李子林住宅解析
建筑师的两种言说北京柿子林会所的建筑与超建筑阅读笔记
五、各因素之间的和影响
五、各因素之间的和影响
在住区会所建筑设计中，地域文化、居民需求与建筑技术并非孤立存在，而 是相互、相互影响。地域文化为住区会所建筑提供了独特的设计素材，居民需求 决定了设计的方向和目标，而建筑技术则是实现设计理念的重要手段。只有充分 考虑这些因素并使之相互融合，才能打造出具有特色、实用、可持续发展的住区 会所建筑。
二、超建筑的言说
超建筑的概念介于传统建筑和现代建筑之间，既保留了传统建筑的精髓，又 结合了现代建筑的创意。北京柿子林会所作为一个典型的超建筑实例，很好地诠 释了这一理念。
二、超建筑的言说
首先，柿子林会所的超建筑风格注重传承与创新。在会所的设计中，设计师 将传统文化元素与现代建筑材料相结合，创造出了独特的建筑风格。例如，会所 内的走廊采用了古代园林中的曲径通幽设计，但同时使用了现代的灯光和家具元 素，给游客带来既熟悉又新颖的体验。
一、传统建筑与现代建筑
传统建筑的特点在于其与周围环境的和谐共处。柿子林会所的设计尊重自然， 融入了大量的自然元素，如水景、植被等，使得建筑物本身与大自然相互映衬， 形成了一种宁静、祥和的氛围。此外，传统建筑还注重对称和平衡的美学原则， 无论是整体布局还是细节处理，都力求达到和谐统一的效果。
一、传统建筑与现代建筑
谢谢观看
内容摘要
柿子林会所不仅是一个建筑艺术作品，更是一座文化的殿堂。它融入了当地 的地方文化、传统文化以及文化传承。在会所的每个角落，都可以感受到深厚的 文化底蕴。例如，会所内部的装饰采用了许多传统手工艺品和民间艺术作品，展 示了当地人民的智慧和才情。
内容摘要
总的来说，柿子林会所充分展示了张永和先生原生态建筑的独特魅力。它不 仅在建筑艺术上达到了极高的水平，更是对生态环保的深度探索和实践。通过柿 子林会所，我们可以看到原生态建筑在现代社会中的重要性和价值。它不仅可以 提高我们的生活质量，还能推动文化的传承与发展。
拓扑学在建筑中的应用
拓扑学在建筑中的应用数学与系统科学学院蒋玉莹09304011空间组织的清晰性“对我们而言，清晰地解释每个项目的内在关系是十分重要的……以最简洁与直接的方式，而非通过图形或者形式来表现概念。
评判一个方案是否简洁，概念必须得以清晰阅读。
”（妹岛和世，2004）“通常，体量上的透明与轻巧并非最终目的，我们致力于将各构成部分以一种清晰的方式来组织。
”（SANAA，2005）妹岛和西泽是我接触建筑拓扑学首先出现在我眼前的两位建筑师。
因为是首次接触到建筑拓扑学，所以评论家的观点对我有着非常重要的影响。
评论家反复地将妹岛和西泽的建筑学冠以简洁、朴素（austerity）、纯粹几何的特征。
话虽如此，在我看来还是该定义这些特征在他们作品中的含义。
总的来说，热衷简洁的建筑师常被称为极简主义者（minimalist）。
10多年前，Atan Allen就认为妹岛不应被归类为本质主义者的极简主义（essentialist minimalism），本质主义者们总想着去除作品中不必要的成分（component）以显现理想形式。
实际上，妹岛和西泽都不能被称为极简主义者，如开篇的引言，他们并非像要构筑理想形式，而是要让概念——空间或者构成要素的组织——明晰。
这两位建筑师的作品也常被冠以“非物质性”（immateriality）、“轻巧”、“透明”。
然而，就前两个特征而言，应该说他们的作品看起来是“非物质的”与“轻巧”的，而非真正的非物质。
虽然常使用透明的玻璃，他们总是强调物质上的透明性并非他们设计的最终目的。
“透明性意味着创造各种关系，它并非只是被看穿。
透明性也意味着清晰性，不仅在视觉方面，更指概念方面。
”妹岛和西泽在一些访谈与出版物中表达过一些观点，其中，追求清晰的空间组织并清晰地展现出来是最明确的设计目的，这使得他们以简单方案的方式来做项目，只画线条，没有厚度，也没有对物质的期待，线条勾勒出空间轮廓、明确总平面。
在方案中，他们用“最简单与直接的方式”来组织基本的空间关系，从而呈现出关于拓扑学（topological issue）议题的基本组织形式：群集或分区（clustering or compartmentalisation）、集中或分散（concentration or dispersal）、紧凑或分裂（compactness or breakup）、缝隙或封闭（aperture or closure）、室外或室内、限制与联系、连续与断裂。
李子林住宅的形体分析
李子林住宅的形体分析
李子林住宅分析
妹岛和世的空间包容了事件的偶然性和随机性，她的这种理念在李子林住宅中就得到了充分的发挥。
该住宅是一栋建造完成于2003 年的小房子, 坐落在东京都郊区的一个被李子树林所环绕的宁静住宅区内。
妹岛第一次参观基地时正是开满美丽李子花的季节, 所以尽管基地很小, 妹岛还是决定留出一些开放空间以保留李子树。
房子的主人是一对年轻夫妇、两个孩子及一位祖母。
妹岛通过拜访业主的旧居, 形成了这样的第一印象，这成为建筑设计的重要切入点。
建筑师心中的理想空间模式是: 同在一个屋檐下, 除去各自的房间还有许多可以停滞的所在, 可聚可合，相近相远。
所以妹岛设计了5 个卧室, 这些多余的卧室让家庭成员有时可以从他们通常住的房间里摆脱出来。
这座住宅是一个关于亲密的实验, 通过将许多小型内部空间彼此联系或分离的方式, 妹岛塑造出了区别于以往的房间形态, 形成了超长、超高、超薄的空间组合。
如大厅只有一层高，餐厅和狭长的只能摆下一张床的男孩卧室有两层高，书房有三层高。
她赋予每个空间自己的特征或比例，使之独立于其他空间，然后这个空间自己就会呈现某种特质而产生私密的感觉。
当初在看房子模型时，业主还在上小学的女儿说: 如果这里安个窗子的话，我和弟弟就可以从窗口对话了，那该多好啊。
那个小学生的话给建筑师留下了深刻的印象。
结果便是建筑师在薄薄的墙上打开好多四角窗，比如在男孩卧室和入口大厅之间、祖母卧室和起居室、女孩卧室和学习室及图书室之间，内
窗系统将空间、视线、声响、行为、情感紧密联系到了一起, 形成了空间与功能的新关系。
妹岛和世
在伊东早期思想中，“不确定性”表现 为“风”，在建筑语言上主要表现在形的 轻盈，而后来的建筑思想表现为对半透明
的偏好，发展为对建筑的意义或感觉上的
轻盈感、流动感和临时性的深刻认识。也 即为从建筑材料上采用如透明或半透明性 的材质来塑造轻盈感。
伊东是从风的研究开始对建筑的流动性和轻盈感所作理解的。 初期，他对“不确定性”的理解，也多局限在形式的“不确定
平面为圆形的空间，类似一个采光 的中庭，和谐且有强烈向心性;厨房， 餐厅，起居室等住宅中的公共空间 分布于工作室的周围.形成一个封闭 的、连续的圆环，从不同角度展示 周围的环境。
圆环中各部分功能空间的分隔 是模糊的，空间是相融的，因 为内外两个圆并不同心，并且 屋顶是倾斜的，所以这个圆环 的截面并不一致，而宽和高都 随人在空间中的活动而不断变 化着。
托莱多美术馆玻璃展厅设计过程
所有房间的拐角都是曲线 形的，没有棱角。我们发现， 有曲面拐角的房间会显得更独 立。
托莱多美术馆玻璃展厅设计过程
原来两个房间共享的一道 墙，现在两道墙把各个房间独 立分开。
托莱多美术馆玻璃展厅设计过程
设计草图把我们引导到 了目前的方案。墙与墙之间 的空间被用作缓冲地带。
性”上。到了后来，他偏向了对“半透明性”理解，这个转变
应该是对形式“不确定性”的理解的飞跃，甚至可以这样说， 是从写实性的“不确定性”向写意性的“不确定性”的巨大的 飞跃，这一点至关重要，乃至后来影响到妹岛和世和西泽立卫 的建筑的视觉上的“不确定性”，使得他们建筑的空间、通灵 剔透，具有“禅”一样的纯净空间。
大厅只有一 层高.餐厅有两层 高.狭长的只能摆 下一张床的卧室 有两层高，书房 有二层高)在功能 分区上不再按 “层”进行分区， 一层二层都有卧 室，三层有餐厅。 于是各房间之间 的关系变得零乱 而错综复杂。
大师作品分析
细部分析
薄边窗
厚边窗
景观框
双边窗 功能:能够增强保温效果 原因:两层窗中间有空气夹层,导 热系数较低,减少热量损失
. Kazuyo Sejima
妹岛和世
Denise Scott Brown
丹尼斯斯科特布朗
Zaha Hadid
扎哈.哈迪德
Norma Merrick Sklarek
诺玛梅里克Sklarek
总 结 ：
谢谢观赏
央视大楼 香港理工大学创新大楼
库哈斯
扎哈.哈迪德
西泽立卫
西泽作品中最令人感兴趣的地方在于建筑师对待空间的态 度和考察空间的方式。日本建筑评论家五十岚太郎说，西 泽考察空间的方式是很具独创性，他仿佛站在一架变焦相 机的背后，不断调整变焦，不断改变放大缩小的倍数，从 而观察到别样的，丰富多彩的空间状态。西泽说虽然建筑 是一项复杂的工作，空间以外可能还有更多的东西，但空 间对他来说非常重要，这是很明确的。 “强调人与建筑，建筑与自然的有机关 系”，一直是西泽立卫的设计原则 “透明”也是西泽立卫营造建筑开放性的 有机空间的主要方式 各种各样的私密性同时存在，而整体又是一 个公共的开放的空间，他关注的正是这种状 态，而不是空间形态
库哈斯
库哈斯从来不遵循传统的建筑设计规则，一 反从既定的功能定义的方法，从功能的拆散 和分解，批判性研究功能的内在的社会含义， 在对功能的肢解和分析中形成一种对功能的 认识新方法，认识的结果就是产生功能内在 单元的重组，这使人重新认识了流动空间的 潜力及可变性。
设计理念
以空间为核心对建筑进行解构 惯用的元素：细长的柱子，倾斜的坡道，通 透的空间，倾斜的墙体
---------李子林住宅
大师作品分析
解读第四代住宅
未来之居住进自然，诗意地栖息在小说《Born in the trees》中，主人公男爵从12岁生日那一天起，突然决定这一辈子都要在树上生活。
作品中关于人与自然的相处方式，一种别样的世界观与哲物观，无不敲打着每一位读者的心。
一直以来，将自我交于自然、融于自然，早已不只是艺术家笔下的烂漫想象，更成为无数人梦里画外都在轻吟浅唱的诗与远方——“从明天起，做一个幸福的人。
喂马、劈柴，周游世界，从明天起，关心粮食和蔬菜，我有一所房子，面朝大海，春暖花开”诗人海子描绘了一幅春暖花开的美好图画，成为多少人共同的诗意与苍茫的向往。
从卢照邻“田家无四邻，独坐一园春”的乡间独居，到韦应物“田家已耕作，井屋起晨烟”的生机勃勃，从宋之问“芙蓉秦地沼，卢橘汉家园”的尘世繁华，到陈子良“我家吴会青山远，他乡关塞白云深”的岁月悠长，在住房的长河间，人们怀揣着诗意的想象、美好的情怀，游弋了千百年。
而今天，所有关于美好居家和理想住宅的渴望，都复归于“自然”与“人本”。
从几千年的茅草屋历史到近百年前逐渐流行的砖瓦房，再到如今遍地开花的高层建筑，关于居住的探索从未停止。
展望更加美好的明天，所有最诚挚的、献给未来的爱，则将是全面颠覆传统的生态之居。
这些住进森林的房子，不仅承载着人们对于诗意栖息的美好向往，也必将引领着人们“向美而居”，重塑人居新时代。
建筑的诗意与哀愁人类发明建筑，并且不断生产建筑，而这些建筑曾一度将人与自然隔绝。
从远古时期囿于山顶洞中的岌岌自危，到封建时代茅屋秋风的大庇天下，行进在千百年间的建筑艺术，始终在不断探索人与自然之间理应保持的合理与适度。
但是今天，在生活之外，我们所希冀的，更是要将建筑作为机制，来平衡人与自然的关系，它应该让人们去面对和认同一个问题，那就是人类和其他物种都是平等的，人们应当去认识和了解如何与其他物种共生。
在这样的基础上，建筑成为人类和自然之间相连共生而搭起的沟通桥梁，于城市而言，这样的建筑引领着未来，也是今天的我们，所渴盼实现的有希望的建筑。
李子林住宅分析妹岛和世
空间分析
01 祖母卧室 02 男孩卧室 03 女孩卧室 04 主人卧室
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The End
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——妹岛和世
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妹 岛 和 世
—建筑师简介 —作品介绍 李子林住宅
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妹岛和世
妹岛和世是一位近代日本的 知名女建筑师。 1956年出生于日本茨城县 ， 1981年毕业于日本女子大 学的大学院，获硕士学位， 然后进入伊东丰雄的建筑事 务所，14年后，即1987年与 西泽立卫成立了SANAA建筑 设计事务所。2004年，两人 以金泽21世纪美术馆赢得了 当年的威尼斯建筑双年展的 金狮奖。2010年，与西泽立 卫一起荣获象征建筑学最高 荣誉的普利兹克奖 。现任庆 应义塾大学理工学部教授。 2010威尼斯建筑双年展 策展 人。
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妹岛和世
1988年鹿岛赏住宅杯竞赛入选； 1989年获东京都建筑士会住宅建筑特别奖 、吉冈奖(新建筑特集、新人奖)， BL国际工业设计竞赛二等奖； 1990年在日法文化会馆的设计竞赛中获优秀 奖； 1992年 GID竞赛二等奖、商环境设计竞赛 二等奖、 JIA新人奖(日本建筑士会)； 1994年第一次日本文化艺术助成金奖、94商 环境设计奖、94建筑奖。
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三层平面图
01 娱乐室 02 设备间 03 静思室 04 卫生间 05 庭院
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立面
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空间分析
李子林住宅打 破了很多传统 的住宅空间尺 寸，出现大异 寻常的房间形 态，超长/超高/ 超薄，在分析 中根据功能我 作以分类，分 为卧室/书斋/卫 生间以及共享 空间四类，分5
环境分析
其建在东 京郊区安 静的住宅 区内，房 子周围种 了很多李 子树，故 因此得名 子李子林 住宅。
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李子林住宅
李子林住宅定稿
房间尺寸
高 4.5M
长 3.01M 宽 1.22M 房间面积 3.67㎡
二. 空间分析 * 空间类型 * 流线分析 * 空间之间的联系
空间类型
完全开放的公共空间
公共空间
私人空间
交通空间
由图可知，交通空间 被减到最小，由一贯穿整个三层建筑的螺旋楼梯组织整个房屋的流线。 私人空间 也被压缩至最小（卧室，卫生间和浴室），卧室的大小即床的大小。
伊东丰雄高中就读都立日比谷高中，在1965年 毕业于东京大学工学系后，曾于菊竹清训 （Kiyonori Kikutake）建筑师事务所工作； 在1971年成立自己的工作室，原先称为 URBOT（Urben Robot：城市机器人之意）， 在1979年正式改名为伊东丰雄建筑事务所。此 后推出了许多重要的日本建筑作品，从早期带 有现代主义理性的线条（如1976年的中野本町 之家（White U)和1984年的银色小屋（Silver Hut）），到后期大量的玻璃穿透效果，风格 相当明显。 1986年伊东丰雄的作品风之塔（Tower of Winds）引起了世人的注目，也将他推向国 际当代建筑师之列，此作品呈透明圆柱状，是 日本国铁横滨线的北幸地下街通风口，夜间照 明相当有巧思，会依据噪音、风速等数据变化。
思
想
非常感兴趣于制造某种关系,造 某种存在于被她称为“动作”的 事物和其领域之间的关系。 非常关注人的行为，非常关注 行为之间的关系。
试图同时考虑多种边界，不仅 是物质的，像房间之间，空间之 间是内外之间。 感兴趣如何做平面，也就是如 何确立边界。 她更喜欢与年轻人一起工作， 因为她觉得年轻人能把设计推向 任何的方向。 。
妹岛的设计方法体现了对传统典范的 颠覆，反对在行为使用与空间模式， 功能与形式之间建立预设的对应的关 系强调人在建筑空间中的各种体验活 动和感受，在设计中实现人与建筑空 间的互动。 为了满足业主女儿的要求，妹岛在男 孩卧室的隔墙上开启窗洞使女孩通过 窗洞和男孩交流。事实上，在隔墙上 的这一思想在整栋建筑中都得到贯彻。 虽然对于卧室而言这一设计并不合理 然而妹岛却反其道而行之，更为关注 使用者与空间的互动。
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住宅功能的概念产生于人们将吃饭、休息、睡觉这些原本连续的人类日常活动分解或截断，妹岛认为人们连续的活动和基于功能分区设计的建筑之间存在矛盾
李子林住宅—空间与使用者活动
通过将许多小型内部空间彼此联系或分离的方式连接和安排在一起。
妹岛心目中理想的空间模式是：同在屋檐下，除了各自的房间，还有许多可以滞留的地方，可聚可散，可近可远。
住宅特征：1.墙体超薄
2.只有房间而没有交通空间，厨房也是同道，厅内开满了门。
3.由于房间平面的不同和好几个两层通高的房间，空间形态变得不同寻常：超高，超长，超薄。
4.内窗系统使内部各房间的关系近乎彻底改变了，如3楼的卫生间对2楼的书房开窗，2楼的卧室对3楼的静思室开窗等；
5.各个房间的门开的不同寻常，有好多的门只有门洞没有门扇，洞口离楼地面还有一定的高度；
6.不再按层进行功能分区，每层都有睡觉的地方；
7.通常的房间功能被打破：大厅只有一层高，而餐厅却有两层高，男孩卧室狭长且两层高，而书房却又高又大；
8.出现了一个房间两个门或三个门。
李子林住宅—室内中的室外空间
•住宅中有很多不规则的洞口，这些洞口一方面削弱了建筑的厚重感，同时也改变了房间之间，室内与室外的关系，陈为人与人之间活动的一个平台。
从有玻璃，无玻璃的窗洞看一个房间到另一个房间，看到一层一层的空间，视线感受通过内墙的洞口而展开、延伸。