秋菊打官司
无需法律的秩序_秋菊打官司_的另一个_说法_
原则连同互惠交往体系，被外在的现代司法系统横 加干涉，而引入现代司法权的正是秋菊。因此，对于 中国传统村民之间互惠交往网络的制度性解说，才 是最切合电影文本本意的。更进一步的问题是，这 种互惠体系 是 否 真 的 具 有 强 烈 的“中 国 式 ”的 地 方 性，以至于不可能存在于其他国度中？ 秋菊的做法 又是如何触犯了这一互惠体系的内部规则的呢？
尖锐，秋菊在提交给县公安局的“活告状”中甚至声 称村长犯了故意杀人罪，但是在双方的面对面交流 中，双方家庭成员之间依然是相当和睦的。这从一 个侧面反映出双方内心潜意识里都不希望扯破脸 皮，以免在未来岁月中不好长期“相处”。而“相处” 二字，正是互惠的一个曲笔。
（ 二） 信息网络。毫无疑问，这个陕北村庄内部 的信息网络通过口耳相传的方式形成，在鸡犬之声 相闻的环境中，信息流动快捷而有效。秋菊丈夫被 村长踢到那个地方几乎成为全村人民的笑柄，不时 会有村民拿这个事情跟秋菊丈夫开玩笑。而秋菊在 市里“把公 安 局 长 的 小 车 都 坐 了 ”也 成 为 一 个 爆 炸 性的消息迅速传遍了这个闭塞的小山村。从社会治 理的角度来说，由于小农经营、水利的需要、安全需 要、土地平等继承等原因［5］9 ，中国农村居民几千年 来聚村而居鲜有变化，这样的社群对外孤立而隔膜， 对内却是一个没有陌生人的熟人社会，因此，在这样 一个面对面 的 社 会 中，“让 信 息 成 本 较 低 的 人 群 行 使监督的权力可以大大地节约监督成本”［6］163 。
摘 要： 影片《秋菊打官司》核心情节冲突并非秋菊想要的“说法”，不能为中国现代司法制度所识别，其价 值主要在于秋菊“引法下乡”所导致的乡土社会互惠体系的破坏。以重复博弈模型以及交换网络理论为视角重 新审视该影片的文化内涵，揭示乡土社会自我控制机制中内在的、具有普世性的运作规律，是当代法学研究不可 忽视的一个重要问题。
《秋菊打官司》
《秋菊打官司》这部影片，大家知道，这是十几年前，著名导演张艺谋、著名影星巩俐，他们合作完成的一部电影作品。
当时一问世，就受到了社会各个方面的，积极的、高度的评价，它不仅在艺术上，取得了很大很高的成就，而且在思想内容上，在社会意义上，也是有非常大的价值的。
就从后面一个角度来说，我觉得这部影片，在十几年前能够问世，它起来了一个唤醒人们的法律意识、法制观念的，这样一个很大的作用，这种唤醒表现在两个方面，一个方面，它唤醒了我们普通老百姓、普通公民，认识到通过运用法律这个武器，来维护自己的权利；另一方面这种唤醒，通过这个影片告诫我们的干部，不管是农村的干部，还是城市的干部，不管是基层的干部，还是上级机关的，政府机关的干部，都要有一个基本的观念和认识，就是说我们所进行的一切活动，都应当依法为民、依法行政，而不能违反法律、违背法律，更不能侵犯公民的人身权利和其他合法权益。
这是一部关于现实农村生活的影片，围绕农妇秋菊想要讨一个说法而展开。
秋菊的丈夫万庆来与村长王善堂发生了争执，被村长踢中要害。
秋菊怀着身孕去找村长说理，村长不肯认错。
秋菊又到乡政府告状，村长答应赔偿秋菊家的经济损失。
村长把钱扔在地上，受辱的秋菊没有捡钱，而又一次踏上了漫漫的告状路途。
影片着重刻画了她不断的奔波的过程，对农村生活状态和人物关系以及伦理进行了真实的表现，简单直接的表达了人对自我权益的觉醒。
影片拍摄手法朴实，并有一些偷拍的实际生活场景，给予影片无比强烈的真实感，并且把秋菊坚强、朴实的个性表现的淋漓尽致。
巩俐在张艺谋这部纪实风格的作品中，将秋菊这位性格执拗的农妇演绎得十分到位。
影片借一个“民告官”的故事，赞颂了农村女性的自尊、自强、自信以及法制观念的觉醒。
电影用光自然真实，很有生活气息，片子里有些镜头是偷拍。
非职业演员的朴实为片子增色不少。
另外片子里秋菊的大红色衣服与她家院子里红色的大片辣子的颜色隐隐映照着，绿色的头巾，很有冲击力。
片子里有不少暗喻。
浅析《秋菊打官司》
浅析《秋菊打官司》2010914328梁夏《秋菊打官司》这部影片给我一种纯朴、怀旧的感觉，让我想起来儿时身边环境的一些人和事，也是我能坚持看完的一个重要因素。
这部电影另我印象深刻的是秋菊的一个词：“说法”，这个词在片中反复出现。
包括秋菊自己说及他人对秋菊“说法”的转述。
我认为“说法”这个词紧紧抓住了主题，贯穿整个影片，推动情节一步步发展。
本片矛盾的开始是村长王善堂踢了秋菊丈夫下身。
第一次出现“说法”是秋菊带丈夫从医院回来后，去村长家找村长谈话。
村长不管，秋菊“总得给个说法吧…..”此次谈话没有得到想要的结果，推动情节发展：秋菊到乡里，找到了李公安诉说。
第二次出现“说法”是李公安和秋菊一起到村长家，他们个别谈完后，李公安向秋菊说明调解的结果是：医药费、误工费由村长负责，一共200元。
秋菊“我不就图个说法，我就是要个说法….那还是没个说法”。
村长把钱撒在地上让秋菊拾一长给他低一回头，秋菊没拾，因为这不是她要的说法。
第三次出现“说法”是秋菊回家后和丈夫在床上的对话，谈白天去村长家的事情。
秋菊“….钱不钱不是个问题，我就是要个说法。
”情节进一步发展：秋菊踏上了去县里讨个说法的路途。
李公安在给了村长看县上的裁决书后，村长放不下面子给秋菊夫妇俩道歉，李公安“她就是要个说法…..”李公安买点心到秋菊家，说是村长买的，算是村长赔礼道歉“秋菊，你不是说要个说法…”，秋菊后来知道是李公安买的，觉得还是没给个说法。
推动情节又进一步发展：秋菊踏上了去市里讨个说法的路途。
虽然被骗，还好遇到好人旅店老板和严局长。
市里的复议书下到村长那里，秋菊对市里的裁决维持原样还是不服，把钱退回给村长后又去市里找严局长。
严局长给她介绍了吴律师。
吴律师答应全权代理这件事，秋菊“那你到最后就给我‘说法’了”。
说明秋菊还是担心结果是一样，律师答应给她“说法”才肯走。
看着官司的第一场对秋菊一方是挺有利的，故事情节到这又是一个高潮，结果还是输了，律师答应给她“说法”还是没有实现。
这场官司有问题——浅谈《秋菊打官司》存在的法律问题
这场官司有问题——浅谈《秋菊打官司》存在的法律问题刘华
【期刊名称】《电影评介》
【年(卷),期】1993(000)003
【摘要】《秋菊打官司》上映后,在全国城乡引起极大的轰动。
在一片盛赞声中,使人略感遗憾的是,该片的编导在适用法律方面存在一定的问题。
秋菊从乡到县、市公安机关告状申请复议以及到县、市法院进行诉讼,都是以原告人的身份出现。
从影片反映的情节来看,秋菊并不具备行政复议、申请人行政诉讼原告人的资格。
《中华人民共和国治安管理处罚
【总页数】1页(P27-27)
【作者】刘华
【作者单位】河南洛阳郊区人民法院
【正文语种】中文
【中图分类】J905
【相关文献】
1.再说电影《秋菊打官司》中的法律问题 [J], 胡兴成
2.一个“说法”的维度与乡土本色——兼论《秋菊打官司》中的礼与法二难问题[J], 周志远
3.存在：遮蔽与敞亮--《秋菊打官司》解读 [J], 李鲁祥
4.法律视角下电影《秋菊打官司》中的现实问题分析 [J], 左登艳
5.乡村内生次序的瓦解——从《秋菊打官司》看城乡融合问题 [J], 刘若雪[1]
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[秋菊打官司法律影评]秋菊打官司影评
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[秋菊打官司法律影评]秋菊打官司影评一：[秋菊打官司影评]秋菊打官司观后感三篇《秋菊打官司》是张艺谋拍给外国人看的片子，里面花了很多功夫表现中国传统社会的风貌。
由于他对风俗的重视，他对中国社会的描述倒是很真实。
这部电影给了我印象最深的地方是秋菊的不断上诉。
此间表现出的我国的地方治理状态令人深思。
大学生看《秋菊打官司》观后感秋菊的丈夫因为嘲笑村长媳妇只会生女孩子，结果遭到村长的拳打脚踢，被踢到了命根子。
故事开始了，秋菊带着家人一起给丈夫诊断，结果发现伤势严重。
秋菊回村后马上找到村长要求道歉和赔偿。
村长认为自己是村长，又是长辈对于胡言乱语的后辈有权用拳打脚踢来教育一番，拒绝赔偿更拒绝道歉。
秋菊开始了一次又一次的上诉，最后的到得判决基本相似，她认为，这个事情任然没有给她一个合理的说法，最后用了法律途径——上诉。
在整个故事里秋菊主张权利保护，她要求惩处恶霸，在法律面前人人平等的适用，不论你是不是村长是不是“公家的人”是不是长辈。
这个时候一件意外的事情发生了：秋菊难产，整个村子又是穷乡僻壤离县医院很远，村里的人又计划全部去看秦腔。
这个时候村长不计前嫌的出马了，顶风冒雪把秋菊送到了医院，秋菊产下了一个男孩子。
秋菊一家诚挚的邀请村长做客孩子的满月筵席。
两家也希望以此消除不愉快，但是这个时候公安局的警车来了，带走了村长。
秋菊惊愕了，她也想不到这个结果，她其实认为自己所要的不过是让村长给自己道歉而已，她一路追着警车，一路的迷惑。
秋菊赢了官司，秋菊失去了对于她而言整个世界的人情世故的支持。
从这个电影中我们明显的可以看出作为普适意义上的法律是具体的运作了,但是我们也可以看出这次法律的运作并没有带来好的效果.因为不仅没有保护好农村的乡邻之间的那种风俗习惯和固有关系,以及农民要求的保护形式,反而以一种强硬的姿态把象征国家权力的法律强势的渗入进来,最终破坏了本来可以修复的农村的那种关系.当然,我不是不否定法律的整体意义,只是这种处理方式付出的代价太大了.,村长和秋菊的矛盾,在农村来说就是邻里之间的摩擦,对这些矛盾摩擦村民们都有自己的解决方式,或者请村里长者调解,或者对方道歉就可以了,真的没有必要让法律渗透近来.秋菊要的”说法”也仅是让村长道歉,不是为了钱.因为从剧中看出，秋菊讨说法的成本是很高的，一年收获的辣子应该是全家一年的柴米油盐钱的，就这么耗费在讨说法上而一点不心疼。
1992中国经典剧情][秋菊打官司][BD-RMVB
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1992中国经典剧情][秋菊打官司][BD-RMVB◎译名秋菊打官司◎片名The Story of Qiu Ju◎年代1992◎国家中国/中国香港◎类别喜剧/剧情◎语言国语中字◎IMDB评分 7.4/10 (2,976 votes)◎片长100 min◎导演张艺谋Yimou Zhang◎主演巩俐Li Gong ....Qiu Ju雷恪生Kesheng Lei ....Wang Shantang, village chief刘佩琦Liu Peiqi ....Wan Qinglai, chili farmer戈治均Zhijun Ge ....Officer Li崔络文Luowen Cui林子Zi Lin叶军Jun YeLiuchun Yang ....Meizi, Qinglai's sisterWanqing ZhuHuiqin YangJianfa Wang◎简介故事发生在中国西北一个小山村。
秋菊的丈夫王庆来为了自家的承包地与村长王善堂发生了争执，后被村长一怒之下踢中了要害后，王庆来整日躺在床上干不了活。
秋菊是个善良有主见的女人，此时已有6个月的身孕。
丈夫被踢伤，她便去找村长说理。
村长不肯认错，秋菊认为这样的事一定得找个说理的地方。
于是，便挺着大肚子去乡政府告状。
经过乡政府李公安的调解，村长答应赔偿秋菊家的经济损失，但当秋菊来拿钱时，村长把钱扔在地上，受辱的秋菊没有捡钱，而又一次踏上了漫漫的告状路途。
◎幕后制作《秋菊打官司》是一部关于现实农村生活的影片，围绕农妇秋菊想要讨一个说法而展开，着重刻画了她不断的奔波的过程，对农村生活状态和人物关系以及伦理进行了真实的表现，简单直接的表达了人对自我权益的觉醒。
影片拍摄手法朴实，并有一些偷拍的实际生活场景，给予影片无比强烈的真实感，并且把秋菊坚强、朴实的个性表现的淋漓尽致。
◎花絮·该片被评论为张艺谋电影中最优秀的作品之一，获1992年广电部优秀影片奖、特别荣誉奖。
《秋菊打官司》优秀观后感范文5篇
《秋菊打官司》优秀观后感范文5篇秋菊打官司观后感范文(一)《秋菊打官司》是由我国著名导演张艺谋于1992年拍摄。
此部电影拍摄手法算是简单朴素，故事也是稍有波澜，但是这其中所反映的问题却值得我们深思。
这个故事发生在中国西北一个小山村。
秋菊的丈夫王庆来与村长发生了争执，被村长踢中要害。
秋菊怀着身孕去找村长说理，村长不肯认错。
秋菊又到乡政府告状，村长答应赔偿秋菊家的经济损失。
村长把钱扔在地上，受辱的秋菊没有捡钱，而又一次踏上了漫漫的告状路途。
秋菊先后到了县公安局和市里，最后决定向人民法院起诉。
除夕之夜，秋菊难产。
在村长和村民的帮忙下，连夜踏雪冒寒送秋菊上医院。
秋菊顺利地产下了一个男婴，秋菊与家人对村长感激万分，官司也不再提了。
可当秋菊家庆贺孩子满月时，传来市法院的判决，村长被拘留。
望着远处警车扬起的烟尘，秋菊感到深深的茫然和失落。
作为初学法律的一名大学生，我也许不能很深刻的理解某些情节，也不能很好分析影片的好处，我只能就我所知，发出些浅薄的感想。
秋菊是西北农村的妇女，是将村长等村干部视为不可抗拒的力量，但是秋菊能够反抗，我想她是勇敢的，当时中国应当是人治向法治的转变时期，这样影片的出现所引起的轰动，我便可理解，而更细致的看，秋菊状告村长不是因为村长踢了她的丈夫，而是踢中她丈夫的要害，说明有关权利的问题上，秋菊并不了解，这便提醒我们这些学习法律的人为全面实现、真正实现法治社会而努力。
秋菊打官司观后感范文(二)最近看了《秋菊打官司》这部电影，它算是张艺谋的一部得意之作，看过整部影片，我也颇有些感慨，就借此机会谈谈我对这部电影的一些想法与看法，《秋菊打官司》是一部很大程度上反映了中国传统的人情世故与追寻法制公理的矛盾。
这部影片讲述了秋菊的丈夫因为嘲笑村长媳妇只会生女孩子，结果遭到村长的拳打脚踢，被踢到了命根子。
故事开始了，秋菊(巩俐饰演)带着家人一齐给丈夫诊断，结果发现伤势严重。
秋菊回村后立刻找到村长要求道歉和赔偿。
电影《秋菊打官司》个人观后感1500字5篇
电影《秋菊打官司》个人观后感1500字5篇电影《秋菊打官司》个人观后感第5周上课，在王老师的推荐下，我回寝室观看了《秋菊打官司》这部电影。
刚开始看着还觉得不是很起劲，像一般我们这种90后的`小女生，不是喜爱那种有高大帅气男主角的韩剧，就是那种重口味爱看血淋淋的恐怖片，谁也不会主动去看这种特定年代的片子吧，换做是你，你会吗?我觉得也不会。
但是随着农民妇女秋菊想要讨一个说法而展开的漫漫告状路途情节的发展，越看越觉得巩俐的装扮真的是十分贴切也十分的到位，把一个农村妇女的形象演绎的淋漓尽致。
但是此刻说实话，这部片子确实是有很多的看点的，比如乡村人民的耿直和淳朴，勤劳和不屈，甚至能够说农村经济的落后思想的单一法制观念的淡薄等等。
《秋菊打官司》这部电影主要讲了西北以为农村妇女秋菊的丈夫万庆来与村长王善堂正因盖房子发生了争执，庆来被村长踢中下体并造成肋骨骨折。
秋菊怀着身孕去向村长讨个说法，村长不肯认错。
秋菊又到乡政府告状，村长答应赔偿秋菊家的经济损失。
村长把钱扔在地上，受辱的秋菊没有捡钱，对这个行为感到不满。
之后秋菊先后到了县公安局和市里，但是都败诉了，秋菊不服，最后决定向人民法院起诉。
除夕之夜，秋菊难产。
在村长和村民的帮忙下，连夜踏雪冒寒送秋菊上医院。
秋菊顺利地产下了一个男婴，秋菊与家人对村长感激万分，官司也不再提了。
可当秋菊家庆贺孩子满月时，传来市法院的判决，村长被拘留。
望着远处警车扬起的烟尘，秋菊感到深深的茫然和失落，让我们措手不及。
这是一种尴尬的“胜利”，我觉得这就是《秋菊打官司》的最卓越的地方，戏剧的令人深思，耐人寻味。
它并非只讲一个足以引起百姓共鸣的“民告官”事件，而是从侧面地表现了“权力”与“权利”、“法理”与“情感”的辩证关联，不但抓住了中国民主进程的关键要素作为创作根基，更是给予了最具中国味道的“人情”、“面子”以辩证的刻画。
在这个影片中就是正因村长的不肯认错，秋菊的不依不饶，使得局面僵化，两个人互不相让。
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《秋菊打官司》中的色彩与人物形象
刘淑浩 2014200834 地理学摘要：作为第五代导演的代表人物，张艺谋从摄影出身，他的电影里常常透漏出浓浓的乡土情怀。
不管是早期的《红高粱》《大红灯笼高高挂》还是近期的《山楂树之恋》《金陵十三钗》，张艺谋的电影对人物的拿捏总是能给人带来惊喜，为观众奉上一场场的视觉盛宴。
本文分别从色彩和人物形象为切入点，对《秋菊打官司》中的色彩和人物进行研究，对其人物性格等进行分析和研究。
摘要：《秋菊打官司》；色彩；守护者；背叛者；张艺谋
引言
《秋菊打官司》是中国第五代导演张艺谋拍摄的纪实风格的影片，影片改编自陈源斌的《万家诉讼》,获得意大利第49届威尼斯电影节最佳影片奖。
在影片中，张艺谋运用大量的偷拍镜头与组织镜头相结合，大量运用了非专业演员，同时采用大量的中式色调让电影取得了巨大的成功，本文将从电影色彩和人物形象两方面对电影进行赏析。
一、电影色彩赏析
张艺谋出身农村，他了解农村，懂得农村。
他在电影里时常透露出一股浓重的乡土眷恋情怀。
巧妙的民间色彩运用成就了他独树一帜的画面风格，是他最擅长的表达自身创作意图的利器。
（一）民间色彩带来的视觉冲击
简洁明快与夸张浓烈的色彩是张艺谋电影抓住观众眼球的一大法宝，强烈刺激的色彩对比往往能碰撞出绚丽、热闹的气氛。
这种典型的中式色调风格恰恰是民众最容易接受和喜爱的情感表达形式。
张艺谋就特别偏爱原生态的民间色彩，时常运用这种色彩搭配展现自然、人类和情感各方面的观念形态。
张艺谋说: “我要彻底的鲜艳，所有颜色都要吓人一跳，哪怕俗一点也好。
”这种色彩运用的“俗”与中国传统文化、传统艺术涵养不谋而合，在传承华夏民族传统的同时，这种雅俗共赏的定位也更容易赢得国际认可。
“俗”的色彩理念在张艺谋的电影中随处可见，《秋菊打官司》中他就为我们呈现了这种极具乡土特色的色彩语言，影片中的黄土地、红辣子、玉米棒、鲜红的女性服饰等情景色彩，不仅给观众带来一种充满张力的乡土视觉冲击，也同样影响并刺激着观众的心理，带动着观众的情绪起伏。
(二)色彩的叙事和抒情
1.色彩的叙事
早期中国传统电影的表现手法主要是再现社会真实场景，没有花哨的镜头与灯光，就是简简单单地讲述普通百姓的生活故事。
《秋菊打官司》就是一部典型的这种中式传统叙事风格的影片。
《秋菊打官司》没有冗长的旁白和情景交代，对于故事内容的直接叙述极少。
由于台词和对白都十分简练，画面表述就成了撑起片子大部分情节的形式。
作为画面表述中的重要元素，该片的色彩选用可谓匠心独运且极富感染力。
很多人认为夸张的色彩是张艺谋电影里
哗众取宠的造型手段，其实看似恣意的色彩使用恰恰与张艺谋影片中的情景相得益彰。
《秋菊打官司》中冬日里鲜红的辣子令人印象深刻，“红”在“白”的浓烈对比下，看似突兀和不合时节，却巧妙推动了故事情节的发展。
大面积白色的处理，让人感受到纯洁无辜的生命。
红色给人浓烈感，就像秋菊如同辣子一样的个性，给人强烈、沸腾、饱满的感觉。
另一方面色彩也与故事的结构、情节发展、人物情感，甚至观众的情感体验和主观意念等众多要素紧密相连，成为观众难以抵挡的视觉艺术魅力。
2.色彩的抒情
色彩的情感相较于语言在传达信息时更加隐晦，很大程度上依赖于观众的联想。
但这种色彩的情感又并非只是单纯的个人直观感觉，每种色彩本身都具有特殊的被普遍接受的性质和意义，给观者带来一种特定的心理反应。
由于色彩在发挥视觉冲击作用的同时承载了一定的内涵，此时的色彩语言蕴含了人性，充分发挥了象征作用。
但有时这种色彩的情感并不是代表约定俗成的意义，在特定的场景下使用不同的颜色也能碰撞出独特的火花。
二、电影人物鉴赏
电影主要围绕秋菊、王善堂两个人物间展开剧情，下面将对这两个人物进行分析和研究。
（一）秋菊——懵懂的传统伦理的挑战者
秋菊是本片的主要角色,在影片的叙事中,是主要矛盾的推动者,秋菊是中国传统妇女的代表,她衣着朴素,内心朴实、性格倔强。
她生活的环境又是一个闭塞的山村,挺着个大肚子的形象使其成为落后地域中女性的形象。
影片在揭示矛盾的过程中有两个层面的意义。
秋菊通过两个层次的抽象,最终成为父权制度的维护者。
第一层,在社会层面。
秋菊的形象是一个典型的民告官的代表。
张艺谋在《秋菊打官司》的导演阐述中说:“农民们之间那朴实单纯的乡情,以及周围所有人那种家庭式人际关系,都属于今天中国那些普通百姓的普通生活。
无论什么情况下,中国的普通老百姓都是最善良、最可爱的。
我爱他们,因此为他们拍了这种电影。
”导演在构建秋菊这个人物形象时,设置了诸多完整真实的社会环境,农村中屋檐下挂着的一串串的红椒、严禁载人的农用三轮车、农村中生子喜事举行的仪式钻馍圈、切制面条用的特殊道具、乡镇集市中出售的明星贴画与毛主席的画像并列。
这些构建了一个在落后与潮流并存交汇的城镇乡村图景。
第二层,在民族文化层面。
张艺谋是第五代导演的翘楚,他身上带有无可磨灭的民族文化情结和精英意识。
在《秋菊打官司》中这种使命感由之前的显性揭示变成了一种隐性的批判。
这种批判隐含于缜密完整的现代化民告官的故事情节中。
秋菊是一个十足的离经叛道者,她身上不再有传统农民身上那种逆来顺受的特性。
她虽然生活于法制意识淡薄的落后山村,但不畏权威势力,凭借自己的倔强一次次地上诉,为受伤的丈夫求得一个说法。
从表层上来看,她成为山村中受到不公的待遇而向法律寻求保护的妇女形象,但是在深层却是一种女性在父权制度下为了完成女性生儿育女的母亲形象所做的固执坚持。
在《秋菊打官司》中秋菊的行为举动并不是一个山村妇女在法律上维护其自身权益的行为,她的辛苦坚持的背后却是维护对其进行束缚的父权制度,所以,秋菊的人物形象就成为一个懵懂地向传统伦理的挑战者。
（二）王善堂——传统伦理的守护者
村长在村中是有一定的权威者,他能够通过宗法权威调解村中人际关系的矛盾。
在《秋菊打官司》中,王善堂身上也有着这种特点。
他在家中的权威是对妻子命令安排,支配妻子负责着家中的饮食起居。
而王的妻子身上也具有传统女性的特点,她吃苦耐劳,甘于承受丈夫的控制,成为秋菊的反面例子。
王善堂的另一个身份便是中国行政的最基层的领导———村长。
他在村中起到了联系上层法律和调解本村矛盾的职责。
王善堂也一直自诩是公家人,当他得知秋菊没完没了地上告后,怒气冲冲地说:“我是公家的人,你就使劲地告,我的辛苦公家是看得到的”。
他在身份上与村民做了区分,认为高人一等,拒绝向秋菊进行道歉的原因也是为了维护自己在村中这份职务的威严。
结语：
原汁原味地讲述中国乡土故事的电影《秋菊打官司》，为什么能在欧美完全迥异的语言环境中受到欢迎和赞赏呢?这个问题的答案有很多，有些人认为这归功于影片中诉说的那种中国农村独有的纯朴真诚的人情氛围，是真情打破了语言和文化的隔阂; 还有人认为是张氏影片中特有的“乡土”劲让西方观众有一种新奇的视觉冲击和文化感受，让他们有了一种“猎奇”的特殊体会; 而更多的人的解读是电影代表了中国农村女性的意识觉醒，秋菊的法律意识战胜人情世故象征着法制正在乡村民众心中生根发芽的“良好势头”。
分析《秋菊打官司》用色的成功之处，我认为有三点是十分重要的: 一是善于发现生活中的美。
首先导演本身要对生活有着深刻的认识，有着自己独到的解读生活的视角，只有这样才能清楚而准确地表达出作品的宗旨和内涵。
二是对于色彩的精准把控。
运用色彩语言渲染氛围并不需要过于繁复和夸张，而是要选择恰当的时机和吻合的情景，带领观众从眼睛看上升到从心看。
三是巧妙运用色彩暗喻，色彩的象征意义也是一种绝妙的表达电影内涵的形式，特别适合于传达一些不方便直观展现的隐晦含义。
参考文献：
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［3］李彦春.张艺谋农村片独特的电影语言[J].贵州大学学报:社会科学版，1998( 02)．
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[5] 徐颖涛.张艺谋电影《秋菊打官司》中的色彩美学[J].艺术学苑,2014(03)：148-149.。