从浪漫主义到现代主义——论现代诗派的“怀旧”情结
往 日的回忆。因此诗作 中的“ 恋 ” 自 情绪 又往 往扩大为 “ 恋物 ” 的表 征。如何其芳的《 昔年》 在 旧时居住 的“ ， 古老落寞的屋子里 ” 聆听 ，
作一 翻说 明 ： 其一 ， 照施蛰存的说法日有人将 这一流派称为“现 按 ， 《 代》 诗派 ” 《 或“现代》 诗人群体 ” 。仅就诗歌来说 ， 通常所讨论 的现代 诗派的诗作 ， 刊登在《 现代》 上的数量并不大 。值得 注意有《 新诗》 、 《 水星》《 、现代诗风》 等一系列 文学期 刊上 的诗作。当然文学作品在 纸质媒体上产生的影响力不能纯以数量 观， 但若 以“现代》 《 诗派” 为
必须纠正。”】 主义文学 的价值不仅在于其标 新立 异的形式 ， “ 孤代 而
是形式背后不 同于现实 主义 、 浪漫主义的 ， 折射过后 的现实。历来
把这种情感称作“ 自恋” 式的怀旧 ， 因为这类 “ 旧” 怀 不涉及具体的人 事变迁 ， 仅仅是 自身情感的需要 ， 用与 自身有关的 回忆来安慰 自己
关键词 现代诗派 怀旧 时间观 浪漫 主义 现代主义
詹明信认为 ： 们通常 习惯从 内容方面来思考现 实主义 ， “ 我 而从 形式方面来思考现代主义 。”认 为现代主义就 是主观主义的幻觉 “
《 到我这里来》 《 、老之将至》 《 、 少年行》 等诗作 。 此外 ，往昔” “ 还可作为一种没有具 体指 涉的独立 的存在。不妨
命， 是否会引人产生一种误会 ， 以为《 现代》 志上的诗歌就足 以囊 杂 括现代诗派 的风格？其二 ， 是时间范 围的问题 ， 即可被划入“ 现代诗
“ 鱼缸”“ 、小圈椅 ”“ 、小廊的双扉”“ 、龙钟的木梯 ” 谈说 “ ” 我 曾经的生
长。将“ 自恋” 的怀 旧由自身推广到外部世界 ， 便形成 了这样一种看 待世界 的态度 ： 诗人眼中的事物 ， 都有着一个相对美好的过去和孤单 残破 的现在。不仅是敏感的诗人 自己， 连一座无生命的石像、 一棵枯 瘦的花 ， 都成了悲伤的往昔的怀念者（ 玲君《 石像辞》 南星《 ） 、 秋》 。
研究者对于现代诗 派“ 巧” 技 的关注大大多于对其 中的情感 、 精神 、
审美趣味背后的人生态度 等等所谓 “ 内容 ” 的关注。因此 ， 笔者选取
了现代诗派的“ 怀旧” 情结作为研究 的切人点 ， 探索现代诗派在 时间
观方面体现的从浪漫主义 到现代 主义 的源流关系 ； 并且力求对其作 为一个流派的特征、 流派之所 以成立 的证据 ， 出一些 辨析。 做
摘
要
以“ 旧” 怀 情结为切入 点 ， 索现代 诗派 时间观 中的 探
朴实恬静的乡村生活。林庚《 秋深 的乐 园》 《 、 那时》 表现 出对 现实 ， 感到厌倦 的疲惫姿 态 ，无望 的求 助于 已不 可追寻 的单 纯的快乐 。 “ 儿童” 形象也经常在诗人进行智性思索 时出现 的 ， 以儿童简单透明 的心性 ， 来衬托复杂无奈的现实人生 ， 如废名的《 小孩》 《 、梦之使者》 等。 此外 ， 个人往昔怀念往往指 向已失去的爱情 ， 尤其是初恋 。 现代
复杂多样的。“ 怀古” 纯粹是一种个人心绪 ， 带来的都是融汇于个体 特殊经验的私人情感。如卞之琳的《 登城》“ ，访古” 是一 次偶然行为 ， 诗人以戏剧化处境“ 叙述 ” 我” 了“ 与朋 友登城并与守 城老兵 闲谈的一
主， 至于各个诗人“ 现代诗风” 从开始形成 到最终转向的时间 ， 各 则
诗” 的。所以从时间范围来９ １３ ／
有实在关 系的 、 于新陈代谢 中的历史 ， 处 回溯历 史也不是 “ 以史为
鉴” 而纯粹是一种个人行为 。“ ， 怀古” 作为一种诗歌创作的母题 ， 是 中 国古典诗歌的经典主题之 一， 但在现代诗派的作品中表现是更 为
Ｉ 文 研究 化
从 浪 漫 主 义 到 现代 主义
— —
论现代诗 派的“ 旧” 怀 情结
－ 李 Ｎ－
２０９ ） １ ０ ７
（ 南京师范大学文学院 江 苏 ・ 京 南
中图分类号 ： ０ ．９ １ ６０ ２ 文献标识码 ： Ａ
文章编号 ： ６ ２ ７ ９ （ ０ ９）１ ２ ４ ０ １７ — ８４ ２０ ２ — ４— ２
寂寞的心灵 。戴望舒的 《 我底记忆 》就表现出 “ 自恋 ”的情绪特 征——把飘渺无形 的记忆与具体可感 的 日常物 品联 系，二 者都是 “ 的派生物 ； 自我 的派生物 当作最 “ 我” 把 忠实 ” 老朋友 ”且 它的 的“ ，
忠实“ 于我最好 的友人” 甚 。一些 长时间陪伴 自身 的物品 ， 也会勾起
有不同。
次散步经历 ， 人心中所想 的却和城的历 史无关 ， 诗 只是由时空的苍茫
除了对个人经验 的想象性重构 ，怀１ ” “ 日 情结还表现在对 于历史 的追索。这里的历史不是宏大 的、 意义指 向的历史 ， 有 不是与现在
派” 的各个诗人的创作 ， 并非每一篇都是属于 “ 代诗风” 现 的。有些
诗人早期创作的旧体诗及格律鲜 明的音 乐诗 ，是不能叫做严格 的 “ 现代诗” ， 的 因为“ 现代诗” 在形式上有散文 化的要求 。另外 ， 有些 诗人后期的现实主义诗歌或晚年写作 的旧体 诗 ， 也是不属于“ 现代
派诗作 中虽不乏追求爱情的热望 、 到爱情 的甜蜜 ， 得 但失去爱情 、 甚 至担心失去的抑郁 ，却是其情诗所传达 的主要情绪 。如戴 望舒的
“ 现代性” 精神 内核。通过 对“ 怀旧” 表征 的梳理 ， 证其 中辐射出的 论 从 浪漫主义 到现代 主义复杂的渊源流 变。从精 神 内核来看现代诗 派 的划分 ， 为这 个概念 是开放 的、 认 具有包 容性的 ， 不一定局 限于 《 现代》 的发表范 围或某些“ 型” 等 典 诗人 的创作 。
从浪漫主义到后现代主义——19-20世纪欧美文学综述
从浪漫主义到后现代主义——19-20世纪欧美文学综述摘要：文学的发展从来不是断代的，自古希腊时期延续至今的西方文明与文学传统，经历了多次社会历史变革与哲学思潮的变迁，影响了各个时期文学思潮的产生与变异。
就与当代欧美文学的相关性而言，19至20世纪的文学影响尤其巨大。
想要了解当今欧美文学的精神源头，对前两个世纪的文学发展道路进行梳理总结至关重要。
关键词：欧美文学传统；浪漫主义；后现代主义19世纪文学19世界的欧洲大陆先后经历了轰轰烈烈的浪漫主义运动，极具批判性与揭示性的现实主义运动，世纪末产生的自然主义、前象征主义和唯美主义。
欧洲各个国家的社会发展状况不同，各阶段的文学思潮在不同的国家出现的时间不同，同一思潮亦呈现出不同的特征。
但总的来说，整个浪漫主义文学呈现出一些共性：重视作者创作自由，作品具有理想主义倾向，大胆发挥想象，故事情节离奇，重视气氛渲染，善于使用对比、夸张等手法。
19世纪的欧洲文学呈现出百花齐放的态势，英法德俄均有不小成就。
浪漫主义率先于18世纪下半叶登上欧洲大陆，它既是对17至18世纪古典主义德反拨，又有其自身赖以生存的悠久而深厚的思想基础。
它基于康德古典美学，受到资产阶级革命，尤其是法国大革命的直接影响，在各国陆续掀起文学高潮。
英国作为最先进的国家，浪漫主义思潮也最先出现，诗歌领域成就最高。
从早期的苏格兰农民诗人罗伯特彭斯，诗画俱佳的哲思诗人威廉布莱克，到第一代浪漫主义诗人华兹华斯和克勒律治，以二人合著的抒情歌谣集序曲为标志，浩浩荡荡的浪漫主义在英国发展起来了。
不久后，以拜伦、雪莱、济慈为代表的第二代诗人也陆续登上诗坛，留下诸多灿烂诗篇。
在小说领域，亦有司各特和玛丽雪莱的历史小说和科幻小说坐镇。
19世纪上半叶，浪漫主义从英国逐渐东移，来到了法国、俄国等地，亦反响热烈。
在法国，浪漫主义得到了长足发展，以小说成就最高。
从早期的浪漫主义先驱夏多布里昂和斯塔尔夫人，到大文豪维克多雨果，再到雅俗共赏、开启法国通俗文学的大仲马，法国的浪漫主义留下了《巴黎圣母院》、《基督山伯爵》等诸多脍炙人口的传奇故事。
论叶芝诗歌风格从浪漫主义到现代主义的转变
2502019年11期总第451期ENGLISH ON CAMPUS论叶芝诗歌风格从浪漫主义到现代主义的转变文/雷 雨【摘要】威廉巴特勒叶芝是当代英语文学最伟大的诗人之一。
在他整个的人生历程中，他经历了许多阶段，比如浪漫主义、象征主义、现代主义等。
他的写作风格一直在发生变化，其作品可以大致分为三个阶段：早期(1883-1904)、中期(1904-1917)和晚期(1919-1939)。
本文分析了叶芝在多种因素的影响下从浪漫主义到现代主义诗歌风格的转变。
【关键词】威廉·巴特勒·叶芝；浪漫主义；现代主义；风格变化【Abstract】W. B. Yeats is one of the greatest poets in contemporary English literature. In his whole life, he went through many periods, like Romanticism, Symbolism and Modernism. His writing style was always changing, and his works can be divided into three general periods, the early (1883-1904), the middle (1904-1917), the late (1919-1939). This thesis analyzes the transition of Yeats’s writing style from Romanticism to Modernism under some influences.【Key words】W. B. Yeats; Romanticism; Modernism; transition【作者简介】雷雨，四川外国语大学重庆南方翻译学院。
In Yeats’s early period, he committed himself to Romanticism. But influenced by many factors, in the middle, his growing interest on plain speech and harsh reality indicates the tendency to Modernism which becomes stronger in late years.1. RomanticismYeats once claimed himself as “the last romantics” born in the wrong age. But it was him who brought freshness and vigor to the late Romanticism. Under the influence of the Romantic movement and the Pre-Raphaelites, Yeats’s early poems (around 1886-1970) are magical, mysterious and supernatural, many of which are marvelous in the depiction of a legendary Ireland, a Celtic mythology and supernatural beings. Yeats weaves the mythical past with the historical present to show the grandeur and beauty he perceived. 2. ModernismAs Yeats grows older and experience whittles away the enthusiasm and hope, the poetry changes in tone. The poems of his middle and last periods express disillusionment and loss, reflections on current events, and attitude towards love and death. With satires and elegies, the poetry becomes less wishful and romantic, but more realistic and robust. Elements of resignation, anger and disillusionment weaken optimism, and experience obliterates innocence. Romanticism is fading, and his inclination to Modernism is showing.3. Reasons for Yeats’s Transition from Romanticism to Modernism3.1 Irish RevolutionMany of Yeats’s early poems are concerned with the creation of a cultural identity, for he was very concerned with Ireland as a whole, with its spiritual and intellectual life rather than just her political future. Yeats’s exasperation with Ireland, his sadness at the failure of people to see what he was trying to do make him turn away from the old stories and imagery, and the tone becomes sharper, more attuned to the rhythms and diction of speech than the Romantic style of apostrophe and declamation.3.2 Failure in LoveDuring his stay in London, Yeats met Maud Gonne and soon fell in love with her and wrote many of his best poems about her, like “When You Are Old”. However，Maud Gonne’s repeated refusals to marry Yeats, her marriage to John MacBride made his love disillusion, which led to a change in the tone of his love poetry. The early poems, wistful and longing, give way to a disappointment and bitterness in the middle period. In the last, Yeats returns to the theme of love, but differently, his emotion is more analytical and rational.3.3 Poet Ezra PoundPound and Yeats met each other in 1909, after Yeats met Pound, his writing style started to undergo large changes. Yeats adopted Pound’s advice to systematically adjust his poetic style by using the practical materials and images of the time and fully modernize his poems. Then the poems became more rigid and transparent, images more realistic and concise, languages more plain and pure. Schnidt thinks, after Yeats met Pound, a kind of concrete and substantial style was formed. W. B. Yeats came from Romanticism and grew to be a Modernist without giving up his romanticism characteristics, and finally earned himself the great title “Modernist lyric poet of Romanticism”. References：[1]Murray C.W.B. Yeats:Writings on Irish Folklore, Legend and Myth by Robert Welch[J]. Irish University Review,1993.[2]史德普,傅广军,马欢译.叶芝:谁能看透[M].大连:大连理工大学出版社,2008.Copyright©博看网 . All Rights Reserved.。
关于浪漫主义在中国现代文学的发展
关于浪漫主义在中国现代文学的发展中国现代浪漫主义学思潮萌芽于20世纪初中国现代浪漫主义思潮深西方的影响，并且有一个与西方相的文化背景，这就是本世纪初发端思想启蒙运动。
以梁启超为首的产阶级改良派在变法维新失后，开始在思想领域进行蒙宣传，在世纪初出国的留生群体中，出现了比改良派更激进的倾向。
中国现浪漫主义就在这一背景萌芽，并在随后更为深刻波澜壮阔的“五四”启蒙运动中迅崛起，发展成蔚为壮观大潮。
“五四”是中国史前例的“人”的大解放的时期，是浪漫主义文学在中国历史上第次形成了汹涌澎湃的思潮以狂飙突进之势与现实主文学并驾齐驱，风靡全国时代。
我们知道中浪漫主义文学红火的开始在1921年创造社成之时，郭沫若、郁达夫成仿吾、田汉、穆木天等人是手，他们高扬浪漫义旗帜，强调主观抒情，张“为艺术而艺术”，追文学的美和全，宣告新文学浪漫主的诞生，从此现代义上的浪漫主义文学正式登。
不仅是创造社为首举起了明的浪漫主义文学大旗并且浪漫主义色彩成了当时文学的普遍特。
正如郑伯奇所说：在五四运动以后浪主义风潮的确有点风全国青年的形势，狂风暴雨差不成了一般青年的日常口号，当时生的文学社团多少都带有这种向”［1］。
鲁迅冷峻的小说与散文同样也洋溢着高昂的理想与奇的情思。
鲁迅的文学活中也显示了强烈的个性主精神。
“《摩罗诗力说》不介绍西方浪漫主义作家作，还展露了鲁迅的浪漫主义理想”2］。
他的散文集《草》在写作方法上就体出浪漫主义与现代主义的创作方法可以说，从表象上看，鲁迅是现主义的，但其骨子里渗透着浪漫主义。
文学研会的冰心、王统照、许地山等也曾探讨人生而进入“”与“美”的浪漫主义探索。
其如浅草、沉钟、湖畔等社团也和着造社的旋律进行着风格各的浪漫主义创作。
崇尚观张扬个性，热烈地呼唤性解放打破封建专制和礼教人的一切束缚和禁锢是四浪漫大潮的最强音。
在，不得不提的是郭沫若的在这个期诗歌创作。
《女》在1921年8出版，是新诗史上的一座丰碑是开一代浪漫诗风的表诗作。
欧洲浪漫主义文学思潮与中国现代文学中的浪漫主义之关系研究提纲
欧洲浪漫主义文学思潮与中国现代文学中的浪漫主义之关系研究（“中国特色的浪漫主义”形成及成因探讨）第一章浪漫主义思潮在欧洲-----欧洲浪漫主义概观（形成、特征、发展过程、认识与评价）第二章浪漫主义思潮到中国-----欧洲浪漫主义的影响（趋同）第一节欧洲浪漫主义思潮的输入与传播（引进、接受、阐发、创作）第二节浪漫主义在现代中国的阶段性发展（盛衰消解）“五四”时期20年代创新社新月社浅草社弥洒社30年代40年代第三节浪漫主义在中国现代文学领域里的表现与实绩（以作家作品为例）一．鲁迅二．郭沫若三．郁达夫四．蒋光慈五．沈从文第三章浪漫主义中国化------中国浪漫主义的特色与成因考（差异）第一节中国特色（民族特色）举例一.鲜明的历史阶段性。
（现实主义因素的增添使中国浪漫主义文学发展呈现出鲜明的历史阶段性）二.不充分与不彻底性；（力度与规模欠缺，缺少经典之作）三. 赋予功利性而缺失纯粹性。
（减弱了欧洲“浪漫”的色彩、精神与情调）1.淡化主体性（以群体反对个人主义、自由主义）2.抹平情绪化（以颓废感伤取代激越悲愤）3.自然田园化（以风和日丽湮没奇峻诡异）四. 艺术形式的变异与多样性。
（借鉴杂糅多种现代主义艺术手法）第二节形成原因一. 启蒙救国等本土现实历史因素的制约。
（浪漫主义思潮不能在中国充分彻底展开的原因）二.古典文学文化传统的承袭。
(如庄子“安闲而顺从”的人生哲学，使中国作家缺少“拜伦、雪莱式”的冲动、愤怒和激情，常常表现出一种静观默察、超然豁达的人生态度，从而减弱了欧洲“浪漫”的色彩、精神与情调。
)三.外来艺术渊源的复杂性。
（自然主义、唯美主义、象征主义、意识流小说等艺术形式的浸染与杂糅）浪漫主义自始至终都是与现实主义、自然主义、唯美主义等创造方法一起从西方传入、流行，自始至终都纠结在一起，都或显或隐的存在着。
第四章问题总结探讨浪漫主义在中国现代文学发展的规律，总结其成败得失的经验提出一些关于文学发展的值得注意的问题。
中国现代文学中浪漫主义的历史反思
中国现代文学中浪漫主义的历史反思俞兆平内容提要:本文认为,作为历史思潮的浪漫主义,其总的精神旨向是对人的生存价值与意义的探求,是“现代性”的自我批判。
若从这种哲学、美学的视点出发,审视中国现代文学中浪漫主义的课题,将得出这样的结论:创造社主要成员们回避、贬斥浪漫主义有其内在动因,创造社仅是采取某些浪漫主义创作方法的文学社团,而不能定性为“浪漫主义的创造社”;趋近、隶属于思潮性的浪漫主义精神旨向的,应是以宗白华、沈从文、冯至等为代表的美学追求与实践作品。
历史的进程往往会使一些命题的潜在内涵与真义逐渐地显露出来。
在20世纪行将终结的年代里,人类的物质功利行为与人类的生存价值意义之间的矛盾已激化到相当的程度;马克思关于“这种共产主义,作为完成了的自然主义,等于人本主义,而作为完成了的人本主义,等于自然主义”①的历史预见性的穿透力更令人惊醒。
在此历史语境中,我们回首顾望,悟觉18、19世纪先哲们关于人文精神与科技主义对峙的思索与探寻,将释放出新的现实意义。
而当我们把这一成为历史形态的浪漫主义思潮所引发的视点,转向中国现代文学中浪漫主义的课题研究时,发现一些长期未解的难题将会澄明、释解,一些新的结论也将浮现、萌生。
一、本质定性的偏离1926年,梁实秋在《现代中国文学之浪漫的趋势》一文中,以一种略带无奈的笔调写道:“据我自己研究的结果,我觉得浪漫主义的定义不但是不可能的,而且是无益的。
”因而,他在文中“不讲中国文学的浪漫主义,因为现在还在酝酿时期,在这运动里面的人自己还在莫名其妙”,他只能讲“现代中国文学之浪漫的‘趋势’”②。
梁实秋何以如此字斟句酌、谨慎忖量呢?笔者以为,从中透露出20年代中国学人对当时正在兴起的“中国化”的浪漫主义文学审视、判断时的困惑。
从20年代到本世纪末的今天,这种困惑并没有消解。
其中,最大的疑案就是:在中国现代文学史上,被论定为“以浪漫主义为宗旨”的文学社团———创造社,其主要成员在他们公开发表的文章中,从未亮出浪漫主义的旗号,反而对浪漫主义颇有微词,甚至批判、否定。
中国现代主义诗歌的成因和流变
中国现代主义诗歌的成因和流变作者：宫瑱来源：《汉字文化(教育科研卷)》2018年第09期【提要】西方现代朦胧的意象结合传统诗词隽雅的意境催生了中国的现代主义诗歌。
从早期直接源自法国象征主义的“象征诗派”，到揉和传统诗歌美学的“现代诗派”，再到融会英美现代主义、甚至现实主义思考的“九叶诗派”，最后到直面历史的“朦胧诗派”，中国诗歌的现代主义完成了它由舶来品到“真正于中华落地生根”的本土化蜕变。
现代主义诗体流变在艺术手法上可以看成是诗意语汇和意象运用的逐渐成熟以及对格律、韵调等束缚的一步步革命；在主旨上则可视为由关爱“小我”到博爱“大我”的升华。
在长久的大胆接受、消化和创新后，现代主义成为了中国诗坛与现实主义、浪漫主义鼎足而立的最年轻也最眩目的重要流派。
【关键词】现代主义詩歌成因和流派探究世界文学史上的现代主义是19世纪末20世纪初在欧洲出现的一系列文学流派的统称，主要包括法国象征主义、英国唯美主义、德国表现主义等。
它们各异又互通，共同的哲学基础——伯格森的直觉主义和尼采的超人意志——产生了同一的思想内涵，即“宣告一切价值的相对性，肯定个人”和“非理性”的特征。
而在东方几千年前的诗人就懂得了“依微以拟意”的重要。
现代主义传入后，周作人曾指出意象是“外国的新潮流，中国的旧手法”，黑格尔也说过象征“主要起源于东方”。
虽然将传统诗的“起兴”与现代诗的“意象”等同起来有失偏颇，但二者间的契合共通是显见的。
西方现代朦胧的意象结合传统诗词隽雅的意境，便这样催生了中国的现代主义。
二十年代中叶轰轰烈烈的“五四”运动转向落潮，进步青年与知识分子在高涨的热情平息后，发现现实未有分毫改观，这群对希望执著追求的个体开始陷入迷惘，强调孤独、惆怅、苦闷、彷徨的现代主义恰合他们此时的心境。
于是深刻的现实与热烈的浪漫后，隐晦的现代潮流开始汹涌，可以说这正是时代人生观的体现。
而同时自由诗“拙劣、世俗”的倾向也引起越来越多的反对。
早期白话诗对诗艺的刻意颠覆使其几令人“不忍卒读”，讲究手法、形式与韵致的“现代主义”诗歌承诗坛对抑制“粗糙之风”、推进“艺术进步”的迫切要求，弥补了这种创作上的不足。
从浪漫主义到现代主义
看成荒诞的、虚无的、残酷的，因而诗的情调 也是冷漠的、非理性的，与传统观念上的“抒 情”格格不入。而叶芝在看到世界的荒诞和人 类精神危机的同时，并不绝望和消极，依然为 人类情感中高尚的向往和追求而鼓舞，依然用 出自灵魂的抒情来维护内心高贵的热爱和尊 严。和毛特・岗一样，叶芝的灵魂也永远是一 !"
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间生活的经验、灵魂的真诚和对理想世界的渴 望，突破了时代的局限性，恢复了早期浪漫主 义诗歌的清新、丰富和生机勃勃。请看他的一 首短诗《当你老了》： 当你老了，头白了，睡思昏沉， 炉火旁打盹，请取下这部诗歌，
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名作 欣赏
域外视野
诗中的毛特・岗和在星星中间隐藏脸庞的 痛苦的爱情，被诗人灼热的灵魂托举到幻象的 高度，使现实的人生体验在这种升华了的抒情 境界中达到艺术的永恒。由此，这种爱情便从 个人的精神历险出发，深入到人类普遍的命运 中去，获得千百万心灵的呼应和共鸣。这首 诗，形象单纯，主题明晰，情感丰沛，凸现着 浪漫主义诗歌艺术的特征。叶芝把浪漫主义诗 歌艺术发展到了它的极限。 叶芝不能不向现代主义过渡，否则他不可 能成为二十世纪最伟大的诗人之一。现代主义 诗歌史上，象征主义是最早的一个有辉煌成就 和巨大影响的流派。叶芝便是象征主义诗歌在 英国的主要代表。一八五七年出版诗集《恶之 花》的波德莱尔是象征主义的先驱，同时又是 现代主义文学的鼻祖。他认为世界万物是一个 “象征的森林”，诗人可以自由地选择客观对 应物来暗示内心世界。创造有物质感的形象， 通过隐喻、暗示、对比、联想来表现个人感受 和内心经验的方法，是象征主义诗歌的基本倾 向和主要艺术手法。二十世纪二十年代兴起的 以瓦雷里、里尔克、叶芝、艾略特为代表的后 期象征主义，更深刻地触及到了现代文明的异 化危机及由此产生的人类的精神危机，更充分 地表现了其中的复杂性。叶芝的后期诗歌，使 一切事物—— — 爱尔兰、拜占庭、古塔、旋梯、 天鹅、宗教、历史、魔法、神话……都成了含 义复杂的象征。他用富有质感的形象来隐喻历 史、生命和人性的根本性问题，一首诗往往包 含多重意义，大大扩张了诗的张力场。且看他 一九二九年创作的诗歌《丽达与天鹅》： 猝然猛袭。硕大的翅膀拍击 那摇摇晃晃的姑娘，黑色的蹼爱抚 她的大腿，他的嘴咬住她的脖子， 他把她无力的胸脯紧贴他的胸脯。 她受惊的、意念模糊的手指又怎能 从她松开的大腿中推开毛茸茸的光荣 4 躺在洁白的灯心草丛，她的身体怎能 不感觉卧倒处那奇特的心的跳动 4 按照叶芝在《幻象》这部书中创造和阐释 的神秘的象征主义体系，历史的每两千年为一 个循环，每次都由一位少女和一只鸟儿的结合 开始。公元起两千年是由玛丽和白鸽 5 即圣灵 怀孕说 6 引出的。纪元前的两千年则从丽达和 天鹅的结合开始。众神之王宙斯变形为天鹅与 丽达结合，使丽达怀孕生下两个蛋，蛋中出现 的是海伦和克莱斯特纳。海伦的私奔导致了特 洛伊战争，而克莱斯特纳则和奸夫一起谋杀了 阿伽门农。此诗所描写的便是化身为天鹅的宙 斯与少女丽达结合的情景。奇特、神秘的超现 实形象，把丽达和天鹅的结合作为历史开端的 象征体系，使这首诗呈现着层次丰富的内涵。 第一层次即诗人叙述的情景：宙斯化为天 鹅猛袭丽达，粗野而又狂热，丽达不能不心甘 情愿地被征服。她“意念模糊的手指”无法推 开“毛茸茸的光荣”。她的身体不能不感觉到 天鹅那奇特的心跳。情景本身即有动人的力 量。这个层次同时又是情感的层次，情与景水 乳交融。 第二层次是审美的层次。天鹅的翅膀，黑 色的蹼，丽达腰肢的颤动……富于色彩、动感 和魅力的形象充满诗意。更神秘的是，丽达的 “腰肢猛一颤动”，何以就产生了“残破的墙 垣、燃烧的屋顶和塔颠” 4 这幅超现实主义油 画让人产生特有的审美快感，而且耐人寻味。 第三层次是历史的层次。既然叶芝把丽达 与天鹅的结合当作历史的开端来写，那么丽达 和天鹅即象征着某方面的历史内容。天鹅或许 象征着神、权威、力量、智慧、道德、战争； 丽达或许象征着美、善、爱情、繁殖、艺术。
19世纪：从浪漫主义到现实主义总结
各国文学
一、德国文学 封建势力大，市民阶层软弱，缺乏战
斗精神；古典主义哲学规模宏大、体系精严； 唯心主义和神秘主义色彩比较浓厚。
……
我在黑暗里倾听：呵，多少次 我几乎爱上了静谧的死亡， 我在诗思里用尽了好的言辞， 求他把我的一息散入空茫； 而现在，哦，死更是多么富丽： 在午夜里溘然魂离人间， 当你正倾泻着你的心怀 发出这般的狂喜！ 你仍将歌唱，但我却不再听见－－ 你的葬歌只能唱给泥草一块。
……
英
三、雪莱《致云雀》
国
浪
漫 你好啊，欢乐的精灵！你似乎从不是飞禽，
“我要的是一种感觉 的而不是思维的生活。”
——济慈（英）
德拉克罗瓦《自由领导人民》
透纳《船抵维纳斯》
康斯特布尔《马里维伦庄园》
康斯特布尔《海与灯塔》
形成背景：
一、社会政治背景
英国工业革命：一方面使人对自身的创造力有 了认识，自信精神，人的解放。一方面工业社会 对人的异化，人向往回归自然，怀念往昔岁月。
法国大革命:欧洲民主运动、民族解放运动。一 方面是启蒙理想的破灭，普遍的失望情绪。一方 面是拿破仑的功勋，大起大落的激情时代。
二、哲学思想基础
德国古典主义哲学和英法空想社会主义思 想，对浪漫主义文艺思潮的兴起产生了影响。
三、艺术的扬弃
十八世纪英国感伤主义文学
德国狂飙突进运动的文学
法国卢梭对个性解放和感情自由的宣扬， 对想象的崇尚，以及返回自然的主张。
一、华兹华斯《致杜鹃》
英
浪漫主义在中国现代文学的发展
浪漫主义在中国现代文学的发展浪漫主义在中国现代文学的发展摘要：现代浪漫主义思潮是自由精神普遍深入到情感领域的产物。
本文主要从理论和创作上论述了浪漫主义文学思潮在中国现代文学中发生发展的轨迹，并对鲁迅、郭沫若等人在创作实践等方面所受的影响做了具体揭示。
关键词：浪漫主义；文学思潮；理论模式；原因从美学范畴看，中国的浪漫主义是古已有之的，庄子、屈原、李白，一脉相承，创造了伟大的不朽的浪漫主义诗篇，“五四”浪漫主义文学，从精神实质说，无疑是这种深厚的优良传统的继承和发展。
然而，在文学史上作为文学思潮看，中国浪漫主义文学思潮，却来自西方，受西方浪漫主义的影响。
现代浪漫主义思潮是自由精神普遍深入到情感领域的产物，它在本质上崇尚文学上的自由主义，主张理想主义，希翼摆脱和否定现实；在创作上重视主观而轻视客观，高扬天才而贬抑理智；在艺术上大量使用夸张、比喻、想象和联想等变现手法中国现代浪漫主义文学思潮萌芽于20世纪初，中国现代浪漫主义思潮深受西方的影响，并且有一个与西方相似的文化背景，这就是本世纪初发端的思想启蒙运动。
以梁启超为首的资产阶级改良派在变法维新失败后，开始在思想领域进行启蒙宣传，在世纪初出国的留学生群体中，出现了比改良派更为激进的倾向。
中国现代浪漫主义就在这一背景中萌芽，并在随后更为深刻和波澜壮阔的“五四”启蒙运动中迅猛崛起，发展成蔚为壮观的大潮。
“五四”是中国史无前例的“人”的大解放的时期，也是浪漫主义文学在中国历史上第一次形成了汹涌澎湃的思潮，以狂飙突进之势与现实主义文学并驾齐驱，风靡全国的时代。
我们知道中国浪漫主义文学红火的开始是在1921年创造社成立之时，郭沫若、郁达夫、成仿吾、田汉、穆木天等人是旗手，他们高扬浪漫主义旗帜，强调主观抒情，主张“为艺术而艺术”，追求文学的美和全，宣告新文学浪漫主义的诞生，从此现代意义上的浪漫主义文学正式登台。
不仅是创造社为首举起了鲜明的浪漫主义文学大旗，并且浪漫主义色彩成为了当时文学的普遍特征。
浪漫主义与现代主义
浪漫主义与现代主义的碰撞7我们的原始情感是以我们自身为中心的------卢梭西方浪漫主义艺术家，常常论述法国资产阶级启蒙思想家卢梭的理论主张和文学创作。
他们以‘返回自然’为口号打开了思想的闸门。
这不仅意味着返回人类的原始生活状态，返回朴素美ide大自然，更重要的是要返回人的自然本性。
它是以承认人的自由，承认自我，承认个人意志为基本内涵的浪漫主义作家喜欢描写大自然的景色，抒发自己的感受。
由于憎恶资产阶级对现实社会的统治同时也憎恶现代工业和农业，他们要求返回到自然的怀抱中去，所以大唱农村牧歌。
如英国诗人华兹华斯、柯勒律治就是因住在风景优美的湖区，以描写自然风光而得名的湖畔诗人。
而在另一些浪漫派作家的笔下，如雪莱、拜伦。
则常出现雄伟的高山、辽阔的大海‘当然也有恬静的田园风光，但他们会从这些自然风景中，写出宽广的世界，开阔的胸怀，给人以积极向上的力量。
因此，‘自我’是西方烂漫主义者在解体时代找到的新的出发点和中心。
德国浪漫派理论家施格莱尔曾说到；‘艺术家是这样的人，他在自身内部有自己的引力中心。
’而在五四时期，向法国革命一样，辛亥革命也摧毁了一个庞大的封建王朝，从而使延续了数千年之久的传统社会秩序最终解体。
西方现代主义的主要派别，如象征主义，表现主义，未来主义等都在中国得到了广泛的介绍并产生了普遍的影响，而这一重要的历史过程早就了中国现代第一批所谓的‘自由漂泊的’知识分子。
如鲁迅，胡适，郭沫若，茅盾等人。
从历史处境来看，他们与一些西方浪漫主义者不无相似，他们都置身于一个传统秩序解体和资本主义来临的时代；他们都感受到一种强烈的文化危机。
而郁达夫的一句话也道出了浪漫主义着的特点‘‘诗的实质，全在感情’。
感情性是一切文学艺术所具备的特征，所有的美学理论也绝不会否定它。
而这里关键在于，只有浪漫主义者才把感情在文学艺术诸要素中提到了至高无上的地步，才把感情当做自己全部美学理论的出发点和根本的基础。
假如说浪漫主义者是情感的代表，那么古典主义者则是理性的代表。