第三章 产品造型的美学法则
第三章 产品造型的美学法则
• 美学是研究美、美的存在、美的认 识和美的创造为主要内容的学科。 • 技术美学—研究美与生产实践关系； • 生活美学—研究美与人类生活关系； • 艺术美学—பைடு நூலகம்究美与艺术关系。 • 美包括内容和形式两个方面。
第一节 统一和变化
• 统一是指同一个要素在一个物体中多次出 现，或在同一个物体中不同的要素趋向或 安置在某个要素之中。 • 作用：使形体有条理，趋于一致，有宁静， 安定感。
第四节 节奏和韵律
• 一、节奏 • 节奏是客观事物运动的属性之一，是一 种有规律的、周期性变化的运动形式， 它反映了自然和现实生活中的某种规律。 • 如：自然节奏，生理节奏，生活节奏， 音乐节奏等。
• 二、韵律 • 韵律是一种周期性的律动作有组织地变 化或有规律的重复，它是在节奏的基础 上，赋予情调的作用，使节奏具有强弱 起伏、悠扬缓急的情调。 • 1）连续韵律 2）渐变韵律， • 3）交错韵律，4）起伏韵律。 • 节奏是韵律的条件，韵律是节奏的变化。
工业产品技术美的基本内容：
• • • • • • • 1）功能美； 2）材质美； 3）结构美； 4）工艺美； 5）色彩美； 6）舒适美； 7）规范美。
第八节 产品造型与审美
• 一、美的本质 • 二、审美心理 • 三、审美意识
作业：
• 1）从造型的角度谈谈你对埃及金字塔的 感受。 • 2）
• 二、比例
• 造型物局部与局部、局部与整体之间的 匀称关系。 • 是一种用数比表现现代生活和科学技术 美的理论。
• • • • • •
1）黄金比及黄金比矩形 2）根号矩形 3）整数比 4）模数法则 5）比例的改变 6）人体模度比例
• 三、比例与尺度的关系
产品造型的形式美-2019年文档
产品造型的形式美工业产品的美是多种要素的组合，产品的形式是由一定的线条、色彩、形体等在产品外部可以直接感知的物质属性所构成的整体。
就单纯的形式美而言，它不依赖于其他内容。
但是，产品造型的形式美却是依存美，产品造型的形式只有与效用功能、操作功能紧密地结合在一起，方能称为设计形式美。
即“形式追随功能”。
1 产品造型的审美含义艺术的美是反映美，而产品的形式美却主要是以实用功能为中心的技术美、实现美。
它不仅具有物质功能，同时也具有精神功能。
因此，产品的形式设计具有独特的审美含义。
首先，色彩、形态、肌理的美。
它们是产品造型最直观的体现要素。
产品造型形式美感的产生直接来源于构成形态的基本要素，即点、线、面所产生的生理与心理反应，以及对点、线、面形式意蕴的理解。
在点、线、面的形态要素中，线是最活跃、最富有感情的要素。
由于人的实践活动和审美经验的积累.促使人类对模仿自然形态、概括自然形态和抽象形态等产品造型产生不同的审美联想和想象，因而也就产生了不同的审美感受。
材质感和肌理美作为产品造型的可视和可感的要素，对人的视觉或触觉都会产生感应和刺激，从而产生不同程度的美与不美的感受。
其次，产品形体的空间排列组合构成产品造型设计符合形式规律的美。
产品造型形式美最终体现的是产品的总体造型必须符合形式美的规律，即遵循公认的形式美法则。
当色彩、形态、材质肌理等形式要素的组合符合形式美法则时，便使人产生美的感觉。
美的形式法则是人类的审美积淀，是社会实践中总结出的形式规律。
概括来讲就是“变化与统一”、“对比与调和”、“对称与均衡”、“比例与尺度”、“节奏与韵律”。
工业产品区别于传统手工艺制作的用品，它是现代工业文明的标志，在运用形式法则时，应特别强调以充分发挥产品的效用功能为前提，以创造功用与审美相统一的形式为最高原则。
2 产品造型的形式美应具有符号功能产品形式的指示符号是用来说明产品及其构件的功用，即“这是什么”，它使形式具备认知功能。
美学法则
设计美学
一、概述
设计美学是人类在创造美的形式、美的过程中对美的形式规律的经验总结和抽象概括。研
究、探索形式美的法则，能够培养人们对形式美的敏感，指导人们更好地去创造美的事物。掌握 形式美的法则，能够使人们更自觉地运用形式美的法则表现美的内容，达到美的形式与美的内容 高度统一。
d.国家地理 地球表面的纬度范围是0—90°，对其进行黄金分割，则34.38°—55.62°正是地球的黄 金地带。无论从平均气温、年日照时数、年降水量、相对湿度等方面都是具备适于人 类生活的最佳地区。说来也巧，这一地区几乎囊括了世界上所有的发达国家。
二、形式美法则
4、比例与尺度 黄金分割
摄影 九宫构图顾名思义，将画面平均分为九分，四个 交叉点测试黄金点，拍摄时，将主体物放在四个 交叉点的任何一个位置上，而不是放在画面的中 心。四个点中，一般认为右上方的的点是最理想 的位置。
b.一天中气温最低的时间是凌晨2时气温最高是在14时，它们之间的黄金分割点为9.4 ，上午9,10时的气温是一天中最适宜的，这时人的头脑最清楚，办事效率最高
c.在人的生命程序DNA 分子中的每个双螺旋结构中都是由长 34个埃与宽21个埃之比 组成的，当然34和21是斐波那契系列中的数字，非常接近黄金分割的1.6180339。
可口可乐的经典造型，多年后一直有微调，但是 文字与曲线的黄金位置却未曾变化。
二、形式美法则
4、比例与尺度 黄金分割
百事可乐
百事的新Logo更简单、更有效、更具有空间 感。它看起来有趣而漂亮，红蓝之间的图形像 一个小笑脸。你知道Pepsi Logo最基本的框 架符合黄金分割率吗？它由几个交叉的圆组成 ，彼此之间遵循一定的比率，该比率是：黄金 分割率。
产品造型的美学
产品造型的美学标题：探索产品造型的美学简介：本文将探讨产品造型的美学，从设计师的角度出发，分析如何通过清晰的思路和流畅的表达，减少负面影响，并避免与正文不符、商业广告、版权问题、敏感词等方面的困扰。
正文：产品造型是产品设计中至关重要的方面之一，它不仅仅是外观的表现，更是产品个性、品牌形象和用户体验的体现。
在探索产品造型的美学之前，设计师应该明确产品的定位和目标用户群，这有助于确定合适的设计风格和元素。
首先，一个好的产品造型应该具有清晰的思路。
设计师应该先了解产品的功能需求和使用场景，在此基础上进行形态的构思和设计。
清晰的思路可以帮助设计师避免在设计过程中迷失方向，确保最终的产品造型符合产品的定位和用户期望。
其次，整篇文章的表达应该流畅自然。
设计师在进行产品造型设计时，应该注重形式与功能的结合，避免过度追求外观效果而忽略产品的实用性。
文章的表达也应该遵循这一原则，通过简洁明了的句子和连贯的段落，使读者能够轻松理解文章的内容和观点。
同时，文章内容不应包含任何网址链接等广告信息。
产品造型的美学探讨应该是纯粹的学术交流，而非商业宣传。
因此，文章中不应插入任何与正文不相关的广告链接或其他商业推销信息，以保持文章的专业性和客观性。
此外，文章内容也应避免涉及版权等侵权争议。
设计师在进行产品造型设计时，应该尊重知识产权和设计专利，避免抄袭和侵权行为。
文章中的图片、引用或其他内容也应注明出处，避免引起版权纠纷和法律风险。
最后，文章标题/简介/正文中不应出现包含不适宜展示的敏感词或其他不良信息。
产品造型的美学探讨应该是积极向上的，不应包含任何挑衅、侮辱、歧视等不良言论和内容。
通过正确的用词和表达方式，可以使文章更加健康、积极地传递知识和观点。
总之，产品造型的美学是一个充满挑战和魅力的领域。
通过清晰的思路、流畅的表达和避免负面元素的注意，我们可以更好地探索和理解产品造型的美学，为用户带来更好的产品体验。
产品形态设计的美学法则
产品形态设计的美学法则工业产品的形态美法则，主要是研究产品形态美感与人的审美之间的关系，以美学的基本法则为内容来揭示产品造型形式美的发展规律，满足人们对产品审美的要求。
事物的美往往也反映着事物的发展规律。
形式美的基本法则，诸如对立与统一、比例与尺寸、对比与调和、对称与均衡、稳定与轻巧、过渡与呼应、节奏与韵律等等。
（1）统一与变化——活跃、运动、新异——视觉张力/零乱琐碎，引起精神上的动荡；——呼应、关联、程序、规律性——治乱——艺术的条理性——程序、和谐、整体的美感。
统一中求变化，产品显得统一而丰富；变化中求统一，产品显得丰富而不紊乱。
在产品造型设计中，结构的样式、外观的造型、色彩的搭配都是离不开统一与变化，在统一中求变化，在变化中求统一是设计的准绳。
总揽全局，并以此形式和谐之美，程序之美，变化之美等具体的形式美感。
（2）比例与尺寸（3）比例与调和对比：对比即事物内部各要素之间相互对立，对坑的一种关系，对比可产生丰富的变化，使事物的个性更加鲜明。
调和：调和是指事物内部具有差异性的形态进行调整，使之成为和谐的整体，形成具有统一因素的关系。
调和是统一之源。
两者关系反映事物内部发展的两种状态，有对比才有事物的个别形象，有条河才有某种相同特征的类别。
对比——活泼、生动、个性鲜明/杂乱、动荡不安/呆板、平淡。
对比与调和在实际设计中药根据不同的产品类别、不同功能乃至不同的消费群体来协调把握。
总之既要使产品生动、丰富，又要合理美观而实用。
（4）对称与均衡对称与均衡反映事物的两种状态即静止与运动。
对称具有相应的稳定感，均衡则具有相应的运动感。
对称——具有稳定的形式美感，同时体现着功能的美感。
均衡——如果说对称是造型各方同型同质的体现，那么均衡就是异形异质的体现。
均衡所表现的形式美要比对称更丰富。
均衡是指造型在上下、左右、前后双方在布局出现等量不等形的状态，即事物双方虽外形的大小不同，但在分量上、运动上却是对应的一种关系。
造型美学法则运用
上图为右行美式美人榻，不 对称的设计均衡和谐，给人以 动感，产生生动活泼，“静中 有动，动中有静”的美感。表 现了美洲人生性奔放豪迈，放 荡不羁。
藤木的支架将中心 抬高，弧线形的设计与白 色和粉色的搭配给人轻巧 明快之感，灵动、亲切。
厚重的实木降低了重 心，较深的色泽与方形的 设计给人踏实、安定之感, 稳定、安全。
——美人榻
欧式风情美人榻，其形制基本统一。给人富丽 奢华之感。但统一中又富于变化。用不同的细节： 颜色，面料、图案等，来突出自身特色显示出每一 款美人榻独特的韵味。
线性的调和：直线造型为主的美人榻采用圆角 的边缘设计和带弧度的布艺装饰。使得整体风格 协调统一。
统采 一用 的直 曲 原线 线 则造 造 。型 型 ，为 也主 体的 现美 了人 调榻 和支 架
பைடு நூலகம்
材质的调和和对比： 主体部分采用温馨感十 足的布艺，支架部分采 用了木质材料。形成对 比，但都给人温暖踏实 的感觉，又不失华贵气 息。
相对欧美风情，东方的美人榻造型简单，又 不失大家风范。显得古典明了，楚楚优雅。利 用卧榻这一本质进行加工、归纳，使之体现出 了单纯的形式之美。
东方美人榻以对称为 主，给人以庄重大方、完 美之感，是一种静态美。 符合东方人审美。
这些装饰既打破了单 调，起到修饰作用，也衬 托出了主体，和谐统一， 生动自然。
别致的造型，呈现出优美的曲 线，像极美女曼妙的身姿。 让人不禁 联想到《海的 女儿》里美丽 的小美人鱼， 抑或《泰坦尼 克号》Rose妩 媚的背影。各 种美女有关的 场面跃然眼前， 充满无限遐想 乐趣。
支架部分采用的 由竹藤在木质结构 与布艺材料间的过 渡，靠垫的布艺装 饰也起到过渡作用， 增强了此款美人榻 和谐、完整的统一 之感。整体结构相 互呼应，相映成章。
产品设计美学
美的造型一般都符合自然规律的形式，不违背人们的官能快感。美的造型经常 是以其鲜明生动的形式——形态、色彩、质感等给人们以舒服的感受。各种形式的 美感更是以符合自然形式的规律性（例如和谐、均衡、比例、节奏、韵律、统一与 变化）作为美的衡量尺度。这些“美”的原则同样是艺术造型所应遵循的美学原则。
产品设计美欣赏原则
产品设计美学
姓名：马洪涛 学号：20114027011
1.1 产品造型与审美
产品设计美学
美感是指人对美的认识和由此而引起的情感活动。美是客观的，美感是主观的，美 感是美的反映。美和美感的关系是审美客体(审美对象)和审美主体(审美者)的关系。美感 通过人的感官获得，更主要的是通过人的视觉和听觉获得。
材质美：材质美指选取天然材料或通过人为加工所获得的具有审美 价值的表面纹理，它的具体表现形式就是质感美。质感按人的感知 特性可分为触觉质感和视觉质感两类。触觉质感是通过人体接触而 产生的一种快适的或厌恶的感觉。视觉质感是基于触觉体验的积累， 凭视觉就可以判断它的质感而无需再直接接触。
产品设计美学
舒适美：舒适美是指人们在使用某产品的过程中，通过人机关系的协 调一致而获得的一种美感。舒适美主要是通过人的生理感受（如操作 方便、乘座舒适、不易产生疲劳等）和心理感受（如形态新颖、色调 调和、装饰适当等）两方面来体现的，其中更侧重生理上的感受。
感知，乃是感觉和知觉的总称，就是对审
美对象的认识和了解活动。感知阶段是审美活 动的初级阶段。
感受，是审美客体作用于审美主体，并对
审美主体产生影响以及审美主体接受这种影响 的心理活动，感受是感知的深化。在此过程中， 联想和想像起着巨大的作用。
感动，是指审美主体通过对审美客体的感
知、感受之后，在心理上引起共鸣的一种情感 状态。感动的最高形式是共鸣。
产品设计的形式美规律
产品设计的形式美规律一、产品的形式设计具有独特的审美涵义视觉艺术家们普遍认为，艺术作品的审美是以人的直观感受为尺度，它的终极目标是人类对自身的自我意识，是人类本质力量在社会实践中的确证，它的实质是以审美为中心的一种精神生产。
而产品设计却主要是以实用功利为中心的物质生产，它的目的是为人的实用需要而设计。
艺术作品借助于一定的物质媒介，创造出一种具有情感意蕴的形象体系，这种形象体系是一种视觉或听觉的审美存在物，是艺术家对现实的一种审美反映，其中既包括对社会生活内容的再现，也包括艺术家自身思想情感的表达，因此艺术的美是反映美。
而技术生产的产品设计是人们赖以生存的物质现实，它不仅具有物质功能，同时也具有精神功能，因此设计的美是现实美。
有鉴于此，产品的形式设计具有独特的审美涵义。
首先，色彩、形态、肌理的美，即黑格尔所说的“感性材料的抽象统一的外在美”，构成产品设计的自然物质材料的美。
生产任何产品首先需要一定的材料，材料是构成产品设计形式美的第一要素，产品的质感与表现效果所形成的材质感与肌理美，以及现代设计对材料的不同理解，所形成的不同设计思想与风格，形成了复杂的审美心理。
人类对色彩的感觉最强烈、最直接，印象也最深刻，色彩的美感来自于色彩对人的视觉感受的生理刺激，以及由此而产生的丰富的经验联想和生理联想，从而产生复杂的心理反映。
形式美感的产生直接来源于构成形态的基本要素，即点、线、面所产生的生理与心理反映，以及对点、线、面形式意蕴的理解。
在点、线、面的形态要素中，线是最活跃、最富有感情的要素。
平面上的形与空间中的形态，其跳跃与静谧、繁杂与单纯、安定与轻巧、严肃与活跃等情感性质无不与线密切相关。
由于人的实践活动和审美经验的积累．促使人类对模仿自然形态、概括自然形态和抽象形态等产品造型产生不同的审美联想和想象，因而也就产生了不同的审美感受。
材质感和肌理美作为产品设计的可视和可感的要素，对人的视觉或触角都会产生感应和刺激。
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工业产品技术美的基本内容：
• • • • • • • 1）功能美； 2）材质美； 3）结构美； 4）工艺美； 5）色彩美； 6）舒适美； 7）规范美。
第八节 产品造型与审美
• 一、美的本质 • 二、审美心理 • 三、审美意识
作业：
• 1）从造型的角度谈谈你对埃及金字塔的 感受。 • 2）
第三章 产品造型的美学法则
• 美学是研究美、美的存在、美的认 识和美的创造为主要内容的学科。 • 技术美学—研究美与生产实践关系； • 生活美学—研究美与人类生活关系； • 艺术美学—研究美与艺术关系。 • 美包括内容和形式两个方面。
第一节 统一和变化
• 统一是指同一个要素在一个物体中多次出 现，或在同一个物体中不同的要素趋向或 安置在某个要素之中。 • 作用：使形体有条理，趋于一致，有宁静， 安定感。
• 变化是指同一物体或环境中，要素与要 素之间存在着的差异性，相同要素以一 种变异的方法使之产生视觉上的差异感。 • 作用：使形体有动感，克服呆滞、沉闷 感，使形体具有生动活泼的吸引力。
• • • • •
1）产品功能与形态、色彩的统一； 2）产品线型风格的统一； 3）色彩的统一； 4）呼应统一； 5）造型简洁；
第二节 对比与调和
• • • • • • • 1）线型的对比与调和； 2）形的对比与调和； 3）色彩的对比与调和； 4）材质的对比与调和； 5）方向的对比与调和 6）虚实的对比与调和； 7）体量的对比与调和。
第三节：均衡与对称
• 一、均衡 • 均衡是指造型物各部分上下、左右、前后之 间相对的体量关系。 • 二、对称 • 动力和重心两者矛盾统一产生的形态。 • 保持外观量感均衡。 • 外观上，均衡是对称的破坏，实质上又是对 称的保持；均衡是对称形式的发展，对称是 最简单的均衡形式。
第五节 稳定与轻巧
• 稳定：造型物上下间的轻重关系。 • 稳定的基本条件：物体重心必须在物体 支撑面以内，且重心越低，越靠近支撑 面的中心部位，稳定性越大。 • 实际稳定：产品质量重心符合稳定条件 所达到的稳定。 • 视觉稳定：以造型物体的外部体量关系 来衡量其是否满足视觉上的稳定感。
• 轻巧：也是指造型物上下间的大小轻重 关系，即在满足“实际稳定”的前提下， 用艺术创造的方法，使造型物给人一种 轻盈、灵巧的美感。
第四节 节奏和韵律
• 一、节奏 • 节奏是客观事物运动的属性之一，是一 种有规律的、周期性变化的运动形式， 它反映了自然和现实生活中的某种规律。 • 如：自然节奏，生理节奏，生活节奏， 音乐节奏等。
• 二、韵律 • 韵律是一种周期性的律动作有组织地变 化或有规律的重复，它是在节奏的基础 上，赋予情调的作用，使节奏具有强弱 起伏、悠扬缓急的情调。 • 1）连续韵律 2）渐变韵律， • 3）交错韵律，4）起伏韵律。 • 节奏是韵律的条件，韵律是节奏的变化。
• 二、比例
• 造型物局部与局部、局部与整体之间的 匀称关系。 • 是一种用数比表现现代生活和科学技术 美的理论。
• • • • • •
1）黄金比及黄金比矩形 2）根号矩形 3）整数比 4）模数法则 5）比例的改变 6）人体模度比例
• 三、比例与尺度的关系
第七节 产品的技术美要求
• 技术美：科学技术和美学艺术相融合的 新的物化形态，它是通过技术手段把形 式上的规律性、内容上的目的性相统一， 使之成为工业产品物质功能的感性直观。
根据情况增强稳定或增强轻巧的方法：
• • • • • • • 1）物体重心； 2）接触面积； 3）体量关系； 4）结构形式； 5）色彩及分布； 6）材料质地； 7）形体分割；
第六节：比例和尺度
• 一、尺度 • 所谓尺度是以人体尺寸作为度量标准， 对产品进行相应的衡量，表示造型物体 量的大小，以及同它自身用途相适应的 程度。