声乐教学中常见的几个问题
探析声乐教学中常见问题以及对策

探析声乐教学中常见问题以及对策声乐教学作为音乐教育的重要组成部分,受到越来越多学生和家长的关注。
在声乐教学中,常常会出现一些问题,影响着学生的学习效果和教学质量。
为了解决这些问题,我们需要对常见问题进行分析,并提出有效的对策,以促进声乐教学的发展。
一、常见问题分析1. 学生缺乏音乐基础知识和音乐感知能力很多学生在接受声乐教学时,由于缺乏音乐基础知识和音乐感知能力,导致学习效果不佳。
他们可能无法正确理解音乐符号,无法准确把握音乐节奏和情感表达,从而影响了声乐表现的质量。
2. 教学内容单一、缺乏趣味性一些声乐教学在内容设计上单一,缺乏趣味性,使学生难以产生学习兴趣和投入。
学生可能会觉得枯燥乏味,学习积极性不高,导致学习效果不佳。
3. 学习方法和技巧缺乏系统性有些学生学习声乐时,由于缺乏系统性的学习方法和技巧,无法有效地提高声乐表现技能。
他们可能停留在简单的练习层面,缺乏深入探究和技巧提升。
4. 缺乏个性化教学在一些声乐教学中,缺乏对学生个性和特长的了解和引导,导致教学效果无法最大化发挥。
学生可能会感到受限和束缚,无法充分展现个人特色和魅力。
二、对策建议1. 注重音乐基础知识和音乐感知能力的培养在声乐教学中,可以加强对学生音乐基础知识和音乐感知能力的培养。
可以通过音乐理论知识的讲解和实际演唱的结合,加强学生对音乐的理解和感知,提高表现质量。
2. 多样化教学内容,增加趣味性在声乐教学中,可以设计多样化的教学内容,增加趣味性,吸引学生的注意力。
可以通过游戏化教学、音乐剧表演等形式,使学生在学习中感到快乐和愉悦,提高学习积极性。
3. 建立系统化的学习方法和技巧为了解决学生学习方法和技巧缺乏系统性的问题,可以建立系统化的学习方法和技巧。
可以通过阶梯式的教学计划、练习曲目的挑选和技巧指导等方式,帮助学生有效地提高声乐表现技能。
4. 强化个性化教学在声乐教学中,可以根据学生的个性和特长,加强个性化教学。
可以通过学生声部的分组、个人指导和个性曲目的推荐等方式,让学生充分展现个人特色和魅力,提高教学效果。
探析声乐教学中常见问题以及对策

探析声乐教学中常见问题以及对策声乐教学是音乐教育的重要组成部分,是培养学生音乐素养和艺术修养的重要途径之一。
然而在声乐教学过程中,常常会出现一些问题,如学生唱功不到位、嗓音不稳定等,影响了教学效果。
本文将探析声乐教学中常见问题以及对策,以期为声乐教学提供一些有价值的参考。
声乐教学中常见问题一:学生唱功不到位。
这是声乐教学中最常见的问题之一,学生的唱功不到位,声音不够有力或者无法准确地控制音高和节奏。
针对这一问题,首先要做的是帮助学生正确理解和掌握发声技巧。
教师可以通过示范和分解乐曲,引导学生掌握正弦共鸣发声法、呼吸技巧等,培养学生正确的发声动作和稳定的呼吸支撑能力。
要进行反复的声乐训练。
通过持之以恒的乐理和技巧训练,使学生能够掌握声音的音准、表情和感染力等要素,提高唱功水平。
学生唱功不到位的原因还可能是缺乏练习和演唱经验。
教师应鼓励学生多参加学校或社区的演出活动,增加舞台经验,提高演唱技巧和自信心。
声乐教学中常见问题二:嗓音不稳定。
有的学生在唱歌的过程中,嗓音容易沙哑或者乐曲要求的高音部分无法顺利完成。
对于嗓音不稳定的问题,教师要帮助学生找到正确的发声位置和发声方式,尽量避免过度用力。
教师还要加强学生的嗓音保护意识,引导学生正确使用嗓音,避免过度用力或者长时间用力。
教师还可以通过一些声乐训练方法来改善学生的嗓音稳定性,如使用一些声乐练习器材和练习方法,如鸭嘴呼吸器、巴黎塔吹嘘器等,有针对性地锻炼和矫正嗓音。
声乐教学中常见问题三:音准不准确。
在声乐教学中,学生的音准不准确是一个常见的问题,他们难以准确地把握音高,经常出现音准偏差或者音高不稳定的情况。
面对这一问题,教师可以采取一些针对性的声乐训练方法,如使用钢琴或者其他乐器来辅助教学,让学生根据乐器的音高来调整自己的声音,提高音准的敏感度和准确性。
教师还可以通过一些耳训方法来培养学生的音感,如唱音阶、唱和声等训练,使学生能够准确地听到并模仿正确的音高。
探析声乐教学中常见问题以及对策

探析声乐教学中常见问题以及对策1. 声音不稳定:学生的声音可能会出现不稳定的情况,有时会突然变低或变高。
这可能是因为缺乏正确的呼吸技巧,声音的支撑不够稳定,或者是因为肌肉紧张导致声音失控。
解决这个问题的对策包括进行正确的呼吸练习,加强声音支持的技巧,并学习放松和舒缓肌肉。
2. 音域有限:许多学生在声乐训练过程中发现自己的音域有限,无法唱出高音或低音。
这可能是因为声带的柔韧性不够,对音域的控制不够熟练,或者是因为技巧不当。
对策包括进行适当的声带放松和伸展练习,学习正确的发声技巧,并逐步扩展音域范围。
3. 声音闷哑:有些学生在唱歌时声音听起来闷哑,没有明亮的音质。
这可能是由于不正确的共鸣位置或喉咙的使用方法不当。
对策包括学习正确的共鸣位置,并通过磨练声音明亮和清晰的技巧来改进声音质量。
4. 声音不自然:有些学生在唱歌时声音听起来不够自然,缺乏表现力。
这可能是因为缺乏情感的表达或技巧不够成熟。
对策包括发展情感表达能力,学习音乐解读和演唱技巧,并深入理解歌曲的意义和内涵。
5. 唱歌技巧不足:一些学生可能在唱歌技巧方面存在不足,如颤音不稳定、发音不准确等。
这可能是由于缺乏训练或练习不够。
对策包括进行技巧训练,如颤音练习、发音练习等,并进行反复练习和纠正。
6. 演绎力不足:有些学生在演唱时缺乏自信,表现力不足。
这可能是由于缺乏舞台经验或演绎技巧不够成熟。
对策包括进行舞台表演培训,学习演绎技巧,并提高自信心和表现力。
声乐教学中常见问题的对策包括进行呼吸练习、加强声音支持技巧、放松肌肉、进行声带放松和伸展、学习正确发声技巧、扩展音域范围、学习正确共鸣位置、磨练声音明亮和清晰的技巧、发展情感表达能力、深入理解歌曲的意义和内涵、进行技巧训练、纠正颤音不稳定、发音不准确等问题,进行舞台表演培训,提高自信心和表现力。
通过综合的对策,可以帮助学生克服在声乐教学过程中遇到的常见问题,达到更好的唱歌效果。
声乐教学中常见的几个问题及解决方法

声乐教学中常见的几个问题及解决方法
在声乐教学中,常见的问题包括:
声音不均匀:这可能是由于发声器官的不协调或技术不足导致的。
解决方法包括练习正确的呼吸技巧,练习正确的发声姿势,和使用正确的发声技巧。
声音太尖或太浅:这可能是由于发声器官放松或发声器官发动不足导致的。
解决方法包括练习正确的呼吸技巧,练习正确的发声姿势,和使用正确的发声技巧。
声音太大或太小:这可能是由于呼吸技巧不足或发声器官使用不当导致的。
解决方法包括练习正确的呼吸技巧,练习正确的发声姿势,和使用正确的发声技巧。
声音不清晰:这可能是由于发声器官的使用不当或发声器官的松弛导致的。
解决方法包括练习正确的呼吸技巧,练习正确的发声姿势,和使用正确的发声技巧。
声音不传递:这可能是由于发声器官的使用不当或呼吸技巧不足导致的。
解决方法包括练习正确的呼吸技巧,练习正确的发声姿势,和使用正确的发声技巧。
声音缺乏表现力:这可能是由于发声器官的使用不当或语言能力不足导致的。
解决方法包括练习正确的呼吸技巧,练习正确的发声姿势,和使用正确的发声技巧,以及加强语言能力的训练。
声音不自然:这可能是由于发声器官的使用不当或语言能力不足导致的。
解决方法包括练习正确的呼吸技巧,练习正确的发声姿势,和使用正确的发声技巧,以及加强语言能力的训练。
声乐技巧不足:这可能是由于缺乏训练或没有足够的练习时间导致的。
解决方法包括加强练习,获得更多的训练,和寻找有经验的声乐教师的帮助。
总的来说,解决声乐教学中的问题需要综合运用正确的呼吸技巧、发声姿势、发声技巧和语言能力,并加强练习和获得专业的帮助。
探析声乐教学中常见问题以及对策

探析声乐教学中常见问题以及对策在声乐教学中,常见的问题和对策有很多,以下是一些常见问题和可能的对策:1. 声音不稳定:有些学生在唱歌时声音容易抖动或不稳定。
这可能是由于肌肉张力不足或不正确的呼吸技巧导致的。
对策可以是通过练习肌肉张力的控制和加强核心肌群来提高声音的稳定性,同时教授正确的呼吸技巧和发声方法。
2. 音域狭窄:有些学生声音的音域范围有限,无法唱到高音或低音。
这可能是由于不正确的发声技巧或缺乏适当的练习导致的。
对策可以是通过正确的发声和音域拓展练习来帮助学生扩展他们的音域。
3. 独特口音:有些学生在唱歌时对发音有独特的口音,这可能会影响他们的发声和乐曲演绎。
对策可以是通过练习标准发音音标和配音来纠正口音,同时鼓励学生尽可能地接近标准发音。
4. 咬字不清:有些学生在唱歌时咬字不清,影响歌曲的表达力和听众的理解。
对策可以是通过发音练习和语言表达训练来改善学生的发音清晰度,同时教授他们如何正确地使用舌头和唇部肌肉以及正确的口型。
5. 情感表达不足:有些学生在唱歌时缺乏情感表达,歌曲显得单调和平淡。
对策可以是通过演绎训练和情感记忆来帮助学生更好地理解和表达歌曲中的情感,同时鼓励他们用自己的经历和情感来诠释歌曲。
6. 缺乏自信:有些学生在唱歌时缺乏自信,不敢在公众面前表演。
对策可以是通过鼓励和正面反馈来提高学生的自信心,同时提供机会让学生在小组或公开表演中展示他们的才华。
7. 不正确的姿势和姿态:有些学生在唱歌时姿势不正确,例如驼背或过度扭曲身体。
这可能会影响他们的呼吸和声音的发出。
对策可以是通过正面示范和指导来帮助学生正确地站立和使用身体,确保正确的呼吸和发声技巧。
声乐教学中的问题和对策是多样化的,教师应根据学生的具体情况和需求,采用相应的方法和策略来帮助他们克服问题,并提高声乐技巧和表演能力。
探析声乐教学中常见问题以及对策

探析声乐教学中常见问题以及对策在声乐教学的过程中,经常会遇到一些问题。
这些问题包括学生的吸气不足、发音不清晰、音高不准确、气息断续等等。
这些问题需要教师去认真分析并针对性地解决。
以下是探析声乐教学中常见问题以及对策的详细阐述。
一、吸气不足问题1.症状:学生在唱歌时,出现短暂的停顿和呼吸不足。
2.原因:学生缺乏正确的呼吸技巧,导致无法吸气到位。
3.对策:教师应该教授正确的呼吸方法,并与学生进行反复的练习。
让学生感受到如何将空气吸入腹部,向四周发散,以及如何在呼气时适当控制肌肉,才能达到良好的吸气效果。
二、发音不清晰问题1.症状:学生唱歌时难以清晰地发出词语。
2.原因:学生缺乏发音技巧,通常是声带和口腔的工作技巧不正确。
3.对策:教师应该着重指导发音技巧,并让学生经常练习发音。
强调学生发声时要放松喉部,使声音饱满而又不紧张,同时在发音过程中注意调整口型和口腔内部的位置,以达到所需的音调和发音效果。
三、音高不准确问题1.症状:学生唱歌时,某些音高不准确。
3.对策:教师可以寻找简单的练习来训练学生的音高感觉,在练习中可以让学生感受到不同的音程距离和调整音高的方法和技巧。
同时逐渐加强练习的步伐和难度,建立起正确的音高感觉和音准训练。
四、气息断续问题1.症状:学生唱歌时,有时会突然中断,无法连贯唱出完整的歌曲。
3.对策:教师应该教授正确的呼吸方法,并让学生进行不同速度和分别强弱的练习,有效训练学生的呼吸控制能力,并来提高学生在歌唱过程中的气息稳定性。
总结在声乐教学中,以上的四个问题是比较常见的问题。
解决这些问题需要耐心和正确的方法。
教师应该根据学生的具体情况和需要,靠近学生课程需求,切合实际地设计有效的教学方案,并让学生在实践中渐渐掌握正确的唱歌技巧。
只有正确的指导和良好的练习,才能帮助学生有效地解决这些问题并提高声乐水平。
同时还需加强教学方法的研究和创新,为学生提供更好的声乐教育服务。
声乐教学中存在的问题及解决

声乐教学中存在的问题及解决
声乐教学中存在的问题及解决
一、问题
1、学习效率低:学生学习声乐的效率通常不高,特别是对于技术性比较强的声乐教学,由于学生的声乐功底不够扎实,整体水平较低,在技术性要求较高的情况下,学生容易出现覆盖前面所学知识的情况,从而影响学习的进行,使每个学生难以有所进步。
2、学习热情不足:学生学习声乐的热情不够,往往是由于声乐中练习繁琐,且技术演练需要一定时间来完成,而这也是有些学生无法忍受的,容易导致热情的流失。
3、提升不明显:学生学习声乐的提升效果不明显,往往是由于学生的学习方法、课堂上的学习环境不良好,以及学生的水平有限造成的,一旦学生出现熟练程度较低的情况,从而使得学生在声乐学习上的提升没有较好的进展。
二、解决
1、提高整体水平:要想提高学生学习声乐的效率,就必须提高学生的整体水平,增强他们在技术上的熟练程度,从而提高学习声乐的效率。
2、激发学习热情:为了让学生学习声乐的热情不断提升,教师要从课堂教学的安排上着手,采取跨学科的教学方式,让每节课都有新内容,将学习的过程变得有趣有料。
3、改善学习环境:除了采取有利于提高学习声乐的学习环境之
外,也可以采取一些辅助性的措施来提升学生的学习成绩,比如多做一些声乐练习,或者组织一些声乐实践,以激发学生的学习热情。
探析声乐教学中常见问题以及对策

探析声乐教学中常见问题以及对策声乐教学是一门需要细心、耐心、并且有一定技巧的教学科目。
这里主要分析声乐教学中常见的问题,以及对策。
1. 声音技巧不到位问题:声音技巧是声乐教学的关键之一,但是有些学生缺乏基础的声音技巧,例如发声不准、喉咙太紧、演唱不稳定等。
对策:针对这一问题,教师应该先介绍一些声音技巧的基础知识,并且引导学生发掘自己的声音区域。
同时,教师需要不断监督和指导,确保学生能够在练习中达到正确的声音技巧。
问题:除了声音技巧外,演唱技巧也是声乐教学中必须掌握的技能。
然而,许多学生经常出现演唱技巧不到位的问题,例如节奏不准、音准偏差、音色单调等。
对策:针对这一问题,教师需要通过演练不同的曲目,让学生渐渐掌握演唱技巧。
同时,教师也要指导学生如何正确利用喉音、口腔和舌头调整音色,同时增加学生对音乐的理解和感受。
3. 学生心理压力过大问题:声乐教学需要对学生进行不断的练习和训练,这使得学生可能承受着更大的心理压力。
当学生在训练中感到压力很大,便会影响到他们的学习效果。
对策:在声乐教学中,教师应该首先加强与学生之间的沟通,了解学生的学习状况和心态。
同时,通过鼓励和表扬来调整学生的心态,让他们更放松地面对练习和训练。
最后,教师也可以加入一些其他的趣味训练,增加课堂的趣味性,缓解学生的心理压力。
4. 没有个性化教学方法问题:声乐教学需要根据不同学生的特点和能力,采用不同的教学方法。
然而,许多教师可能没有足够的个性化教学方法,使得学生的学习效果受到影响。
对策:为了解决这一问题,教师需要更好地了解每个学生的学习能力和特点,并根据不同的学生需求采用个性化教学方法。
同时,教师也应该注重创新和探究,不断尝试不同的教学手段,让学生更好地掌握声音技巧和演唱技巧。
在声乐教学中,上述常见问题是需要重视的,并且针对每个问题也都有相应的对策。
当然,在声乐教学中应该营造轻松愉快的教学氛围,让学生在轻松的氛围中更好地掌握声乐技能。
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声乐教学中常见的几个问题
长沙县黄花中学王清
一、歌唱的气息问题
著名的男高音歌唱家帕瓦罗蒂谈到歌唱的体会曾说:“我歌唱时一直在想着气息。
”众所周知,气息是歌唱的动力,气息问题是所有歌唱艺术学习者须面临的首要解决的问题。
作为一名女中音歌唱者,必须要对自身声部气息的特点予以充分的了解和认识,学会掌握、控制、科学运用气息的方法,以逐步提高综合歌唱技能,才能掌握女中音的
歌唱艺术, 很好地完成作品的创作和表达。
女中音的气息特点:由于女中音的声带相对较宽厚,口腔较大、较深,演唱者身材较高且匀称,因此共鸣腔体也比较大,相对应的腔体管道
的长度、宽度和气压强度,使得动力性能的气息饱满、深沉,具有爆发力,能够很好地带动歌唱的运行。
但是,这个特点也导致了女中音与女高音气息相比运动感慢、流动性差的不足之处。
因此,歌唱时首先要确保声音的起音气息是吸的状态,有一部分气息与声音一起送位置;
其次要强调气息与声音结合的准确性、灵活性;再次,要注意气息动力性能在表现声音时调动的合理性,坚持“协调、控制、运用”气息的根本原则。
歌唱的气息提倡胸腹式的训练方法。
歌唱过程中气息的整体感觉是吸着气的,自然感受气沉丹田,小腹吸、腰腹扩张、高音时两肋提起,不妨打个哈欠体会腹、腰部位的运动状态。
其实过多过重的气息唱出来的声音会显得笨重、沉闷,缺乏变化和流动,缺少平和、优雅
和感动的气氛,有碍于声音的展示。
女中音要依据本身的特殊条件,歌唱时在保持气息深而平稳的同时,要有意识地对气息进行积极性、流畅性的训练,以达成增强动力的目的。
二、声区与中声区
声区是指人声乐器特有音域范围内的对声音基本性质划分的一个专业术语。
我们在歌唱艺术中有关三个声区及其理论的划分,是源自19世纪世界著名的美声学派代表人物──曼努埃尔·加尔西亚的理论。
它是根据人的生理特点,把人声的音域总体分为低音区、中音区、高音区三个声区。
三个声区的理论为人声(男高、中、低音;女高、中、低音)声部的划分提供了理论依据。
歌唱中的对于三个声区声音统一的要求,及由此所引发的换声的理论等等,都为深刻探索、认知、研究声乐艺术起到了重要作用,三个声区的理论至今仍被认为是科学的理论划分。
在每个声部里都有其特定的音域,每个声部的音域里又划分为三个声区,即低音区、中音区和高音区。
女中音的音域一般在小字组的g和小字一组的a之间,基本能唱小字二组的降b,有的可达到小字三组的c,或更高、更低些。
女中音的三个声区:低音区从小字组的g到小字一组的f;中音区从小字一组的f到小字二组的降e;高音区从小字二组的降e到小字二组的a以上。
女中音在各个声区都有较大的音量和良好的功能状态。
中声区(混声区)位于高、中、低三个声区的中间,起到下行向低声区发展,上行向高声区发展的桥梁作用。
女中音的中声区具有音量适中、音色光泽度好、声音饱满、流畅的天
然特征,有向高音、低音两个方向发展的条件。
因此女中音在利用与发挥自身中声区的基础优势的同时应逐渐向高、低音区扩展其成果,以获得完美统一的三个声区(低音区、中音区、高音区)。
女中音在中声区演唱时,声音要本着柔顺、轻松、自然,不太放声音的练唱原则,以气息带动、协调声音,不要因过分夸张声音而失去了歌唱艺术整体的平衡。
注意保持声音的位置,需要适中的音量、集中焦点的声音,决不要过多地使用胸声,追求所谓的“大号”效果,实则是粗野的声音,非但没有扬长避短,反倒为唱高音设置障碍。
女中音在中声区要是过于追求声音的浓重,长期压、挤、撑的不良演唱,就会导致嗓音的毁坏。
三、换声问题
普通人在约一个八度左右生理音域用声音,专业歌唱要求拓展声音达到两个或两个半八度以上的音域使用声音。
在近三个八度宽的声区,由胸声区到混声区再到头声区,每个声区转合时总有几个过渡的音不太统一,这是客观生理存在的换声现象。
围绕此现象形成的理论也在社会与人类的认识变革中发生着改变。
偏激的观点表现为:一是过分强调换声;二是干脆认为对女声不讲换声。
第一种结论会造成大多数学习者歌唱时的潜在心理负担。
第二种不符合客观发声规律,一般唱者唱过超出了本人的基本音域(小字二组的降e、f)以上的音,只用真声是不可能使跨声区的声音在音量和音色上达到统一要求的。
为此,我们要以辩证的认识论看待换声问题,遵循科学的方法解决换声问题。
首先控制声音不要大,要用气息很好地连接每一个音,随着音高变化调整声音的位置,作平稳、安全的过渡。
另外需要反复的磨练、
调整,积累丰富的经验逐渐完善技巧。
女中音的声音较大与音域宽的特点,比较容易出现真假声换声的困难,尤其是换声点的声音明显与整体声音的音色、音量不统一。
这也是女中音声部教学与学习的难点所在。
换声问题对全面发展声音有直接的影响。
四、对高音唱法的认识问题
一名专业歌唱者如果能获得很好的高音演唱技术,那无疑显示出她具有高超的技艺水平和演唱能力,也是她成功的标志。
这对中、低音声部演唱者来说是个挑战。
其实女中音有获得高音的优势条件,并且能唱出极具威慑力和戏剧性的高音。
由于女中音原本有较舒展的口腔,有自然、放松的喉咙,加上处于较低的喉位,以及沉稳有力的气息,这些都有助于高音的获得。
毕竟女中音与女高音相比,先天不具备自然、轻松唱出高音的本色条件,加之声音音量大,不如女高音声音那般灵活,所以要依靠科学的方法和勤学、苦练的态度来获取完美的高音。
女中音要想获得稳固的高音唱法需要具备以下技术能力:良好的气息支持能力;有正确的中声区演唱方法;在唱高音时像锥型建筑,逐渐上行要能收住声音或集中声音支点,同时要有喉咙张开和气息的配合,最高音时两肋是提着的,当然是指在小腹吸腰腹张的基础上;注重声音的高位安放,嘴似四字的长方型,嘴唇如微笑嘴角往两侧抬起,气与声随之送面罩(上腭以上的整个脸部)。
在以上四点技术支持基础上要能用气息往前放声音,唱出柔和、舒展、活力的高泛音。
五、女中音嗓音的健康与保健问题
有关嗓音医学的保健知识,也是必修的常识课。
好的嗓音是好的歌唱
的前提。
嗓音的好坏不仅取决于发声方法的正确与否,还受发声器官是否健康的制约。
通过嗓音医学研究者对于声乐从业者的专门调查结果显示,在实际病例中各声部的患病情况是:女高音发病率最低,其次是男中音、男高音,再次是女中音,发病率最高的是女低音。
这个现象表明,女中音属嗓音疾病多发范畴。
排除人生理方面的不适情况,产生嗓音可能病变的不良因素有:(A)气与声的不协调:气多于声出现空、糠、暗的声音;声大于气出现挤压、紧张的难听声音;声带与肌肉运动不协调、平稳就出现抖、颤的声音。
(B)声带运动功能失调:声带发声运动分重声(真声)、轻声(假声)两种机能状态。
长久的轻、重机能不协调练唱会陷入越学越不会唱、越唱越费劲不能自控的学习误区。
科学的歌唱方法是使轻、重机能调整自如,处于动态平衡的运动中。
(C)共鸣体运用不良:正确发声需要声带发出喉元音,并得到共鸣器官的过滤、共鸣和扩大,产生最动听的声音音色。
以上过程之间运动关系协调不好,就会造成声音不统一、不和谐、刺激难受等感觉。
(D)用嗓子过度:歌唱是靠肌肉生理反应的一种运动,即使方法正确也会因长时间的使用、超负荷运动而造成疲劳,引起声带的充血、水肿等症状,严重的会引起声带肥厚、结节和息肉等病症。