不一样的商人形象_三言_中的商人
概述“三言二拍”中对商人的描述以及对商人活动的描写

概述“三言二拍”中对商人的描述以及对商人活动的描写“三言二拍”中描述了大量商人形象,商人的地位大大提高。
商人作为当时商品经济中最活跃的分子和市民的主要代表,在“三言”、“二拍”中作为正面的主人公而频频亮相,这在中国小说发展史上是一个值得注意的现象。
(1)“三言二拍”中对商人的描述和大量商人形象的塑造,突出反映了商人地位的提高。
①在“三言”中,经商买卖已被视为正当的职业,商人的地位有了明显的提高。
《蒋兴哥重会珍珠衫》就写到社会上流传着这样的“常言”:“一品官,二品客。
”客商凭着金钱的力量,已在百姓的心目中建立起仅次于官员的地位。
②“二拍”中的重商思想表现得更加明显。
如《叠居奇程客得助》中写到“徽州风俗,以商贾为第一等生业,科第反在次着”,人生的价值就以得利的多少来衡量。
这篇小说所写的主人公程宰与海神女结良缘、发大财的故事充分地说明了生气勃勃的商人正在取代读书仕子而成为时代的宠儿。
(2)“三言二拍”的编者对商人的感情也与以往传统的观念不同,对商人活动的描写多从正面、肯定的角度进行。
①“三言”中活跃的商人,多数已不是贪得无厌之徒和为富不仁之辈,而往往是一些善良、正直、纯朴,而又能吃苦、讲义气、有道德的正面形象,如《吕大郎还金完骨肉》中的布商吕玉、《施润泽滩阙遇友》中的小商人施复等,都拾金不昧,心地善良。
有时候,作品也表现了他们凭经商的智慧,掌握行情,灵活应变而获得厚利,如《徐老仆义愤成家》;有时候也透露出商业竞争的火药味和雇工剥削的血腥气,如《施润泽滩阙遇友》,但这一切都被作者“好人致富”的思想冲淡了。
新兴商人所获之“利”都被蒙上了传统道德之“义”而显得温情脉脉和天经地义。
②“二拍”中的一些作品更注重描写商人的逐“利”而不是求“义”,更直接地接触到了商业活动的本质。
如《转运汉遇巧洞庭红》写一个破产商人出海经商而终致巨富;《叠居奇程客得助》中的程宰经海神指点经商之道后,以囤积居奇而暴富;《乌将军一饭必酬》中的杨氏,一而再再而三地鼓励侄子“大胆天下去得”,为追求巨额利润而不怕挫折,不断冒险,这些人和事都得到了作者的赞美。
简述三言二拍中的商人形象

简述三言二拍中的商人形象三言二拍是中国古代的一则文学名著,主要讲述了唐朝时期民间商人的故事和人生经历。
在三言二拍中,商人形象是一个广泛而深刻的主题,展现了商人在社会中的地位、作用和局限。
本文将从以下几个方面简述三言二拍中的商人形象。
三言二拍中的商人形象是一个富有、精明的形象。
在三言二拍中,商人被描绘为精明能干、懂得商业规则和交易技巧的人。
例如,在《卖油郎独占花魁》中,男主角李义山是一个油坊老板,他不仅富有,而且懂得商业规则,能够灵活应对各种情况,最终赢得了花魁的芳心。
在《白蛇传》中,白娘子是一个药店老板,她不仅懂得医学知识,而且深谙商业运作之道,能够利用各种资源,最终成功打造了一个庞大的商业帝国。
三言二拍中的商人形象是一个面临困境的形象。
在三言二拍中,商人经常面临着各种困境和挑战,如市场竞争、经济波动、法律约束等。
例如,在《三言》中,冯道是一个商人,但他因为经营不善,陷入了经济危机,不得不卖掉了自己的产业。
在《喻世明言》中,陈胜是一个商人,但他因为反对秦王朝的统治,最终被判处死刑。
这些故事展现了商人在市场经济中所面临的不确定性和风险。
三言二拍中的商人形象是一个受到歧视和偏见的形象。
在三言二拍中,商人常常受到社会歧视和偏见,被认为是贪婪、自私的人。
例如,在《莺莺传》中,张生是一个商人,他因为妻子不忠,最终被迫放弃了自己的产业,流浪街头。
在《喻世明言》中,王实甫将商人描绘为“穷酸”、“狡猾”,这种评价反映了当时社会对商人的偏见和不公正对待。
综上所述,三言二拍中的商人形象是一个富有、精明、面临困境和受到歧视的形象。
这些形象展现了商人在中国古代社会中的尴尬地位和局限,也反映了当时社会对商人的偏见和不公正对待。
这些形象也为后世的文学创作提供了有价值的参考和启示,揭示了商业运作中的种种局限和挑战。
“三言”中的商人形象及其当代性意义

“三言”中的商人形象及其当代性意义内容摘要:“三言”对商人的日常生活和经商活动作了大量描写,同时塑造了一大批新型的商人形象,展示了宋明时期商人在经商意识、思想观念的崭新变化,并表明了作者对其社会地位、社会作用的肯定。
本文通过对商人形象的解读和对商人在商业活动中所反映出的特质进行分析,凸显其当代性意义。
关键词:“三言” 商人形象当代性经商理念(一)义利兼顾“三言”所表现的商人品质凸显出重义轻利,商人重利的价值观与传统道德的“义”之间构成尖锐的矛盾,正反映了宋明资本主义萌芽的过程中,商人身上积淀的儒家“先义后利”“重义轻利”的传统价值观念向功利主义价值观念的下移,导致了社会道德思想体系内的局部调整,“道德尺度不再具有唯一性,以赢利为目的的商业活动因其足以改变人的经济状况与社会地位而被视为‘善业’,商人阶层特殊的活动方式与手段不再只是批判与谴责的对象,崇尚实用的功利原则已经成为小说家塑造人物的一个重要标准”(肖琳,1999)。
但深受儒家思想影响的儒商们也在努力追求他们心目中的价值观念,他们注重个人修养和职业道德,所以他们推崇这种观念。
在“三言”中的商人随着商品经济的发展试图追求一种新的义利观,他们既讲义,又重利,可谓是义利兼而得之。
《吕大郎还金完骨肉》(《警世通言》卷五)、《施润泽滩阙遇友》(《醒世恒言》卷十八)以及《陈御史巧堪金钗钿》(《喻世明言》卷二)等都较典型地刻画了重仁义,讲道德,坚守诚信的商人形象。
(二)善抓商机“三言”中的商人都注意商业信息,善于抓住机遇。
他们往往通过市场信息的调查,及时根据市场需要或调整经营方向、或提高销售价格,从而获取比往常更多的利润。
要获取商业信息,不仅要眼观六路,耳听八方,更重要的是对信息有敏锐的洞察分析能力,还有交易过程中的随机应变,反应灵敏,这样才能在一瞬间作出正确的判断与决策,使自己赢得商机。
《卖油郎独占花魁》(《醒世恒言》卷三)中的卖油郎秦重,本在朱十老油铺里当伙计,因另一伙计邢权与侍女兰花勾搭成奸,兰花在朱十老面前诬陷秦重调戏,致使朱十老把秦重责骂一番,逐出店门。
论“三言二拍”中的商人形象

目录摘要 (2)引言 (3)一、“三言”、“二拍”的商人形象 (3)(一)“三言”、“二拍”的新商人形象 (4)1、守义求利型商人形象 (5)2、重情重义型商人形象 (6)3、诚实守信型商人形象 (7)4、追求自身价值型商人形象 (9)(二)“三言”、“二拍”的传统商人形象 (9)1、好色型商人 (10)2、贪财型商人 (11)二、“三言”、“二拍”中商人形象改变的原因 (11)(一)明代商品经济的繁荣 (11)(二)明代社会思潮的影响 (12)三、“三言”、“二拍”中商人形象改变的意义 (13)(一)提高了的商人社会地位 (13)(二)表现了社会价值观念的变革 (14)结束语 (15)参考文献 (15)总结与体会 (16)致谢辞 (16)摘要“三言”、“二拍”作为中国本土诞生的市民小说的代表作,有两百多篇短篇小说,而其中以商人为主人公的占了很大的比重,充满着浓郁的商业气息。
如此之多的商人形象在文学史上较为罕见,而商人们的种种心态以及形象在作者的笔下显得丰满而又具有深刻性。
在以往研究的基础上,本文将对“三言”、“二拍”的商人形象作进一步的探讨。
【关键词】“三言”“二拍”商人形象明代商业Abstract" San Yan"," Er Pai" as Chinese native born citizen novels, there are more than two hundred short stories, of which the merchant as the hero occupies a large proportion, full of rich flavor of commercial. So many merchant image in the history of literature are relatively rare, and all sorts of people's mentality and images in the author 's pen look full and have a profound. On the basis of previous studies, this article will be on the " San Y an" and " Er Pai" business image for further study.Key words:“San Yan”;“Er Pai”;Merchant image ;The Ming DynastyC ommerce引言明朝资本主义的萌芽,促进了商业的初步繁荣。
浅析“三言”中的商人形象

浅析“三言”中的商人形象
引言
一、“三言”中商人形象的存在
二、商人形象参与小说情节的构建
(一)商人作为主要人物出现,其活动构成小说情节发展的主线
(二)商人作为次要人物出现,其活动成为推动故事情节发展的辅助手段(三)商人在入话中出现
(四)商人作为目中背景或点缀出现
三、“三言”“二拍”商人形象分析
(一)商人形象类型的复杂性
(二)商人形象的心态分析
四、当代意义
(一)商人文化与城市文明之间的关系
(二)商人影响了城市文明发展的方向
(三)商人提升了城市文明发展的速度
结论。
三言二拍中的商人新形象给我们的启示

三言二拍中的商人新形象给我们的启示《三言二拍》以大量的描绘多角度,多侧面地展示当时的商业活动,表现对传统“贱商”观念的反叛与否定,从而反映出人们社会价值念的转换更新。
这一时期的商人他们的成功对于我们做人有一定的启示。
一、做人要忠厚。
《卖油郎独占花魁》中主人公秦重他对人真诚体贴,忠厚善良。
正是他为人忠厚善良,所以在生意上,客户很多,他取得了成功。
在爱情上,他的真诚体贴,忠厚善良,赢得了花魁娘子莘瑶琴的青睐,最终有情人终成眷属。
由此可见做人要忠厚。
二、做人诚实守信“言必信,行必果”诚实守信一直是中华民族的传统美德,几千年来为人们所接受,已深入人心。
成为人们日常生活中的最普通,最平常的行为规范,但最容易被人接受的道德原则,也往往最容易被破坏。
特别是商业活动中,充满着欺诈,在奸商那里,欺诈成为其获取利润的最常见手段,甚至习以为常。
但“三言”中的部分作品打破这个陋习,以超越传统的目光来重新审视明代商人,将诚实守信的传统道德融入商人的灵魂。
《李秀卿义结黄贞女》是典型代表,小说中黄善聪的父亲黄公在江北一带以贩线香为业,兼卖杂货,在顾客中有良好的口碑。
黄善聪自小女扮男装随父亲在外经商,在父亲去世之后,自强自立继续女扮男装继承父亲的生意。
她和李英的合作有着深刻的文化内涵,小说写道:“间壁客房中住着的也是个贩香客人又同是应天府人氏平昔间看他少年诚实。
”“原来李英也是从幼跟随父亲外出经纪”从以上看她选择李绣英是因为一是同行,对贩线香有一定经验;二是同乡,与中国传统文化契合;三是忠厚诚实,也是黄看中李的最重要的一点。
选中人之后,黄李二人义结金兰充分发挥合伙在人力和资金的优势,提高效益,“轮流一人往南京贩货,一人住在卢州发货讨帐,”双方以诚相待,财务管理公开,黄“收拾资本,都交付与李英”,李英剩下的财物,和那帐目,也交付与黄,但是两边买卖毫厘不欺”。
正因为诚信不相互欺诈生意红火长久。
李和黄合伙以诚相待诚实守信,对顾客同样如此。
三言”“二拍”中的反面商人形象及其劝诫意义
“三言”“二拍”中的反面商人形象及其劝诫意义摘要:“三言”“二拍”中的反面商人形象打破了传统塑造反面商人形象的模式,客观地塑造了一些富有生命力的真实可信的反面典型。
这些反面商人形象不再是单一的平面,而是具有多方面的复杂的心理和性格、集多种道德品质于一身。
作者通过这些反面商人形象劝诫世人,做人应该老实本分,多做好事;为人贪婪,用心险恶,必然自取灭亡。
关键词:“三言”;“二拍”;反面商人形象;劝诫明中叶以后,商业思潮兴起,正面反映商品题材的一系列小说出现,“三言二拍”是其典型代表之一。
这两部作品犹如一面镜子,映照出明代社会的风云变幻,其中对商业活动的直观再现和商人阶层的真实描绘尤其引人注目,在此之前,从没有一部作品能如此关注商业活动的蓬勃发展和商人们的经商际遇、生活情态及其精神面貌。
作者冯梦龙、凌濛初作为具有启蒙色彩的思想家,看到了商业给社会带来的巨大变化,以极大的热情在作品中塑造了大量正面商人形象,赞扬了他们的高尚道德品质,同时也看到了商业经济的发展给社会带来的伤风败俗、道德沦丧的现象和行为。
因此,作为商人形象的补充,他们在“三言”“二拍”中描写了数量不少的反面商人形象,这些正反两方面的商人形象是晚明商人世界的真实再现。
这些商人形象作为那个时代的一面镜子,忠实地反映了那个时代具有的鲜明特征。
一、“三言二拍”中的反面商人形象据不完全统计,仅“三言”“二拍”作品而言,其主要表现商人生活的、或偶尔涉及商人生活的,则全部有六十六篇之多。
在这些篇章之中,涉及到反面商人形象的有二十六篇,占了整个“三言”“二拍”的三分之一左右,其比例是很高的。
“三言”“二拍”中具有代表性的反面商人形象见表1。
1、反面商人形象的特点“三言”“二拍”中的反面商人形象具有以前文学作品中反面商人形象的共同特点,其丑陋的心态和扭曲的人性为世人所唾弃。
1.1好色“三言”“二拍”中很多篇章对好色的商人作了生动地描述。
《乔彦杰一妾破家》(警世通言卷三十三)的商人乔俊“长而魁伟雄壮,好色贪淫。
浅析“三言”“二拍”中的商人形象
浅析“三言”“二拍”中的商人形象摘要:明朝中后期,资本主义萌芽产生,商品经济的空前活跃,手工业取得新发展,城市工商业开始繁荣,市民阶层不断壮大。
在多种因素的促进下,商人形象逐步完善,商人地位不断提高。
因此,活灵活现的商人形象就出现在作家笔下,例如“三言”“二拍”。
本文将根据各个时期的历史背景论述商人地位在明朝兴起的原因,结合“三言”“二拍”中的具体篇章,比较分析商人形象的不同特点。
关键词:“三言”“二拍”商人地位形象特点前言:自古以来,不论是民众还是统治阶级总是重士轻商,根据对社会的贡献,世人将现阶层分为士、农、工、商四个阶层,其中商始终处于最末位,直到明朝中后期,商品经济不断发展,城市工商业开始繁荣,商人地位才不断提高,市民阶层也不断壮大。
“三言”“二拍”中有的商人忠厚老实、情深义重;有的却薄情寡义,阴险狡诈。
这些形象确切不移的概括了晚明商贾的特点,同时深刻揭露社会现实的黑暗以及世风日下,人心不古的社会风气。
在《喻世明言》中有一句谚语:“一品官,二品贾”。
而且在《二刻拍案惊奇》中也有记载:“徽州风俗以商贾为第一等生,科第反在次者”。
这些都体现了商人阶级地位的上升。
一、从历朝历代看商人地位的演变《管子〃小匡》中记载:“士农工商四民者,国之石(柱石),民也。
”商为末,可见历朝历代重农轻商的等级观念,从先秦到宋朝,商人一直被束缚压抑,以至于商贾无不愁云惨淡,郁抑不申。
历史上商人地位并非一成不变,不同时期商人地位也迥乎不同。
春秋战国时期,越王勾践灭了夫差后,为了不落的“狡兔死,走狗烹”的下场,范蠡功成名就却弃官从商,留得一世英名却难以载入史册。
辞官经商才能独善其身,可见商人的卑不足道。
汉朝推行重农抑商政策尤为严格,汉朝政府曾经专门规定,商人穿鞋必须一黑一白,衣服只能穿麻衣不能穿丝绸棉袍。
通过对商人着装的规定,对商人实行严格的管制,真切反映了商人社会地位极其低下,突出商贾处于社会下层的尴尬境地。
魏晋南北朝时,社会动荡不安,商品经济有所发展,手工业不再受到限制,但是商人地位仍然不高,很多达官贵人兼做商贾,商人歧视相对缓解。
[从“三言”系列中商人形象看对中国传统爱情作品的变化发展]三言中的商人形象
[从“三言”系列中商人形象看对中国传统爱情作品的变化发展]三言中的商人形象在明朝以前,随着经济的不断发展,诗歌、小说、散文、戏剧都得到了很大程度上的发展,迎来高峰阶段。
但在如此繁荣的文化背景下,我们却很难找到较为生动丰满的商人形象,专门以商人作为描写对象的优秀文学作品更是少之又少。
明朝以前文人墨客们不愿将笔墨留给商人主要是由于商人的社会地位低下,缺少话语权。
与商贾题材不受人们待见相反,爱情题材一直是文学作品表现的主要内容之一。
传统的爱情文学小说中的主角不外乎才子佳人或书生妓女,故事也总是围绕着婚恋与科举两个主要情节发展。
我国古代在以才子佳人为主角的文学作品中,存在着许多相似性,虽时代不同,但基本内容、主要人物、作品主题却非常相似。
到了明朝中后期,随着商品经济的发展,资本主义萌芽的出现,商人的经济力量壮大了,其社会地位及影响也发生了深刻变化,人们对于商人的看法渐渐发生改变,商人们的思想品质、生活情况也逐渐受到人们的关注。
天启年间,冯梦龙在广泛收集宋元话本的基础上,经过文学加工编成了《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》三部短篇小说集,简称“三言”。
其中描写了大量的经商故事与商人形象,在这些作品中,商人一改以前的消极、奸诈、重利轻义形象,更多地以正面形象,传统的爱情小说描写模式也产生了一些改变,旧有模式被突破了。
“三言”对传统爱情作品的发展,首先是对爱情故事角色范围的发展。
正如鲁迅先生的评论一样,传统爱情小说中的主角总是才子佳人或文人妓女,与商人几乎是没有任何联系的,商人是不解风情的。
白居易在《琵琶行》一诗中是如此描述琵琶女嫁与商人后的寂寞婚姻生活的:“商人重利轻别离,前月浮梁买茶去。
去来江口守空船,绕船月明江水寒。
”这几句不仅刻画出一个人老珠黄的歌女婚后不幸生活,更给我们展现出了一个不解风情,重利轻情的商人形象。
但是到了“三言”系列,“重利轻别离”的商人们的感情态度有了明显转变,他们重利的同时,也重视感情。
《三言二拍》的商人形象和《金瓶梅》中女性形象
《三言二拍》的商人形象和《金瓶梅》中女性形象商人形象:以商为本,坚持不懈,有情有义,义利兼得,知情重情,尊重女性,自强自立,有勇有谋。
女性形象:个性反叛的潘金莲旧时的女人,被压迫、被禁锢、被束缚,不能有自己的意愿,成为男人的依附,是她们不得不遵从的命运。
三从四德,夫为妻纲,令女人的生活痛不欲生。
一部《金瓶梅》,说不完女性的心酸,道不尽女性的屈辱。
那一个个或妖娆,或妩媚的女人,仿佛就生活在我们身边。
追求自由的孟玉楼。
特立独行的春梅。
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2006(6).第 90 页.
(上接第 132 页)“读书成名”的。3、有官员兼职经商的,《喻世明言》卷十 《滕大尹鬼断家私》中的倪太守,就是仕农商不分。4、有和士子结亲的, 《张 廷秀逃生救父》中的王员外,收张廷秀为义子,以后更把他收为女婿,正是 看中了他“会读书”,“必然是个大器”。
其次,缺席审判制度从缺席审判制度的整个历史发展过程来看, 缺席审判制度模式的演变,实际上始终绕如何在公正与效率之间找到 平衡点展开的。一方面,我们承认了诉讼失权的理论,从建立诉讼结 构、保障诉讼公正、高效进行的目的出发,法律赋予当事人诉讼权利以 推动诉讼的进行。但在其后的诉讼实践中发现,当事人对诉讼权利的 某些态度和处理方法却违背了公正、高效的初衷,造成了负面效果。 于是设立失权制度对这种现象进行纠正。另一方面,我们为了弥补失 权的带来的问题又要对失权加以救济,防止矫枉过正现象的发生.失 权作为可能导致当事人丧失诉讼权利并进而丧失实体权利的一种制 度,必须要谨慎使用。也就是说,我们要利用失权制度来解决诉讼迟 延、诉讼不诚信等问题,但是不要在解决这些问题的同时又制造新的 问题,例如不当的损害当事人的合法利益。因此,对失权进行救济就 很必要。
作者简介:郜金山,南昌大学人文学院 2008 级中国古代史研究生。
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2d Society
司法天地
可以再次进入诉讼不仅会使得诉讼的对抗性的效力减弱,更重要的是 造成诉讼的拖延,这就更与我们所要求的诉讼效率背道而驰,所以,这 样的当事人应当立即承担败诉的后果。这样的结构其实恰好集中体 现了具有“对抗·判定”结构的诉讼主要是直接从程序保障和当事人 自我负责的机制获得正当性的根本性质。同时,在功能上,缺席审判 制度实际上成为促进或刺激当事人为了保护自身利益而积极的展开 防御活动的动力。这样看来,缺席审判制度在功能上并不有损于我们 的建立“对抗·判定”的模式,反而应该是相辅相成的。从某种意义上 说,这是人们对对席判决模式的一种补充。
世界观、人生观、价值观、金钱观、幸福观等。
关键词 “三言” 商人 因果论 教化
中图分类号:F06
文献标识码:A
文章编号:1009-0592(2008)12-132-02
一、繁荣的明代经济与商人地位的提高 明朝中后期,中国开始出现资本主义萌芽,而资本主义萌芽的出现, 正是由于明朝中后期经济发展迅速所造成的。商业的迅速发展,带动了 商人地位的提高。商人地位提高促使明代中后期出现了大量描写商人的 文学作品。“三言”就是其中的优秀作品。“三言”中可以看到大量关于描 写市民生活以及商人的篇目,反映了商人的真实生活。 二、商人们的追求及其追求的过程 “三言”中出现的大量商人,各自都有着他们自己的理想。有着他们 各自不同的世界观、人生观、价值观、金钱观、幸福观等。 (一)对“利”的不同观念——义利合一与利益唯一 商人重利, “好货”是商人本性。“三言”中的商人自然亦是如此。但是, 同为好利,“三言”中的商人却各自表现出了他们各自不同的金钱观。往往 是身为“重利”的商人,却常常做出轻利的义举。如《醒世恒言》卷十八《施润 泽滩阙遇友》中的施复将捡来的钱物交还给失主。类似的故事在“三言”中 还有几个,如《喻世明言》卷二《陈御史巧勘金钗钿》开头入话的故事,讲的就 是卖油的小贩金孝拾金不昧的故事,另外还有《警世通言》卷五《吕大郎还金 完骨肉》中的吕大,也同样是把钱财归还失主。这些商人,一改过去商人贪 财好利的形象。并不是他们不好利,面对金钱,他们也想拿走了事。但是, 作为和以往商人形象的不同,这些商人身上具备了一种为他人着想的可贵 品质。这就是“三言”中商人形象的崭新之处。他们重利不假,但更重义。 利虽可取,但是有一个前提,即“辛苦挣来”。“辛苦挣来”的经商准则才是明 代商人身上最可贵的道德操守。义利合一才是他们追求的最高境界。 “三言”中大部分商人都是以义利合一为自己的经商准则。他们在追 求经商得利的同时,也不忽略为别人着想。在获得利润的同时兼顾顾客。 他们老实本分,靠自己的辛勤劳动致富,价格公道,不谋暴利,助人为乐, 轻利重义。 如《醒世恒言》卷十《刘小官雌雄兄弟》中的刘德夫妇,就是轻 利重义的典型,堪称是“三言”中最高尚的商人之一。 也正是因为有了这 样一种把利看轻的道德准则,我们才能在“三言”中看到一系列以自己的 诚信和价格的公道正当牟利的商人形象。轻利重义并不仅仅体现在经商 的过程中。同时也体现在商人的日常生活中。他们在日常生活中或乐善 好施、或知恩必报,毫不在意财物,如《施润泽滩阙遇友》中的施复《,醒世恒 言》卷一《两县令竞义婚孤女》中的贾昌,外还有《醒世恒言》卷三十五《徐老 仆义愤成家》中的阿寄。 在明代,经商是一件很苦的差事。有遇盗贼的可能,亦有客死异乡的 可能。然而正是在这样辛苦的条件下,还能够对金钱泰然处之。足见“三 言”中商人们品质的难能可贵。 可以说,“三言”中的商人,大多都是本分,老实,辛苦耐劳,不贪一时 小利的“义商”。但是,作为反面教材,我们也可以看到“三言”中有一部分 商人是贪财好利,甚至为了财富而不择手段。《警世通言》卷十一《苏知县 罗衫再合》中的徐能,名为商人,实与强盗无异,杀人越货,无所不为。正 如作者对他的评价:“为富不仁”。同样类似的故事在《醒世恒言》卷三十 六《蔡瑞虹忍辱报仇》中也出现过,船公陈小四。如果说他们不算是正当 商人的话,那么《桂员外途穷忏悔》之中的桂迁却的的确确是贪财忘义的 小人。
注释: 章武生,吴泽勇.论我国缺席审判制度的改革.政治与法律.2002(5). 张弓.我国缺席审判制度之检讨与重构.人民.司法.2001(6).第 37 页. 谢怀拭译.德意志联邦共和国民事诉讼法.中国法制出版社.2001 年版.第 82-86 页. 王亚新.对抗与判定—日本民事诉讼的基本结构.清华大学出版社.2002 年版.第 131
经济与法
Legal System And Society
不一样的商人形象
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——“三言”中的商人
郜金山
摘 要 明代是中国出现资本主义萌芽的时代。商业的繁荣促使商人地位大大提高,并产生了大量描写商人的文学作品,
“三言”就是其中的优秀作品,刻画了大量商人形象。作者冯梦龙通过描写他们的经营和生活,反映了当时这一社会阶层的
(二)对待女性的不同态度——爱慕与玩弄 “三言”中有大量描写男女之间情感关系的作品。商人作为当时的一 个重要社会阶层,“三言”中自然也少不了关于商人与女性之间所发生的 各种故事。在“三言”中,商人们在对待女性方面也有着各自不同的表现。 在传统观念中,人们对商人的印象也就是“贪财好色”。但是,作为“三 言”中的一个亮点,我们可以看到“三言”之中不乏有情有义的商人形象。 如《蒋兴哥重会珍珠衫》中的蒋兴哥。但是我们不可以忽略的就是,在“三 言”中有好几篇作品都描写了丈夫在得知妻子与人偷情后采取了激烈手 段。如: 《喻世明言》卷三十八《任孝子烈性为神》中的任珪,在发现妻子与 人偷情后,一怒之下把妻子带奸夫等五人一并杀死。《警世通言》卷三十 八《蒋淑真刎颈鸳鸯会》中的张二官,也是把妻子及奸夫一并杀死。足见 当时面对这种问题时采用激烈手段亦是常事。可是蒋兴哥的休妻,却并 没有当妻子的面,给了妻子足够的尊严。此外还有《卖油郎独占花魁》中 的秦重,还有《警世通言》卷二十二《宋小官团圆破毡笠》中的宋金。以上 三人,他们都尊重女性,都是希望自己有一个美好的家庭,并为之努力奋 斗,依靠着自己的一份真诚,打动了爱人,赢得了家庭。 但是,作为明代社会的一种风气,在“三言”中,我们也还是能看到很 多玩弄女性的商人。他们追求女性的目的,只是为了满足自己的生理欲 望。如: 《蒋兴哥重会珍珠衫》中的陈大郎, 《喻世明言》卷三《新桥市韩五卖 春》中的吴山, 《警世通言》卷二十四《玉堂春落难逢夫》中的沈洪, 《警世通 言》卷三十二《杜十娘怒沉百宝箱》中的孙富《,蔡瑞虹忍辱报仇》中的卞福, 《警世通言》卷三十三《乔彦杰一妾破家》中的乔彦杰。他们都是好色之人, 只知道玩弄女性。相对于“三言”中比例巨大的玩弄女性的商人形象,极 少数的重感情的商人们的形象更加显得高大。 “三言”中的商人在追求女性的过程中,因其对女性的态度不同而采 取了各自不同的手段。一种商人对女性尊重,真诚,并靠着自己的真心诚 意而赢得了女性的芳心,并建立了美满的家庭;另一种商人本身追求女性 就是看中其外貌,并且大都通过金钱来达到其最终目的——玩弄女性。各 自对女性态度的不同,也就决定了他们各自不同的结局。 (三)对前途未来的不同态度——仕、农、商的徘徊 “三言”故事中,大多数的商人的经济报酬,比较丰裕。可见,经商的 可以获取的利润很大。但是,经商毕竟要冒着很大的风险,为自身家庭的 命运着想,商人们总是或少或多的朝“仕途”或农村方面发展。在“三言” 中,我们可以看到:1、有读书不就经商的,如《杨八老越国奇逢》中的杨复, 《喻世明言》卷十六《范巨卿鸡黍生死交》中的范式《,刘小官雌雄兄弟》中的 刘奇。2、有商人自己或子弟求官的, 《醒世恒言》卷二十《张廷秀逃生救父》 中的赵昂,《卖油郎独占花魁》中秦重的两个儿子就是都(下转第 145 页)
是商人自然就得赚钱,这是无可厚非的。“三言”中的商人们为了得 到利润,也都是废寝忘食,都付出了自己的艰辛。但是关键在于,他们对 待金钱的一种态度以及获取时金钱所采用的手段。同是商人,既有赚数 千金却分毫不取的阿寄,又有挖到金子却不还债给恩人的桂迁。同样是 辛苦熬夜赚钱,一种是日日夜夜好生看护蚕的施复夫妇,一种却是半夜三 更夜深人静时去杀人越货的徐能。他们都是好利的,都在为了利润而辛 劳,但观念和追求的方式却各不相同。
序安定性的要求,判决一经作出,即具有拘束力和确定性。而在缺席 审判模式下,异议程序的设置使己经进行了的程序归于无效,程序又 重新回到初始的位置上。这种可以逆转的判决方式在强调个案正义 的同时却破坏了程序的安定性。并且频繁的异议也会有损于诉讼效 率。
因此,在后来的立法改革中,人们对此再次进行了改良,这种新的 改良的一方辩论主义模式使得缺席审判制度在维护程序安定性和诉 讼效率的意义上有了更进一步的体现。一方辩论主义规定在当事人 一方缺席的情况下,不得仅根据缺席的效果当然做出缺席一方败诉判 决,缺席方在诉状或者答辩书中所主张的事实、提供的诉讼资料都视 为缺席方所作陈述,该陈述对法院有拘束力。可以看出,一方辩论判 决模式在程序的设置上,其通过恢复当事人双方辩论的对立性,以求 得攻击和防御的最大平衡,从而使审判结一定程度上获得了 “正当 性”。并且由于这种拘束力只能通过上诉的形式进行救济,不能因为 异议而逆转,所以,杜绝了诉讼迟延的可能性,实现了诉讼效率和程序 的安定性。