绩溪博物馆 含模型
浅谈县级博物馆陈列展陈的策划——以绩溪县博物馆为例
艺术大观Art Panorama208作者简介：程图，安徽省宣城市绩溪县博物馆。
浅谈县级博物馆陈列展陈的策划——以绩溪县博物馆为例程图（安徽省宣城市绩溪县博物馆，安徽 宣城 245300）摘要：自2008年博物馆纪念馆开始逐步实施免费开放以来，博物馆事业的发展得到越来越多的政策和资金支持，迎来了我国博物馆事业发展的新局面。
县级博物馆的成立，为当地特色文化宣传带来了重要的保障作用，有博物馆就必须有展陈，与其他市级及以上的博物馆相比，县级普遍存在着藏品少、人员少、资金缺乏、参观人数少等量上的差别，如何办好作为博物馆传播教育功能主要手段的陈列展览,这个问题就显得更为迫切和突出。
以绩溪县博物馆为例，多方面对县级博物馆如何体现文化特色进行阐述。
关键词：博物馆陈列；策划；文化一、立足县情，找准位置，建设有地方特色的博物馆。
由于县级博物馆所处的地理环境，使之难以与大、中型博物馆的展览、宣传和展品相比，但县级博物馆也有自己的优势：以地方独有的资源为依托，充分挖掘和发挥地方特色，形成自己独特的办馆风格。
（一）地理环境绩溪县博物馆地处安徽省宣城市绩溪县，绩溪又是徽文化的重要发祥地。
北宋宣和三年（公元1121年）改歙州为徽州后，《歙县志》有载：“徽州以绩溪有徽岭徽溪而得名。
”而清康熙年间置安徽省，就是取安庆和徽州二府之名。
所以博物馆的整体设计充分体现了徽州建筑特色，表现绩溪山水人文特点，演绎绩溪之形，展现徽州之韵。
整体布局中设置了多个庭院、天井和街巷。
使建筑和庭院本身成为一件最直观的展品，让参观者宛若置身在古老的徽州古镇之中。
（二）历史文化宋人有云：大江之东，以郡名者十，士之慕学，新安为最，新安以县名者六，而邑小士多，绩溪为最。
朱熹理学的影响以及徽商的崛起，绩溪县自古儒风兴盛，崇文重教，代有闻人。
代表人物有胡仔、胡适等。
绩溪成年男子多半从商坐贾、旅外经商，使绩溪墨业享誉海内，茶商遍布四海。
代表人物有胡雪岩、汪孟邹等。
绩溪县博物馆方文本
演形 聚气绩 溪 县 博 物 馆 设 计2010.01绩溪县博物馆 设计说明一、项目概况 •用地情况方案设计绩溪县博物馆用 位于绩溪旧城北部，原县政府大院用 内。
绩溪县博物馆用地位于绩溪旧城北部，原县政府大院用地内。
用地南侧为良安路（北大街），西侧为适之街，北侧与绩溪中学间隔一条 小路 东侧由一条不足 小路，东侧由 条不足3米的小路与居民区分隔。
用地基本呈矩形，朝向 米的小路与居民区分隔 用地基本呈矩形 朝向 偏东南。
用地南北向长约136m，东西长约71m，总用地面积约9500㎡。
用地位于绩溪历史文化名城保护区范围内，周边有文庙、考棚 的文物建筑，并有绩溪中学、胡雪岩纪念馆等文化设施和机构。
周边建筑 目前较为凌乱，未来均将改造为徽派建筑风貌。
徽山东山绩溪县博物馆安徽绩溪2010.01绩溪县博物馆 设计说明一、项目概况 •任务要求方案设计•绿化用地内现有树木40余株，树种包括槐树、樟树、水杉、雪松、 用 ， 槐 樟 玉兰、桂花、枇杷等，其中用地西北部有一株700年树龄的古槐。
根据复旦大学文物与博物馆学系陆建松教授拟定的设计任务书， 根据复 大学文物 博物馆学系陆建松教授拟定的设计任务书， 绩溪县博物馆拟建设总建筑面积10000㎡。
建设内容包括展示空间 4D影院、观众服务空间、行政管理、 建设内容包括展示空间、 影院 观众服务空间 行政管理 库藏空间、设备机房等用途。
绩溪县博物馆将建设为“国内一流，安徽领 先” 具有学术性 知识性 文化性和娱乐休闲相结合的中小型地方历史 先”，具有学术性、知识性、文化性和娱乐休闲相结合的中小型地方历史 文化综合博物馆。
绩溪县博物馆安徽绩溪2010.01绩溪县博物馆 设计说明二、方案概念 •概念生成方案设计绩溪县博物馆的建筑设计 于对绩溪的 形 势、名称由来的 察， 绩溪县博物馆的建筑设计基于对绩溪的地形地势、名称由来的考察， 基于对徽派建筑和聚落的调查研究。
绩溪博物馆
为尽可能保留用地内的现状树木（特别是用地西北部 一株700年树龄的古槐），建筑的整体布局中设置了多个 天井和街巷。
整体布局营造出舒适宜人的室内外空间环境，同时也 是对徽派建筑空间布局的重释。
分析 I 车行流线
城市道路 行车路线 室外停车场
上海
分析 I 外部人流
后勤入口
上海
贵宾入口
4D影院入口
县志记载“县北有乳溪，与微溪相去一里，并流离而复合， 有如绩焉。因以为名。”
绩溪
上海
山形水势
建筑师
风土人文
如何诠释，回应，对话
？
建筑 具有当代感
村镇格局
分析 I 布局
上海
建筑的整体布局模仿当地的民居布局。沿西北方向三 条轴线布置三列建筑长条体块，三列建筑体块之间留出空 隙，形成街巷。
古槐（保留）
主入口
员工流线 游客流线
分析 I 景观
上海
“明堂”
建筑群落内利用庭院和街巷灵活组织景观水系，设置东西 两条水圳，有如绩溪地形的徽、乳两条水溪，汇干主入口庭院 内的水面，符合聚汇“绩溪之气”的风水观念，也有如绩溪地 形中徽、乳两条水溪汇聚一体的形态。
整个建筑覆盖在一个由“屈曲并流，离而复合”的经线控制的连 续屋面之下，结构剖面的组合变化导致起伏的屋面轮廓，仿佛绩溪周 边山形脉络是“绩溪之形”的充分演绎和展现。
上海
谢谢观看
上海
拉近建筑体块之间距离，营造街巷空间 2.展厅空间
建筑东南角设“观景台”，可以俯瞰建筑屋顶，庭院和秀美的远 山
展厅部分下沉处理，营造错层空间
分析 I 立面
上海
东立面
西立面
微州地区传统的“粉墙黛瓦”作为建筑的主要材料，但其使用方式、部位和做法又被以更 为当代的方式进行了大胆的转换。这些对传统材料的当代使用和建造方式体现在瓦屋面、“瓦 墙”、“瓦窗”、瓦铺地等。使用当地的青黑色石材作为入口雨棚、檐部、天沟、墙裙、地面 以及外门窗框等处材料，也是对“黛瓦”的呼应。传统的白石灰粉墙被替代为“水波”肌理的 白色涂料。建筑室内除白色涂料外，使用了木材装修，增加内部空间的温暖感和舒适性。
“胜景”与“几何”——绩溪博物馆对中国传统空间的继承
“胜景”与“几何”——绩溪博物馆对中国传统空间的继承王达仁;张丹【摘要】绩溪博物馆中实践了“胜景几何”的设计理念.本文从“几何”与“胜景”的形成与塑造中,看绩溪博物馆对传统空间的继承,并以此评价其对传统空间继承的得与失.绩溪博物馆将在地的元素引入建筑,触动对生活及文化的深层思考.面对矛盾,需要更精致地把控,才能根植于传统又有所突破.【期刊名称】《建筑与文化》【年(卷),期】2017(000)006【总页数】2页(P147-148)【关键词】传统空间;继承;建筑符号;批判【作者】王达仁;张丹【作者单位】合肥工业大学;同济大学【正文语种】中文1 研究背景与方法对于“胜景”的评价，周榕做了如此评述：“既是客观的物质景象和空间构成，也是主观的内在心境与诗意幻化，更是一种文化理想以及集体认同的情感殊胜。
它是一条埋藏于本土的集体回忆的线索，帮助我们抽丝剥茧般重记起有关那个沉沦已久的诗意中国的点点滴滴。
”李兴钢的创作对“胜景几何”进行了深入探索，他设计的房子一直试图唤醒人们心中关于中国传统的记忆，绩溪博物馆（图1）竣工以来，他的创作理念更是得到建筑界与媒体大众的认可。
文章结合笔者实地调研，从多方面分析绩溪博物馆对传统空间的继承并做出批判性反思。
图1 绩溪博物馆远眺（图片来源：作者自摄）2 抽象继承的传统建筑空间2.1 空间的内向性中国传统建筑强调空间的内向性，内外之间的平衡也在某种程度上反映了中华民族的民族性与传统习俗与性格。
林语堂曾指出东方民族长期被封建宗族的道德体系所禁锢，逐渐形成了一种内向为住的民族性格，而这种也可以反映在建筑的形式当中。
小到徽派天井民居：建筑外界面是连续的实墙，所有的空间与活动围绕这内部的院子展开；大到皇城如故宫，进入其中总能感到层层叠叠的分割。
相反西方的建筑更加注重建筑的外在表现力，尽可能地将宏伟的建筑完整地呈现在视野。
绩溪博物馆的生成过程就是“隔”，区分内与外，接下来以场地内古树的位置以用“几何”的方法生成建筑的内部组织与序列感空间，建筑师用完整的几何轮廓与几何的经纬划分和变异诠释了传统“重重”及“深远”的内向性空间。
博物馆设计建造和功能布局
诗意的内部庭院
在带有标签的文物展出过程中，RFID 将对文物安保和展出信息进行实时 跟踪监 测，并 不断将 数据传 输进入 监控系 统和数 据采集 分析系 统所在 的服务 器，供 工作人 员监控 和参考 。游客 通过该 智能 IPAD 终端，实现自动语音讲解、游览线路导 览、展 览和展
数据库是将逻辑相关的数据组织起来 的一个 集合。 数据库 技术是 一种用 计算机 管理数 据的方 法,它研 究如何 对数据 进行编 码、组 织、分 类、存 储、检 索、更 新及维 护。20 世纪60 年代,第 一次引 入数据 库技术以来,数据库技术得到了长足的 发展,在 各个领 域都可 以看到 数据库 技术的 应用, 都使用 数据库 来存储 、操纵 和检索 各类数 据。在 如今竞 争激烈 的社会 和经济 环境中, 数据库 技术将 会显得 更加重 要。
触摸屏技术在博物馆展陈中的应用非 常广泛 。它通 过互动 触摸的 操作方 式,以文 本、图 像、图 形、动 画、视 频、音 频等多 种表达 形式,集 教于乐 ,激发 兴趣,让 受众在 不知不 觉中掌 握知识, 在自然 顺畅中 体会乐趣。触摸屏技术和各种展陈布 置上的 声、光 、影、 形等的 动态效 果结合 起来,可 以使展 陈的表 现形式 更丰富 、更生 动,从而 成为了 博物馆 展陈中 不可缺 少的辅 助手段 。
绩溪博物馆 含模型
绩溪博物馆
项目名称：绩溪博物馆
建筑师：李兴钢
项目地点：安徽绩溪
项目时间：2009年-2013年
绩溪博物馆位于安徽绩溪县旧城北部，基址曾为县衙，后建为县政府大院，现因古城整体纳入保护修整规划，改变原有功能，改建为博物馆。
包括展示空间、4D影院、观众服务、商铺、行政管理、库藏等功能，是一座中小型地方历史文化综合博物馆。
建筑设计基于对绩溪的地形环境、名称由来的考察和对徽派建筑与聚落的调查研究。
整个建筑覆盖在一个连续的屋面之下，起伏的屋面轮廓和肌理仿佛绩溪周边山形水系，是“北有乳溪，与徽溪相去一里，并流离而复合，有如绩焉”的“绩溪之形”的充分演绎和展现。
待周边区域修整“改徽”完成，古城风貌得以恢复后，建筑将与整个城市形态更加自然地融为一体。
为尽可能保留用地内的现状树木（特别是用地西北部一株700年树龄的古槐），建筑的整体布局中设置了多个庭院、天井和街巷，既营造出舒适宜人的室内外空间环境，也是徽派建筑空间布局的重释。
建筑群落内沿着街巷设置有东西两条水圳，汇聚于入口主庭院内的水面。
建筑南侧设内向型主庭院——“明堂”，符合徽派民居的典型布局特征，同时也符合中国传统的“聚拢风水之气”的理念；主入口正对方位设置一组被抽象化
的“假山”。
围绕大门、“明堂”、水面有对市民开放的、立体的“观赏流线”，将游客引至建筑东南角的“观景台”，俯瞰建筑的屋面、庭院和秀美的远山。
规律性组合布置的三角屋架单元，其坡度源自当地建筑，并适应连续起伏的屋面形态；在适当采用当地传统建筑技术的同时，以灵活的方式使用砖、瓦等当地常见的建筑材料，并尝试使之呈现出当代感。
绩溪博物馆简介作文
绩溪博物馆简介作文《绩溪博物馆：古韵与现代的交融之旅》篇一：初入绩溪博物馆绩溪啊，有这么一个地方叫绩溪博物馆，那可是相当的有趣。
我第一次去的时候啊，就像是刘姥姥进大观园，充满了好奇。
刚到门口，就感觉这建筑有点奇特。
它不是那种规规矩矩的高楼大厦，而是透着一股古意又带着现代简洁感的风格。
墙角边有些小小的植物，看着就让人觉得生机勃勃。
走进去，大厅那是宽敞又明亮，头顶上的灯照下来，感觉像是舞台的聚光灯，而我就像个来探秘的演员。
我看到服务台那有个工作人员，就像个古镇的小管家一样。
这时候我注意到地面的砖，花纹很有特色，一块一块的像是古代拼接起来的老砖，但是走在上面又很平稳，不像那些凸凹不平的真古砖。
旁边的墙上挂着一些老照片，黑白的居多，记录着绩溪的一些老时光，有人们穿着古朴衣服在街头的场景，感觉一下子就被拉回到过去了。
就在我专心看照片的时候，旁边突然来了一群小孩子，像一群叽叽喳喳的小麻雀，满是好奇心。
他们一会跑到这边，指着一张老地图问个不停，一会又跑到那边对着一个古物的模型看半天。
这可不，博物馆里一下子就热闹起来了，活像个菜市场，不过是充满文化气息的菜市场。
篇二：绩溪博物馆的展览宝贝再往里面走，那展览的东西可就更多了。
有一些古老的陶器，那颜色虽然有些暗沉了，可是上面的花纹就像会说话一样，能透着当年工匠的小心思。
我看到一个陶器的瓶身上刻画着一些不规则的线条，我猜啊，这说不定是古代绩溪哪位大师喝醉了酒随手刻画的，然后看着看着觉得还有点艺术感就留下了。
还有一些古时候的字画，大多都是宣纸的质地，泛着微黄。
我凑近看的时候，还能闻到一股纸张散发出来的淡淡的霉味混着墨香。
有一幅画是画着绩溪的山水，那山峦层层叠叠，像绿色的波浪。
画的角落里有个小亭子，我就在想当年画这幅画的人是不是就在这个亭子里完成他的大作的呢。
有个展柜里放着一些小的雕刻品，我盯着那些雕刻品看了半天。
其中有个小木雕的马特别精致，马背上的鬃毛仿佛都在随风飘动。
杜翔-绩溪博物馆游记HHH
绩溪博物馆—浅谈材料的工艺与运用创作中心·杜翔一、简介绩溪县位于安徽省南部，徽州六县之一，徽州文化的发源地之一，被称为“徽厨之乡”。
绩溪因水而得名。
据县志记载，“县北有乳溪与徽溪相去一里并流，离而复合，有如绩焉”，故名绩溪。
绩溪县博物馆于2010年动工建设，2013年11月正式开馆。
其设计者李兴钢因设计中国首个博物馆小镇--安仁古镇和主持设计了2008北京奥运场馆鸟巢而闻名。
博物馆位于绩溪县旧城北部，基址曾为县衙，后建为县政府大院，紧邻百年名校绩溪中学。
现因古城整体保护修整规划，改建为博物馆。
图1、图2为绩溪老县衙中的监狱遗址。
图1 图2 绩溪县博物馆用地南北向长约136米，东西长约71米，占地面积9520平方米，建筑面积10003平方米（图3、图4）。
用地内有生长繁茂的40余株树木，其中用地西北部有一株700年树龄的古槐，设计因地就势，留树作庭，形成了院落式的布局。
（图5）。
建筑群落内沿着街巷设置有东西两条水圳（图6），汇聚于主入口大庭院内的水面。
建筑南侧设内向型的前广场——“明堂”，符合徽派民居的典型布局特征，同时也符合中国传统的“聚拢风水之气”的理念，所谓“明堂者，穴前水聚处也”。
主入口正前方设置了一组被抽象化的“假山”（图7），由前到后共分为四个层次，分别为水面、假山、白墙面和挂瓦墙面，立面的层次感让建筑更加饱满。
围绕“明堂”、大门和水面，形成了对市民开放的、立体的观赏流线，占地不到一万平米的建筑，我们用了将近两个小时才将各个角落都参观完。
登上建筑东南侧的屋顶观景台，我们看到曲折起伏的青瓦屋面、建筑好像是周边山脉的延续，成为了环境的一部分。
图3图4 图5图6 图7二、外墙材质的选择1、石灰+墨汁的混合物粉墙黛瓦一直是徽派建筑的特征，徽州建筑的白墙之所以看的很有历史感，是因为白灰墙常年处在自然环境中，与空气中的水汽、灰尘等杂质结合所形成的一种特殊的包浆质感（图8）。
这种肌理的形成如果全靠自然，需要很长的时间。
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绩溪博物馆
项目名称：绩溪博物馆
建筑师：李兴钢
项目地点：安徽绩溪
项目时间：2009年-2013年
绩溪博物馆位于安徽绩溪县旧城北部，基址曾为县衙，后建为县政府大院，现因古城整体纳入保护修整规划，改变原有功能，改建为博物馆。
包括展示空间、4D影院、观众服务、商铺、行政管理、库藏等功能，是一座中小型地方历史文化综合博物馆。
建筑设计基于对绩溪的地形环境、名称由来的考察和对徽派建筑与聚落的调查研究。
整个建筑覆盖在一个连续的屋面之下，起伏的屋面轮廓和肌理仿佛绩溪周边山形水系，是“北有乳溪，与徽溪相去一里，并流离而复合，有如绩焉”的“绩溪之形”的充分演绎和展现。
待周边区域修整“改徽”完成，古城风貌得以恢复后，建筑将与整个城市形态更加自然地融为一体。
为尽可能保留用地内的现状树木（特别是用地西北部一株700年树龄的古槐），建筑的整体布局中设置了多个庭院、天井和街巷，既营造出舒适宜人的室内外空间环境，也是徽派建筑空间布局的重释。
建筑群落内沿着街巷设置有东西两条水圳，汇聚于入口主庭院内的水面。
建筑南侧设内向型主庭院——“明堂”，符合徽派民居的典型布局特征，同时也符合中国传统的“聚拢风水之气”的理念；主入口正对方位设置一组被抽象化
的“假山”。
围绕大门、“明堂”、水面有对市民开放的、立体的“观赏流线”，将游客引至建筑东南角的“观景台”，俯瞰建筑的屋面、庭院和秀美的远山。
规律性组合布置的三角屋架单元，其坡度源自当地建筑，并适应连续起伏的屋面形态；在适当采用当地传统建筑技术的同时，以灵活的方式使用砖、瓦等当地常见的建筑材料，并尝试使之呈现出当代感。