让最后的果实长得丰满,再给它们两天南方的气候,迫使它(精选)
孤独而自由
孤独而自由作者：李良玉来源：《青年文学家》2017年第33期摘要：《秋日》是里尔克早期诗歌的代表作，此诗作于诗人远离家人求学巴黎期间，师从罗丹的经历使得里尔克向后期“物诗”风格转变，《秋日》作为过渡期的诗作值得一探。
孤独情绪贯穿里尔克诗作，《秋日》的孤独又当如何理解？本文将试图分析此诗中超脱孤独的自由和对个体存在的思考。
关键词：里尔克；秋日；孤独；自由作者简介：李良玉（1992.10-），女，江苏南通人，西南交通大学外国语学院硕士，研究方向：德国语言文学。
[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2017）-33--01里尔克是二十世纪重要的德语诗人，由于他的诗歌兼具诗性与神性，里尔克也被人称为二十世纪的诗人神学家。
[1]这首诗产生于1902年，里尔克告别妻子来到巴黎，拜在雕塑家罗丹门下，里尔克的诗歌风格向“物诗”转变之前，《秋日》称得上是早期里尔克诗歌的精华，而研究它对于研究里尔克诗歌也有重要的意义。
这首吟咏孤独的早期诗歌《秋日》在中国广受欢迎，前后曾被冯至，李魁贤，杨武能，绿原，林克等著名诗人和翻译家翻译。
其中冯至所译的版本，称得上影响最大：冯至译[2]主啊！是时候了。
夏日曾经很盛大。
把你的阴影落在日规上，让秋风刮过田野。
让最后的果实长得丰满，再给它们两天南方的气候，迫使它们成熟，把最后的甘甜酿入浓酒。
谁这时没有房屋，就不必建筑，谁这时孤独，就永远孤独，就醒着，读着，写着长信，在林荫道上来回不安地游荡，当着落叶纷飞。
1902 巴黎对于中国读者来说，此诗最后一段尤其令人费解。
在中国的传统文化里，刘禹锡的名句“自古逢秋悲寂寥”恰恰点出了中国文化里“悲秋”这一情感共鸣，人们总是在秋日里感叹时光易逝，万物凋敝，但是如果我们在读里尔克的《秋日》时也带入中国传统文化里“悲秋”这一思想，也许会导致误读，甚至在中国的文化背景下，将里尔克诗中享受孤独的安宁自由误解为不可忍受的孤寂。
精选外国诗歌100首
外国诗歌精选一百首（美）布洛茨基一首阿赫玛托娃百年祭书页和烈焰，麦粒和磨盘，锐利的斧和斩断的发——上帝留存一切；更留存他视为其声的宽恕的言词和爱的话语。
那词语中，脉搏在撕扯骨骼在爆裂，还有铁锹的敲击；低沉而均匀，生命仅一次，所以死者的话语更清晰，胜过普盖的厚絮下这片含混的声音。
伟大的灵魂啊，你找到了那词语，一个跨越海洋的鞠躬，向你，也向那熟睡在故土的易腐的部分，是你让聋哑的宇宙有了听说的能力。
刘文飞译（美）雷蒙德·卡佛一首河流我蹚水，越来越深，在黑暗的河里。
夜晚，河水涌动，回旋，当它裹住我的双腿，紧紧抓住。
小鲑鱼冲破水面。
幼鲑冲向一边，三龄鲑另一边。
随着挤压，沙砾在靴下翻滚。
大鳞鲑狂暴的眼睛注视着。
它们巨大的头部慢慢地转动，眼睛燃烧着愤怒，浮游在深流里。
它们在那儿。
我感觉到它们在那儿，我的皮肤刺痛。
但是还有些别的什么。
脖子上的风让我浑身紧绷。
感觉头发竖起来了，当某样东西触到我的靴子。
越来越害怕看不见的事物。
然后是充斥在眼里的一切——那枝桠累累的河对岸，身后山脉深暗的边缘。
以及这条陡然间已变得黑暗和湍急的河流。
不管怎样，吸一口气，撒网。
祈祷不要有什么来袭。
（美）罗伯特·勃莱一首圣诞驶车送双亲回家穿过风雪，我驶车送二老在山崖边他们衰弱的身躯感到犹豫我向山谷高喊只有积雪给我回答他们悄悄地谈话说到提水，吃橘子孙子的照片，昨晚忘记拿了他们打开自己的家门，身影消失了橡树在林中倒下，谁能听见？隔着千里的沉寂他们这样紧紧挨近地坐着好像被雪挤压在一起郑敏译（美）詹姆斯·赖特一首开始月儿投到田里一两片羽毛。
黑森森的麦苗凝神谛听。
此时，万籁无声。
那儿，月儿的幼雏正试它们的羽翼。
林间，一位苗条的女子抬起她可爱的面影，轻盈地步入空中，轻盈地升上去了。
我独自站在一株老树旁，不敢呼吸也不敢动弹。
我屏息倾听。
麦苗向它自己的黑暗倾身。
而我也倾身于我的黑暗之中。
张子清译（美）桑德堡四首雾雾来了，踮着猫的细步。
十首外国最美的现代诗
十首外国最美的现代诗以下是十首被广泛认为美丽的外国现代诗，它们来自不同的诗人和不同的文化背景，具有各自独特的韵味和深度：《当你老了》 - 威廉·巴特勒·叶芝（爱尔兰）当你老了，头白了，睡思昏沉，炉火旁打盹，请取下这部诗歌，慢慢读，回想你过去眼神的柔和，回想它们昔日浓重的阴影；《雾》 - 卡尔·桑德堡（美国）雾来了，附在小猫的足上。
然后集中，像羊毛般，一缕缕地，悬在树梢。
《公园里》 - 保罗·策兰（法国/德国）空无一人的公园，阴影在奔驰，一匹脱缰的野马，把我甩在后面。
《给一位淑女》 - 埃德蒙·斯宾塞（英国）我情人的眼睛一点也不像我，倒像明亮的星星，有如盏盏明灯，让水手们在黑夜的海洋上朝着一个方向快乐地航行。
《在城里》 - 菲利普·拉金（英国）她们走在城里，她们走在街上，那些年轻的姑娘，用一声声叹息，吐露出淡淡的忧伤。
《偶然》 - 保罗·瓦莱里（法国）你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的，方向；你记得也好，最好你忘掉在这交会时互放的光亮！《豹》 - 贾科莫·莱帕第（意大利）在黎明的雾霭中，有只豹伏在那里，它的目光一动不动，充满难以形容的悲哀，仿佛是在迷失于深远的遐想。
《秋》 - 里尔克（奥地利）主啊，是时候了。
夏日曾经很盛大。
把你的阴影落在日晷上，让秋风刮过田野。
让最后的果实长得丰满，再给它们两天南方的气候，迫使它们成熟，把最后的甘甜压进浓酒。
《春天》 - 托马斯·纳什（英国）满园里绣出，百花齐放，鸟啼声声絮乱，生命的欢歌，翕动的蝶翅，轻拂着丝绒般的花瓣。
《寂静》 - 保罗·策兰（法国/德国）空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。
这些诗歌以其深邃的情感、细腻的描绘和独特的艺术手法，成为了现代诗歌的瑰宝。
请注意，每个人对美的定义可能不同，因此这些被认为是美丽的诗歌可能并不符合所有人的审美标准。
安眠药（外一篇）
94有时，感觉安眠药，像一位牧师，总在你最需要的时候，布道。
星光弥漫的夜晚，你在床上辗转反侧，一开始还行，慢慢地，就成了一棵风中的树，不能自己地晃动，每一个细胞,似乎都变成了叶子，你感觉到世界，像一个海，而你则成了小舟，晃啊晃啊，但世界又没有把你当成一个孩子，它不提供摇篮，只提供磨损——你可能也是一个零件，比如螺丝钉什么的，你想把自己拧在三合板一样的夜里，可是这夜，连三合板也不是，把它比喻成一块海绵更合适，你是这海绵里的水，不幸的是，别的水，都酣然睡去，你却在梦乡外面，像个没有户口的人，又像一个多余者，更让你慌乱的是，你的灵魂，成了晚风中的灯，闪闪烁烁，你害怕突然刮过一阵风，会倏地把它给吹灭了，你战战兢兢，诚惶诚恐⋯⋯国际卫生组织，重新定义了健康的标准，有一条似乎是上床后15分钟进入梦乡。
靠，照这个标准，我当是严重不合格者，这与选拔干部好有一比，最致命的一条：党员——而我这团员还不知是怎么混上的。
我承认我是一个失眠者，上床后，至少得一个小时左右才能睡着，这是顺利的，还得加个前提条件：看书。
一定得看书，就像Make Love前一定得洗个澡一样。
这些天，好像与安眠药结成了同盟，没有它，在深夜里，我会孤单。
每晚，它都要在十二点左右来找我，像约好了一般，那么的准时，因为安眠药，我对世界才有了更大的信心，仿佛自己可以把握得住自己。
我还算不上一个文人，但是，文人所有的那些毛病我一般都有，包括深夜的失眠。
搞不清体内，到底是哪些细胞，一到午夜就揭竿而起，非得逼着我用一粒舒乐安定，对之进行镇压与清洗。
刚服下药半个小时左右的那个时间段，它们肯定有过一场残酷的厮杀，只是，每一次我都靠着那一粒白皮肤的舒乐安定——我真想把它封为江苏巡抚——老家是徐州的，自然要归它管——每夜，都是它为我排除体内不安定因素，所谓稳定压倒一切是也，所谓一场声势浩大的“严打”是也——可是，这也像历次“严打”一样，运动性的结安眠药（外一篇）□ 大 卫果，只能是阶段性的隔靴搔痒，不能釜底抽薪。
让最后的果实长得丰满,再给它们两天南方的气候,迫使它
提纲：大体须有，纲举目张
1.入题句
在现代社会，娱乐正借助文化而大行 其道，而那些文化中的经典悲剧也正离我 们远去。人们早已淡忘了普罗米修斯的被 啄之痛、俄狄浦斯的放逐之悲，奥德塞的 漂流之苦……当有一天，悲剧从视野中淡 出，我们的泪腺还能分泌出清澈的液体吗？ 感受悲剧，理应成为人生的必修课。
2.脉络句 悲剧能凸显人类生存的困境，彰显生 命的强力。 因此，上好这堂必修课，就能触摸精 神的伟大与崇高，从而唤醒人的价值感。 然而，这堂必修课似乎太凝重，中国 人更喜欢大团圆式的喜剧结局。 如果一个人常常逃离这堂必修课，心 灵容易浅薄，灵魂不易伟岸。
考场作文讲座
让最后的果实长得丰满， 再给它们两天南方的气候， 迫使它们成熟， 把最后的甘甜酿入浓酒。
——里尔克《秋日》
考场作文情境想象
审题： 燃烧激情，归于平静
一看题目，准确理解词语内涵。 二看提示语，寻找写作思路
三看要求
浙江卷作文题回顾
2005：一枝一叶一世界
2006：生无所息/生有所息
2007：行走在消逝中
4、引言式 如《张弛有度》一文的开头： 南非总统曼德拉说过：“张弛有度是一种积极向上的人 生态度。”我欣赏这样有弹性的人生态度。 简洁明了，气势不凡。 5、叙例式 如《过犹不及》一文的开头： 俄国寓言家克雷洛夫有一则寓言：一个叫桀米扬的人做 汤鲜美无比，受到了客人的好评。一次，他又用拿手好 汤招待客人。在他的力劝下，客人把汤直灌到嗓子眼。 可这位桀米扬先生还是无休止地劝客人再喝一盆，客人 吓得只好逃走。看来，凡事皆有度，过犹不及。 故事的简叙与主旨的引出衔接自然。
传说有的雏鸟长大后，会衔食喂养衰老的母鸟。人 们把此现象称为“反哺”。 人类社会也存在类似现象。年轻一代对年长一代 的文化影响被称之为“文化反哺”。千百年来，在以 父辈对子辈施教为主流的正统传承方式下，文化反哺 犹如潜流引而不现，但在迅疾变化的当今社会，年轻 人获得了前所未有的反哺能力。他们在科学知识、价 值观念、生活方式、审美情趣等各个方面，越来越明 显地影响着年长一代，施教者与受教者之间，角色常 常发生转换。 以“角色转换之间”为题，可以讲述故事，抒发 情感，也可以发表见解。文体除诗歌外不限，字数在 800字以上。
里尔克诗18首（冯至译）
里尔克诗18首（冯至译）秋日主啊！是时候了。
夏日曾经很盛大。
把你的阴影落在日规上，让秋风刮过田野。
让最后的果实长得丰满，再给它们两天南方的气候，迫使它们成熟，把最后的甘甜酿入浓酒。
谁这时没有房屋，就不必建筑，谁这时孤独，就永远孤独，就醒着，读着，写着长信，在林荫道上来回不安地游荡，当着落叶纷飞。
1902，巴黎豹——在巴黎植物园它的目光被那走不完的铁栏缠得这般疲倦，什么也不能收留。
它好像只有千条的铁栏杆，千条的铁栏后便没有宇宙。
强韧的脚步迈着柔软的步容，步容在这极小的圈中旋转，仿佛力之舞围绕着一个中心，在中心一个伟大的意志昏眩。
只有时眼帘无声地撩起。
——于是有一幅图像浸入，通过四肢紧张的静寂——在心中化为乌有。
1903Pietà[1]耶稣，我又看见你的双足，当年一个青年的双足，我战兢兢脱下鞋来洗濯；它们在我的头发里迷惑，像荆棘丛中一只白色的野兽。
我看见你从未爱过的肢体头一次在这爱情的夜里。
我们从来还不曾躺在一起，现在只是被人惊奇，监视。
可是看啊，你的手都已撕裂：——爱人，不是我咬的，不是我。
你心房洞开，人们能够走入：这本应该只是我的入口。
现在你疲倦了，你疲倦的嘴无意于吻我苦痛的嘴。
——啊，耶稣，何曾有过我们的时辰？我二人放射着异彩沉沦。
1906，巴黎[1]在西方雕刻绘画中表现耶稣死后他的母亲玛丽亚对耶稣悲痛的情景，叫作Pietà。
（Pietà是意大利语，有悲悯、虔诚的涵义。
）这类的作品有时除玛丽亚和已死的耶稣外，还有其他的人，其中最常见的是玛丽亚·马格达雷娜（中文《新约》译为“抹大拉的玛丽亚”）。
这首诗写的是玛丽亚·马格达雷娜对耶稣的热爱。
一个妇女的命运像是国王在猎场上拿起来一个酒杯，任何一个酒杯倾饮，——又像是随后那酒杯的主人把它放开，收藏，好似它并不存在：命运也焦渴，也许有时拿动一个女人在它的口边喝，随即一个渺小的生活，怕损坏了她，再也不使用，放她在小心翼翼的玻璃橱，在橱内有它许多的珍贵（或是那些算是珍贵的事物。
秋日(赖内 马利亚 里尔克创作诗歌)
作品鉴赏
《秋日》是《图像集》中具有代表性的一首诗，希望、凄凉、孤寂等复杂的情绪交织在诗中，令人动容。面 对自然界的盛衰，诗人备感人生的孤独，有着难以名状的矛盾情绪：既渴望，又惶惑；既赞美孤独给他带来的领 悟，又有一种深深的失落感。
这首诗开篇就确定了谈话的对象是上帝：“主啊！是时候了。”语气短促而庄重，甚至有种命令口吻。“夏 日曾经很盛大”，参照题目，显然是一种感叹，即不可一世的夏天终于过去了，是“把你的阴影落在日规上，让 秋风刮过田野”的时候了。“把”和“让”是命令式的延伸。这两组意象有一种奇妙的对位关系，即“你的阴影” 与“秋风”，“日规”与“田野”在上下文中彼此呼应，互为因果。“你的阴影”是有形的，而“日规”是通过 影子的方位确定时间的；“秋风”是无形的，“田野”是“日规”在时空上的扩展。一般来说，明喻是横向的， 靠的是“好像”“仿佛”这类词来连接；而暗喻是纵向的，靠的是上下文的呼应。另外，说到诗歌的方向性，这 首诗是个很好的例子，是由近及远，从中心到边缘展开的。“日规”是中心，而上帝的影子为万物定位，从这里 出发，风吹向广阔的田野。
秋日 主啊，是时候了。夏日何其壮观。 把你的影子投向日晷吧， 再让风吹向郊原。 命令最后的果实饱满圆熟； 再给它们偏南的日照两场， 催促它们向尽善尽美成长， 并把最后的甜蜜酿进浓酒。 谁现在没有房屋，再也建造不成。 谁现在单身一人，将长久孤苦伶仃， 将醒着，读着，写着长信，
创作背景
里尔克曾在欧洲各国流浪，出版过一本滥情的诗集，与初恋情人分手，后来结识了年长成熟的情人兼精神导 师莎乐美，在爱情中获得安全感、自信和新生。他写过罗丹的传记，拜访过托尔斯泰，沉淀于内心的更多是对漂 泊生活的忠诚，以及与孤寂灵魂的自我对话。1902年9月21日，他在跟一位艺术女性结婚之后，在巴黎写下了这 首诗。
十首最好的秋天现代诗
十首最好的秋天现代诗1.北岛的《枫树和七颗星星》：这首诗描绘了秋天的景象，通过细腻的描绘，表达了诗人对秋天的深深感慨。
《枫树和七颗星星》是现代诗人北岛创作的一首现代诗歌。
诗歌原文如下：世界小得象一条街的布景我们相遇了，你点点头省略了所有的往事省略了问候也许欢乐只是一个过程一切都已经结束可你为什么还带着那块红头巾看看吧，枫叶装饰的天空多么晴朗，阳光已移向最后一扇玻璃窗巨大的屋顶后面那七颗星星升起来不再象一串成熟的葡萄这是又一个秋天当然，路灯就要亮了我多想看看你的微笑宽恕而冷漠还有那平静的目光路灯就要亮了2.王冠的《十四行》：这首诗以少女为题材，通过描写少女的头发、手臂变成树叶和树干，表达了秋天的气息。
诗歌原文如下：我所热爱的少女河流的少女头发变成了树叶两臂变成了树干你既然不能做我的妻子你一定要成为我的王冠我将和人间的伟大诗人一同戴用你美丽的叶子缠绕我的竖琴和箭袋秋天的屋顶时间的重量秋天又苦又香使石头开花象一顶王冠...3.席慕蓉的《野风》：这首诗描绘了秋天的风，通过表现秋风的强烈和急促，展现了秋天的季节特点。
诗歌原文如下：就这样地俯首道别吧世间哪有什麽真能回头的河流呢就如那秋日的草原相约著一起枯黄萎去我们也来相约吧相约著要把彼此忘记只有那野风总是不肯停止总是惶急地在林中在山道旁在陌生的街角在我斑驳的心中扫过扫过啊那些纷纷飘落的如秋叶般的记忆4.顾城的《有时》：这首诗以祖国为题材，通过比喻和象征的手法，描绘了秋天的景象。
诗歌原文如下：《有时》有时祖国只是一个巨大的鸟巢松疏的北方枝条把我裹挟我睡得十分快乐梦见的不是什么云朵而是房檐下一群纯色的麻雀我在梦的一瞬间忽然清清楚楚地听见它们在歌唱在我所看不见的地方我被一阵凉风吹醒发现自己成了鸟群中的一只我飞到祖国的心脏去寻找失落的马群有时是一颗迷途的蒲公英有时是一颗疲倦的石子我带着夏天的颜色和灿烂的希望在飘落之前喊叫着穿过金色的玉米林我是一颗沉睡的头颅在等待雷击之后醒来我终将自由地歌唱在上帝的宴席上跳舞我终将自由地思想在人类的秋天里奔跑5.痖弦的《伞》：这首诗以雨伞为题材，通过细腻的描绘，展现了秋天的雨季特点。
秋天现代诗(热门25篇)
秋天现代诗（热门25篇）秋天现代诗第1篇秋天看这个秋天在气味中到来。
一切还像是夏天;颜色完全没改变，空气在绿色和白色上清澈地生长。
树荫变得沉甸，田野丰满。
花儿处处开放。
普鲁斯特曾将时间采集在孩子的蛋糕里，他会理解这一种暧昧夏天仍气势汹汹，而一缕细烟正从大地上升起，证明秋天正向我们摸寻。
但每个季节都是一种浓郁的怀旧。
我们给它们命名秋天和夏天，冬天，春天仿佛为了从精神上松开我们的情绪，并赋予它们外在的形式。
我们想要确定、牢固的东西。
但我被带回童年，这并非我愿，在那里秋天是篝火，弹子球，烟雾;我靠在我的窗边，被空气中的回忆围困。
当我说着秋天，秋天碎了。
秋天现代诗第2篇秋之韵夏还未完全收敛它的热烈金秋的风韵已移步眼前记忆的画屏舒展着岁月的执着用心灵、用青春、用激情渲染一路前行的足迹让心灵偶尔小驻停留整理一路风景让思绪远行金秋的果实演绎着人生的极致托起农家满心的希望给大地谱写一路诗行是对春夏舞台最好的收场春播、夏种、秋收果心灵收获一路欢歌这情，这景融为一体便是一幅画，一首诗更是一杯午后茶清新舒爽醇香而厚远放飞心灵邀一纸墨香为伴继续书写下一季的美丽携一缕秋阳在心让心灵的充实与欢愉丰盈你人生的足迹秋天现代诗第3篇别了，星霜漫天的黑夜，我受了圣水难洗的苦孽，你方从我的背上踏过，欢迎啊，东曙，你又已复活!在这最后的瞬间，我睁眼双手抱住太阳的脚，看叶颤，花舞，听市声沉醉，直到落下欢欣的眼泪!秋天来了的几首现代诗四迢遥的牧女的羊铃，摇落了轻的树叶。
秋天的梦是轻的，那是窈窕的牧女之恋。
于是我的梦静静地来了，但却载着沉重的昔日。
哦，此刻，我有一些寒冷，一些寒冷，和一些忧郁。
秋天现代诗第4篇八年前的秋天病魔钻进了你的身体——尿毒症从此你与它结下了不解之缘直至生命的尽头八年中的苦与乐时常挣扎在生死边缘你用你的坚强撑开了一片天让陪伴你的人一起向往希望的明天 2023年难忘的'一年也许你犯了些错误惹上了高贵的公安我们知道那都不全是你的错我们不是圣贤不能那么泰之若然等待生命就此终结秋天现代诗第5篇《秋天》一直以来很喜欢秋天，喜欢它的不温不火，喜欢它的宁静，它的缜密。
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豪尔赫·路易斯·博尔赫斯（阿根廷）突然间黄昏变得明亮因为此刻正有细雨在落下或曾经落下，下雨无疑是在过去发生的一件事谁听见雨落下，谁就回想起那个时候，幸福的命运向他呈现了一朵叫做玫瑰的花和它奇妙的，鲜红的色彩这蒙住了窗玻璃的细雨必将在被遗弃的郊外在某个不复存在的庭院里洗亮架上的黑葡萄，潮湿的暮色带给我一个声音，我渴望的声音我的父亲回来了，他没有死去（陈东飙、陈子弘译）没有鸟叫，关了窗吧罗伯特•弗罗斯特(美国）现在，关了窗吧，让原野安静下来；如果必须，就让树木悄悄摇晃；现在，没有鸟叫，如果有，那一定是我错过了。
在泥泞重现之前，会有很长时间，在第一声鸟叫之前，会有很长时间：所以，关了窗吧，别去听风，看风搅动的一切。
（徐淳刚译）时代R.S.托马斯（威尔士）这样的时代，智者并不沉默，只是被无尽的嘈杂声窒息了。
于是退避于那些无人阅读的书。
两位策士的话得到公众倾听。
一位日夜不停地喊：“买！”另一位更有见地，他说：“卖，卖掉你们的宁静。
”（王佐良译）星星伊迪特·索德格朗（芬兰）当夜色降临我站在台阶上倾听；星星蜂拥在花园里而我站在黑暗中。
听，一颗星星落地作响！你别赤脚在这草地上散步，我的花园到处是星星的碎片。
(北岛译)湖心岛茵尼斯弗利岛威廉·巴特勒·叶芝（爱尔兰）我就要起身走了，到茵尼斯弗利岛，造座小茅屋在那里，枝条编墙糊上泥；我要养上一箱蜜蜂，种上九行豆角，独住在蜂声嗡嗡的林间草地。
那儿安宁会降临我，安宁慢慢儿滴下来，从晨的面纱滴落到蛐蛐歇唱的地方；那儿半夜闪着微光，中午染着紫红光彩，而黄昏织满了红雀的翅膀。
我就要起身走了，因为从早到晚从夜到朝我听得湖水在不断地轻轻拍岸；不论我站在马路上还是在灰色人行道，总听得它在我心灵深处呼唤。
（飞白译）夜里扬·阿伦茨（荷兰）夜里我捏碎了一只虱子：咔。
不光传进我的耳朵或我这间房屋。
在地球每一处有人烟的所有地方嘴巴都说：咔。