亚当斯区域曝光法-网友举例讲解
Ansel Adams安塞尔·亚当斯区域曝光法的运用
胶片旅行Film Travel深入玩摄影的人，尤其是大画幅胶片摄影的，几乎没有人不知道安塞尔·亚当斯（Ansel Adams，1902-1984）。
这位原籍新英格兰的摄影界大师，于1902年2月20日生于美国旧金山。
在他14岁时与父母同游约塞米蒂国家公园，并用父母赠给他的一台柯达布朗尼箱形相机拍出了第一张照片后，从此便陷入了“摄影的泥淖”。
亚当斯拍摄的富有诗意的约塞米蒂风景摄影作品系列，不仅吸引了千百万游人到那里，更使亚当斯获得了“约塞米蒂大师”的声誉，而且使得美国国会在1916年通过了国家公园法，开辟约塞密提为国家公园。
The Zone System的来源玩胶片摄影，特别是玩没有测光系统的老式相机，总会用到区域曝光理论。
区域曝光理论的英文为“The Zone System”，该理论最初是由一位叫Fred Archer的人提出的，他在“The Zone System”中按照由黑到白的变化提出了0-10区的灰阶区分。
0区是近于纯黑，光线被吸收无反光，10区是近于纯白，光线全部被反射，其余的区在中间，每区都比前一区光线反射多一倍（翻番），1区与9区相差256倍。
中间的第5区光线反射率是18%，被简称为中灰。
同时，Fred Arche 还在光圈（F）档位系统中成功地运用0-10区灰阶形象地表现档位变化。
后来，这一系统被立为工业标准，沿用至今。
看到这些，你也许会想这和亚当斯有什么关系，为什么总说亚当斯区域曝光法？其实，这在于亚当斯将这套工业标准用在了实际拍摄和曝光技巧推广中，并得到摄影师们的认可和拥戴。
慢慢的，人人都知道亚当斯的“The Zone System”，而不知Fred Archer。
初读亚当斯论著的朋友，常常认为区域曝光是一项十分复杂的摄影理论，然而在深入研究和运用后，发现它其实是对数码相机曝光补偿原理的解析。
在国内《A·亚当斯论摄影》的著作中，对区域曝光有着明确的论述。
有人曾指出，一旦掌握了这种方法，初学者就像登上了成为高手的快车，在按下快门之前就能预料到作品的效果。
亚当斯区域曝光法-网友举例讲解
对亚当斯区域曝光理论有兴趣或感觉纳闷的同学进来。
老败给你讲讲，保证和你在别处看到的不一样亚当斯区域曝光理论，如雷贯耳已经n年了。
不知出于啥原因，或许是年轻人对权威的逆反吧，十几年来从未提起兴趣去了解一下。
直到已不再年轻的前几天，Tommy又提起了这个，才决定去了解一下。
Google一搜才发现，这么大名鼎鼎的理论，能找到的中文讲解竟都是些互相抄来抄去、人云亦云的狗屁。
貌似没人能用中文讲清楚，更没人能说出来它在数码时代的今天能有什么指导意义。
中文资料没帮助，看英文的吧。
怎么搜索资料呢？关键词：区域曝光理论, 直译r egional exposure theory，google里还真有个把中国人这样说。
可显然，这中国人发明的，英语里没这一说。
没辙，搜Ansel Adams 吧。
这才知道这个被中国人赋予了这么一个高深名称的理论在英文里叫The Zone System。
其原始的发明人叫Fred Archer（注意不要和Frederick S cott Archer，1813-1857，另一位对摄影术的进步作出重大贡献的人）。
Fred Archer 对The Zone System最重要的贡献就是发明了这个0到10区（级）的灰阶（见下面）。
0区是近死黑，几乎全部光线都被吸收。
10区是近死白，几乎全部光线被反射。
其余的区在中间，每区都比前一区光线反射多一倍（翻番），1区与9区相差256倍。
中间的那个第5区光线反射率是18%，叫作中央灰，简称中灰。
Fred Archer另外的贡献是建立了光圈（F）档位系统，并且把光圈档位用这0-10区灰阶形象地表现出来。
这一系统已经成为工业标准沿用至今，被我们每个爱好摄影的人所熟悉。
说到这里，The Zone System的基本概念部分已经讲完。
没啥新鲜玩意嘛！都是摄影理论的入门知识。
亚当斯呢？这关亚当斯什么事呢？没有亚当斯，这套系统就是一个工业标准，普通摄影者并无绝对必要了解这一知识。
安塞亚当斯的区域测光法
安塞亚当斯的区域测光法
安塞尔·亚当斯的区域测光法，又被称为区域曝光法或分区曝光法，是一种广泛应用于摄影领域的科学测光方法。
这种方法由美国著名黑白风光摄影师安塞尔·亚当斯在上世纪中前期提出，已经成为了摄影科学的基本理论之一。
亚当斯的区域测光法的核心是将一幅照片上的影调分为10个区，这10个区代表了从最暗（相纸能够表现出的最黑的部分）到最亮（相纸的底色——白色）的所有可能的亮度级别。
这个理论中的"区域"是一个概念，而不是一个实实在在的范围。
每区域相当于被摄体亮度和底片曝光中一档光圈之差。
拍摄时，可以利用曝光表测量区域的亮度，从而得到标准的曝光参数。
在实施区域测光法时，摄影师需要根据拍摄目标和想要的效果，来调整相机的曝光，以让画面中的各个元素达到预想的亮度区域。
例如，如果想要暗部的细节更丰富，或者亮部的细节不受损失，摄影师可以相应地调整光圈的大小。
亚当斯的区域测光法与音乐理论有很大的相似之处。
每一个区域就像不同的音节，对影调的把握有似对和弦的把握。
这也是亚当斯精通音乐，会弹得一手钢琴的原因。
这种科学的显影曝光法为摄影师提供了一种灵活的控制影调的方式，以满足在不同表现目的和应用方法的基础上，能够自由地调整和控制影调的需求。
摄影教学改革研究
摄影教学改革研究作者：张文妍赵然来源：《考试周刊》2012年第95期摘要：摄影经过百年发展已经成为独立学科，摄影教育也在新时期面临巨大的转折。
现在提出“以课题带动课程”的教学方法改革，正是立足于不断发展的社会对摄影专业提出的新要求。
本文阐述了进行教学改革的原因、具体改革方案及改革所面临的问题与困难三个方面，从实际教学的角度对教学改革进行探讨。
关键词：摄影教学改革课题改革方法1.进行摄影教学改革的原因1.1摄影教育的发展历程摄影教育已经存在很多年，从一开始的师傅带徒弟式的言传身教到现如今专业规范的大学本科教育乃至研究生专业培养历经了百年时光。
时光荏苒，社会在不断发展，摄影本身也在飞速地向前迈进。
纵观历史，摄影术从诞生至今不过短短百年时间，与历史中不过短短一瞬，但是其发展的速度和对社会生活产生的影响却是其他艺术门类所无法企及的。
1839年法国人达盖尔宣布发明了摄影术，或许他自己都没有意识到这项当初仅仅是作为绘画附属手段发展而来的技术会对未来社会产生如此大的影响。
摄影术的诞生归功于达盖尔，那么提到摄影教育就不得不说到另一位伟大的摄影家安塞尔·亚当斯。
1945年在摄影教育史上应该是被铭记的一年，这一年亚当斯应旧金山艺术协会会长泰德·世乒赛（Ted Spencer）的邀请，在旧金山的加州美术学院设立了有史以来第一个摄影系。
这对于摄影教育的发展来说实在是质的飞跃。
摄影教育终于突破了师傅带徒弟这样的一对一的言传身教模式，走上了规范的摄影教学和摄影理论研究的道路，为今后摄影教育的发展奠定了基础。
在此之前，亚当斯从1940年开始在洛杉矶艺术中心学院教授摄影课，并且提炼出了后来有名的“区域曝光法”（Zone System）。
“区域曝光法”使得学生在拍照时能够预先控制照片上的影调反差，并以此为依据进行曝光和后期冲印。
采用这种方法取得了非常好的效果，甚至现在仍然被沿用。
可以说亚当斯的“区域曝光法”是每一个摄影人必须掌握的实用技术。
摄影家安塞而亚当斯简介
总结
这位祖籍英格兰的美国佬， 这位祖籍英格兰的美国佬，在他享年八十二高龄的岁月 集功成名就、集荣华富贵于一生， 中，集功成名就、集荣华富贵于一生，可以说是有史以 来最为“大众化”的摄影家， 来最为“大众化”的摄影家，亚当斯曾被时代杂志 TIME）做过封面人物，还出任主角， （TIME）做过封面人物，还出任主角，演了五集的电视 影集《摄影--锐不可当的艺术》 Photography——The --锐不可当的艺术 影集《摄影--锐不可当的艺术》（Photography The Art）。是美国生态环境保护的一个象征人物， ）。是美国生态环境保护的一个象征人物 Incisive Art）。是美国生态环境保护的一个象征人物， 所拍过的美国风景区，后来都一一成为国家公园。 所拍过的美国风景区，后来都一一成为国家公园。当他 不断的抨击里根政府对环境保护不力时， 不断的抨击里根政府对环境保护不力时，里根还不得不 亲自接见他解释原委。他那十分有特征的脸孔——四岁 亲自接见他解释原委。他那十分有特征的脸孔 四岁 时就撞歪的大鼻子，一把浓密花白的络腮胡子， 时就撞歪的大鼻子，一把浓密花白的络腮胡子，一付宽 边的老花眼镜， 边的老花眼镜，加上一项西部牛仔的 阔边帽，还被印在Ｔ恤上， 阔边帽，还被印在Ｔ恤上，为自然保护者 们争先抢购的穿在身上。 们争先抢购的穿在身上。
根据亚当斯的理论， 根据亚当斯的理论，黑白照片的色调或灰调可以分为十 区域” 由零区域(相纸能够表现出的最黑的部分) 个“区域”，由零区域(相纸能够表现出的最黑的部分)至 第十区域(相纸的底色——白色)。第五区域是中等的灰度， 白色) 第五区域是中等的灰度， 第十区域(相纸的底色 白色 它可以根据测光表的读数曝光而得出来； 它可以根据测光表的读数曝光而得出来；第三区域是有细 节的明影部分，而第八区域则是有细节的强光部分。 节的明影部分，而第八区域则是有细节的强光部分。凭着 区域系统，摄影者便可以颈见到照片的最后影像， 区域系统，摄影者便可以颈见到照片的最后影像，并使底 片能够根据摄影者心目中的构思去曝光。一个简单的例子， 片能够根据摄影者心目中的构思去曝光。一个简单的例子， 就是量度阴影部分的光量，为使这部分能够有更多细节， 就是量度阴影部分的光量，为使这部分能够有更多细节， 并将光圈增大两级；然后量度重要强光部分的光量， 并将光圈增大两级；然后量度重要强光部分的光量，按照 区域系统理论，强光部分比阴影部分亮了五级， 区域系统理论，强光部分比阴影部分亮了五级，如果明影 部分是第三区域的话，强光部分便是第八区域。 部分是第三区域的话，强光部分便是第八区域。倘若这是 摄影者的构思，便可以马上进行拍摄。 摄影者的构思，便可以马上进行拍摄。要是想使强光部分 有更多层次，摄影者可以缩短底片的显影时间来减低反差， 有更多层次，摄影者可以缩短底片的显影时间来减低反差， 使第八区域变为第七区域。相反地， 使第八区域变为第七区域。相反地，如果想使重要阴影部 分有更多层次，而这部分又比较明亮部分暗了三级， 分有更多层次，而这部分又比较明亮部分暗了三级，显影 时便可增加时间以增大照片的对比度，从而使强光部分变 时便可增加时间以增大照片的对比度， 得更亮。 得更亮。
[转载]亚当斯的“月出”——名作探求（转载）
![[转载]亚当斯的“月出”——名作探求（转载）](https://img.taocdn.com/s3/m/6c18433eec630b1c59eef8c75fbfc77da3699756.png)
[转载]亚当斯的“⽉出”——名作探求（转载）原⽂地址：亚当斯的“⽉出”——名作探求(转载)作者：twelve亚当斯的“⽉出”——名作探求⼀、“⽉出”⾃述 亚当斯的⼀⽣作品中，我个⼈认为最有名的，也许是“⽉出”了。
他⾃⼰是这样说的： ⽉出（1941 年摄于新墨西哥州埃尔南德兹） 这张照⽚的拍摄--- 它⽆疑是我的最受⼈们欢迎的⼀张照⽚--- 可以说是机遇和熟练运⽤技术的产物。
我当时感到，这是⼀幅卓越的影象；当按下快门时，似乎已经有了满意的预感。
当时我们乘车沿着离埃斯派诺拉不远的公路⾏驶，我向左边看了⼀眼，发现了⼀种极不寻常的景⾊--- ⼀幅⽆法估量的照⽚！我⼏乎把汽车开进沟⾥，然后急急忙忙地架好我的8x10 相机。
我⼀⾯急忙调整镜头，⼀⾯⾼声叫我的同伴把器材从车上取下来。
我对好了我所希望的清晰影象，然⽽当安好雷登15 滤镜（绿⾊）和暗盒后背之后，却找不到测光表。
当时的形势是⼗分紧迫的：低垂的太阳已经移近挂在西边天际的云彩的边缘，阴影不久就会使地上的⽩⼗字架模糊不清。
我当时⽆法知道被摄体的亮度值，我承认，我当时曾想到⽤括弧曝光法进⾏⼏次曝光，这时我突然记起⽉亮的亮度---250 烛光/ 每平⽅英尺。
利⽤曝光公式，我把这个亮度值列⼊七区，因此60 烛光 / 每平⽅英尺就落在5 区，使⽤曝光因数为3 由于当我按下快门时认识到我拍到⼀张不寻常的需要复制底⽚的照⽚，因此我迅速翻转暗盒，但是我拉出插版时，阳光已经从⽩⼗字架上消失了；我晚了⼏秒种！这张唯⼀的底⽚就突然变得⼗分珍贵了。
当它安全地进⼊我在旧⾦⼭的暗室，我再三考虑了⽔浴⽅法和天空部分可能出现斑点的危险，因为照⽚要放在没有搅动的⽔⾥。
我决定使⽤稀释的D-23 显影，并且连续显影10 次，⽔洗10 次。
每次显影30 秒，⽔洗两分钟。
由于显影10 次，⽔洗10 次，我最低限度地消除了天空可能出现的的密度不匀的现象。
⽩⼗字架正处在阳光的边缘，并且相当“安全”；有阴影的前景亮度很低。
安塞尔·亚当斯 风光摄影界的宗师
图丨安塞尔 · 亚当斯 文丨刘翠霞 刘永明资深玩摄影的人，没有不知道Ansel Adams （安塞尔 · 亚当斯，1902-1984）的。
他可谓是风光摄影界的宗师，其开创的“区域曝光法”至今都被很多摄影师广泛运用。
他是20世纪美国乃至世界享有盛誉的风光摄影家、摄影教育家、自然环境保护者，也是主张“纯摄影”的“f/64小组”的发起人之一。
Ansel Adams1902年2月20日，安塞尔·亚当斯出生于美国加利福尼亚州旧金山的一个上层家庭。
亚当斯是家中独子，其名源于伯父安塞尔·伊斯顿。
1700年代，亚当斯家族从爱尔兰移民新英格兰，后期移民到美国。
在亚当斯的一生中，关于童年的记忆是最惨烈的。
1906年，旧金山发生大地震，亚当斯的鼻梁被砸断，因未及时得到矫正，鼻梁断裂的伤痕伴随着他的一生。
少年时代，他开始学习钢琴，这也让他在后期的人生职业规划中，一直在钢琴家或摄影师间摇摆不定。
14岁时因健康问题，暂停学习钢琴，与父母同游约塞米蒂国家公园（Yosemite National Park）。
这个时期，他用父母赠予的一台柯达布朗尼箱形相机拍出了人生中的第一张照片。
在此后的人生中，他始终对约塞米蒂倾注着“百看不厌，百拍不烦”的感情，每年都要专门来这里拍照。
以约塞米蒂国家公园为题材的作品成为其经典的黑白摄影作品中最著名的系列。
因为喜欢登山，让他在风光摄影界成为收获者亚当斯喜欢登山，在1919年前后他加入了山脉俱乐部，且终身未曾脱离这个组织。
这是一个致力于保护自然风景和资源的社会组织。
加入这个组织，让亚当斯有了更多可拍摄的素材，为他今后的摄影事业发展，起到了便利作用。
26岁时，在山岳协会纪念馆担任兼职管理员的亚当斯，被派任为国立公园的摄影师。
但此时，亚当斯创作的风景照片，并不惊艳，甚至还十分呆板。
这让他十分苦恼，却找不到根源所在。
直到两年后，他遇到了摄影家保罗·斯特兰德才豁然开通。
亚当斯的组织区域曝光法
亚当斯的组织区域曝光法亚当斯的组织区域曝光法-----发烧大厨2012年1月17日目录第一部分、认识“区域曝光法”第二部分、主动控制曝光量使画面的主体“对区入座” 第三部分、在数码系统后期中“区域曝光法”概念的应用第一部分、认识“区域曝光法” 建立分区域的基本概念如何评价“区域曝光法”它是一套完整的摄影理论，它是一套完整的方法，1它指导人们发现完美的影调，它指导人们创造大家注意一下，特别是风光摄影，都会知道亚当斯是什么人物，亚当斯是公认他是叫做20世纪最伟大的摄影师。
实际上从有摄影术到现在才有150年，20世纪最伟大的摄影师就等于是到现在为止最伟大的摄影师。
最起码我是为么认为的，而且很多大家们也都这么样详论，如果说在全世界选出最伟大的摄影师如果是我选的话，一定是安塞尔亚当斯。
可能包括拍战地新闻、包括拍灾难、包括拍任何突发事件的著名摄影师，都会这么认为亚当斯是世界上最伟大的摄影师。
之所以称为他是最伟大的摄影师，有两个原因，第一原因他的作品是给后人留下了相当多的作品，几乎可以说是无法超越的一座高山;第二个原因就是他给后人留下一套完整的摄影理论，就是咱们今天要和大家一起讨论的区域曝光2法，今天大家都能对亚当斯的区域曝光法有一个15%以上的了解，咱们出去都是大师，因为如果是百分之百了解的话，我觉得太难了，因为它太深奥了，它深奥的原因就是不是光从字面上，光从书面上、光从照片上可以看出来，而且更重要的有一种概念性的东西。
上次去拍花卉的时候，我们在一起讨论到了前景问题，亚当斯的作品，没有看到有什么前景可以看看那本书咱们这很多摄影师拍长城的时候，最后没有办法从别处揪一小花在镜头前面晃以充当前景但要没有前景称不上作品。
我发现大家对一些技术，甚至是很基本的如果允许我这个人说话难听点，最基本的一些技术问题好像很模糊所以导致了咱们拍出的片子一看就不太好。
所以我觉得是不是有必要抽出一定的时间在这儿给大家提个醒史要能达到提个醒的目的，今3天就算最大的成功。
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亚当斯区域曝光法-网友举例讲解
对亚当斯区域曝光理论有兴趣或感觉纳闷的同学进来。
老败给你讲讲，保证和你在别处看到的不一样
亚当斯区域曝光理论，如雷贯耳已经n年了。
不知出于啥原因，或许是年轻人对权威的逆反吧，十几年来从未提起兴趣去了解一下。
直到已不再年轻的前几天，Tommy又提起了这个，才决定去了解一下。
Google一搜才发现，这么大名鼎鼎的理论，能找到的中文讲解竟都是些互相抄来抄去、人云亦云的狗屁。
貌似没人能用中文讲清楚，更没人能说出来它在数码时代的今天能有什么指导意义。
中文资料没帮助，看英文的吧。
怎么搜索资料呢,关键词:区域曝光理论, 直译 regional exposure theory， google里还真有个把中国人这样说。
可显然，这中国人发明的，英语里没这一说。
没辙，搜Ansel Adams 吧。
这才知道这个被中国人赋予了这么一个高深名称的理论在英文里叫The Zone System。
其原始的发明人叫Fred Archer(注意不要和Frederick Scott Archer， 1813-1857，另一位对摄影术的进步作出重大贡献的人)。
Fred Archer对The Zone System最重要的贡献就是发明了这个0到10区(级)的灰阶(见下面)。
0区是近死黑，几乎全部光线都被吸收。
10区是近死白，几乎全部光线被反射。
其余的区在中间，每区都比前一区光线反射多一倍(翻番)，1区与9区相差256倍。
中间的那个第5区光线反射率是18%，叫作中央灰，简称中灰。
Fred Archer另外的贡献是建立了光圈(F)档位系统，并且把光圈档位用这0-10区灰阶形象地表现出来。
这一系统已经成为工业标准沿用至今，被我们每个爱好摄影的人所熟悉。
说到这里，The Zone System的基本概念部分已经讲完。
没啥新鲜玩意嘛～都是摄影理论的入门知识。
亚当斯呢,这关亚当斯什么事呢,没有亚当斯，这套系统就是一个工业标准，普通摄影者并无绝对必要了解这一知
识。
是亚当斯将这套系应用于拍摄实践并大力推广。
他惊人漂亮的照片胜于任何雄辩，来证明其经验的有效性。
所以人人都知道亚当斯的The Zone System，而忘掉Fred Archer，尽管亚当斯本人一直明确强调Fred Archer对The Zone System 的贡献(人品也是大师～)。
(数码的宽亚当斯认为，黑白负片所能呈现的最大明、暗对比是从第2 - 8区容度公认的比负片要低些但高于反转片)。
而自然中光线强弱的变化，从最亮的阳光下的积雪，到最暗的阴影甚至会超过0 – 10区。
有的情况下，画面中的景物又没有这么大的反差。
比如只有从第4 – 6区，那就要通过曝光和暗房后期增加反差。
总之，最终的效果是要充分利用底片(相纸)的宽容度，使一张照片中，黑的地方黑(第2-3区)白的地方白(第7 – 8区)，这才是好照片～(注意以上叙述并非亚当斯原话，是老败对亚当斯精神实质的理解，信不信由你)。
看看他拍出来的照片，漂亮照片都是这样的。
操作上，亚当斯的方法必须使用测光表，并且是点测光表(没有就DIY，象亚当斯那样)，并且首先要了解一点测光表的工作原理。
上面说过，这1 – 10区的灰阶是摄影工业标准。
测光表工作的逻辑过程是这样的:你给它…看?一个目标，它检测目标的亮度后告诉你使此目标…正确?曝光的光圈/快门组合(亚当斯那年头的测光表没这么先进，只能告诉他目标亮度是多少烛光每平方英尺，剩下的自己算。
所以确切地知道亚当斯的操作细节没有意义。
我们需要理解的是其精神实质对我们现在的帮助)。
需注意…正确?二字加了引号，什么意思呢,正
确，就是把你的目标曝光成中灰，18%灰，第5区，随你怎么叫。
而且不管你给它看的目标是白的(8、9区)，还是黑的(2、3区)，按测光表曝出来的效果就是第5区。
听起来有点荒唐,没事可以慢慢想想，很难有更好的办法。
知道了测光表的逻辑过程。
对亚当斯的语言就很好理解了。
他常说在拍某某照片时把某某景物(比如一块石头，一片树林，一片云)“放在”第几区。
怎么个…放?
法,用点测对目标(一块石头)测光，然后用测光表告诉你的光圈/快门组合曝光，你就是把这块石头…放?在了第5区。
也就是说，在你的照片里这块石头将是中灰。
什么,～灰色的石头,～不行～这块石头在俺的画面里很重要，它处在树下阴影部分，色泽幽暗，与旁边天光直射下的花丛成鲜明的对比。
它明明都快是黑的了，怎么弄成中灰了～这哪成,～•#,%…… OK! 你的意思是这块石头不应该被放在第5区，而应该被放在第3区,那好办，按刚测出来的光圈/快门组合减两档曝光就是了。
再测测边上的花丛，亮度比石头高出了4档光圈之多，把石头放在3区，花丛就被放在了7区，无论是底片还是数码的宽容度都该足够，挺好，按快门吧，你都应该已经能想象出能够得到一张什么样的照片了。
(prevision 是亚当斯在推广他的理论时所宣称的重要优点之一。
但这一点在当今数码时代已基本没有意义) OK! 不知不觉，咱们已经按照亚当斯区域曝光理论虚拟操作一次了。
体会到它的优点了吗,如果用点测光，测石头并曝光，石头出来是中灰(5区)，花丛就是9区～完蛋，曝过了～超过底片/数码的宽容度，只得到惨白的花丛。
用点测，测花丛并曝光，拍出来花丛是中灰(5区)，石头可就成了1区了～完蛋～还是超过底片/数码的宽容度，欠曝，只得到漆黑的，没有质感的石头。
那我用视场平均测光(这是亚当斯年代就有的)。
那就得看运气了，你的暗石头占多大画面面积,花丛又占多少,其它背景很可能面积更大且可能很黑(地面阴影)，也可能很亮(天空或水面), 它们会主导视场平均测光的结果(因为面积更大)，所得出的曝光结果是你完全无法预料的。
那我用中央重点平均测光，评价测光，使用曝光锁定按钮……….. 这些都可以，但都不能保证给你一个暗而有细节的石头和明亮而有
首先明确前提条件:点测光。
凡是谈亚当斯的道理都是在谈点测光，白加黑减是亚当斯简化版当然也不例外。
千万别把视场平均测光混进来，那肯定绕糊涂～然后定义…黑?和…白?。
…黑?，就是画面中最暗的部分。
…白?就是画面中最亮的部分。
请看这张照片。
先用视场平均测光来介绍一下这个画面。
这是冬季上午9点不到室内阳光直射下的一个音箱。
画面中的…黑?与…白?分别用绿圈和红圈标示。
看看曝光组合。
一切都规
规矩矩，有什么错嘛,没有。
可画面就是那么平淡。
看看那中间调，就一个字:肉～是这么简单:点测光，按画面中亮处测光时应增加曝光量(+ev)，按暗处测光时应减少曝光量(-ev)。
40D相机的曝光补偿控制在机身背后的转盘，可以眼不离取景窗用右手拇指很方便地调整。
8区，再鼓吹一下亚当斯理论的精神实质。
我们知道数码的宽容度应该有
2 –即8档曝光的样子。
可看看上面的照片，即使应用了…白加黑减?的方法，得到不错的曝光，照片中的反差只不过是大约从3.5 – 7 区的三档半而已。
所以，我们在后期中完全有余地进一步增加对比度，使画面更加漂亮，更加锐。
比如这张，[标签:内容]。