张迁碑笔法详解
单字解析《张迁碑》，100字足矣
单字解析《张迁碑》，100字足矣本文授权发布，版权归作者左旁笔画形成的外形变化，右旁竖画的三种方向区别被包围部分当成一个方形整体来看，并注意与捺脚的关系重心整体右移，撇画才有伸展的可能，折的起笔断开，空灵局部方框外形的变化及整体字形的变化，突破方形两侧短竖倾斜对称两组竖画正斜变化，横画间隔多变横画组合统一倾斜，中竖中正，稳定整个字的重心上部横画拱形排列，极尽变化首撇起笔下按，破除横的平行组合，注意外缘笔画关系左侧极尽变化，右侧平整，阴阳关系凸显左右部分上下错位，字心余白较大上部直线组合，下部弧线组合左旁两个小短横和右旁的上横都朝右上倾斜，最后一横下压，稳定整个字形几个撇画的走势、形状和收笔方向都不相同，字的左右两部分上下错落通过整体外廓的连接使结构化繁为简，最后一笔一波三折，激活整体方形外廓左旁外廓长方，右旁梯形，外廓对比，平直笔画为主的字变化方法之一左右笔画有内在呼应关系左旁整体斜势，右旁中正，与“诗”字变化方法相类下面五竖外框处平正，稳定局势，内部三竖倾斜，活跃字势，两点一断一连相映成趣左旁上下有正侧变化，右旁稳正，整体平头而不齐足上部稳正，下面两点一断一连且交点靠右，平正中出意态右侧上部横画整体右上倾斜，最下面一横向右下扳回稳正状态大家结合“帝”字，体会作者同一部位的变形方法全字五个竖画同方向倾斜，被最右侧横画收笔形成的反方向线稳定局势下面“巾”三竖收笔依次上斜，激活整个端严的字形，因其小，又保持了整体的正大气象注意上部两组横、竖的对应平行关系，使容易呆板的方整空间生动起来很有动势的两条斜线，取得动态的平衡左旁三横间隔上宽下窄，反楷法而为，古拙。
右部两竖上正下斜，横画间隔多变，增强动势两个斜线激活平行排列，线的不平行分布造成空间不均等分割是布白要点门框左边横画平行，右框横画向右下倾斜，被包围部分横竖整体向另外一个方向倾斜，是横竖为主的字的变形方法右部“羊”中间一横向右上倾斜，“羊”的竖画和上部重心的错落造成整个字静中有动注意下面平捺的起笔位置，具有普遍意义中竖倾斜且上粗下细，增强向下楔入之感，是造成上下形断意连的关键三条竖线倾斜，最右侧一条反方向倾斜，形成力的对抗，达到动态平衡上横偏左，造成重心偏移，下面“巾”的中竖上部承接偏移的重心之后下部向左倾斜，稳定局势。
从用笔方法看《张迁碑》的艺术特色
从用笔方法看《张迁碑》的艺术特色《张迁碑》是汉隶横平竖直的典型代表。
这种横平竖直的选择使拙味更加突出。
起笔收笔以方笔为主，即使是“蚕头雁尾”的笔画，起笔也多为方头，而“雁尾”则于重顿之后轻轻收笔。
折笔以硬折为主，往往为横画与竖画的紧密搭接，折角呈方整形态。
点都比较小，多成三角形或短小的竖画。
这种用笔方法所形成坚实、朴茂、古拙等特质令人回味无穷。
标签：张迁碑;用笔;坚实;朴茂;古拙一、《张迁碑》的几种主要用笔方法（1）点，在《张迁碑》点的笔法运用中，顶点各有不同。
例如，“帝”字的顶点为突出其横式，皆以小横写出，笔法精炼，而“京”字顶点凌空;而诸如“高”字则顶点牢搭于横上，凸显字的整体融合性，又如笔画简单的“文”等字则点大而侧，有很强的美感。
（2）横，此碑帖中对于横的写法，也有着丰富的变化，方圆兼有、轻重多变、行笔平稳、平斜得当，如“ 寜”字，该字横笔较多，但变化极为丰富，又如“君”字，长横方势逆起，转锋后向右瑟行，横势虽平，但亦厚重古朴，出锋潇洒。
（3）竖，竖的起笔也是方圆多变，且方多圆少，提按灵动，例如“九”的竖，（《张迁碑》中“九”字，笔势渐重。
而”上”字的竖则逆锋圆起笔，向下涩行。
此外，短竖的不同变化，也更加丰富了《张迁碑》的运笔内涵，展现出独特地艺术魅力。
（4）撇，《张迁碑》中的撇亦是长、短、曲、直、平、斜的变化丰富。
如“令”字的撇，起笔逆锋圆势，笔长而孤，又向左下涩行，收笔回锋。
（5）捺，《张迁碑》中的捺有大小、平斜、曲直、方圆之分，起笔多逆锋蓄势、有方有圆、行笔涩进、收笔用力、出锋劲逸，有时含蓄厚重。
其写法是逆锋方起笔，调锋后向右下涩进。
（6）折，《张迁碑》中的折画，多数为方势直转，用笔斩钉截铁、雄强有力。
二、《张迁碑》的主要特色《张迁碑》书风的主要特色是：坚实、朴茂、古拙。
碑额篆书有汉金文韵味，是汉碑额中十分鲜见的佳品。
1.坚实“坚实”表现在笔画以方笔为主，笔力雄奇，方劲沉着，厚劲古拙，苍魂朴茂。
张迁碑字法特点归纳
张迁碑字法特点归纳唯其拙，故不甜俗；维其朴，故不做作要积点成线，步步为营1．顶点。
在《张迁碑》中，顶点各有不同。
如图一中“京”字顶点凌空，有鸟瞰世界之感，呼之欲出；“帝”字顶点以小横为之，以加强字的横势；“高”、“方”等字，顶点牢牢搭在横上，有融为一体之感；而图二中“文”字的顶点，又大又侧，坠石之感特强 (底部撇捺交叉，则稳如磐石)。
“本”字的顶点与横似连还断，斜侧生姿，再加上与横坚的西己合，足见其高占方峻中的闭情逸趣。
《张迁砷》顶点的用笔有方有圆，而以方宅居多；有正有侧，而以侧居多。
用方笔者，其下多以圆笔辅之；而用圆笔者．其下必以方笔辅之：如图一巾“方”字顶点用方笔，其下的横折弯钩则用圆笔；图二中“字”的顶点用圆笔，其下横折和子部门磺折撇均用方笔。
首点侧者，其下梢正，如“文”字；首点正者，其下多侧，如“家”字：2.横两点、《张迁碑》中的横两点有几种类型。
①相向型。
此类较多，左右两点在大小、方圆、映带等方面各有不同，如图三中“善”字两点，左圆右方、左小右大，且距离较大，开合变化较小；“幕”字的两点则左方右圆，左大右小，上开下台明显，朴实厚重，与整体风格相协调；“对”、“尚”等字的左右两点，不仅有大小、方圆之变，同时又相互呼应，顾盼生姿。
②相背型。
如图四“棠”、“兴”等字的下两点，一个向左，一个向右，在竖的两侧或在横下，虽相背斜立，但亦能蓄势凝练，亦有遥相呼应之感，且有方圆的变化；“性”字的右点则以短竖为之，略早向左下；倾斜之势，以示呼应。
③同向型。
两点基木同向出锋，但笔断意连，高低有别。
如“恭”字的下两点，左点向右上出锋，右点向右下出锋，彼此意志相连。
横的用笔方法《张迁碑》中横的处理，世富于变化。
起笔有方圆、轻重之别，收笔有回锋、日锋之变，行笔有的平稳安详，有的轻盈活泼，横势有平有斜。
特别是笔画多横的宁，更是变化丰富。
如图一中“君”字的一长横，方势逆起，转锋(一般是拇指向内食指、中指向外稍捻笔管，配以手腕徜向右翻来凋正笔锋)后向右涩行，至“燕尼处用力高挑而出锋，横势虽平，但亦厚重朴拙，出锋潇洒。
隶书技法：张迁碑最好的教程（笔法详解）
隶书技法：张迁碑最好的教程（笔法详解）隶书技法：张迁碑最好的教程（笔法详解）学习书法的“四大窍门”与“八大要素”书法是一种独立的艺术，又是传统文化的重要组成部分。
何谓书法？书法是汉字的书写艺术和书写法则。
主要包括执笔，用笔，点划，结构，间架，分布，行款，章法等。
执笔要求指实掌虚，五指齐力；用笔要求中锋铺毫；结构要横直相安.分布要疏密得宜，错综变化,风格要不拘束一格，全章贯通等。
这些都是历代书法家实践中总结出来的经验。
学书法与搞其它艺术有相通之处，都是有窍门的,我总结了四大窍门及成功八大要素供大家参考。
四大窍门又可归纳到成功八要素里面去。
一，何谓四大窍门：（1）多读帖及各类书法资料，多背帖只有多读多背。
写时才能一气呵成。
集各家之长多创作。
（2）对临即写实，书法唯一的途径即临帖，临帖一定要细心，不要小心；要大胆，不要大意，再者应选名帖，有用之帖，感兴趣之帖。
（3）把握每个字的结构，每个字的势态及线条的变化，再着就是折字习练，何谓折字？折字就是初临时候不要像抄文章一样长篇抄写，一定要少而精，开始一个字一个字的临，然后一句一句的临，最后一段一段去临，不要急于求成。
（4）创作性临摹，结合二至三家书法的特点，进行有创意的书写，形成自己的风格“师古而不泥古”即成了自己的作品。
二，成功八要素：何谓成功八要素，即法，侣，财，地，师，德，慧，悟。
（1）法：分书写方法及选帖方法。
首先选择名帖，如写行书应选王羲之圣教序。
写隶书应从汉碑入手；写草书从章草入手等。
接着就是临摹，临摹一定要准。
要细心，不要小心，要大胆，不要大意。
第二步进入背临，一定会背帖，不然就进入不了意临，无法创作。
（2）侣：就是你周围的人，包括妻子，儿女，兄弟，姐妹，亲朋等。
你学书法他们能支持，给你时间与经济上的支持，你才有时间，才能静心的去练习。
（3）财：古人有句话叫“无财不足以养道”。
什么意思呢？这是说不管干什么事情都得有资金做保障，尤其是在现代社会。
《张迁碑》笔法解析
《张迁碑》笔法解析
《张迁碑》，全称《汉故谷城长荡阴令张君表颂》。
亦称《张迁表颂》。
碑高290厘米，宽107厘米。
东汉中平三年刻立(公元186年)。
现存于山东泰安岱庙。
碑文记载了张迁及其祖先张仲、张良、张释和张骞的功绩，并涉及黄巾起义军的有关情节，具有很高的史料价值。
《张迁碑》古朴淳厚，雄强大气，堪称汉碑中此类风格的代表作。
该碑用笔以方为主，许多笔画棱角分明，笔画之间粗细对比并不强烈，而笔笔饱满，字内布白较少，厚重感、体积感较之其他汉碑尤为明显。
每个字所占用的空间也较为匀称，复杂的变化都表现在笔画内部。
该碑在结体上以扁方为主，构字形态独特。
《张迁碑》点画解析。
张迁碑笔法用笔分析
张迁碑笔法用笔分析一、横横画在汉字中使用最多、而且很多笔画也都是由“横法”衍生出来的。
在隶书中横画的作用好比房子的大梁，所以学习隶书的基本笔画要从横画开始。
《张迁碑》中的横画分“大横”与“小横”两类。
大横：大横用蚕头雁尾的形象来表现。
这是汉代隶书横画的一个重要特色。
大横的造型及用笔方法最能体现隶书的风格特色。
《张迁碑》中的大横起笔厚重，头部以方为主，或方中带圆，行笔挺劲，收笔铺毫，平势出锋。
现将其犬横变化详列如下。
1、等重横：此横为《张迁碑》大横的基本型，也是汉隶大横的最基本造型。
其特点是上平下曲，起笔、收笔分量均衡。
给人以平衡、稳健之美。
2、重人轻出横：此横起笔重、收笔轻，但轻而不弱，于疑重之中透露出一股险绝之势，为《张迁碑》横法所特有。
笔法：起笔逆锋同写等重横，向右行笔渐行渐提，至收笔处稍驻笔，转笔向右上出锋。
3、轻人重出横：此横起笔轻、收笔重，与重入轻出横正好相反、它起笔简约，更体现了收笔斩敲的粗犷之美。
笔法：起笔版锋，提笔圆转或方折，右行渐铺毫，收笔重顿，转笔向右上渐提出锋4、腰粗横：此横腰部粗重，行笔过程无需上提，给人敦序朴实、笔势雄强之感。
笔法：起笔藏锋，右行铺毫按笔，收笔向右上轻提出锋。
5、腰细横：此横腰部轻细，欲断还连，浑厚中兼具空灵。
笔法：起笔方折，右行笔锋渐提，至中部提得最起，然后笔毫再由轻到重、渐铺毫至尾部，顿挫后出锋收笔。
6、凸横：此横中部稍高，两头略低，犹如一座虹桥横跨，稳实挺劲。
笔法：逆锋起笔，右行向上取弧势、收笔重顿出锋。
注意向上弧弯适中，不宜过大，否则线条不挺。
7、凹横：此横与凸横态势恰好相反、两头略高、中间凹陷、对上部笔画有托抱之势。
笔法：起笔同写一般大横，行笔略向下作孤，收笔多上翘。
问样要注怠向下弧变适度，不可过分夺张。
二、竖如果把横画比作房子的大梁，那么竖卿好比房子的立柱。
汉隶虽取横势，但纵向支撑的竖画却起着中流砥柱的作用，且汉隶中唯有《张迁碑》的竖画变化是最丰富的，其用笔也均为方笔。
《张迁碑》笔法讲解
《张迁碑》笔法讲解
《张迁碑》碑文隶书朴厚劲秀，方整多变，碑中字体大量渗入篆体结构，字型方正，用笔棱角分明，具有齐、直、方、平的特点。
碑文记载了张迁的政绩，是张迁故居韦荫等为表扬他而刻立的。
是传世汉碑中风格雄强的典型作品，现存最早拓本为明拓本（东里润色本），藏于故宫博物院。
隶书是一种古朴，端庄，典雅的字体，临习最好选笔毫较软的，如中锋羊毫。
软毫柔性足，写出的点画，笔触较为丰满浑厚，若硬毫则刚性太足，容易失之枯瘦，难以表现隶书含蓄之美。
初学羊毫较困难，可选兼毫。
初学书法可用“废报纸”练习，日后可用“元书纸”、“毛边纸”、“生宣纸”或“生绢”等。
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《张迁碑》的点画笔法层面探讨其“拙意”书风，供大家学习参考！
《张迁碑》的点画笔法层面探讨其“拙意”书风，供大家学习参考！黄庭坚《论书》谓：“凡书要拙多于巧。
”《张迁碑》拙近天真，追求姿态的变化美。
在点画质感上，主要表现为“方笔”点画显“拙意”；“率真用笔”显“拙意”；金石味的点画显“拙意”。
《张迁碑》的“拙”，不是笨拙，是反对人工的做作和伪饰。
“拙”，就是“质”，就是“朴”。
本文从《张迁碑》的点画笔法层面探讨其“拙意”书风，供大家学习参考。
#1方笔显拙意《张迁碑》“方笔”点画主要表现为横、竖和点的“方用笔”。
方笔的基本形态是笔画的起笔、收笔处呈方形，折笔处有棱角，其美学特征表现为笔画厚实、稳健，块面感强。
书法方笔的运用，可表现笔画的平硬“厚拙”感。
康有为有言：“魏碑无不佳者，虽穷乡儿女造像，而骨血峻宕，厚拙中皆有异态。
”《说文》这样解释“厚”：“厚，山陵之厚也。
”《玉篇》：“不薄，重也。
”而康有为在谈到魏碑、南碑“十美”时，认为“点画峻厚”，是相对于“纤弱、靡弱”而言，“厚”具有阳刚之气的壮美，包含了力量、精神。
“穷乡儿女造像”体现的是复归“拙朴”的自然状态，而“雄厚拙朴”正是汉碑方笔赋予的美学内涵。
对方笔的书写，刘纲纪认为“要能显示出运动的力量和气势” 。
《张迁碑》横、竖及点画的书写，表现出镌刻感和阻力感，体现“朴拙”的特征。
宋代郑樵谓：“篆通隶僻，篆巧隶拙。
”郑樵认为这种镌刻感、阻力感主要表现在“僻”，相对于隶书来说，书写有了阻力，显得不那么流畅，所以“拙”。
蔡琰谓：“臣父造八分时，神授笔法曰：书有二法，一曰疾，二曰涩，得疾、涩二法，书妙尽矣。
”这里的“涩”，讲的就是逆锋用笔，苏东坡谓“逆水撑船”，指用笔的逆势涩进和纸发生摩擦，形成阻力。
有了阻力，线质才“厚”“涩”，才能产生“浑”意，通过逆锋用笔的阻力，边缘溢出的墨气与自然风化效果而产生“浑拙”的线质。
《张迁碑》方笔用笔方法表现为起笔时增加一个与笔画运动方向垂直的切入动作，即横画直入笔锋，竖画横入笔锋，好像要截切点画一样，由此造成方折的起笔形状。