古典小说研究 1(2)

小说复习思考题一、名词解释题1、传奇：唐传奇就是指唐代的短篇文言小说，作者大多以记、传名篇，以史家笔法，传闻奇异事。

宋代话本小说中也有“传奇”一类。

元末明初时也有人将元杂剧称为“传奇”。

明传奇，戏剧之长者。

自从宋元南戏在明代规范化、典雅化、声腔化和全国化之后，传奇就成为不包括杂剧在内的明清中长篇戏曲剧本的总称。

2、“三言”“二拍”：“三言”即明代冯梦龙的《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》的合称。

“二拍”则是明代凌蒙初的拟话本小说集《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》的合称。

3、单线网络型艺术结构单线式结构，就是俗称“一条道跑到黑”的结构，小说的情节按一个线索，一个方向发展下去，直到故事结束。

单线式结构很容易掌握，也符合读者的阅读习惯。

但是如果篇幅很长的作品也使用这样的结构，就显得枯燥了，而且这种结构缺乏变化，缺乏表现力。

“网状结构”就是指小说的结构仿佛一张大网，其中有拎起全篇的主线，又有纵横其中的支线，每一个人物，每一个故事情节，都像是一根根网绳，经作者针密线细、巧夺天工地编织进去，成为整个一张大网的有机组成部分。

抽掉或割断其中的任何一根，整张网就会破裂以至散开。

用张竹坡的话说，就是“一百回是一回，必须放开眼光作一回读，乃知其起尽处”。

意即《红楼梦》尽管分了一百二十回，但就其结构，就其内部联系而言，却是一个整体，断然不可分割。

割裂其中的任何一个部分，就会损害相关的甚或看似无关、却有着不易察觉的内在伏脉的人物或故事的逻辑性与合理性。

所以一百二十回要当它一回来读，才能从整体上把握《红楼梦》的艺术与思想底蕴。

4、《三国演义》毛本：三国演义》，流传甚久，各时代都有人在罗贯中的原稿上加以修改和勘正，造成版本众多，故有X本、X本之说。

清朝康熙年间，毛纶、毛宗岗父子辨正史事、增删文字，重新勘定的版本，叫做《第一才子书——三国志演义》。

这就是我们现在通行的120回本《三国演义》。

也就是今天流传最广的《三国演义》版本。

它最大的特点是通过对原文的删改，着重突出了“尊刘贬曹”、“合久必分，分久必合”等原文没有的观点。

5、《搜神记》：是一部记录古代民间传说中神奇怪异故事的小说集，作者是东晋的史学家干宝。

6、特征化人物性格结构的单一和谐性：1、单一性：指这类形象都有一个主要的、突出的特征，它在形象内部诸因素中占决定性位置，足以撑得起整个形象。

2、稳定性：指人物主要特征及其他因素基本稳定不变，类似雕塑，处于古典的静穆状态。

3、和谐性：指形象内部诸因素非常和谐，没有现象与本质、理智与感情的矛盾。

7、四大谴责小说：曾朴《孽海花》、刘鹗《老残游记》、吴趼人《官场现形记》、李宝嘉(李伯元)《二十年目睹之怪现状》8、“写极骇人之事，却尽用极近人之笔”：所谓“极骇人之事”,就是采用夸张渲染的艺术手法叙事写人,以突出人物超现实的神与奇;所谓“极近人之笔”,就是一种写实,即在渲染人物超人、超现实的行为时,以表现其真实心理。

这一特色在中国古代小说、小说理论的发展中具有极高的美学价值和理论意义。

）（【写极骇人之事用极近人之笔】小说中人物描写技法之一。

写极骇人之事以表现人物之伟大，用极近人之笔以体现人物之平凡，从而使读者感到真实可信、自然近情。

9、单线网络型结构艺术：人物传记体代表作是《金瓶梅》10英雄传奇小说：把英雄人物的传奇性和现实性、超常性与平凡性结合起来刻划其性格，以“近人之笔”写“骇人之举”。

作品既注重对英雄人物的本质特征和传奇行为极力加以夸张渲染，把他们塑造成高度理想化的典型，同时也注意描写他们与常人接近的一面，以富于生活气息的细节把他们置于真实合理的具体环境中，使得这些英雄既可敬可佩，又可亲可信。

二、问答题1、简述神话和中国古代小说的关系。

答：1、意识结构（情节构思间架）2、积极浪漫主义创作精神和创作方法 3、题材故事成为小说的情节来源2、简述《三国演义》的成书过程中史书与讲史的结合的特点。

（一）《三国演义》的成书过程?三国故事很早就流传于民间。

宋代说话中，有“说三分”的专门科目和专业艺人，同时皮影戏、傀儡戏、南戏、院本也有搬演三国故事的，此时三国故事已有明显的尊刘贬曹倾向。

现存早期的三国讲史话本，有元至治年间所刊《三国志评话》。

与此同时，戏剧舞台上也大量搬演三国故事，现存剧目即有四十多种，桃园结义、过五关斩六将、三顾茅庐、赤壁之战、单刀会、白帝城托孤等重要情节皆已具备。

罗贯中“据正史，采小说，证文辞，通好尚”（高儒《百川书志》），创作出杰出的历史小说《三国志通俗演义》。

它是文人素养与民间文艺的结合。

一方面，作者充分运用《三国志》和裴松之注以及其它一些史籍所提供的材料，凡涉及重要历史事件的地方，均与史实相符；另一方面，作者又大量采录话本、戏剧、民间传说的内容，在细节处多有虚构，形成“七分实事，三分虚假”的面目。

3、明代小说较之前代小说有哪些方面的进步？1明代摆脱历史故事对小说创作的束缚，转向现实题材，对平常生活作细致的描写，在中国小说发展史上有重要意义。

以《金瓶梅》为代表2明代白话短篇小说兴起并反映了广泛的社会生活面。

其中爱情婚姻题材占有重要地位，表现了对爱情婚姻自主要求的肯定和对封建礼教及门第观念的批判，如《杜十娘怒沉百宝箱》、《乐小舍拚生觅偶》描写手工业者和小商人生活与思想的作品,显示了明代拟话本新的思想特色,比如歌颂小商人的勤劳诚实、互相帮助的友情以及对发财致富的追求等。

这是市民阶层力量壮大和在社会上活跃的表现，是明中叶以后城市商业经济发展的产物3与资本主义萌芽产生和商品经济相适应的新思潮的出现，如主张自由民主、反对夫权等的小说类型兴起。

4明代描写冤狱诉讼的公案小说兴起，李春芳著《海刚峰先生居官公案传》4、简要表示古代写实人物艺术发展的基本脉络5、“写极骇人之事，却尽用极近人之笔”：所谓“极骇人之事”,就是采用夸张渲染的艺术手法叙事写人,以突出人物超现实的神与奇;所谓“极近人之笔”,就是一种写实,即在渲染人物超人、超现实的行为时,以表现其真实心理。

这一特色在中国古代小说、小说理论的发展中具有极高的美学价值和理论意义。

）（【写极骇人之事用极近人之笔】小说中人物描写技法之一。

写极骇人之事以表现人物之伟大，用极近人之笔以体现人物之平凡，从而使读者感到真实可信、自然近情。

6、简述史传文学对中国古代小说的影响。

从总体上来说，《史记》作为我国第一部以描写人物为中心的大规模作品，为后代文学的发展提供了一个重要基础和多种可能性。

《史记》所写的虽然是历史上的实有人物，但是，通过"互见"即突出人物某种主要特征的方法，通过不同人物的对比，以及在细节方面的虚构，实际把人物加以类型化了。

在各民族早期文学中，都有这样的现象，这是人类通过艺术手段认识自身的一种方法。

只是中国文学最初的类型化人物出现在历史著作中，情况较为特别。

由此，《史记》为中国文学建立了一批重要的人物原型。

在后代的小说、戏剧中，所写的帝王、英雄、侠客、官吏等各种人物形象，有不少是从《史记》的人物形象演化出来的。

在小说方面，除了人物类型，它的体裁和叙事方式也受到《史记》的显著影响。

中国传统小说多以" 传"为名，以人物传记式的形式展开，具有人物传记式的开头和结尾，以人物生平始终为脉络，严格按时间顺序展开情节，并往往有作者的直接评论，这一切重要特征，主要是渊源于《史记》的。

在传记文学方面，由于《史记》的纪传体为后代史书所继承，由此产生了大量的历史人物传记。

虽然，后代史书的文学性显著不如《史记》，但其数量既浩如瀚海，如果将其中优秀传记提取出来，也是极为可观的。

此外，史传以外的别传、家传、墓志铭等各种形式的传记，也与《史记》所开创的传记文学传统有渊源关系。

《史记》也是一部形象生动的历史传记。

它的文采历来为我国文学界所称颂，它开创了我国传记文学的先河。

司马迁像一个出色的画家，以他那十分传神的画笔，为我们勾画出一个个栩栩如生的人物画像；又像一位善于捕捉瞬间的雕塑家，以他那锋利的刻刀，为我们塑造了一个个风采各异的雕像。

在《史记》这座人物画廊里，我们不仅可以看到历史上那些有作为的王侯将相的英姿，也可以看到妙计藏身的士人食客、百家争鸣的先秦诸子、“为知己者死”的刺客、已诺必诚的游侠、富比王侯的商人大贾，以及医卜、俳优等各种人物的风采，给人以美的享受和思想上的启迪。

司马迁创造性地把文、史熔铸于一炉，为我们写下了一部形象的历史。

所以，鲁迅先生称赞《史记》为“史家之绝唱，无韵之《离骚》”。

正因为如此，在中国古代浩瀚的史著中，《史记》拥有的读者量是首屈一指的7、试述宋元市人小说的特点。

1、诗起诗结（词起词结），主题为散文，叙述故事2、结构上分为三大段：入话、头回、正话。

8、简述《红楼梦》的语言艺术特点。

1以夸张的、诙谐幽默语言调侃描绘笔下人物形象，是红楼梦语言艺术的一大特色。

堪称人物形象刻画和语言艺术运用的经典中的经典。

例如，第五回尚处小小少年的贾宝玉，魂魄被仙姑般的可卿给勾去了，刚至可卿房门就眼饧骨软，连呼“好香”。

这段夸张的、诙谐幽默的文字主要是描写刻画贾宝玉的，写出了贾宝玉被可卿情色迷住了的感觉和性状。

人物形象刻画真正可谓是入木三分，实在是写出了人物的灵魂。

2在同一环境或面对同一事物，不同的人物语言表现出不同的人物性格。

3通过对话的论辩色彩表现人物性格4不同人物性格，表达统一内容的话各有千秋。

9、列举明代小说的主要类型，并各举一例。

明代小说的分类可以从不同角度进行。

从语言媒体的角度，可以分为白话小说与文言小说；从篇幅长度来看，又可以分为长篇小说和短篇小说，明代的长篇小说一般都是白话小说，而短篇小说则有文白之分；而从题材、内容与创作方法来分，则可以分为历史演义、英雄传奇、神魔小说、世情小说四种主要类型，而本书还把描写家将英雄的那一批作品独立出来，命名“家将小说”。

世情小说内部到明末也出现了一些分支。

要比较清晰地描述明代小说的分类及其演变，分文言小说、白话短篇小说、白话长篇小说三条路线比较方便。

10、鲁迅先生在《中国小说的历史变迁》里说“自有《红楼梦》出来以后，传统的思想和写法都打破了”。

联系作品，分析鲁迅先生这句话所包含的涵义。

1、曹雪芹反对题材的因袭，《红楼梦》艺术地再现了18世纪广阔的社会生活，题材丰富、深刻、宽广的程度，不能不数曹雪芹为前无古人。

他对那个生活的爱情问题、婚姻问题、妇女问题、道德法律、思想艺术、文化宗教等都做了不同程度的接触，并给予了艺术的判决。

例：大到皇帝：表面说是“主孝纯仁，体天格物”（第16回），实质是任用小人：如贾元春（第18回）省亲，皇宫是“不得见人的去处”，牺牲才貌为贾家换来金护官符。

小到吃茶：如小红倒茶（第24回），小红想方设法让贾宝玉看见图一出头，“才之屈伸，可以通于国家用人之理。