黑白摄影的区域曝光法
黑白摄影的区域曝光法
今天介绍点高级曝光技术，也就是安塞尔.亚当斯著名的“Zone Exposure（区域曝光）”系统。
这个系统最早是仅针对黑白摄影设计的，还包括了冲印的对应技术在内，但是其基本原理是有普适意义的。
我们先从黑白影像开始描述。
以前曾经提过，测光表的原理，有个“18%灰”的重要概念，也就是说，一般的相片整个取景范围的灰度平均下来就是“18%灰”的色调（在Photoshop 中称为“mid-tone”，即“中间影调”）。
换句话说，我们对着一片白雪来自动测光拍摄，最后出来也不是白雪，而是均匀的“18%灰”雪——这个当然是不能接受的，我们要的是真正白色的雪，那么为了把自动测光导致的“18%灰”雪变成“白”雪，需要进行多大的曝光补偿呢？这就是亚当斯引入的区域系统的用武之地啦！请看：
这个示意图是在电脑中使用11级的灰度级谱稍加改造而成，与亚当斯的区域系统的中间色调或许有稍微的误差，但保证了最重要的0级、9级、以及5级（“18%灰”）的精确。
由图中可以看出，区域系统色调分布为10级台阶，其中最黑的为0区，中间区为5区，9区为最亮区，从1区开始，每上升1个区，相当于曝光+1EV，这样在整个区域系统中，共分布了9EV，要格外关注的是5区，这个区正好是18％灰度，也是相机自动测光系统曝光的依据。
亚当斯的最大创意在于，以5区为中心，为1EV递加和递减得到的其他各个区域给出了相对准确的实际影调情况的描述。
这些描述在下面给出：
0区：全黑色。
亦称基调黑色。
1区：几乎黑色。
暗淡光线下的阴影。
未照亮的室内空间，大多数情况下，影调与0区相同。
2区：灰黑。
仅仅能暗示表面质地。
3区：黑灰。
有表面质地化的影子，黑色的纹路和组织结构清晰可见，暗色纹路其质地很清楚。
4区：暗灰。
暗色调的“黑”皮肤（如非洲人）。
暗色树叶，风景或建筑物的影子。
5区：中灰。
18％灰色。
暗色调的“白”皮肤，亮色调的“黑”皮肤，风化的木头，明亮的叶子，晴朗天空中最深的蓝色。
6区：浅中灰。
一般高光的“白”皮肤，明亮阳光照射中的雪景上的影子。
7区：淡灰。
苍白的“白”皮肤，阳光下的人行道，可见淡色织物的表面质地。
8区：微灰。
几乎为白色，看表面尤如平光中的白雪或白墙上的日光。
9区：不能表现质地的纯纸白。
明亮阳光下的雪，也叫基调白色。
那么，具体怎么应用这些东西呢，我们可以用几个例子（引自《纽摄》）来加以说明。
1、拍摄树阴下较白皮肤的女孩，用相机近距离对面部点测光，相机给出的建议是1/125s快门＋f5.6光圈。
按照相机测光原理，这样的测光是以18%为参照，也就是说。
如果按照这样的参考值曝光，所表现的皮肤相当于5区，但如果我们要的效果是均匀的“白皮肤”，那么对照上表应该在6区，所以为了使影调精确，以适应6区，应加1EV，所以我们应该在相同快门下增加一挡光圈，使用f4。
2、拍摄阳光下白雪覆盖的田野。
相机测光系统对白雪测光给出的建议是
1/500s快门＋f16光圈，如果按照这个参考曝光，会得到5区的画面，也就是上面说的“18%灰”的雪，我们如果要获得9区的真正的白雪的色调，那么曝光就需要补偿+4EV，也就是在相同光圈下使用慢四档的快门1/125s。
3、拍摄一个石头雕像，用自动测光系统在相同的快门条件下分别对雕像的阴影区和高光区测光，参考值分别为f2.8、f16，这时我们必须仔细考虑一下，要表现最深的细节在那里？应该选择那个区域？如果选择阴影区为2区，则曝光要减3EV，即光圈f8；如果选择高光区为7区，实际拍摄应增加2EV，采用光圈f8。
在这里“影调预测”是个很关键的问题，就是说你要在拍摄时预先考虑好最重要的区域，最后应该是什么样的，这里就是考验镜头后面那个头的时候了，经验很重要。
例如人像中肤色毫无疑问是最关键的影调，等等。
总之要找出你的照片中最具感染力的部分，保持这一部分的色调得到最完美的再现。
是不是很简单？当然，这些只是曝光控制的问题，区域系统还涉及到显影和最终影像反差控制等问题，因为目前胶卷、相纸等实际上没法支持9级EV
这么广泛的范围，所以Adams的系统会采取特殊的手段来进行显影和放大，通过对不同的区域采取不同的显影时间，最大限度的保留各个区域的细节，这部分由于很难在一般筒装胶卷系统中实现，所以也就不讨论了——但是其基本原理早已成为数码暗房的重要功能，Photoshop中很多功能都是以此为基础的。
有人说区域系统是最简单和最复杂的体系，反复研究会有不断的发现——这个嘛就以后再说啦！
上面说的是黑白摄影，如果是彩色，怎么办？我的经验是，最好你能在脑子里对场景进行“灰度化”，实际上是让你的大脑分析以下整个场景的明暗对比，然后就可以仿照上面的黑白影像来处理了——如果做不到，建议多拍几卷黑白体会体会！
面临复杂场景的曝光难题，除了第3辑中讲述的办法和今天讲的区域系统，还有一些是完全靠经验的，尤其是涉及夜景的一些情况，我们用以下这些经验曝光来结束我们关于曝光的初步讨论。
1、夜景
用测光表进行读数，比如得到f/2和10s，假定夜幕和街市的“权重”是10:1，我们采用f/2和1s进行拍摄，由于10:1的比重完全是估算的，为了保险，应该以1s为中心，进行多次包围曝光，选择最好的。
2、焰火和闪电
之前讨论过了，使用f/11或更小的光圈，聚焦无穷远，采用B门曝光。
3、月亮
假定空气状况很好，用ISO100的负片，采用f/11的光圈，以1/250s为中心进行包围曝光。
这个一般跟空气质量、月相等都有关系，要多拍——例如一般的市区中，恐怕要降低3档快门。
下面介绍亚当斯的一幅作品及其拍摄经过，以便对他的这种区域曝光法能有所了解。
《冬天的风暴》是亚当斯1940年拍摄于约塞米蒂国家公园的一幅作品。
那是12月初的一天。
风暴最初夹杂着大雨，后来雨又变成了雪，直到中午天气才开始变得清澈。
亚当斯驱车来到一个新找到的能够激起创作灵感的拍摄点，站在这里能看到约塞米蒂峡谷迷人的景色。
他立即架起了8×10相机，装上121/4英寸的柯达XV镜头，对山坡和画面底部进行了取舍构图。
然后等待云彩在画面上部形成动人的形状。
为了避免云彩移动时造成影像模糊，曝光对问要求很短。
对于这种景物，如果是用普通的平均读数曝光，按正常显影，底片的反差会很低。
云彩是灰色的，阳光照射的明亮部分显得苍白，而阴影部分则非常柔和c亚当斯运用了区域曝光法，在拍摄之前他己能预见到最后的照片是外么样子。
于是他对一系列区域进行了测光。
当对点式测光表还未问世。
亚当斯回忆道：“我在测光表正面加一节管子，把它的视角减少到大约15。
左右，当然，我需要用4去乘侧光表所测得的任何部位的亮度值。
在这一景色中，我可以断定表现出质惑的最明亮部分的亮度为160烛光／平方英尺，把这一亮度置于七区。
我发现，右边最暗的树所具有的亮度(测光结果是3烛光／平方英尺)落在一区。
由于树林挂有一层薄雪，它的平均亮度落在二区和三区。
除了呈箭头状的明亮瀑布之外，最明亮的部分要算是云彩了。
我估计瀑布的亮度大约有500烛光／平方英尺。
为了提高树木的亮度，我本来可以使曝光增大2倍到4倍，但是这样可能会失去我认为照片会表现出来的某种透明的光亮感。
鉴于对底片进行的这种最低的曝光，显影是要比正常区域提高一区。
这就使得(本来位于七区的)高亮度达到八区的亮度标准，并且各种明暗层次会普遍显得明快。
”
冲印出的底片保留了亚当斯所要反映的信息，经过在暗室中进行的某种程度的遮挡和加光，得到了一张十分生动的照片。
这就是当时在他眼前的景
色的忠实再现。
亚当斯在总结他运用区域曝光法的拍摄实践时说过：“我发现，如果我小心遵照区域系统所提供的各种精确性，对预想的影像进行积极的想象，我拍出的效果几乎总是令人满意的，至少从技术上讲是这样。
但是，简单的计算错误造成的后果可能是严重的，例如，忘记把镜头接圈或滤光镜因数考虑进去。
应当记住，万一在错综复杂的情况下拍摄失败，每张照片的曝光记录，其中应当包括曝光细节以及显影指示，都可以作为诊断时的参考。
”。
Ansel Adams安塞尔·亚当斯区域曝光法的运用
胶片旅行Film Travel深入玩摄影的人，尤其是大画幅胶片摄影的，几乎没有人不知道安塞尔·亚当斯（Ansel Adams，1902-1984）。
这位原籍新英格兰的摄影界大师，于1902年2月20日生于美国旧金山。
在他14岁时与父母同游约塞米蒂国家公园，并用父母赠给他的一台柯达布朗尼箱形相机拍出了第一张照片后，从此便陷入了“摄影的泥淖”。
亚当斯拍摄的富有诗意的约塞米蒂风景摄影作品系列，不仅吸引了千百万游人到那里，更使亚当斯获得了“约塞米蒂大师”的声誉，而且使得美国国会在1916年通过了国家公园法，开辟约塞密提为国家公园。
The Zone System的来源玩胶片摄影，特别是玩没有测光系统的老式相机，总会用到区域曝光理论。
区域曝光理论的英文为“The Zone System”，该理论最初是由一位叫Fred Archer的人提出的，他在“The Zone System”中按照由黑到白的变化提出了0-10区的灰阶区分。
0区是近于纯黑，光线被吸收无反光，10区是近于纯白，光线全部被反射，其余的区在中间，每区都比前一区光线反射多一倍（翻番），1区与9区相差256倍。
中间的第5区光线反射率是18%，被简称为中灰。
同时，Fred Arche 还在光圈（F）档位系统中成功地运用0-10区灰阶形象地表现档位变化。
后来，这一系统被立为工业标准，沿用至今。
看到这些，你也许会想这和亚当斯有什么关系，为什么总说亚当斯区域曝光法？其实，这在于亚当斯将这套工业标准用在了实际拍摄和曝光技巧推广中，并得到摄影师们的认可和拥戴。
慢慢的，人人都知道亚当斯的“The Zone System”，而不知Fred Archer。
初读亚当斯论著的朋友，常常认为区域曝光是一项十分复杂的摄影理论，然而在深入研究和运用后，发现它其实是对数码相机曝光补偿原理的解析。
在国内《A·亚当斯论摄影》的著作中，对区域曝光有着明确的论述。
有人曾指出，一旦掌握了这种方法，初学者就像登上了成为高手的快车，在按下快门之前就能预料到作品的效果。
如何计算光圈值与快门速度正确曝光量的比例(1)
如何计算光圈值与快门速度正确曝光量的比例？EV值是什么？怎么计算？EV是英语Exposure Values的缩写,是反映曝光多少的一个量，其最初定义为：当感光度为ISO 100、光圈系数为F1、曝光时间为1秒时，曝光量定义为0,曝光量减少一档(快门时间减少一半或者光圈缩小一档),EV值增加1。
常见曝光组合所对应的EV值如下表(感光度为ISO 100):1.0 1.42.0 2.8 4.0 5.6 8.0 11 16 22 32 45 641 秒0 123456789 10 11 121/2 秒 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 131/4 秒 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 141/8 秒 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 151/15 秒 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 161/30 秒 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 171/60 秒 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 181/125 秒7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 191/250 秒8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 201/500 秒9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 211/1000 秒10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 221/2000 秒11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 231/4000 秒12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 (横:光圈F值竖:快门时间白色区域:EV值)EV值所反映的实际是被摄物体的亮度,例如,当测光表测得被摄体亮度为EV 10时,如果设定感光度为ISO 100,光圈系数为F4,则需要曝光1/60秒才能曝光正确,如果光圈缩小一档为F5.6,要保证曝光正常需要将曝光时间延长到1/30秒。
黑白摄影
III. 光线
光在摄影上有两个基本作用：一是 使胶片感光；二是使被摄对象产生不同 的形态、色彩和质感效果。
在黑白摄影中，创造性地用光，会 使平凡的题材产生不平凡的效果！
IV. 曝光
掌握正确的区域曝光法则，对拍摄 对象作出准确的影调想象，对测光数值 进行合理的修正，以达到曝光的真实性。
V. 清晰度和颗粒度
a) 影像从潜影到银颗粒的转化原理
银盐遇光后产生化学变化，在胶片或 像纸上形成化学潜影，经过化学工艺冲洗 处理后，已经感光的银盐会被还原为黑色 的金属银颗粒（显影），之后，未感光的 卤化银盐被溶解掉（定影），形成可见的 物体影像。
b) 暗房设备
放大设备 冲洗设备
• 放大设备：
放大机 ，按底片的规格可分为35毫米、 6×6厘米、6×7厘米、6×9厘米、4×5英 寸、5×7英寸、8×10英寸甚至更大。
• 1977年日本小西六公司生产出世界上首部自动聚 焦的平视旁轴135相机——柯尼卡C35AF
• 1977年日本美能达公司生产出世界上首部双优先 自动曝光相机——美能达XD7单镜头反光型135相 机，使相机同是具有了多种曝光形式
• 1981年日本旭光公司推出了首部自动聚焦 的135单镜头反光照相机——潘太科斯ME-
• 1929年诞生了韦斯顿617型测光表 • 1932年德国蔡斯·伊康公在康太科斯1型135相机
使用了联动测光器
• 1947年美国人发明了立即可以得到相片的“波拉 洛依德”（宝丽来）
• 1948年瑞典人研制出120的单镜头反光相机—— 哈苏
• 1949年德国人蔡斯伊康公司生产的135相机—— 康太科斯，具备了现代135单镜头反光相机的基 本样式
• 1861年 物理学家麦克斯威首次使用了红绿蓝滤光 镜，分别拍摄了并重叠成彩色影像
高品质黑白摄影要领
高品质黑白摄影要领高品质黑白摄影要领2004-01-20 18:38徕卡摄影师路易斯·卡斯塔内达曾说：“经常有人问我为什么在彩色市场普及的今天还仍然拍摄黑白照片，我的回答是：当彩色图片能够帮你挣钱时，它只是你兜里的钱币，而黑白图片却是你创作上的精神食粮。
利用黑白影调，可以充分表现影像的潜质，有些是在彩色影调中难以表现的。
”的确，路易斯·卡斯塔内达道出了众多黑白摄影热衷者的心声。
笔者也一直对黑白摄影情有独钟。
我偏爱黑白的抽象、简练，也更喜欢体验在黑白影像拍摄和制作过程中完全自主的品质控制的乐趣。
与色彩缤纷的彩色摄影相比，黑白摄影只以黑、白和灰三种色调还原被摄对象，因此，它的品质控制就显得尤为重要，任何品质上的损失都会使黑白照片的感染力大打折扣。
笔者认为，在高品质的黑白摄影中，以下几方面是必须予以重视的。
⒈选择优质器材。
优质器材对黑白影像品质的影响不言而喻，“工欲善其事，必先利其器”的道理谁都懂得，但重要的是在优质器材不菲的价格面前是否仍会坚持你的选择原则。
⒉选择合适的胶片。
胶片是影像的载体，它本身的质量直接影响着影像的品质。
从胶片感光度方面说，由于胶片的感光度与胶片的反差性、宽容度、颗粒度、解析力、灰雾度以及保存性等性能存在着一定的内在联系，低感光度的胶片在颗粒度、解析力和灰雾度等方面有着明显的优越性，因此，应尽可能选用感光度低的胶片。
至于胶片的品牌，是选择柯达、依尔福、富士，还是爱克发或柯尼卡，则是个“仁者见仁、智者见智”的问题，拍摄者可根据个人的喜好和拍摄题材的特性来做决定。
⒊创造性地用光。
光在摄影上有两个基本功用：一是使胶片感光；二是使被摄对象产生不同的形态、色彩和质感效果。
在黑白摄影中，光线更是一种能量，一种动力。
你必须很好地了解它，才能控制照片的形态、质感、影调和意境。
创造性地用光，会使平凡的题材产生不平凡的效果！⒋完美的影调表现。
影调之于黑白摄影，犹如音调之于音乐。
安塞亚当斯的区域测光法
安塞亚当斯的区域测光法
安塞尔·亚当斯的区域测光法，又被称为区域曝光法或分区曝光法，是一种广泛应用于摄影领域的科学测光方法。
这种方法由美国著名黑白风光摄影师安塞尔·亚当斯在上世纪中前期提出，已经成为了摄影科学的基本理论之一。
亚当斯的区域测光法的核心是将一幅照片上的影调分为10个区，这10个区代表了从最暗（相纸能够表现出的最黑的部分）到最亮（相纸的底色——白色）的所有可能的亮度级别。
这个理论中的"区域"是一个概念，而不是一个实实在在的范围。
每区域相当于被摄体亮度和底片曝光中一档光圈之差。
拍摄时，可以利用曝光表测量区域的亮度，从而得到标准的曝光参数。
在实施区域测光法时，摄影师需要根据拍摄目标和想要的效果，来调整相机的曝光，以让画面中的各个元素达到预想的亮度区域。
例如，如果想要暗部的细节更丰富，或者亮部的细节不受损失，摄影师可以相应地调整光圈的大小。
亚当斯的区域测光法与音乐理论有很大的相似之处。
每一个区域就像不同的音节，对影调的把握有似对和弦的把握。
这也是亚当斯精通音乐，会弹得一手钢琴的原因。
这种科学的显影曝光法为摄影师提供了一种灵活的控制影调的方式，以满足在不同表现目的和应用方法的基础上，能够自由地调整和控制影调的需求。
区域曝光法
区域曝光法“区域曝光法”（也有称“分区曝光法”）是指美国著名摄影家安塞尔·亚当斯的区域曝光理论，是半个多世纪以来摄影科学的基本理论之一。
根据亚当斯的理论，黑白照片的色调或灰调可以分为十一个“区域”，由零区域（相纸能够表现出的最黑的部分）至第十区域（相纸的底色——白色）。
第五区域是中等的灰度，它可以根据测光表的读数曝光而得出来；第三区域是有细节的明影部分，而第八区域则是有细节的强光部分。
凭着区域系统，摄影者便可以预见到照片的最后影像，并使底片能够根据摄影者心目中的构思去曝光。
一个简单的例子，就是量度阴影部分的光量，为使这部分能够有更多细节，并将光圈增大两级；然后量度重要强光部分的光量，按照区域系统理论，强光部分比阴影部分亮了五级，如果明影部分是第三区域的话，强光部分便是第八区域。
倘若这是摄影者的构思，便可以马上进行拍摄。
要是想使强光部分有更多层次，摄影者可以缩短底片的显影时间来减低反差，使第八区域变为第七区域。
相反地，如果想使重要阴影部分有更多层次，而这部分又比较明亮部分暗了三级，显影时便可增加时间以增大照片的对比度，从而使强光部分变得更亮。
区域曝光法各区域定义一、深暗区域：区域0到区域2区域0：照片上一片漆黑。
底片上除了片基本身的色调和灰雾外，没有任何密度，是底片上的透明部分。
区域1：相对于0区略有影调，但没有细节和质感。
在照片上看似同0区一样黑，但并排在一起时有区别。
区域2：照片上初步显示出一点细节的区域。
影像的最暗部分影调，如黑色布料和很暗的阴影等。
二、中间区域（质感区域）：区域3到区域7区域3：这是第一个充分显示质感的暗部区域，也称为重点暗部。
如深色的树叶、棕色头发和蓝色牛仔裤等。
区域4：深色的树叶、石块或景物阴影部。
在日光中拍摄人物的正常阴影部影调。
区域5：呈中灰调（反射率18％）。
如较浅的天空较深的人物皮肤、灰色的石头和正常影调的木头等。
区域6：。
在日光、天空光或人造光中皮肤的正常影调。
分区曝光法拍摄技巧
分区曝光法拍摄技巧分区曝光法是摄影中⼀种⾮常重要的曝光控制技巧，特别是在复杂的照明环境下。
它能帮助摄影师更好地掌握照⽚的明暗分布，从⽽获得理想的画⾯效果。
本⽂将详细探讨分区曝光法的原理、应⽤和拍摄技巧，帮助您更好地掌握这⼀重要的摄影技术。
⼀、分区曝光法的基本原理分区曝光法，也称为区域曝光，是⼀种将拍摄对象按照明暗分布划分为若⼲个区域，并根据每个区域的明暗程度分别进⾏曝光的拍摄⽅法。
这种曝光⽅法的核⼼思想是，通过精确控制每个区域的曝光量，以达到理想的光影效果。
⼆、分区曝光法的应⽤场景分区曝光法主要应⽤于具有较⼤明暗反差或复杂光线环境的拍摄场景，例如⻛光摄影、夜景摄影、⼈像摄影等。
在这些场景中，由于光线条件复杂，传统的曝光⽅法很难获得理想的画⾯效果，⽽分区曝光法则能有效地解决这⼀问题。
三、分区曝光法的拍摄技巧1.确定分区：⾸先，摄影师需要对拍摄对象进⾏仔细观察，根据其明暗分布情况，将其划分为若⼲个区域。
⼀般⽽⾔，将拍摄对象划分为三个区域：最亮区域、中间调区域和最暗区域。
2.分别曝光：根据每个区域的明暗程度，摄影师需要分别设定曝光参数。
对于最亮区域，⼀般选择过曝⼀些的曝光参数；对于最暗区域，则选择⽋曝⼀些的曝光参数；中间调区域则根据实际情况进⾏选择。
3.曝光补偿：在分区曝光过程中，摄影师需要根据实际情况对曝光补偿进⾏调整。
如果某个区域的曝光不⾜或过度，需要相应地进⾏增曝或减曝。
4.后期处理：由于相机传感器和镜头等因素的限制，照⽚可能存在⼀些细节上的不⾜或失真。
因此，在拍摄完成后，摄影师需要进⾏必要的后期处理，如调整对⽐度、饱和度、锐度等参数，以获得更加完美的画⾯效果。
5.实践与反思：摄影是⼀⻔实践性很强的艺术，只有不断地实践才能真正掌握分区曝光法。
在拍摄过程中，摄影师需要不断反思和总结经验，以提升⾃⼰的拍摄技巧。
四、案例分析为了更好地理解分区曝光法的实际应⽤，让我们通过⼀个案例进⾏分析。
假设摄影师正在拍摄⼀个夜景⻛光，画⾯中包含星空、⽉亮和地⾯景物。
黑白摄影的研究与发展
（ 一） 传统黑 白摄影 的影响
・
同的色彩世界 ， 相 机则 会以某种规则将彩色世界处理成 黑 白世
摄影 本身就是一种个人表达 、阐述或是创意宣泄的手段 ， 这时 ，黑 白摄影 就为其 提供 了一个极 大 的发挥 空间 。众所 周 知 ，摄影 具有记录客观世界和表现客观世界两种基本功 能。虽 然我们手 中的相机能够真实地再现它所看到 的一切 ，但 它还具
有某 种转化和抽象 的能力 ，而不是机械地去 复制。恰恰 黑 白摄
黑 白摄影的Байду номын сангаас 究与发展
陈 曦
（中原工学院，河南 郑州 ４ ５ １ １ ９ １ ）
摘要 ：本文从黑白摄影发展 的过程 ，具体阐述 了从传统 黑白摄影到数码 黑白摄影的过渡和影响 ，黑白摄影在摄影 中的重要地位 ，以及
在拍摄 黑白摄影时的技 术要点和注意事项。
关 键 词 ：黑 白摄 影 ； 传 统 ； 数码
师所要表 现的意图 ，和照片所要表现 的内在含义 。黑 白影像 能 够超越它本 身的题 材表 达出图片更深层次 的意味 。对于一名摄
的摄影作 品是基于摄影 师本 身的审美感悟 ，将影像通过各种 风 格的胶片或是数码相机 等合适 的方式 表现 出来 ，抓住 画面最 自 然生动 的一面 。这都取 决于摄影师本身对拍摄 画面 的预想 、视 觉表现力和想象力 ，通 过选 择准确的快门速度 、光 圈的大小 、 拍摄 的角度 、再加上合适 的焦距并 在适当的时机进行 画面的捕 捉而得来 的。近些年来 ，一些 比较有影响力的照片依然被制 作 成黑 白照 片的形式 ，一 方面是因为黑 白照片能让读者发挥 其更 多的想象力 ，另一方 面则是因为通过黑 白摄影这样 的形式 可以
影师来说这是多么的弥足珍贵啊。 摄影是摄影师观察世界 和体现 自我 的一种独特语 言 ，也 是 对摄影师所看 到的事物加以转化的一种方法 。摄影本身就是一 门光线 的艺术 ，黑 白摄 影则是对 自然色彩 的一种提炼 ，它能将 五彩缤纷 的色彩简化成 由光线和阴影构成 的单色影调 ，这种 提 炼能够使 我们 更容易地把注意力集 中在画面 的光影变化 上。从 而得 到最 大的视觉 效果。黑 白摄影和艳丽 的彩色摄影相 比 ，更 加简单并且 富有很 强的神秘感。从黑到 白不 同的灰色过度 不但 不会减弱 画面的视觉冲击力 ，反而会使读者抛开色彩 的束缚 ，
黑白摄影
二．黑白摄影的技术要领
高反差
构成画面的黑白灰层次之间很大的亮度差，称之为 高反差影调。 高反差画面影调生硬，影调层次少，影像鲜明，对比强 烈。不具有丰富的细部结构与质感的刻画和描写能力。但由 于形象鲜明而硬朗，简洁概括，能构成强烈的视觉冲击力。
高低
反差
亮调
高反差
暗调
适中反差
二．黑白摄影的技术要领
二．黑白摄影的技术要领
●
HD曲线(感光特性曲线）
白
HD曲线
照 片 影 调 区
曝光不足 测光表指示 曝光过度 ●预见照片影调
依据测光参数加减曝光量
三.黑白摄影用滤镜
三.黑白摄影用滤镜
三. 黑白摄影用滤镜
3.滤镜 ● 自然界是彩色的。但是有些看起来完全不同的色彩， 如纯红色和纯绿色、纯蓝色之间的明度是很接近的。如 果拍成黑白胶片后它们所呈现的影调几乎都是很接近的 中灰色。所以有时看起来很明锐悦目的彩色对象，拍成 黑白片后却呈现为灰暗的缺少变化的影调。 ● 使用滤镜的目的就是改变对象的影调关系，使影像 画面呈现更明锐悦目的影调层次。 ● 只要通过选用合适的滤镜，可以随心所欲地提亮或 压暗某个对象的色调深浅，从而突出想表现的重点。
一
二
三
四
五
六
七
影调扩展 增加显影
二．黑白摄影的技术要领
区域曝光法测光标准 3. 区域曝光法（影调分区系统 ZONE SYSTERM ） ●测光表的测光标准：五区18%灰
0 最黑部位 一 二 三 四 五 六 七 八 九 最亮部位
对象亮度
大多数景物的亮度范围大于 1000：1 大多数底片的曝光量范围不到 500：1 照片能表现的亮度范围不到 50：1 ●在照片影调中，0、一、二区和七、八、九区几乎看不出什么区 别，使用的有效范围在二区与七区之间，只有五级，即32：1。
亚当斯的区域曝光理论
亚当斯的区域曝光理论美国著名摄影家安塞尔·亚当斯的区域曝光理论，是半个多世纪以来摄影科学的基本理论之一。
亚当斯在他所写的《负片与照片》一书中对此曾作了详尽的表述。
他所介绍的方法虽然较为复杂，然而是极其有用的。
有人曾指出，一旦掌握了这种方法，甚至是初学摄影者也能像经验丰富的老手一样，在按下快门之前就能预料到最终得到的照片是什么模样。
只要掌握了这种方法，摄影者就会学会分析景物，肘景物进行更为准确的测光，并根据测光的结果作出适当的曝光，从而把对景物的视觉印象忠实地或者创造性地再现在照片上。
根据亚当斯的理论，黑白照片的色调或灰调可以分为十个“区域”，由零区域(相纸能够表现出的最黑的部分)至第十区域(相纸的底色——白色)。
第五区域是中等的灰度，它可以根据测光表的读数曝光而得出来；第三区域是有细节的明影部分，而第八区域则是有细节的强光部分。
凭着区域系统，摄影者便可以颈见到照片的最后影像，并使底片能够根据摄影者心目中的构思去曝光。
一个简单的例子，就是量度阴影部分的光量，为使这部分能够有更多细节，并将光圈增大两级；然后量度重要强光部分的光量，按照区域系统理论，强光部分比阴影部分亮了五级，如果明影部分是第三区域的话，强光部分便是第八区域。
倘若这是摄影者的构思，便可以马上进行拍摄。
要是想使强光部分有更多层次，摄影者可以缩短底片的显影时间来减低反差，使第八区域变为第七区域。
相反地，如果想使重要阴影部分有更多层次，而这部分又比较明亮部分暗了三级，显影时便可增加时间以增大照片的对比度，从而使强光部分变得更亮。
当然，在充分掌握曝光区域理论之前，必须进行一些曝光和显影的试验，有关的内容较为繁琐，不再赘述。
下面介绍亚当斯的一幅作品及其拍摄经过，以便对他的这种区域曝光法能有所了解。
《冬天的风暴》是亚当斯1940年拍摄于约塞米蒂国家公园的一幅作品。
那是12月初的一天。
风暴最初夹杂着大雨，后来雨又变成了雪，直到中午天气才开始变得清澈。