中西文学比较

中西文化比较之文学
诗歌比较
（一）不同的历史传统
大致的说，西方重叙事诗，但有向抒情诗发展的趋势；中国诗歌重抒情，但也有叙事诗。

西：叙事诗——荷马史诗—圣经中的“雅歌”—中世纪英雄史诗—弥尔顿、拜伦、雪莱、
抒情诗——萨福、品达、维吉尔、奥维德
中：《诗经》《楚辞》“劳者歌其事”“诗缘情”“愤怒出诗人”“诗言志”抒情小诗居多弱化叙事重表现论以抒情诗为主的中国诗歌，也不乏叙事诗的作品叙事文学诗化
《诗经·大雅》“生民”“公刘”“绵”“皇矣”“大明”
《孔雀东南飞》《木兰辞》
为什么中国古代没有象西方“英雄史诗”那样大规模的叙事诗呢？
丰华瞻
①与中国哲学有关。

孔子、老子
②中国文学歌颂英雄，不是用诗而是用历史、小说来歌颂。

③中国自古以来认为，诗的功能在于抒情，陶情冶性，而不在于叙事。

①中国哲学思想的平易和宗教情感的浅薄。

②西方民族生性好动，其理想的人物是英雄；中国民族个性好静，理想的人物是圣人。

(二）田园诗
1.中：兴起于魏末西晋，山水诗以谢灵运为代表，田园诗以陶渊明为代表。

盛唐时期的王孟诗派
2.西：又称牧歌，创始人是古希腊的忒俄克里托斯
维吉尔《牧歌》十首、《田园诗》四卷，其地位远不如中国诗歌中那么重要，这与《圣经》的极大影响有关系。

文艺复兴时期才有了改变，锡德尼《阿卡迪亚》、斯宾塞《牧人月历》
19C浪漫主义文学思潮，湖畔派诗人华兹华斯《抒情歌谣集》《露西》拜伦雪莱济慈
3.山水田园诗主要产生于退隐生活的基础上。

中国的山水田园诗人大多是中小地主知识分子中较为软弱的一群。

中西隐逸诗人，都有不满现状，逃避现实，归隐田园，自寻乐趣的倾向，
中西山水田园诗，都表现对大自然、对田园生活的欣赏和赞美，表现了中西诗人向往自然，反朴归真的思想。

4.不同：
①西方田园诗多写牧民生活，中国侧重农民生活。

②西方田园诗多写爱情主题，中国的田园诗往往涉及政治。

③不同的宗教观念:西方诗人受基督教影响,置身大自然时,会情不自禁感到上帝的存在。

中国田园诗中，参佛和求仙的思想时有反映。

④表现了不同的哲理思考。

西方田园诗除了上帝和爱情之外，还常常表现一些发人深思的哲理。

中国诗人的哲理思考，往往涉及宦海浮沉，穷通蹇达的个人遭遇，
或生老病死等自然现象。

（三）各呈异彩的爱情诗
西方开始于古希腊女诗人萨福；中国始于《诗经》
1,。

中西爱情诗之不同
（1）、数量上的不同：爱情诗在西方诗歌中的比重，比它在中国诗歌中的比重大得多。

《诗经》中的《关雎》《静女》《卷耳》
（2）、主题上的差异：中国关于“婚后恋”、“死亡恋”的诗比较多，如无名氏的《菩萨蛮》、李白的《长相思》、陆游的《钗头凤》、白居易的《长恨歌》；
而西方关于“婚前恋”、“婚外情”的诗多，如萨福的《相思》、《圣经》中的《雅歌》、中世纪骑士抒情诗中的《破晓歌》、拜伦的《雅典的少女》等。

（3）、情感上或情调上的差异：
中国情诗多写“怨”情，多悲苦与悲愤之情，多“悼亡诗”而少“求爱诗”；西方则多写“慕”情，多“求爱诗”而少“悼亡诗”，多欢快幸福之情。

小说比较
（一）关于性格塑造
1、中国古代短篇小说是以性格取胜的；而西方短篇小说从薄伽丘到霍夫曼、爱伦·坡的作品，大都不注重刻画人物性格，而只注重描写故事。

2、中国古代短篇小说当然也重视情节的编造，但它是从情节到性格；而西方浪漫派小说是从情节到心理、宗教的构架上。

——写人类的共性，不重个性爱伦·坡《黑猫》“恶”《威廉·威尔逊》人格分裂霍桑“原罪说”这种情况直到19C 后期批判现实主义短篇小说崛起才有改观，而此时，中国短篇小说家却黯然失色了。

3、中国古代短篇小说重视性格是因为它有一个强大的传统作背景——史传文学、诗体叙事文学、先秦散文；西方则不同，他们有的是荷马史诗、希腊戏剧的传统，擅长在长篇中塑造性格，但他们在一个很长时间中没有在短篇中塑造性格的经验。

（二）关于浪漫主义精神
1.中国古代短篇小说具有强烈的浪漫主义精神。

——用“变形”的手法描写女性，及其她们对爱情的追求和对恶势力的反抗。

①“女鬼”
六朝志怪小说《搜神记》—《紫玉》《东海孝妇》
宋话本《碾玉观音》；
②狐鬼花妖：唐传奇《任氏传》；蒲松龄《绿衣女》
2.西方短篇小说缺乏浪漫主义的反抗精神，在女性描写上尤其如此。

（三）关于类型
中国古代短篇小说类型演变的轨迹极为清晰——六朝志怪志人小说—唐传奇—宋元话本—明拟话本—清代《聊斋志异》《阅微草堂笔记》为代表的文言小说；西方短篇小说类型演变的轨迹远远不如中国的分类，从文艺复兴开始，西方短篇小说才有了明显的类型。

（四）关于叙事手法和结局
1、关于叙事手法
中国古代短篇小说从唐传奇开始直到清代小说都是传记体——记传人物一生，用
第三人称写法，着重写人物语言动作，大段大段写人物的纯心理的技法极少。

西方短篇小说不是传记体，不求人物生平的完整性，而只写一件事，人生一个片断，重视心理描写，大量使用第一人称和倒叙手法。

2、关于结局
中国古典短篇小说都有悲剧式的与大团圆式的结局，两种模式同时并存。

西方古典短篇小说没有“大团圆”的公式、，原因有三：
①他们有传统的悲剧观念；
②他们有基督教的“罪”与“罚”的观念；
③他们的作家多信奉“模仿”说，强调如实地反映生活。