解读藤本壮介与House N
都市生活的终极住宅HouseN
城市生活旳终极住宅
房子旳另外一种存在方式
• 我不把设计旳作品作为一种单纯 旳物体来看待， 而是去考虑空间 旳形成营建旳措施。我心里总有一 种渴望—发明新旳空间。——藤本 壮介
创作关键词
• 在人造环境与大自然旳空间缩与放旳实际体验当中予以藤本许多启示， 尤其是对于（杂体系）之逻辑旳领悟。藤本指出（空间就是一种关系 性），而空间/建筑不也能够看做是依循着局部旳规则与秩序所（长）出 来旳成果吗。而藤本旳一系列作品也清楚地揭示了他在建筑创作领域中 旳崭新座标系，或说建筑旳关键词：
4、House N
House N
•
深色旳瓦，倾斜旳屋顶，
泛黄旳墙，日本大分县旳住宅
区往往都是一派深沉旳模样，
似乎只有春天旳新绿才干将这
冷静描绘上一抹亮色。但是，
不久前横空出世旳一座“暴露”
旳白色建筑打破了这稳重旳印
象，带来一丝跳跃，三分惊喜，
几许新奇，让人驻足。这是两
个人和一只狗旳家。就在街道
House N依然延续了藤本壮介对于PrimitiveFuture（原始旳将来建筑）旳设计 理念。这一理念探索一种原始旳状态，与人类早期穴居旳生活习性有关，而建筑 则要在体现这一原始生活方式旳同步，发明出某些属于将来旳新东西。在这么旳 一种城市中旳随意旳洞穴式旳房子中，居住者能够更自由、愈加有发明性地使用 并安排空间。不但如此，仅仅经过三个混凝土罩旳设计还大大节省了建造成本， 能够说用最简朴、最自然旳方式实现了小空间旳无限可能性。
House N弱建筑旳概念
• 不能把建筑旳功能强加于人在一样旳空 间里面,有人想要紧密而有人则希望保持距 离这时候旳空间就应该具有“ 可选性“ 。 放弃了建筑中强加于人旳功能界定这种设 计退让行为就叫‘ 弱建筑“ 。House N里 旳人能够呆在里面旳卧室里休息，也能够 坐到最外面旳街边欣赏美景，这种多样化 旳选择显得很人性化。
解读藤本壮介与House N
建筑思潮报告——解读藤本壮介与House N日本建筑师在当今的建筑界的影响力和知名度是不可小视的，从最早的建筑之父丹下健三到现在刚获得2013年普利兹克奖的伊东丰雄，建筑师在日本人才辈出。
他们“新陈代谢”的思想影响和培养了许多人才，日本人独特的自然观也影响了一代代日本建筑师，他们认为，今天建筑的根本问题是自然与人的关系问题，传统西方世界，建筑强调人的理性，强调征服自然，而日本人自古强调“我”与“自然”的平等，其实更强调人是自然的一部分。
由于这个思想，日本一代代建筑师都试图创造渗透和流通的空间，因为这样的空间能使室内外，建筑与自然融为一体。
黑川纪章的“利休灰”思想，妹岛和世的“透明性建筑”还有隈研吾的“消隐性建筑”都是试图将建筑融入环境，融入自然的思想。
作为日本建筑界的后起之秀—藤本壮介通过暧昧空间的创造，也试图将建筑融入城市，融入自然。
藤本壮介是日本新生代最有才华的建筑师之一。
藤本壮介经常用“原始”形容他的作品。
他把建筑实践看成是探索世界和人道的一种方式。
藤本壮介在建筑界主要的理论成就是他对于建筑产生本源的研究，他提出了一个重要的理论，即原始的未来建筑，藤本壮介认为未来的建筑应该回到它产生的起点，即回到人们对建筑的基本需求上，需要从懂人的角度来进行对过去和未来进行自省，建设未来的时候需要考虑过去，这样才能创作与众不同的建筑。
人类最早的居所是巢居和穴居，藤本认为巢居对于人们的居住来说具有很强的便利性，而穴居则具有自己的特点，在这些原始建筑中，里面没有建筑、家具之分，没有墙。
这是受到类型学的思想，以古代“巢穴”为原型来创造建筑和空间。
藤本壮介暧昧空间的处理方法也是基于这种原始建筑的思想。
而且，藤本壮介本人也学习了柯布西耶的思想，对他很崇敬，所以他的建筑外立面也是使用最简洁原始的白色素混凝土，对这种原始不加修饰的材质也说明藤本壮介对“原始的未来建筑”的执着追求。
藤本的一系列作品也清楚地揭示了他在建筑创作领域中的崭新座标系，或说建筑的关键词：1、暧昧的秩序2、如同洞窟般、没有意图的场所3、既分离又连结的空间—作为一种距离感的渐层场域4、是住宅同时也像都市般的场域5、当住宅与市街、森林还未分开之前的情境6、居住在暧昧的领域当中从藤本壮介创作的关键词中我们可以看到，藤本壮介的这些思想其实是对现代建筑或者是一般建筑非黑即白的“二元论”的否定，对于藤本壮介而言，House N可以延伸至一条街、一座城，甚至代表这个无限的世界，“因为整个世界本就是由无限的嵌套组成。
关于“弱建筑”的几点思考
关于“弱建筑”的几点思考摘要：弱建筑是指放弃建筑强加于人的功能的界定，增加建筑的可选性，激发各种可能性，来满足各种需求。
文章在从地理和人文等因素深层剖析日本对暧昧空间的感悟和理解不断传承和升华的原因的基础上，结合具体实例探讨弱建筑的几个特点，从而研究以弱建筑为代表的暧昧空间的设计要点，以期建立新的环境、人与建筑之间的关系，从而提升人在建筑中的舒适度。
关键词：弱建筑；暧昧空间；日本建筑；可选性；灰空间引言人类是一个有创造力的动态的存在。
既定的静止空间模式并不能满足使用者多样性的需求，反而是设计者对使用者个人意愿的强加，对其行为的禁锢。
日本建筑师在商用居住等重要建筑中通过各种手法使得建筑的功能限定模糊化、内外空间交融化，建筑设计策略的对象由静止的建筑本身向有着多样可能性的人和事件转变，对多样性的行为的激发成为建筑设计的主题，从而满足人们的各种需求。
1.日本提倡弱建筑的背景日本因为其地理位置处在两板块交界处，为地震活动地壳带，所以多地震多海啸。
饱受自然灾害之苦。
反应到建筑上，则体现在结构的轻便，材质的轻薄等方面。
另外由于处在四面环海的岛国，日本人认为自然是弥足珍贵的，他们对于自然有着与众不同的强烈意识和感受。
所以在日本无论是传统住宅还是现代住宅，总能在其中看见设置巧妙的庭院。
2.弱建筑的特点常规的建筑设计从功能出发，将世界系统化，就好像不是黑就是白，从而忽略了空间应有的魅力。
空间的魅力恰恰存在于黑与白之间的渐变过程，在这种情形之下，建筑师对空间处理的明确性是对空间多样关系和趣味性的抹杀。
因此，建筑空间的模糊与暧昧应该被提倡，因为它宣告了建筑所能容纳事件的千变万化。
2.1重心转移与传统建筑学关注功能、关注空间等建筑自身的客观因素不同，人与事件成为“弱建筑”关注的核心问题，也是诱发建筑空间分布的主导因素。
建筑开始由建筑师主导设计转为建筑师引导、使用者参与的模式。
对多样性的行为的激发成为建筑设计的主题。
建筑设计的目的不再是创造一种思考和体验的空间，相反，建筑的视觉效果应该被削弱，空间的可开发性和可参与性应该被加强，从而适应不同的功能需求，满足不同的行为需要。
藤本壮介作品集
接着 让我们来领略几组他 的作品
house k
house before house
final wooden house
武藏野美术大学图书馆
tokyo apartment
蛇形画廊
house n
• 虽然藤本保持一个共同的主题线索贯穿他的作 品，但他的每个建筑都是一个独特的作品。他 不只是通过研究模型来从众多形式的组合中实 现演进，他的思想和创意才是设计的源泉。对 于年轻的日本建筑师，处理好建筑和大自然的 结合是关键——把复杂的自然环境注入有意义的 人为秩序（反之亦然），提出一个新的空间定 义以回应我们时代的变迁。在日本的GA画廊， “自然和建筑之间”主题展正在展出各种各样 的模型，这些资料部分阐述了藤本壮介的宏伟 计划,提供了他在2013年东京设计周期间每个项 目工作状况的第一手资料。
而我们组将从
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house na
去探究藤本壮介的 建筑哲学
位置：日本东京
基地面积：55.0平方米 项目面积：84.91平方米 时间：2010年10月
建筑目的
这座914平方英尺的透明小屋是为一对年轻的 业主设计，它坐落在日本东京一片安静的街 区里，与周围典型的日本高密度住宅区的混 凝土墙壁形成了鲜明的对比。受居住在树上 的概念启发，它宽敞的室内由21块独立的、 不同高度的楼板构成，以满足业主在自家流 浪的愿望。
小屋既是独立的一间房， 同时也是一系列房间的 组合，被称作“分离与 凝聚的单元”。宽松的 整体与独立的楼板为不 同规模的活动提供了适 当的环境，两人可以选 择在暧昧的空间里无限 接近，一群客人又能分 布到小屋不ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ的房间里。
楼板的大小介于21至81 平方英尺间，相互之间 以不同的楼梯连接，包 括短距离的固定的和可 移动的阶梯。分层的楼 板结构可满足不同的功 能需求，如提供座位、 工作空间。
HouseN分析
House N--藤本壮介一个房子的N种可能House N通过一种方式，有效地区隔出住宅的功能区间，恰到好处地引入自然光线，在保证居住私密性的同时营造出外中有内、内中有外的意境，不仅如此，还要打破房子与街道之间的界限，丰富两者中间的层次与纹理，并由之完成对世界的定义……藤本壮介事务所成功地用极简的元素，通过城市中最小的单元创造出了这样“无限”的可能。
“罩”下的生活深色的瓦，倾斜的屋顶，泛黄的墙，日本大分县的住宅区往往都是一派深沉的模样，似乎只有春天的新绿才能将这冷静描绘上一抹亮色。
不过，不久前横空出世的一座“暴露”的白色建筑打破了这稳重的印象，带来一丝跳跃，三分惊喜，几许新奇，让人驻足。
这是两个人和一只狗的家。
就在街道边上。
透过四面八墙开着的“窗”，内里新栽树苗的绿意依稀透露出来，不时夹杂的是女主人唤狗的声音，或许偶尔还能发现女主人榻榻米上的慵懒时光……生活就这么随意地就暴露在了大庭广众之下！细细研究这房子的构成，才发现它原来是由三层大小渐变的钢筋混凝土的“罩”组成，这三层“罩”上开了许多的“窗”，并由里到外将包括花园在内的空间统统包裹了进来——最外面的罩正好将整个地基笼罩了起来，由此创造出一个被罩着的、半室内的花园，因为“窗”的存在，让园中树木的生长不会受到任何限制，反而可能随着树木的越发茂密让建筑在未来变成一个巨大的树屋。
第二层罩呈长方体，规划出卧室与榻榻米的区域，两者位于长方体长边的两端。
而在这两个罩中间，花园背后的区域，则是浴室与厨房。
内层罩是一个更小的空间，也是主人最为私密的生活场所。
在每层罩的顶端，还有大开的天窗，这样的设计让躺在室内就可以领略满天星斗的美景，甚至能够让人生出以天为被地为席的豪情来。
行人的视野当然不可能遍及到这个房子的所有角落，设计师不仅将卧室、浴室等私密性的生活空间安排在了距离街道较深入的地方，同时对于墙体、屋顶窗户的位置与大小都进行了精确的安排，在保证光线充裕的前提下，让花园、休闲的榻榻米区域尽可能与外部环境进行交流，而内里则一派“关起门过小日子”的作风。
日本藤本壮介事务所--NA住宅
日本藤本壮介事务所：NA住宅
日本藤本壮介事务所（Sou Fujimoto Architects）最近完成了“NA住宅（House NA）”项目，这是一座位于东京某居民区的独立住宅。
业主为一对年轻夫妻，他们希望像游牧民族一样生活在这座建筑中。
藤本壮介将建筑设计成一摞堆叠在一起的方盒子，相互错落的外部框架在立面的各个不同高度上产生了丰富的内部空间。
每个带阳台的小房间都与室内爬梯相连，让居住者能自由的在住宅中活动。
不同比例、大小的长方形窗洞让住户可以远眺周边的风景，同时上层空
间没有设置固定的隔墙，因此室内的视线交流也更加自由。
夜晚，窗帘作为临时隔墙，让室内与外部空间暂时隔离，保证用户的私密性。
该项目模型。
透明性的建筑——藤本壮介作品的另一种解读
2019·01一、研究背景在之前的研究中，对藤本壮介建筑作品研究的文献并不少。
比如傅志前、舒珊的《暧昧秩序的演绎———藤本壮介建筑作品解读》一文中通过对藤本壮介的建筑设计作品进行分析，来展示藤本独特的建筑设计思想和设计手法；李彦伯的《动人的暧昧———浅析藤本壮介的建筑思想》解析了藤本的设计哲学思想以及设计策略，并以此探寻社会文化对建筑师作品的影响；杜小辉、翟炳博的《弱建筑：住在暖昧的空间里———藤本壮介作品解读》多角度地剖析藤本的建筑思想弱建筑的核心内涵。
但目前大多的文献主要偏向于他的建筑思想及理论方面，而探析其建筑作品透明性的相关研究并不多。
对于建筑师作品的解读需要通过表面形式，了解建筑师的思想及其作品的设计过程。
以往对藤本壮介建筑作品的研究主要集中于其建筑思想方面。
在本文的研究上，主要依据作品分析、文献研究等方法，探讨藤本壮介建筑作品中的透明性特征，对理解藤本建筑中所蕴含的设计思想和深层文化背景有着重要的意义。
二、藤本壮介简介藤本壮介（图1），于1971年出生于北海道，1994年毕业于东京大学建筑系，2000年创建了藤本壮介建筑师事务所，是日本新生代的建筑设计师之一，他的建筑理念和作品引起了国际建筑界广泛的关注。
代表作品有Primitive Future House 、情绪障碍儿童短期治疗中心、T House 、N House 、武藏野美术大学图书馆、Tokyo Apartment 、最终木屋等。
他崇尚柯布西耶，并以柯布西耶提出的多米诺系统为出发点对现代主义建筑进行批判性思考。
但其设计思想却与之相悖，强调建筑与人的关系，人与空间的互动以及人在空间中的体验，将人作为创造性的主体对空间进行设计。
扬·盖尔在他的著作中指出：“仅仅创造出让人们进出的空间是不够的，还必须为人们在空间中活动、流连，并参与广泛的社会及娱乐性活动创造适宜的条件。
”也体现出了这一点。
2003年藤本壮介发表的《原始的未来》中提到五点未来建筑的特征：1.作为场所的建筑；2.体现某种局限性的建筑；3.无形化的建筑；4.局部建筑；5.间隔建筑。
NA住宅案例分析
2.功能分区
盥洗 厕所 室 储藏室
楼梯 平台 客房1 客房2
食物储藏室
平台 衣帽间 餐厅
储藏 起居室 车库 走道 储藏室 平台 平台 平台 浴室 空区域 学习室
一层
二层
三层
3.空间分布
私密空间 公共空间 流通空间
从三种色块上可以发现NA住宅的公共空间面积较大， 而且住宅用了大量的玻璃，居住其中的人可透过不 同比例、大小的长方形窗框能望见周边的景色（同 时也被外面的人观赏~），上层空间没有设置固定的 隔间墙，使室内的视觉也更为通透、自由。晚上的 时候，窗帘成为视觉上的阻隔，往室内与外部空间 暂时隔离，住户仍拥有相当的私密性。
---NA 住宅
House NA 建筑形式 宛如像一堆互相堆 积的方盒子，相互 錯落的框架在立面 不同高度上形成丰 富的內部空間，每 個小房間拥有各自 的小陽台彼此透過 室內階梯相連接， 使用者能自由地在 空間中活動。
1.柱网分析
一层
二层
三层
NA住宅主要是由钢条和木板构成。 House NA总楼地板面积约84.7平方公尺，取代了通常的混凝土楼板，宽敞的内 部空间由20块大小不一、厚度6.5厘米的木板高低错落铺设而成。 承重的钢条选择了比木板厚度更小，直径是6 厘米
這樣的房子裡，家具和建 築的關係至關重要。利用 盒子的大小和相互之間高 度的差別，房子裡的家具 都是隨建築整體設計的。 房子裡的每塊樓板也沒有 明確的功能，沒有規定說 哪裡是餐廳，哪裡是書桌， 隨便找塊木板，和下層木 板便可形成功能關係。同 時形成日常生活中我們所 需的家具，比如工作台， 床，飯桌，衣櫃等等。事 實上，這裡有一組被用作 為「家具」的台階，它們 可以移動放置在其他地方， 營造出多個室內路徑的視 覺效果。
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建筑思潮报告
——解读藤本壮介与
House N
日本建筑师在当今的建筑界的影响力和知名度是不可小视的，从最早的建筑之父丹下健三到现在刚获得2013年普利兹克奖的伊东丰雄，建筑师在日本人才辈出。
他们“新陈代谢”的思想影响和培养了许多人才，日本人独特的自然观也影响了一代代日本建筑师，他们认为，今天建筑的根本问题是自然与人的关系问题，传统西方世界，建筑强调人的理性，强调征服自然，而日本人自古强调“我”与“自然”的平等，其实更强调人是自然的一部分。
由于这个思想，日本一代代建筑师都试图创造渗透和流通的空间，因为这样的空间能使室内外，建筑与自然融为一体。
黑川纪章的“利休灰”思想，妹岛和世的“透明性建筑”还有隈研吾的“消隐性建筑”都是试图将建筑融入环境，融入自然的思想。
作为日本建筑界的后起之秀—藤本壮介通过暧昧空间的创造，也试图将建筑融入城市，融入自然。
藤本壮介是日本新生代最有才华的建筑师之一。
藤本壮介经常用“原始”形容他的作品。
他把建筑实践看成是探索世界和人道的一种方式。
藤本壮介在建筑界主要的理论成就是他对于建筑产生本源的研究，他提出了一个重要的理论，即原始的未来建筑，藤本壮介认为未来的建筑应该回到它产生的起点，即回到人们对建筑的基本需求上，需要从懂人的角度来进行对过去和未来进行自省，建设未来的时候需要考虑过去，这样才能创作与众不同的建筑。
人类最早的居所是巢居和穴居，藤本认为巢居对于人们的居住来说具有很强的便利性，而穴居则具有自己的特点，在这些原始建筑中，里面没有建筑、家具之分，没有墙。
这是受到类型学的思想，以古代“巢穴”为原型来创造建筑和空间。
藤本壮介暧昧空间的处理方法也是基于这种原始建筑的思想。
而且，藤本壮介本人也学习了柯布西耶的思想，对他很崇敬，所以他的建筑外立面也是使用最简洁原始的白色素混凝土，对这种原始不加修饰的材质也说明藤本壮介对“原始的未来建筑”的执着追求。
藤本的一系列作品也清楚地揭示了他在建筑创作领域中的崭新座标系，或说建筑的关键词：
1、暧昧的秩序
2、如同洞窟般、没有意图的场所
3、既分离又连结的空间—作为一种距离感的渐层场域
4、是住宅同时也像都市般的场域
5、当住宅与市街、森林还未分开之前的情境
6、居住在暧昧的领域当中
从藤本壮介创作的关键词中我们可以看到，藤本壮介的这些思想其实是对现代建筑或者是一般建筑非黑即白的“二元论”的否定，对于藤本壮介而言，House N可以延伸至一条街、一座城，甚至代表这个无限的世界，“因为整个世界本就是由无限的嵌套组成。
在他的脑海里，城市与建筑在本质上其实并没有不同，它们只是通过不同的方式构成，或者说是对本质的不同表达——都代表一种人类居住生活的原始空间的一种状态。
其中“像住宅同时也像都市般的场域”这种模糊“建筑”与“城市”的思想跟罗西类型学中城市与建筑的关系思想有相通之处。
罗西认为应抛开任何有关功能主义的浅薄幻想，使建筑回到建筑秩序的另一极形式，从而寻找一种形态学关系—所谓“建筑实际上是一座小城
市，城市则是一座大建筑”。
城市构成了建筑存在的场所，而建筑则成了城市的片断，作为城市有机整体的一部分，任何建筑的创作不应脱离其团体—城市。
藤本壮介和罗西都否定了功能主义，认为城市和建筑是有机的，相互关联的，所以藤本壮介的许多作品包括House N都通过暧昧空间的手法创造了是住宅同时也像都市般的场域。
对于他关键词中“如同洞窟般、没有意图的场所”也是来源于他的另一个思想，也就是“弱建筑”的思想，“弱建筑”的概念就是不能把建筑的功能强加于人在同样的空间里面,有些人想要紧密而有些人则希望保持距离这时候的空间就应该具备“可选性“。
放弃了建筑中强加于人的功能界定这种设计退让行为就叫‘弱建筑“。
House N里的人可以呆在里面的卧室里休息，也可以坐到最外面的街边欣赏美景，这种多样化的选择显得很人性化。
真正做到了以人和事件为出发点来设计建筑，这也是对于“场所精神”的强调。
对于House N，藤本壮介通过空间的模糊化，有效地区隔出住宅的功能区间，恰到好处地引入自然光线，在保证居住私密性的同时营造出外中有内、内中有外的意境，不仅如此，还要打破房子与街道之间的界限，丰富两者中间的层次与纹理，并由之完成对世界的定义……藤本壮介事务所成功地用极简的元素，通过城市中最小的单元创造出了这样“无限”的可能。
这种对空间“无限”的定义来源于他早先对物理学中对空间的理解。
细细研究这房子的构成，才发现它原来是由三层大小渐变的钢筋混凝土的“罩”组成，这三层“罩”上开了许多的“窗”，并由里到外将包括花园在内的空间统统包裹了进来——最外面的罩正好将整个地基笼罩了起来，由此创造出一个被罩着的、半室内的花园，因为“窗”的存在，让园中树木的生长不会受到任何限制，反而可能随着树木的越发茂密让建筑在未来变成一个巨大的树屋。
第二层罩呈长方体，规划出卧室与榻榻米的区域，两者位于长方体长边的两端。
而在这两个罩中间，花园背后的区域，则是浴室与厨房。
内层罩是一个更小的空间，也是主人最为私密的生活场所。
在每层罩的顶端，还有大开的天窗，这样的设计让躺在室内就可以领略满天星斗的美景，甚至能够让人生出以天为被地为席的豪情来。
藤本壮介通过里里外外三层罩创造了井然有序的空间秩序，同时也创造了模糊的空间，这种渗透流通的暧昧空间也是对功能主义二元论的否定，空间需要表达不同关系，而建筑则可以通过各种距离感对此进行说明。
在独立生活之外，建筑还应该呈现出生活在街道、城市这样的理念，就跟人们的交往一样，需要有许多不同程度的互动。
而建造一座墙无疑将空间等分成对立的0和1，但是其实在0和1中间，还存在许许多多的层次。
在这里藤本壮介否定了空间是以功能来存在的，他认为空间的存在方式要以人为出发点，而不是功能，暧昧的空间形式使人的行为方式和需求选择变得更加丰富了，而二元的功能主义建筑扼杀了人对选择多样性的需求，也扼杀了人对交往，对感情的需求。
就空间性质而言，藤本壮介的空间是渗透模糊的，这种性质的空间一直都是日本建筑师青睐和喜爱的，由于受到独特的东方自然观和古代东方庭院，亭台楼阁的影响，隈研吾，伊东丰雄以及黑川纪章，妹岛和世等都在试图创造透明渗透的空间形式，因为这种形式的空间符合日本人或者是亚洲人对于建筑认识的集体记忆。
通过对于藤本壮介和他的作品House N的解读，我们可以从中获得一些启发和收获：
一、设计建筑时要以人为本，强调人在建筑，人和环境三要素中的重要地位。
因为人需求和情感的多样性，所以我们应该努力创造交往性空间或者是休息空间。
藤本壮介“原始建筑”就是为了提供人们更多的选择的，更加人性化。
二、学习营造接近自然环境的人工环境，拉近建筑与环境的距离。
藤本壮介的house N 通过最外层的罩将树木自然罩在里面，从而很好地过渡联系了室内外环境。
三、空间的渗透与层次。
藤本壮介的暧昧空间也是一种渗透空间，这种空间处理手法能够是空间形式更加丰富，是典型的东方建筑的空间类型，日本建筑师继承并不断发扬和探索这类空间类型，我们也应该学会加以运用，并试图加以改造。
四、创造新形式空间而不是只注重功能。
功能是空间的内容，但并不是空间的全部，创造空间时我们不能只按照功能来创造空间，应该考虑人的行为和心理。
考虑到人的选择和感情的需求。
藤本壮介通过创造建筑和城市街道更加丰富的空间层次，增加了人在建筑中的选择和多样的需求，使人的行为和生活变得丰富和人性化，同时也否定了“形式追随功能”这种以偏盖全的功能主义二元思想，功能主义并不符合当今建筑的思想和发展方向。
032510422王杨阳
032510412郭子龙。