图解音程——二度和三度(fb)
乐理音程ppt 课件
未来学习音程的方向与建议
方向
深入研究音程的性质和特 点，探索其在不同音乐风 格和流派中的应用。
建议
结合实际的音乐作品，分 析音程在其中的运用，提 高对音程的理解和应用能 力。
学习资源
利用现代科技手段，如音 乐软件和在线课程等，进 行音程的学习和实践。
THANK YOU
感谢聆听
音程在音乐创作中的应用
旋律创作
音程在旋律创作中起着重要作用，旋律的进行往往通过音程 的跳跃和渐进来实现。
和声配置
在和声配置中，音程的应用可以使和声更加丰富、和谐或紧 张，从而影响音乐的整体氛围。
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音程的练习与运用
音程的听辨与构唱
总结词
通过听辨和构唱，学生可以更好地理解音程的概念和性质，提高对音高关系的敏感度。
详细描述
在进行此项练习时，学生需要使用指定的音程进行简单的音乐创作。这可以包括旋律的写作、和声的 配置等。通过这种练习，学生可以更加深入地理解音程在音乐创作中的作用，并提高自己的音乐创作 能力。
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总结与展望
音程在乐理中的重要性
音程是音乐理论中的基本概念，是构成音乐旋律和 和声的基础。
掌握音程对于理解音乐作品的调式、调性、和声和 曲式等方面至关重要。
音程的运用能够丰富音乐的色彩和表现力，为音乐 创作提供更多的可能性。
音程学习的难点与重点
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难点
音程的听辨和识别，尤其 是大跨度和特殊音程的辨 识。
重点
理解音程的度数、性质和 音高关系，以及其在音乐 作品中的应用。
学习建议
多进行音程的听辨练习， 掌握音程的性质和特点， 理解其在音乐中的实际运 用。
音程的听感与表现意义
五度圈详解
五度圈详解五度圈是指音乐中的一个概念，是指在一个八度音阶中连续往下数的五个音符构成的音阶。
在西方音乐中，这个音阶的名称为“小调自然音阶”或者“于式小调音阶”。
在中国音乐中，五度圈也称为“琴式”，是指二胡等乐器的调弓方式。
接下来，我将详细介绍五度圈的音程、构成、特点以及在音乐中的应用。
一、五度圈的音程和构成五度圈是由连续的五个音符构成的音阶，其音程组成为：1.根音（1度）2.大二度（2度）3.大三度（3度）4.纯四度（4度）5.纯五度（5度）二、五度圈的特点1.五度圈中的五个音符构成了一种完整的音阶，因此具有一定的音乐性和旋律感。
2.五度圈是音乐中最基本的音阶之一，也是其他音阶和和弦的基础。
3.五度圈中的音程关系相对稳定，旋律流畅，容易被人们接受和理解。
4.五度圈由五个连续音符组成，比七个音符的大调或小调音阶要简洁，容易记忆和应用。
三、五度圈在音乐中的应用五度圈的应用非常广泛，几乎出现在所有类型的音乐中。
以下是五度圈在音乐中的几个重要应用：1.作为音乐中的基本音阶：五度圈由五个音符构成，可以作为音乐中最基本的音阶之一。
在练习各种音乐技巧和乐曲演奏中，五度圈是基础训练的一部分。
2.和弦和和声的构成：五度圈中的音符是构成和弦和和声的基础。
许多和弦的形成和进行都是基于五度圈的音程关系。
3.旋律的构建和发展：五度圈中的五个音符可以用来构建旋律，为音乐注入情感和感染力。
在乐曲中，旋律的起伏和发展常常使用五度圈的音程关系。
4.调性的确定：五度圈在确定乐曲的调性上起着重要作用。
在音乐中，五度圈的音程关系经常被用来判断乐曲的主调和发展方向。
四、五度圈的典型例子五度圈在音乐中有许多典型的例子。
以下是几个比较著名的例子：1.巴赫的《平均律钢琴曲集》中的前奏曲：通过连续的五度圈，展现了平均律体系的构建和和声的完整性。
2.莫扎特的《小星星变奏曲》：乐曲中大量使用了五度圈的音程组合，并通过变奏的形式展现了不同的音乐表情。
3.勃拉姆斯的《第四交响曲》：乐曲开头就用了五度圈的音程，展现了宏伟和庄严的氛围。
音程、和弦、调式
1键盘和声绪论——音程、和弦与调式键盘和声（keyboard harmony ）是指在键盘乐器（钢琴、管风琴等）上通过即兴弹奏的方式，练习和声写作技巧以及为旋律配置简易伴奏的一种方法。
是和声教学中的训练方法之一，也是即兴作曲的一种基本技能。
作为一个伴奏，在掌握键盘和声相关知识的基础上，我们可以更好的感受和声的实际音响效果；作为一个演奏者，键盘和声也有助于我们对音乐作品的视奏、背谱和移调演奏。
为了学习键盘和声的知识，我们首先要了解三大块的基础内容——音程、和弦、调性。
它们是深入学习键盘和声内容的基础，学好它们我们的即兴伴奏学习才能继续下去。
一、音程音程单纯从字面上，咱们可以意会一下，“音（的路）程”。
回想一下咱们在物理上路程也可以说是两个地方之间的距离，它表示一种远近的关系。
套用过来，其实也和正版的定义差不多了。
在乐音体系中，两音之间的高低关系（音与音之间的距离），叫做音程。
说到音程，可能第一眼看到那些名词自己都会犯晕乎，比如说“大三度、小三度、增三度、减三度”，咱们夸张一些，还有“倍增三度、倍减三度”。
这些名称怎么定义出来的，我们先解决两个问题，什么是度数，什么是音数——度数、音数是确定音程的两个重要因素。
1、度数简单的说，“有几个音就有多少度”。
我们可以看看下面几个例子，为了讨论简单，统一用C 调的来讨论：（1） （2） （3） （4） （5）（1）1（2 3 4 5）6，一共有6个音，那么就是6度；（2）1（2 3）4，一共4个音，那么就是4度；（3）2（3 4 5 6）7，一共是6个音，那么就是6度；（4）4 5，一共两个音，那么就是2度；（5）2（3 4）5，一共4个音，那么就是4度。
我们知道，五线谱上每一条线和每一间都代表着一个音高位置，由此得到一个正版的定义，音程在五线谱上所包含的线与间的数目，叫做音程的“度数”。
[练习时间]请写出下列音程的度数：（ ） （ ） （ ） （ ） （ ）2[提问时间]请在钢琴上演奏出两个音程，并判断它们的度数是否相同：2、音数在讲解“音数”之前，我们先回忆一下最基本的两个概念——半音、全音。
第五章音程
增、减等表示。
❖ 以上我们知道了音程的“度数”和“音数”，那么我们就 可以知道音程的名称了。如：
❖ C——F 度数是4，音数是2又1/2，我们把它叫：纯四度 ❖ E——B 度数是5，音数是3又1/2，我们把它叫：纯五度 ❖ D——E 度数是2，音数是1，我们把它叫：大二度 ❖ G——G 度数是1，音数是0，我们把它叫：纯一度 ❖ C——c 度数是8，音数是6 我们把它叫：纯八度
构成十四种自然音程。 ❖ 2、第一题的做法，从七个升音级开始构成音程。 ❖ 3、 第一题的做法，从七个升音级开始构成音程。 ❖ 4、标出下列各音程的准确名称。
❖ 5.按照指定要求向上构成音程。
❖
增2 增4 减8 增6 增3 增1 小6
结束语
谢谢大家聆听！！！
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❖ 音程的扩大与缩小的变化规律归纳如下：
❖
大音程扩大半音后变化为增音程 大音程缩小半音后变化为小音程
❖ 小音程扩大半音后变化为大音程 小音程缩小半音后变化为减音程
❖ 纯音程扩大半音后变化为增音程 纯音程缩小半音后变化为减音程
❖ 度数相同而音数不同的各种音程的相互关系列表如下：
❖
纯音程
❖ 倍减音程1/2减音程1/2 [
❖ 1、极完全协和音程。即完全合一的纯一度和几乎完全合一 的纯八度。
❖ 2、完全协和音程。即相当融合的纯四度和纯五度。 ❖ 3、不完全协和音程。即不十分融合的大小三度和大小六度。 ❖ 不协和音程：听起来不融合的音程，叫不协和音程。
❖ 即大小二度、大小七度以及所有的增减音程，倍增减音程。
❖ 四、音程的转位 ❖ 音程的上方音和下方音相互颠倒，叫音程的转位。
音程
音程是基本乐理的重中之中吧，直接关系到以后辨别和弦。
所以这章大家一定要学好，学精。
大家想象一下路程，比如甲到乙的路程是100米。
这就是路程了。
那音程也是一样，就是两个音的距离。
这里不应该说距离，音乐里说的是音高的关系。
两个音的音高关系叫音程。
这里的音高关系就是全半音的多少，比如C和D的音高关系是一个全音。
但在音程里面有另外的名字。
一个全音就是一个大二度了。
而决定音程的是除了全音半音的多少以外还有个度数，那什么是度数，前面说了基本音级CDEFGAB，一个音级就是一度。
那CD就是2度了CE就是三度了CF就是4度了大家应该懂的吧。
在音程里面全音用1表示，半音用那1/2。
因为CD是全音关系，度数又是两度，那它就是大二度了。
那EF是二度，我们再看音数，是半音关系，所以就是小二度了。
半音是音乐的最小的单位了，不能再小了。
而1到1(高音)就是一个八度了12345671大家数啊！这就是人们说的八度。
现在我例举出所有的自然音程。
有自然音程那肯定有变化的音程。
介绍完自然音程，变化音程一句话大家就能明白了。
大家看表就应该很容易知道，各音程的度数和音数的划分。
这里说下音程的转位，很简单，但也很重要的东西。
大三变小六，CE 是大三度，那么转过来EC（这个C比E 高）大三就变小六度了。
如小三度DF 转过来FD（456712）大家数数是不是六度了，这个就是大六度了。
同理大二度转位变小七度，小二变大七度，这个只是方便大家记忆和辨别音程。
那音程的大小还可以通过变音记号加以改变。
如CD是个大二度，那变成小二度，可以升高C半音或者降低D半音。
大二度降半音就是小二度了小二度再降就是减二度了大二度增半音就增二度了这里要注意下并不是带了变音记号的就是变化音程大小音程纯音程全部是自然音程而增减是变化音程除了增四减五也只仅限两个 C 降D 是小二度是自然音程C升D 是增二度是变化音程如何看是大是小基本音级里构成的音程是基础大家把那个记住就好办了如CF是纯四度那C（升F）就是增四度了。
音程关系
单音程：不超过八度音程叫做单音程。
复音程：超过八度的音程叫做复音程。
等音程：两个音程孤立听时，音响效果相同但写法和意义不同的音程叫等音程。
音程的转位：音程根音与冠音位置的互换。
音程转位的规则：1、转位音程的度数=9-原音程的度数；2、纯音程转位后仍为纯音程；3、大音程转位后成为小音程；4、小音程转位后成为大音程；5、增音程转位后成为减音程；6、减音程转位后成为增音程；7、倍增音程转位后成为倍减音程；8、倍减音程转位后成为倍增音程；9、增八度音程转位后不是减一度，而是减八度；倍增八度音程转位后应是倍减八度。
从C调往下——F调——bB调——bE调——bA调——bD调——bG调——bC调，每产生一个新的调，调号中就增加一个降号。
音程：两个音之间的高低关系叫音程。
旋律音程：两个音先后奏响叫旋律音程。
和声音程：两个音同时奏响叫和声音程。
冠音、根音：音程中，高的音称冠音；低的音称根音。
小七度：音数为5的七度。 纯八度：音数为6的八度。
变化音程：除增四度和减五度，一切增、减、倍增、倍减音程都叫“变化音程”。
增音程：大音程和纯音程增加半音时，叫增音程。
减音程：小音程和纯音程减少半音时，叫减音程。
倍增音程：增音程和纯音程增加半音时，称为倍增音程。
倍减音程：减音程减少半音时，称为倍减音程。
大二度：音数为1的二度。 小三度：音数为1 1/2的二度。
大三度：音数为2的三度。 纯四度：音数为2 1/2的四度。
增四度：音数为3的四度。 纯五度：音数为3 1/2的五度。
减五度：音数为3的五度。 大六度：音数为4 1/2的六度。
小六度：音数为4的六度。 大七度：音数为5 1/2的七度。
自然音程表
自然音程表Document number：WTWYT-WYWY-BTGTT-YTTYU-2018GT自然单音程表例度数音数名称简易计算音程方法c1—c1同度(纯一度)最狭小的音程e1—f1小二度两个相邻的半音构成c1—d11大二度小二加小二d1—f1小三度小二加大二或大二加小二？c1—e1大三度大二加大二c1—f1纯四度大二加小三或小三加大二小二加大三或大三加小二f1—b1增四度(三全音)？b—f1减五度(三全音)？c1—g纯五度小三加大三或大三加小三e1—c2小六度小三加纯四或纯四加小三c1—a1大六度大三加纯四或纯四加大三g1—f2小七度纯五加小三或小三加纯五c1—b大七度纯五加大三或大三加纯五c1—c2纯八度纯五加纯四或纯四加纯五一、明确调式。
看结束在什么音上.每个调号都有它自己的两个调式一个大调一个小调.这两个调式的音阶相差三度,上面的是大调，下面的是小调.二、了解各级和弦三、和弦级数的倾向（正三和弦）最稳定的是一级，也叫主和弦。
所有的音都以此为中心。
无论是大调的一级大三和弦还是小调的一级和弦小三都是最稳定的。
其他的任何和弦都可以直接进行到这个和弦（都可以连接这个和弦）所有调式在最后的结束的时候也都是用这个一级上的和弦。
四级和弦是主音下方纯五度，它有一中抬升的功能，把乐曲的气氛推向一个高潮。
可以说四级和弦是促进和激化剂，它可以接五级，也可以接一级，只要是需要将乐曲继续而不是结束的话就可以应用这个进行。
五级和弦有不稳定因素，非常倾向到主和弦，所以一般都把五到一作为结束的进行，可以说也成为了一种定式。
特别是五级七和弦，就是属七和弦，这个和弦更加的不稳定，并且有一种必须进行到主和弦的倾向。
所以在很多编配和弦的时候这个进行应该说是最常见的结束和弦了。
了解了这三个最基本的和弦特点以后我们就暂时可以应用这三个和弦进行简单的编配了。
和弦应用需要大胆，尽可能的去加入一些副三和弦，不过在初学编配的话可以只用正三和弦的。
乐理知识：音程详解
乐理知识：音程详解音程，指两个音级在音高上的相互关系，就是指两个音在音高上的距离而言，其单位名称叫做度。
以简谱为例，从1到1，或从2到2都是一度，从1到3或2到4都是三度，从1到5是五度。
常见音程1.所有的一度都是纯一度。
2.只有3-4、7-1 为小二度其余为大二度。
3.中间音为3、4、7、1的为小三度，其余为大三度。
（比如3-5中间音为 4所以是小三度）4.只有4-7为增四度其余为纯四度。
5.只有7-4为减五度其余为纯五度。
6.根音为3、6、7的为小六度，其余为大六度。
7.根音为1、4的为大七度，其余为小七度。
8.所有的八度都是纯八度。
音程速记口诀音高距离叫音程,分为旋律与和声一四五八无大小，二三六七没有纯大纯增减即增减，小大相隔半音间增减半音倍加前，一度要减不可能二到八度C根记，大大纯纯大大纯记时结合平均律，掌握规律记得深各个音程属性的确定，要通过两个条件来判断。
第一，音程所包含的音级数；第二，音程所包含的半音的个数。
举例说明，13两个音，它包含了123三个音级，因此可以确定为三度，但此时定性并不完全，再看12和23之间都有两个半音，因此13这个三度包含三个音级四个半音，这样的叫做大三度。
再例，35包含345三个音级，但是34之间只有一个半音，包含三个音级三个半音的，叫做小三度。
像1-4这样，包含四个音级五个半音的，是纯四度。
15这样包含五个音级七个半音的，是纯五度。
如果是1到升4，包含四个音级，但有六个半音的，叫做增四度；1到降5这样，包含五个音级，六个半音的，叫减五度。
我们可以注意到，其实增四与减五这两个音程是一样宽的，都是有六个半音，但是名称却不同，这就是音级数决定的，虽然一样宽，但是一个从属于四度，一个从属于五度，名字就不一样。
所以说一个音程的定性，一定要注意音级和半音数目两个方面。
在大或纯的基础上再加半音的，叫做增；在小或纯的基础上再减半音的，叫做减。
在大的基础上减半音叫小，在小的基础上加半音叫大。
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二度和三度
二度：
小二度：也叫半音
（图一）
如（图一）所示：在白键中，只有mi fa和si do 是小二度，在钢琴键盘上它们中间没有任何键。
同理可推出：(图二)的这种情况也是小二度
（图二）
大二度：也叫全音
如图三所示do re、fa sol是大二度，在所有白键中大二度有do re、re mi、fa sol、sol la、la si。
在钢琴键盘上它们中间有一个键。
同理可推出图四、图五也是大二度
（图四）
（图五）
三度：
小三度：含一个半音的三度叫小三度。
如图六所示mi sol是小三度，因它们中间包含一个半音（mi fa）。
所有白键中，小三度有re fa、mi sol、la do、si re。
大三度：不含半音的三度叫大三度。
（图七）
如图七所示do mi是大三度，因为它们中间没有半音。
所有白键中，大三度有do mi、fa la、sol si。