文史式升叙化上之等画遗的 间址重的皆竹陶要依以要器地存画法纹位关饰；系竹。的领。闻元特会名代点原，始于中以先元后及民初期陶经器济，擅的生李画产活衍墨并竹著者有颇《多息，斋较竹有谱影》响一者卷有， （术2）了解史前顾绘安画、的产柯生九、思形式、及吴特镇点。、倪瓒等人。顾安（1289—1364 年）， （3）掌握新石字器定时之代雕，塑平的江造型（特今点江。苏苏州）人，擅画新篁风竹，行笔严谨，
文人喜以画竹、梅来表现其高洁的品格，故水墨竹梅成为元 学（拓展习1）要了生点解在代以及不美目文画同术标文史人竹化上中闻遗的盛名址重陶要行于器地的元纹位题初饰；的领材，特会。李点原李衍，始以先衍并及民、著陶经高有器济的生克《产活恭息、斋赵竹孟谱頫》及一其卷妻，管专道叙升画等竹皆要 阅 与艺法术。形式元之代间中的依后存期关擅系。画墨竹者颇多，较有影响者有顾安、柯九思、 （（读23） ）了掌解握吴江史新镇苏前石绘器、苏画时倪州的代瓒）产雕生塑等人、的人，形造。擅式型及特顾画特点安新点。（篁。风12竹89，—1行36笔4严年谨），，萧字疏定挺之秀，。平江（今
（3）掌握新石器时代雕塑的造型特点。
《自书诗翰》（局部）
行书《赤壁赋》、楷书《胆巴碑》（局部）
学（书法习1）要了生点解在及其不美目同术成标文史就元化上大代遗的址重者书陶要还法器地在创纹位饰；真立的领行了特会草独点原，始书具以先方特及民面色陶经器济，的的生至时产活于代风篆格隶。，纵虽观有元几代位书名法家，， 艺 与艺但术形并式不之出间的色依。存这关系种。以真行草书为主流的书法发展到清代才得 （（术23） ）了掌解握到史新前石改绘器变画时。的代产雕元生塑代、的主形造式型要及特代特点表点。。书家法有赵孟頫、鲜于枢、耶律楚材。
薄松年《中国美术史教程》(名校考研真题 第7单元 元代美术)【圣才出品】
第7单元元代美术（公元1271年至1368年）一、名词解释1．永乐宫壁画[清华大学美术学院2006、2008年研]答：永乐宫壁画是元代道教壁画的代表。
永乐宫位于山西永济县（因建水库今迁芮城），为元代所建，其壁画规模宏伟，形象生动，线描作莼菜条，施以重彩，局部作堆金沥粉，华美异常，可见吴道子画风之影响。
2．元四家[厦门大学2003年研、2007年研；湖北美术学院2006年研；清华大学美术学院2005年研；中国艺术研究院2003年研、2004年研]答：“元四家”是元代山水画的四位代表画家的合称。
分别是黄公望、吴镇、倪瓒和王蒙。
他们是江浙一代的文人，擅长水墨山水，又兼工竹石。
他们生活于元末社会动乱之际，虽然每个人的社会地位及近况不同，但他们不得意的遭遇是相似的，在艺术上都受到赵孟頫的影响，通过他们的探索和努力，使中国山水画的笔墨技巧达到了一个高峰，对后世的绘画，尤其是“南宗”一派影响巨大。
他们在艺术功能上标榜“写胸中逸气”、“自娱”而不趋附社会审美爱好。
如倪瓒“仆之所谓画者。
不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳”。
四家的艺术观和画风对明代江浙地区文人画发展有着巨大的影响。
3．文人画[清华大学美术学院2006年研；湖北美术学院2006年研]答：文人画是指封建社会中文人士大夫创作的，鲜明反映他们生活理想和审美情趣的绘画，以别于民间画工和宫廷画院的绘画。
特点是重视文化修养，强调笔墨趣味，追求诗、书、画、印结合，标榜“士气”和“逸品”。
作为一种绘画思潮，初步形成于北宋中后期，成熟于元代“四大家”，后成为明、清绘画的主流。
二、简答题1．元四大家有何共同的艺术特征？各自有什么代表作品？[厦门大学2011年研]答：“元四家”是指元代四位著名的画家——是黄公望、吴镇、倪瓒和王蒙。
四家的艺术观和画风对明代江浙地区文人画发展有着巨大的影响。
（1）艺术特征①他们都是江浙一带的文人，擅长水墨山水，又兼工竹石；②艺术上直接或间接地受赵孟影响，以绘画作品鲜明地表现他们的心境和生活情趣；③山水重于笔墨，讲求风格，但仍有一定的山水依据；④在作品中通过山水抒发一定的理想，并题跋待文加以阐述；⑤形式上重水墨，或稍加淡色浅绛，形成不同面貌，但情调多流于伤感、淡泊、独寂，反映了时代动乱中无可奈何的情绪。
第七章 元代美术
二 花鸟画 郑思肖《墨兰图》
此图以淡墨写幽兰一丛，萧散清逸， 风韵自标。 无水土杂木，简洁疏朗，高雅 不群。画家于宋亡后 作兰皆不写土，人问 何故，答日：“土为蕃人所夺， 汝尚不知 耶?”拳拳爱国之情，于此可见。 郑思肖(124l～1318)，字亿翁，号 所南，连江(今 属福建)人。宋末曾以太学生 应博学鸿词试，授和 靖书院山长。宋亡后， 隐居平江(今江苏苏州)。坐 卧必向南，誓不 与北人交往，因号所南。擅画墨兰， 兼工 墨竹。画兰根不著土，以寄故国之思。
三 赵孟兆页 <<鹊华秋色图>>
此卷画山东济南东北鹊山一带的秋景。图 中平川洲渚，江树芦荻，渔舟出没，房舍 隐现。绿荫丛中，两山突起，山势峻峭， 遥遥相对。画家用写意笔法画出山石树木， 脱去精勾密皴之习，然而参以董源笔意， 树干只作简略的双钩，树叶用墨点草草而 成。 山峦用细密柔和的皴线画出山体的 凹凸层次，然后用淡彩、水墨浑染，使之 显得湿润融合，草木华滋。笔法灵活，画 风苍秀逸，富有创新之意
吴镇(1 280—1 554)，元代画家。字仲圭，号梅花 道人、梅沙弥，自题其墓为“梅花和尚之塔”，嘉 兴(今浙江杭州)人。隐居乡里， 曾在村塾中教书。 去钱塘(今浙江杭州)等地卖卜，一生清贫。本与盛 懋比门而居，四方以金帛求盛画者甚众，而吴镇之 门阒然，妻颇鄙之，吴说“二十年后，不复尔。” 后果如其言，至明代声誉鹊起。为人学抗简孤洁， 虽有势者不能夺。擅画水墨山水。师法巨然，兼学 马远、夏圭的斧劈皴和刮铁皴，善用湿墨表现山川 林木郁茂景色，笔力雄劲，墨气沉厚。与黄公望、 倪瓒、王蒙合称“元四家”。
文人画
１.以有“士气”为上品，士大夫注重道德、人品、阅 历、文学等方面的修养。（根本思想） • ２.以“超然于物外”为处世之道。表面上似乎“与 世无争”，实则在特定的社会生活中，是士大夫采 取与世相处的另一种手段，他们标榜“清高”，以 山林隐逸为自然。（立足之处） • ３.以“万壑在胸”为画源，以写意为主，有“逸笔 草草，不求形似”之说，但是出色的文人画，仍以 写实为基础，提倡“以形写神”，山水中要有自己 “胸中有真山真水”。 • ４.以“书画同源为”为要旨，讲究诗、书、画、印 相结合。强调以书法入画，作画要象书法那样见笔 力，主张“书与画一耳”。（形式手段） • ５.以“合幽寂人之心”为快事，闲居沉默，超然于 物外。（选择对象）
7第七章元代
作业思考：
一、名词解释 青花、纳石失、卵白釉、僧帽壶、堆朱杨茂、朱碧山、毡罽、渎
山大玉海
二、简答 简述元代瓷器造型的变化特征及其原因。 简述元代纳石失的特点及其流行于世的原因。 简述元代漆器的地位。
三、论述 论元代工艺美术的特征。 论元代工艺美术对后世的影响。
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浙江嘉兴出了两位雕漆大师：张成、杨茂。
作品特点：
堆漆肥厚，颜色鲜，层次感强，刀法圆润，用藏锋的刀法 刻出丰硕圆润的花纹。
云纹剔犀盒 （张成）
剔红花卉盘 （张成）
剔红观瀑图八方形漆盘（杨茂）
剔红花卉纹尊 （杨茂）
2、螺钿
螺钿也是元代漆器的一个重要品种。在元代的豪富之家， 甚至是宫廷，螺钿漆器非常普及，制作工艺十分精湛，但产品 以家具居多，生产中心是江西的庐陵。
元代玉器总体风格表现为：造型朴素简括，刀法粗犷劲健。
元代小型玉器则出土最多，面貌与宋金接近。
渎山大玉海
玉 贯 耳 盖 瓶
四、结语
元代尚“武”，统治者为扩大疆域，进行了长年的战争，在 生活方式上，追求奢华，大吃大喝，这无一不为工艺美术风格打 下了时代的烙印：粗狂、豪放、刚劲，富丽。
元代在工艺美术史上地位也十分重要，原因不仅在于本身所 取得的成就，更在于它对后世的影响。明清的青花、釉里红、单 色釉、锦缎、漆艺等工艺，都是对元代的延续和发展，甚至许多 造型和装饰也源自于元代。
元瓷器型一般很大，胎骨厚重，形制粗犷，即“大、厚、 拙”，且多有杂质斑点，这可能与蒙古游牧民族的生活方式 有关。
在品种器型上，除了常见的大盘、瓶、壶、炉外， 还出 现了许多新的造型，如：双耳罐、玉壶春瓶、菱口大盘、高足 杯等，还有四系扁壶和八方梅瓶、僧帽壶、多穆壶等，造型极 为罕见。
精选中外工艺美术史第7章元代的工艺美术
7.1 陶瓷工艺
7．1．1 青花和釉里红 青花是一种白地蓝花的釉下彩绘瓷器，是应用钴料在瓷胎上绘画，然后再施透明釉，在1300度左右的高温下一次烧成，呈现出白地蓝花的效果，英文称为Blue andWhite。严格意义上的青花是在元代烧制成功的，它的烧制成功在中国陶瓷史上具有划时代的意义。成为单色釉的新突破和多彩瓷开发的良好开端。
7.3 金属工艺
元代著名的金银器工艺家有朱碧山、谢君馀、谢君和、唐俊卿等人，尤以浙江嘉兴的朱碧山最为出名。故宫博物院现存有朱碧山的一件代表作品——银槎chá ，实为酒杯，高18厘米，长20厘米，由白银冶铸后加以雕刻而成。槎chá身作老树桠杈之状，瘿yǐng结错落，枝权纵横，一道人倚槎而坐，右手执卷，专心研读，树干中空，可以盛酒作杯。道人的头、手及云头履等，皆铸后焊接而成，但浑然如一次铸成，毫无痕迹。槎尾刻“龙槎chá ”二字，尾后刻作者款识，腹下刻五言绝句：“百杯狂李白，一醉老刘伶，知得酒中趣，方留世上名。”这是一件极富诗情画意和雕塑味的作品，造型奇特，创意新颖，制作精巧，代表了元代金银器工艺高超的技术水平和，元代金银器名匠卓越的艺术水准。它把文人士大夫的高雅情趣和工匠艺人们的娴熟技艺巧妙结合起来，是一件元代工艺美术的杰作。
7.4 漆器工艺
7.4 漆器工艺
戗qiāng金指在漆器上进行雕刻，再填以金彩，填以银彩者称为戗银。戗qiāng金银法在《辍耕录》中有详细记载。元代最出名的戗金高手是嘉兴斜塘杨汇人彭君宝，其所制的山水树石、花竹翎毛，亭台屋宇，人物故事，都极精巧工细，“种种臻妙”。 螺钿也是元代漆器的一个重要品种。近年在北京后英房元墓曾出土螺钿残漆盘一片，画面中殿阁高耸，仙云缭绕，表现出广寒宫华丽的建筑和云、树，五彩斑斓，嵌片精细，是一件十分精美的螺钿作品。 I
7.4 漆器工艺
7．1．1 青花和釉里红 青花是一种白地蓝花的釉下彩绘瓷器，是应用钴料在瓷胎上绘画，然后再施透明釉，在1300度左右的高温下一次烧成，呈现出白地蓝花的效果，英文称为Blue andWhite。严格意义上的青花是在元代烧制成功的，它的烧制成功在中国陶瓷史上具有划时代的意义。成为单色釉的新突破和多彩瓷开发的良好开端。
7.3 金属工艺
元代著名的金银器工艺家有朱碧山、谢君馀、谢君和、唐俊卿等人，尤以浙江嘉兴的朱碧山最为出名。故宫博物院现存有朱碧山的一件代表作品——银槎chá ，实为酒杯，高18厘米，长20厘米，由白银冶铸后加以雕刻而成。槎chá身作老树桠杈之状，瘿yǐng结错落，枝权纵横，一道人倚槎而坐，右手执卷，专心研读，树干中空，可以盛酒作杯。道人的头、手及云头履等，皆铸后焊接而成，但浑然如一次铸成，毫无痕迹。槎尾刻“龙槎chá ”二字，尾后刻作者款识，腹下刻五言绝句：“百杯狂李白，一醉老刘伶，知得酒中趣，方留世上名。”这是一件极富诗情画意和雕塑味的作品，造型奇特，创意新颖，制作精巧，代表了元代金银器工艺高超的技术水平和，元代金银器名匠卓越的艺术水准。它把文人士大夫的高雅情趣和工匠艺人们的娴熟技艺巧妙结合起来，是一件元代工艺美术的杰作。
7.4 漆器工艺
7.4 漆器工艺
戗qiāng金指在漆器上进行雕刻，再填以金彩，填以银彩者称为戗银。戗qiāng金银法在《辍耕录》中有详细记载。元代最出名的戗金高手是嘉兴斜塘杨汇人彭君宝，其所制的山水树石、花竹翎毛，亭台屋宇，人物故事，都极精巧工细，“种种臻妙”。 螺钿也是元代漆器的一个重要品种。近年在北京后英房元墓曾出土螺钿残漆盘一片，画面中殿阁高耸，仙云缭绕，表现出广寒宫华丽的建筑和云、树，五彩斑斓，嵌片精细，是一件十分精美的螺钿作品。 I
7.4 漆器工艺
《中国美术史》元代美术
第七章 文人画大兴 元代美术
• 元代画家大都是身居高位的士大夫画家和在野 的文人画家，他们的创作比较自由，多表现自 身的生活环境、情趣和理想。山水、枯木、竹 石、梅兰等题材大量出现，直接反映社会生活 的人物画减少。作品重视以书法用笔入画，注 重笔墨风格的表现，强调诗、书、画的结合。 在创作思想上追求古意和士气，重视主观情感 的抒发，与宋代院体画的刻意求工、注重形似 大相径庭，形成了鲜明的时代风貌，也有力地 推动了后世文人画的蓬勃发展。
• 字子昂，号松雪、水精宫道人等，吴兴人 （今浙江湖州）。
• 元代文人画的领袖人物。 • 赵孟頫在书法、绘画方面的成就最高，在
艺术上对后世影响深远。
• 赵孟頫绘画创作题材广泛，山水、人物、 树石、鞍马无不精湛。
赵孟頫《秋郊饮马图》
赵孟頫《鹊华秋色图》
元四家及其它传派
• 黄公望、吴镇、倪瓒和王蒙被称为元四家， 他们主要继承董源、巨然等人的山水画传 统，在创作思想和创作方法上，直接或间 接地受赵孟頫的影响，又各具特色，他们 在笔墨技法上完成了元代文人绘画特有形 式与审美创造，最能体现出文人山水画的 特点。
• 传世作品有《晚香高节图》《竹石图》等。
柯九思《晚香高节图》
• 王冕（1287—1395年）字元章，号煮石山 农，梅花屋主等。
• 王冕画梅，梅花花瓣的造型更趋简括，章 法上布置新奇，表现形式为枝繁、花茂、 蕊密，姿态多变，画出了梅花的盎然生机 与高洁神气。
• 代表作品有《墨梅图》、《南枝春早图》 等。
第一节绘画与绘画理论
• 元初绘画 • 元朝建立后，一些汉族文人以遗民身份与
现实抗争，他们在书画中抒发自己对故国 的忠贞和思念，代表人物有龚开、郑思肖、 钱选等人。
• 郑思肖（1241～1318，一作1239-1316）， 字所南，一作字忆翁，号所南，福建连江 人。
• 元代画家大都是身居高位的士大夫画家和在野 的文人画家，他们的创作比较自由，多表现自 身的生活环境、情趣和理想。山水、枯木、竹 石、梅兰等题材大量出现，直接反映社会生活 的人物画减少。作品重视以书法用笔入画，注 重笔墨风格的表现，强调诗、书、画的结合。 在创作思想上追求古意和士气，重视主观情感 的抒发，与宋代院体画的刻意求工、注重形似 大相径庭，形成了鲜明的时代风貌，也有力地 推动了后世文人画的蓬勃发展。
• 字子昂，号松雪、水精宫道人等，吴兴人 （今浙江湖州）。
• 元代文人画的领袖人物。 • 赵孟頫在书法、绘画方面的成就最高，在
艺术上对后世影响深远。
• 赵孟頫绘画创作题材广泛，山水、人物、 树石、鞍马无不精湛。
赵孟頫《秋郊饮马图》
赵孟頫《鹊华秋色图》
元四家及其它传派
• 黄公望、吴镇、倪瓒和王蒙被称为元四家， 他们主要继承董源、巨然等人的山水画传 统，在创作思想和创作方法上，直接或间 接地受赵孟頫的影响，又各具特色，他们 在笔墨技法上完成了元代文人绘画特有形 式与审美创造，最能体现出文人山水画的 特点。
• 传世作品有《晚香高节图》《竹石图》等。
柯九思《晚香高节图》
• 王冕（1287—1395年）字元章，号煮石山 农，梅花屋主等。
• 王冕画梅，梅花花瓣的造型更趋简括，章 法上布置新奇，表现形式为枝繁、花茂、 蕊密，姿态多变，画出了梅花的盎然生机 与高洁神气。
• 代表作品有《墨梅图》、《南枝春早图》 等。
第一节绘画与绘画理论
• 元初绘画 • 元朝建立后，一些汉族文人以遗民身份与
现实抗争，他们在书画中抒发自己对故国 的忠贞和思念，代表人物有龚开、郑思肖、 钱选等人。
• 郑思肖（1241～1318，一作1239-1316）， 字所南，一作字忆翁，号所南，福建连江 人。
薄松年《中国美术史教程》(章节题库 第7单元 元代美术)【圣才出品】
第7单元元代美术（公元1271年至1368年）一、名词解释1．黄公望答：黄公望，元代画家，自称“松雪斋中小学生”。
擅画山水，师法董源、巨然，兼修李成法，得赵孟頫指授。
所作水墨画笔力老到，简淡深厚。
又于水墨之上略施淡赭，世称“浅绛山水”。
晚年以草籀笔意入画，气韵雄秀苍茫，与吴镇、倪瓒、王蒙合称“元四家”。
擅书能诗，撰有《写山水诀》，为山水画创作经验之谈。
存世作品有《富春山居图》、《九峰雪霁图》、《丹崖玉树图》《天池石壁图》等。
2．富春山居图答：富春山居图，元代黄公望作，长卷大轴。
以浙江富春江为背景，全图用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化，是黄公望的代表作，被称为“中国十大传世名画”之一。
画法有湿笔披麻皴，也有干笔皴擦，用笔简练，使水墨发挥极大作用，对以后水墨山水画的发展有很大影响。
3．赵孟頫答：赵孟頫（1254～1322年），字子昂，号松雪，松雪道人，生于吴兴（今浙江湖州），元代画坛中心人物。
他标榜“古意”，提倡继承唐与北宋绘画，反对宋代院画过分追求形似和纤巧，并且将书法用笔进一步引入绘画。
代表作有《秋郊饮马图》、《人骑图》《幼舆丘壑图》《鹊华秋色图》《双松平远图》《水村图》《秀石疏林图》等。
二、作品分析题《鹊华秋色图》。
答：《鹊华秋色图》是元代画家赵孟頫为向好友周密描绘济南风光之美所作，被誉为元代文人画的代表作。
此图采取平远法，画中长汀层叠，渔舟出没，林木村舍互为掩映，平原上鹊华两山造形朴拙，遥遥相对。
赵孟頫倡导以书法用笔入画，此图用精湛的提、按、顿、挫、转、折等笔法勾树支干，以中锋的荷叶皴、长披麻皴和略带侧锋的解索皴画出鹊、华两山以及汀岸、平原，或疏或密，或干或湿，或浓或淡，在纸上留下的线条显得简率而意蕴深厚。
而同时，画面上也不乏用细笔中锋勾画的芦苇水草、人物渔舟，线条尖利刚劲，平添了不少细秀婉约的情调。
画树叶则放弃宋画的“双钩”法，全部采用点叶法，并直接用笔蘸朱磦色点叶。
元代美术PPT教学课件
男儿何不带吴钩， 收取关山五十州。 请君暂上凌烟阁， 若个书生万户侯。 —李贺 《南园》
写人达理：
烟笼寒水月笼沙， 夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡国恨， 隔江犹唱后庭花。 —杜牧《泊秦淮》
写人寄趣：
茅檐低小， 溪上青青草。 醉里吴音相媚好， 白发谁家翁媪。 大儿锄豆溪东， 中儿正织鸡笼。 最喜小儿无赖， 溪头卧剥莲蓬。 —辛弃疾《村居》
• 巴山楚水凄凉地 ， 第一个意象：忆昔，凄凉经历 • 二十三年弃置身。 • 怀旧空吟闻笛赋， 第二个意象：抚今，悲痛感受 • 到乡翻似烂柯人。 • 沉舟侧畔千帆过， 第三个意象：想事，沉重比喻 • 病树前头万木春。 • 今日听君歌一曲， 第四个意象：听歌，精神一振 • 暂凭杯酒长精神。
• 诗词中的“象”一般有四指：人、事、 物、景；“意”则有四涵：情、志、理、 趣。于是便可以组合成16种基本意象， 就全篇而言，即为16种基本意境。 如 下表
黄公望，他在元四家中年岁最长，诗中 自称“松雪斋中小学生”，专工山水， 多表现常熟虞山，浙江富春山一带的风 景。取法荆浩，董源诸家，加以融化， 以水墨或浅绛设色作画，苍润浑厚，为 明清文人画家所师法。传世作品《富春 山居图卷》，《九峰雪霁图》
倪瓒，所画山水主要表现太湖风光，近 处树木，远山伏卧，中间大片汪洋湖水， 意境清幽而荒寒萧索，带有孤独寂寞的 感情色彩。他作画绝少设色，笔墨松秀 简淡，极为明清文人画家推崇。传世作 品有《渔庄秋霁图》，《虞山林壑图》 等。
“元四家”山水重于笔墨，讲求风格，但仍 然有一定的山水根据。他们在作品中通过山 水抒发一定理想，并题跋诗文加以阐述。形 式上重水墨，或稍加淡色浅绛，形成不同面 貌。但情感上多流于伤感、淡泊、孤独，反 映了时代动乱中无可奈何的情绪。
他们在艺术功能上标榜“写胸中逸气”， “自娱”而不趋附社会审美爱好。“仆所谓 画者，不过逸笔草草，不求形似
《中国工艺美术史》第七章 元代工艺美术(21P)
美 术
第七章 元代工艺美术
要点： 1、元代陶瓷工艺。 2、游牧民族的工艺。 3 、棉纺技术。
第一节 概述
第一节 概述
元代是中国多民族统一国家空前发展、壮大的时期。各民族
之间的接触和交往密切，促进了经济、文化的交流，形成元 代文化多样性的显著特色。
第三节 纺织、服饰
1、游牧民族厚重的毛织物（毛毡、地毯、鞋帽、马鞍、床褥
等）。
２、纳石失：指一种加金的织物，金锦。
（织金技术在元代的空前发展；元统治者的赏金；大量金存在
的物质基础；大量工匠、工奴）（用纳石失制作成的衣服— —金袍，作为在大庆、节日、皇帝百官宴会时穿着的衣服）
第三节 纺织、服饰
３、质孙： 质孙是蒙语jisun译音，意为颜色。《元史· 舆服志一》:“质孙，
第三节 纺织、服饰
在元代，绫、罗、绸、缎、绢、纱、锦、丝、棉、毛等， 各地均有织造。印染业是纺织业的重要组成部分，而染缬又有 它独立的审美价值，此时的松江棉布印染效果尤其精巧细致。 棉纺业的兴起与发达是元代纺织工艺的重大成就和特色。游牧 民族厚重的毛毡、地毯、金锦、鞋帽、衣服、马鞍、床褥等毛
织工艺与服装工艺的发展与蒙古族的生活起居有紧密的联系。
是：胎体厚重，胎质坚硬细密，釉面失透，釉色白中微泛青。
卵白釉瓷器多为小件器，如浅式盘、折腰碗、高足碗等。装
饰方法主要是内壁印花，以缠枝花卉最常见，也有少量龙纹， 有的因为釉子很厚，故纹饰模糊，不甚清晰。
第二节 元代陶瓷工艺
3、钴蓝釉瓷器是以氧化钴为釉的着色剂，在高温中一次烧成的 一个新瓷器品种。 4、釉里红瓷器是元代景德镇新烧
第二节 元代陶瓷工艺
1、元青花: 元代景德镇成功地烧制出青花瓷器。青花着色力强，呈色稳
第七章 元代工艺美术
要点： 1、元代陶瓷工艺。 2、游牧民族的工艺。 3 、棉纺技术。
第一节 概述
第一节 概述
元代是中国多民族统一国家空前发展、壮大的时期。各民族
之间的接触和交往密切，促进了经济、文化的交流，形成元 代文化多样性的显著特色。
第三节 纺织、服饰
1、游牧民族厚重的毛织物（毛毡、地毯、鞋帽、马鞍、床褥
等）。
２、纳石失：指一种加金的织物，金锦。
（织金技术在元代的空前发展；元统治者的赏金；大量金存在
的物质基础；大量工匠、工奴）（用纳石失制作成的衣服— —金袍，作为在大庆、节日、皇帝百官宴会时穿着的衣服）
第三节 纺织、服饰
３、质孙： 质孙是蒙语jisun译音，意为颜色。《元史· 舆服志一》:“质孙，
第三节 纺织、服饰
在元代，绫、罗、绸、缎、绢、纱、锦、丝、棉、毛等， 各地均有织造。印染业是纺织业的重要组成部分，而染缬又有 它独立的审美价值，此时的松江棉布印染效果尤其精巧细致。 棉纺业的兴起与发达是元代纺织工艺的重大成就和特色。游牧 民族厚重的毛毡、地毯、金锦、鞋帽、衣服、马鞍、床褥等毛
织工艺与服装工艺的发展与蒙古族的生活起居有紧密的联系。
是：胎体厚重，胎质坚硬细密，釉面失透，釉色白中微泛青。
卵白釉瓷器多为小件器，如浅式盘、折腰碗、高足碗等。装
饰方法主要是内壁印花，以缠枝花卉最常见，也有少量龙纹， 有的因为釉子很厚，故纹饰模糊，不甚清晰。
第二节 元代陶瓷工艺
3、钴蓝釉瓷器是以氧化钴为釉的着色剂，在高温中一次烧成的 一个新瓷器品种。 4、釉里红瓷器是元代景德镇新烧
第二节 元代陶瓷工艺
1、元青花: 元代景德镇成功地烧制出青花瓷器。青花着色力强，呈色稳
中国美术史——元代美术
王蒙(1301—1385)，元朝画家。
字叔明，号黄鹤山樵、香光居士， 湖州（今浙江吴兴）人。外祖父赵 孟頫、外祖母管道升、舅父赵雍、 表弟赵彦徵都是元代著名画家。王 蒙的山水画受到赵孟頫的直接影响， 后来进而师法王维、董源、巨然等 人，综合出新风格。
年轻时隐居黄鹤山(今余杭临平山) 几十年，过着“卧青山，望白云” 的悠闲生活。元末，张士诚据浙西， 曾应聘为理问、长史，弃官后隐居 临平（今浙江余杭临平镇）黄鹤山， 自号黄鹤山樵。明初王蒙出任泰安 （今属山东）知州，因胡惟庸案牵 累，死于狱中
吴镇(1280—1354)，字仲圭，号梅花道人。浙
江嘉兴人。工词翰，草书学辩光，山水师巨然，墨竹 宗文同。擅於用墨，淋漓雄厚，兼工墨竹，亦能写真。 在元末画家中，吴镇保存董巨传统较多，湿笔长 皴，湿笔攒点，行笔较快，痛快淋漓。间学马、夏的 斧劈皴和刮铁皴，但舍其刚劲而趋于温润，别树一帜。
《渔父图》，绢本,水墨画,纵84.7厘米,横29.7 厘米。原是4条屏中的第4幅。画平冈丛树,坡石遥岑 ，溪水烟波。溪中小舟，一渔父垂纶舟首。略师巨 然法，笔法圆健，墨气清润。本幅上方草书自题渔 父辞一首：“目断烟波青有无，霜凋枫叶锦模糊。 千尺浪，四腮鲈，诗简相对酒葫芦。”款书“至元 二年秋八月梅花道人戏作渔父四幅并题”。下钤“ 梅花盦”、“嘉兴吴仲圭书画章”。此图作于1336 年，时吴镇57岁
》
柯 九 思 《 晚 香 高 节 图 》 《 清 閟 阁 墨 竹 图
三、永乐宫道教壁画
元代人物画成就远不如唐宋，首先是致力 于人物画的画家相对较少，其次是世俗性人物 画的题材比较狭窄，主要描绘古代高人雅士及 文学作品，很少直接表现现实生活；表现技法 也基本上沿用唐宋古法。唯宗教壁画和界画有 较大发展。