颜真卿行书特点
颜体行书字帖
颜体行书字帖一、前言字帖是练习书法不可或缺的辅助工具，而颜体行书字帖则是一种特定的字帖类型。
本文将着重介绍颜体行书字帖的特点、历史背景、书写技巧以及其在书法爱好者中的应用和价值。
二、颜体行书字帖的特点颜体行书字帖以颜真卿为代表的行书风格为基础，结合其它风格特点形成的一种书写风格。
其特点主要包括以下几个方面：2.1 有力的线条颜体行书字帖的线条饱满有力，笔画有韵律感，给人以稳重大气之感。
2.2 浑厚的墨迹颜体行书字帖的墨迹浓郁，墨色深沉，使字体形成饱满的立体感。
2.3 多样的构图颜体行书字帖的构图多变，字与字之间的排列灵活，给人以美感的享受。
三、颜体行书字帖的历史背景颜体行书字帖的出现源于古代中国的书法发展历程。
颜真卿作为唐代著名的书法家，其行书风格影响了后世无数书法家。
因此，颜体行书字帖作为一种书法艺术形式，在后来的历代中得到了广泛的传承和发展。
四、颜体行书字帖的书写技巧颜体行书字帖的书写需要掌握一定的技巧和方法，下面将介绍几点重要的书写要领：4.1 用笔选择书写颜体行书字帖时，可以选择硬笔或软毫笔，根据自己的喜好和习惯来确定。
4.2 一气呵成书写行书字帖时，要力求笔画连贯流畅，一气呵成。
不宜反复添改，保持书写的自然流畅。
4.3 注意结构比例颜体行书字帖的字体结构特点明显，要注意保持字体的比例和结构的平衡。
4.4 用笔沉稳书写行书字帖时，用笔要稳重，给人以饱满有力之感，不宜过于细腻轻盈。
五、颜体行书字帖在书法爱好者中的应用和价值5.1 练习与学习通过模仿和临摹颜体行书字帖，书法爱好者可以加深对行书艺术的理解和掌握，提升自身的书法水平。
5.2 欣赏与鉴赏颜体行书字帖作为一种艺术形式，具有很高的欣赏价值。
书法爱好者可以通过欣赏颜体行书字帖，感受其中的美学魅力。
5.3 增强艺术审美练习和欣赏颜体行书字帖可以培养人们的艺术审美能力，提升对美的敏感度和理解力。
5.4 传承与发展颜体行书字帖作为一种传统艺术形式，它的传承和发展对于保护和弘扬中华优秀传统文化具有重要意义。
颜真卿的书风特点
颜真卿是中国唐代著名的书法家、政治家和诗人，他的书风特点主要体现在以下几个方面：
一、气韵生动：颜真卿书法作品的气韵生动，是其书法艺术的核心。
他的作品无论是楷书、行书还是草书，都呈现出一种浑厚自然、端庄稳重的风格，展现出一种庄重典雅的气质。
其笔墨之间蕴含着丰富的情感和思想内涵，表现出一种独特的艺术魅力。
二、笔法圆润：颜真卿的书法作品笔法圆润，富有弹性，表现出一种柔中带刚的特点。
他的书法作品中多见圆弧形的笔画，流畅自如，富有节奏感。
同时，他善于运用顿笔和提按，使作品更加生动有力。
三、结构严谨：颜真卿的书法作品结构严谨，注重字形的结构和笔画的位置，表现出一种整齐规范的艺术风格。
他的楷书作品注重结构的对称性和稳定性，行书和草书作品则更注重字形的流利性和连贯性。
四、师法自然：颜真卿的书法作品师法自然，富有自然之韵。
他的书法作品中多见自然景观的描绘，表现出一种自然和谐的艺术风格。
同时，他注重笔墨的运用，使作品更加生动有力，具有自然之美。
总之，颜真卿的书法作品以其气韵生动、笔法圆润、结构严谨和师法自然等特点，呈现出一种独特而富有魅力的艺术风格，对中国书法艺术的发展产生了深远的影响，被后人誉为
“颜体”，成为中国古代书法艺术的重要代表之一。
颜真卿书法特点语文书原文
颜真卿书法特点语文书原文颜真卿是中国唐代著名的书法家，他的书法作品具有独特的艺术风格和特点。
下面是对颜真卿书法特点的一些分析。
首先，颜真卿的书法以行书为主要表现形式。
行书是一种草书风格，其特点是笔画粗劲有力、构图大气磅礴。
颜真卿的行书作品，字体雄健有力，气势雄浑，筆划的粗细、转折的巧妙运用，使得他的作品具有很高的艺术审美价值。
他的行书造型简练、结构严谨，整齐划一，给人以端庄大气的感觉。
其次，颜真卿的书法作品字体饱满、丰厚，墨迹浓艳饱和。
他的作品融汇了晋朝钟绍安的豪放和北宋米芾的秀丽之美，具有一种独特的气韵生动的艺术风格。
颜真卿善于运用不同的墨色，使作品展现出浓郁的艺术效果。
他笔下的字体，既犹如铁铸，又恰似翻涟漪，观者如身临其境。
另外，颜真卿的书法中，运用了很多特殊的技巧和表现手法。
他在书写中善于创新，大胆尝试各种书写技法，如勾结技法、结构技法等。
通过巧妙的运用这些技巧，他的作品更显得丰富多样，同时也使作品更富有个人特色。
同时，颜真卿的书法作品注重墨迹的流畅性和笔锋的运用。
他的笔触犹如行云流水，柔韧有力，墨迹连绵不断，给人一种流动的美感。
他善于运用不同的笔锋，通过凹凸有致的笔画，创造了一种独特的视觉效果，使作品更具立体感和动感。
总结起来，颜真卿的书法作品以行书为主，具有雄健有力、端庄大气的特点。
他的作品字体饱满、丰润，墨迹浓艳，运用了多种特殊的技巧和表现手法。
他的笔锋处理娴熟，墨迹流畅，给人以流动的美感。
颜真卿的书法作品既有中国古代传统书法的基础，又有自己独特的风格和创新，对后世书法家产生了深远的影响。
他的作品是中国书法艺术中的瑰宝，具有重要的艺术价值和历史意义。
虽然颜真卿的书法作品已经经历了千余年的岁月沧桑，但其艺术价值至今仍不减。
通过欣赏和研究颜真卿的书法，我们可以更好地欣赏和理解中国传统书法的魅力，也能更好地感受到文化的传承与创新。
颜真卿的书法特点，让我们更加瞩目他在书法史上的独特地位，也令人肃然起敬。
颜真卿书法特点简介
颜真卿书法特点简介颜真卿，唐代著名书法家，他的书法被誉为“唐朝第一行书”。
颜真卿的书法特点独特而磅礴，充满了力量和韵味。
以下将对颜真卿书法的特点进行简要介绍。
一、气势恢宏的临摹技巧颜真卿饱满有力的笔画是他书法的最大特点之一。
他的字体刚劲有力，气势磅礴。
颜真卿善于运用大篆的瘦劲和小篆的圆润，将两者相结合，铸就了他独特的书法风格。
他的笔画有力度，使用的墨汁也较浓烈，使得他的作品更具磅礴之感。
二、雄浑而富有节奏感的构图颜真卿的书法构图丰富多样，富有动态和层次感。
他擅长用大篆的笔画来衬托小篆的圆润，使字体更加协调、平衡和美观。
他在书法中注重结构的安排和整理，使每个字体都能在整体中找到平衡点。
同时，颜真卿也注重从字形之间的关系中找到韵律和节奏感，使整个作品更加生动有力。
三、笔画的变化和繁复程度颜真卿的书法作品中，笔画变化丰富，繁复有致。
他善于运用各种笔画的变化来表达丰富的情感和意境。
他的作品中，有时飘逸自然，有时峻峭雄浑，有时柔和委婉，有时刚劲有力。
他通过不同笔画的运用，表现了对于生活的不同情感态度和艺术追求。
颜真卿的书法作品中的笔画变化是其作品之美的重要表现形式之一。
四、高度压缩和扭转的构字技巧颜真卿的书法作品中，字体通常被高度压缩和扭转，使其产生一种紧凑、有力的效果。
这种构字方式在字形结构上具有一定的独特性，使得他的书法在审美上更加引人注目。
颜真卿的这种高度压缩和扭转的构字技巧，不仅能够充分展示他的高超技艺，同时也凸显了他对于字形构造的独到见解。
五、临帖功力深厚颜真卿对于临帖的要求非常严格，力求做到字迹清晰、工整有力。
临摹是学习和继承前贤书法传统的重要手段之一。
颜真卿善于临帖古人的名作，从中吸取养分，并将其融入自己的创作中。
他通过不断的临帖和练习，提高了自己的笔墨功力，使自己的书法更加纯熟和深邃。
综上所述，颜真卿的书法独树一帜，磅礴大气，充满力量和韵味。
他擅长临摹和构图，注重笔画的运用和字形的表达。
他的书法作品给人以深刻的感受和思考，影响了后世无数书法家和艺术家。
颜真卿行书特点
，第一节颜体行书的基本风格唐代书家颜真卿(709—785)，不仅楷书取得极高成就，而且在行书上具有很高的造诣。
他的行书，犹如他的楷书一样，给人以刚健、雄厚、大气磅礴之感。
他作书仿佛不是在写字，而是在抒发某种感情。
作品书写似乎很随便，字迹歪歪斜斜，长长短短，加上随意涂改添字，照得好象没有章法。
事实上，这显现出颜体行书的一大特点。
这里，并不是要初学者去仿效他．这种做法，而是通过这些表象更深一步去领悟颜体行书的艺术感染力。
●_我们欣赏或者学习古代的任何～件书法作品，，绝不能孤立地去看待书法的用笔、结体和章法，而应把书写者以及书写的内容结合进去，方能有较全面的理懈，特别是抒情功能很强的行书体势。
由于颜真卿刚正敦厚的秉性，以及他对大好山河的热爱、对奸臣叛贼的糟报、对骨肉品弟惨遣杀害的悲戚等等耩感，，毒激发了创作欲时；屯一古脑儿地渗透在他的书法作品之’中，这兢淫颧体行书激励而感染读者之所在，也正是这种有感而书，不拘成法，使得初学者难于理会。
因此，可以说，他的每一件行书作品，都饱含着炽热的感情，是作者无意于书而神采毕现的佳作。
颜体行书在艺术上的成功，更重要的是建筑在他精湛的艺术才能之上的。
颜真卿学过二王，曾求教于同时代的大书家张旭。
他谙熟行书的表现技法，并把这种技法同他所创立的楷书体势熔铸在一起，以形成自己独特的行书风貌。
只要仔细观察他的行书，不难发现，在用笔的提按、转折，结构的宽博3F正上，大体保留了楷书的一些面目。
没有楷二挡那样拘谨，写得酣畅淋漓，更富于笔墨情趣。
今天，我们所能看到的颜体行书，大都是中、晚期的作品。
下面，我们选其中几篇作简单分析。
中期的颜体行书，如‘祭侄稿>，足颜真卿五1．岁时为追祭从侄季明所写的文章草稿。
此墨迹跌宕多姿，雄奇挺健。
用笔以中锋为主，笔画粗细楣间，时参杂较粗的竖画以增强厚霞感，左右两竖多呈圆弧形，转折处圆转较多，笔画的映带关系显露。
结体宽展，迎让俯仰有致，大量渴笔的运用，体现出澈切的心情。
颜真卿的书写风格
颜真卿的书写风格
颜真卿，中国书法历史上著名的楷书四大家之首。
他的楷书书法，被称为颜体。
颜真卿的书写风格最大的特点是丰腴雄浑，磅礴大气。
颜体在运笔上为用笔肥厚、内含筋骨，洒脱雄健、浑厚有力。
总统来说，可以圆转、平正、均匀、疏朗四个词来概括。
1、圆转。
颜体的起笔，为圆转藏锋，带有典型的蚕头形状，在有的竖画时带有弧形，方中见圆，给人圆润的感觉，具有向心力。
2、平正。
颜体用笔浑厚强劲，善用中锋笔法，既有筋骨，也有锋芒，一般横画略细，竖画、点、撇与捺略粗，给人四平八稳、不显漂浮的认知。
3、均匀。
颜体在处理左右结构的字时，会左右均衡，和谐得当，不会对比明显。
4、疏朗。
在书写时，颜体采用外紧内松的方式，多呈包围之势，给人疏朗大度的感觉。
颜真卿的书法风格丰富多样，对后世书法产生了深远影响。
颜真卿的楷书一反初唐书风，行以篆籀之笔，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然。
他的行书技法不仅体现在笔法的精湛上，还反映了他的人格魅力和情感表达。
例如，《祭侄文稿》是颜真卿在侄子惨遭杀戮后的悲愤之作，通过顿挫纵横的笔触，表达了作者强烈的情感。
颜真卿写字特点
颜真卿写字特点书法在我国有着重要的地位，它是一种汉字书写艺术。
那么，关于颜真卿的书法，你知道多少呢?以下是由店铺为大家整理的关于颜真卿书法的介绍，希望能帮到你。
颜真卿书法的特点与介绍书法，通俗的说，就是富有感情的以艺术的手法表现汉字的魅力。
我们的生活到处都有书法的身影，无论是大街小巷的海报宣传还是我们每天运用书法的技巧去写汉字，都用到了书法。
所以说，书法无处不在，那么书法究竟是什么?参加完书画艺术导论的选修课后，应以学术性的眼光看待。
有关书法的概念，众说纷纭。
一般情况下，书法可以定义为：以汉字为载体，运用书写工具去表现内心思想情感的艺术。
由定义可见，中国书法与汉文字有着密不可分的血肉联系。
可以这样认为，书法艺术是伴随着文字的产生而产生的，只不过，这时候的书法正处于“混沌萌芽” 阶段。
事实上，中国书法史是伴随着汉字演变的发展史。
仓颉造字，奉黄帝之命仰观日月星辰，俯察鸟兽山川，创造出了文字。
我们可以了解到最早的汉字来源于物象，即我们今天所说的“象形文字”。
象形文字开始，中国有了文字，随着历史的变迁，书法艺术逐渐兴盛起来。
书法中的“书”乃“写”也，“法”为法规、法则、法度，“书法”乃写字的法则。
我们通常把按着一定书写法则写的有审美价值的字，称为书法，精此道者为书法家。
而不可把一般的毛笔字叫“书法”，把用毛笔字写字的人都叫“书法家”。
我们为什么不管外国人写的外文叫“书法”?那是因为字母一没有审美价值的间架结构，二没有审美价值的行笔法则，它只是代表语言的符号，而不是有审美价值、有经济价值的艺术作品。
中国文字就不同了，它是拼音字母的升华，它一方面有审美价值的间架结构，同时有审美价值的行笔法则，所以它不但是语言的载体，而且还能成为有审美价值和高经济价值的艺术作品，书法是中国文字特有的财富。
书法是我国富有弹性的独特书写工具毛笔写的方式方法，并依据我国汉字造型的特点，通过艺术构思，调动艺术手法而形成的。
从形式上说，书法以神采为上，形质次之。
颜真卿行书单字结构解析
颜真卿行书单字结构解析颜真卿是中国古代著名的书法家，被誉为“书圣”。
他的行书作品独具一格，以其磅礴大气、雄浑豪放的艺术风格而闻名于世。
其中，他的行书单字结构更是其作品的一大特色。
颜真卿行书单字结构的主要特点是字形独特、笔画丰富，同时还注重字与字之间的连贯与衔接。
在他的行书作品中，每一个字都显得独立而有力，从而使得整幅作品极具震撼力和美感。
首先，颜真卿行书的字形独特，他通过对字形进行改变和创新，使得每一个字都呈现出独特的形态。
他运用了横、竖、撇、捺等不同的笔画，将字的结构和形象进行了重新的构思和设计。
这种独特的字形不仅使得作品具有辨识度，更使得作品充满了艺术的张力和韵律感。
其次，颜真卿行书的笔画丰富，他善于运用各种不同的笔画技法来表现字的形态和意境。
他的笔画雄浑有力，既有刚猛的笔锋，又有柔和的墨迹，使得每一个字都呈现出独特的笔触和质感。
他注重笔画的变化和层次感，通过纵横交错的笔画来丰富字的表现力，使得作品更加生动、立体和具有层次感。
此外，颜真卿行书注重字与字之间的连贯与衔接。
他通过巧妙地处理字与字之间的关系，使得整幅作品呈现出一种自然流畅的美感。
无论是横排还是竖排，字与字之间都紧密相连，相互呼应，形成了一种和谐的整体。
他巧妙地利用了字形的变化和空白的处理，使得每一个字都处在一个恰到好处的位置上，既突出了字的独特之处，又保持了整体的和谐统一。
颜真卿行书单字结构的独特之处在于他运用了创新的字形和丰富的笔画技法，同时注重了字与字之间的连贯与衔接。
这种行书的单字结构，不仅展现了颜真卿的艺术才华和创造力，更使得他的作品具有了独特的艺术魅力和文化内涵。
颜真卿行书单字结构的解析对于我们理解和欣赏颜真卿的作品具有重要的意义。
通过对他的行书作品的研究和解析，我们可以更深入地了解他的艺术风格和创作特点。
同时，也可以借鉴他的创作方法和技巧，提升自己的书法水平和艺术表达能力。
总之，颜真卿行书单字结构的解析是对颜真卿艺术成就的一种深入探索和理解。
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，第一节颜体行书的基本风格唐代书家颜真卿(709—785)，不仅楷书取得极高成就，而且在行书上具有很高的造诣。
他的行书，犹如他的楷书一样，给人以刚健、雄厚、大气磅礴之感。
他作书仿佛不是在写字，而是在抒发某种感情。
作品书写似乎很随便，字迹歪歪斜斜，长长短短，加上随意涂改添字，照得好象没有章法。
事实上，这显现出颜体行书的一大特点。
这里，并不是要初学者去仿效他．这种做法，而是通过这些表象更深一步去领悟颜体行书的艺术感染力。
●_我们欣赏或者学习古代的任何～件书法作品，，绝不能孤立地去看待书法的用笔、结体和章法，而应把书写者以及书写的内容结合进去，方能有较全面的理懈，特别是抒情功能很强的行书体势。
由于颜真卿刚正敦厚的秉性，以及他对大好山河的热爱、对奸臣叛贼的糟报、对骨肉品弟惨遣杀害的悲戚等等耩感，，毒激发了创作欲时；屯一古脑儿地渗透在他的书法作品之’中，这兢淫颧体行书激励而感染读者之所在，也正是这种有感而书，不拘成法，使得初学者难于理会。
因此，可以说，他的每一件行书作品，都饱含着炽热的感情，是作者无意于书而神采毕现的佳作。
颜体行书在艺术上的成功，更重要的是建筑在他精湛的艺术才能之上的。
颜真卿学过二王，曾求教于同时代的大书家张旭。
他谙熟行书的表现技法，并把这种技法同他所创立的楷书体势熔铸在一起，以形成自己独特的行书风貌。
只要仔细观察他的行书，不难发现，在用笔的提按、转折，结构的宽博3F正上，大体保留了楷书的一些面目。
没有楷二挡那样拘谨，写得酣畅淋漓，更富于笔墨情趣。
今天，我们所能看到的颜体行书，大都是中、晚期的作品。
下面，我们选其中几篇作简单分析。
中期的颜体行书，如‘祭侄稿>，足颜真卿五1．岁时为追祭从侄季明所写的文章草稿。
此墨迹跌宕多姿，雄奇挺健。
用笔以中锋为主，笔画粗细楣间，时参杂较粗的竖画以增强厚霞感，左右两竖多呈圆弧形，转折处圆转较多，笔画的映带关系显露。
结体宽展，迎让俯仰有致，大量渴笔的运用，体现出澈切的心情。
全篇一气呵成，气势激荡。
这一时期的行书还有‘争座位帖》，是颜真卿五十六岁时写给仆射郭某的书信手稿。
此篇和‘祭侄稿'有近似之处，略感不问的是用笔更加凝重含蓄，起笔用藏锋多，笔画粗细较均匀，结体上，字相连藉紧凑丽又不失飞动姿态，给人以圆劲苍古之感。
可惜今天我们只能看到刻本，笔路上不如墨迹本的‘祭侄稿，清晰。
较晚期的行书作品可以举t刘‘中使帖'为代表，亦称t瀛州帖，。
全帖四十一字，字迹比一般行书都要大，显得雄厚、宽畅。
用笔更加洒脱自如。
这时期的艺术风格同中期相比，有着明显的不同，用笔上带圆转的竖画，出现向内收之形，使用鳝锋较多，特别是点和撇的出锋十分明显，笔画的牵丝较多，写得宽松、舒展。
不象中期作品那样拙朴，苍穆。
同这种风格相近的还有‘湖州帖'。
颜真卿的行书在不同时期虽然表现出不尽相同的母点，但总的风格是一致的。
因而学习颜体行书，最好先具备颜体楷书的基础，然后再从颜体行书中选择其中一种进行临习。
建议先从t祭侄稿，入手，待入门得法后，方可涉猎其他碑帖，相信定有收益·第二节基本笔画分析颜体行书的基本笔画是在汲取二王以及褚遂良等庸初大书寒特点的基础上发展变化而来，有着自己独到的处理。
临习时，应认清特征，求得准确完美的体现。
下而就颜体行书<祭侄稿>来谈谈。
t祭侄稿>是颜体行书的代表作，书写上届于行草体势。
通篇运笔果断，点画灵动飞跃，姿态纷繁。
随着运笔节奏的起伏变化，笔画之间映带显露，气贯势连。
它的点画大致有以下特点。
一，‘祭侄稿'中的点，姿态很多，但不雷同。
如“尔”，文中出现五次，但各不相同。
一般的点，写得圆润、凝重。
点的形状(大小、粗细、长短)，往往随字的用笔轻重而定，如“宅"字笔画较细，则宝盖头上的点就轻，“父，，字笔画较粗，头上的两点就写得厚重。
两点和三点很注意照应，有时联成一笔，如“心，，、口孤’，。
二、横画一般较细，有时也写得很粗，如“方，，。
当字中同时出现横画和竖画时，有横细竖粗的现象，如“何"。
横画大都在起笔或收笔处与它相近的笔画相承接。
有的横画，起笔用顺锋，中锋铺毫行笔，中部微向上凸出成覆舟状，收笔时或重按回锋，或提笔调锋向下与其他点画相钩连，写得圆润饱满，中含骨力，如口丹’’，有些横画则采用侧锋起势，起笔较重，收笔略轻，如“大"。
一字中若出现较多的横画，十分注意长、短、粗、细，俯。
仰的配合，如“遘”。
三、竖画露锋或裹锋落笔，大都写得粗壮，圆劲。
长竖中的悬针竖往往在尾部呈弧状，曲势不等，如搿悼"、“卯’琏I垂鼹竖较挺直刚劲，．如群郡玑。
在左的竖有的微带右弧状，有的略斜向右下，如“时”、“侮"。
四、撇画的姿态伸展，多略带曲势，如“念"，，“庚"。
根据结构的需要，有盼撇面向右作环状，如“月”l有的向左上弯曲，如‘祭”。
还有一种具有隶意的撤，如-戊”，挥潸随意，形如鸟状。
五、捺画中除少数是斜捺和平撩外，多使用反捺。
行笔上一般较快，起笔多用露锋，收笔处，有的出锋外露，有的回锋含蓄，捺的姿态各异，，如，“余"、喙一、“史一、“逼”、曩夫"等。
折处圆转较多广主要是在横画与竖画或横画与斜捺的交接处。
折处笔锋不停顿，一笔而书，蓄势暗转，如“首’’“祸’’“毅，，。
有对，折处笔锋转换显露，多用所谓外帮的方法，如“图，，，也有甩内祆的，．如“陷’’。
钩的种类很多，+比较突出的是向左竖钩，竖弯钩和戈钩。
向左竖钩的提钩处，往往先向右形成曲势后钩出，如“开"。
竖弯钩的提钩处，或顿笔后向上钩出，或引笔向下，或直接在转弯处衙笙后向卜_檬出。
如搿元廖、“死’’、“既"，戈钩的写法很特别，中锋铺毫至提钩处，嘎然而止，形成断裂状，如“蹙，，。
总之，以上这些点匦的特点，只是较为突出的，对于有些笔画随字异形的灵活处理，还需要在临习中不断揣摩。
．、第三节绪字、行气、章法颜真卿的《祭侄稿。
，成功之处在于将娴熟的用笔、结体、行气、章法与自身的气质、情感有机地糅合起来，使作品达到m神入化的境地。
从总体来看，《祭侄稿》的结字贯穿于行气之内，统一在整篇章法之中。
结字须服从于行气和章法，就象笔画须服从于结构体势的需要一样。
据此，我们就不难理解．《祭侄稿》多姿多彩的形态变化，并从中摸索出变化的规律。
在结字上，大体有以下突出之点：①作者习惯地保留了颜体楷书开张宽绰的结字特点，比较明显的是包围型结构和左右结构。
这类字，四角充实，大多呈方形。
在处理字的局部结构时，十分强调向背、迎让、疏密等多种艺术手段的并用。
象图一的“围”、“国"二字，富于弹力的两竖向左右作衄势环抱，中间部分让其密集，四周余出大量空隙，与中宫的聚黑处形成对照。
同样，象图二的“惟"、“摧"则大胆让其左右分离，造成中部空白。
这种虚与实、疏与密的陪衬，给人长久的回味。
为避免其松散，字的结构两旁往往作相向或栩背之势，并辅之以牵丝映带，使其神情内聚。
②在另一些字的结构中，作者则采取顺乎自然的安排，特jj《l 是独体字和纵向结构的字，大多随其字势。
象“灵’’、“善"(图三)任其瘦长；“元"、“土"(图四)让其扁小。
③夸张某些字的偏旁结构，使字别具姿态。
突出的象“嗟”、“携"、“孤，，“救”等字(图五)，显然“差’’之长，“孑’’之短，“子，，之斜，“文"之大，是作了变形的处理。
这类字最能体现作者书写时的心理状态，是需要引起注意的。
在行气上，我们发现这些姿态各异的字仿佛被一根主线贯穿起来，每个字又都在听凭这根主线的调遣。
字或正或侧，或大或小，或宽或窄，上下呼应，左顾右盼。
字与字大都不连，间或两字，三字相连。
行中有轻重，有疏密，行与行有疏密，有轻重。
锗落有致，交映生辉，共同组成一组悲愤的乐章(见图六)。
右边一行，从字的形状上看，写得宽展的是“刺，，、。
轻”、“杨"字，写得窄长的是“史”、“车，，，“丹，，字，处理得较扇的是“都”、”尉刀字，较小的是“上，，字，从字的姿态上看，“刺”向右倾，有俯下之势，“史，，向左倾有迎上之势，“上”字承上启下，“轻"字向右仰上，“车力字又向左迎上，“都，，、“尉，，、“丹”三字连成一个整体贯穿在“车"字的重心线上，“杨"字则离开这条重心线向左欹侧；从字的轻重上看，“史”、“轻，，、“车”、“杨，，处理较重。
这样的生动变化，令人不可端倪。
由此，我们又发现与之相邻的一行，在字的处理上绝不雷同。
在字的欹正俯仰、疏密轻重上，与右边一行相互错落，互为掩映。
以此类推我们就能对整篇的行气有所理解。
总观通篇，无论用笔、结字和行气，十分自然合谐，随着感情的起伏跌宕，行笔节奏由慢到快。
行至中途有几次小的波澜，造成较大的停顿，如帖中的第十行“顺"与“尔玎、第十一行“受∥与“命"和第十六行“覆”与“天"之间，特别在第十八行“承”字下，出现更大的停顿，此时似可想见作者已声泪俱下，不得不作短暂的停歇，紧接着不可遏制的感情一泻千里，至结尾处，行笔的节奏达到全篇的高潮，字体更加潦草粗糙。
帖中中途的停顿处所产生的空白面，与通篇的线形相互陪衬，令人不感沉闷，又和局部的疏密产生了美的和谐。
刘欣耕主编.历代行书技法通讲.上海书画出版社,1990年12月第1版.。