中国民族管弦乐队的发展历史和现状
简述1949年至2000年我国管弦乐创作
简述1949年至2000年我国管弦乐创作中国民族管弦乐队这一特殊的艺术形式产生于20世纪初期，是中国民族音乐与西方交响音乐交融的产物。
它的早期形式可以追溯到20世纪20、30年代的上海大同乐会和北京国乐改进社，随着民族音乐的不断发展，直至1954年由中央广播民族乐团（原名中央人民广播电台民族乐团）提出，以拉弦乐器、弹拨乐器、吹管乐器和打击乐器四组乐器作为大型民族乐队的结构体制，由此确立了中国民族管弦乐队的编制。
新型民族乐队的建立必须与大量的演奏实践相结合。
然而，由于当时作曲家们对这种新型的乐队编制还不熟悉，并且在思想上对民族器乐创作也不够重视，因此这一时期的民族管弦乐创作，除《金蛇狂舞》、《翠湖春晓》（均为聂耳曲）、《彩云追月》（任光曲）等作品是以作曲家创作的之外，大多是从事民族器乐的演奏家或指挥家改编的乐曲为主。
1961年“民族乐队音乐座谈会”的纪要《继承发展传统，贯彻“百花齐放”方针》一文曾强调：“某些民族乐队的组成是可以有条件地吸收西洋管弦乐队的经验和吸收某些外国乐器的，但是生搬硬套的方法和盲目地追求所谓‘交响性’的做法，对于发扬民族乐队的特点是不利的，也不能简单地以中西乐器混合乐队的组成方法来替代民族乐队的创造性发展。
”当历史进入到20世纪80年代前后，中国社会迎来了改革开放的大潮，我国在政治、经济、文化领域发生了历史性的转变。
“文革”结束后不久，我国整体音乐创作都进入了逐步恢复与发展的时期，中国民族管弦乐的创作也如同雨后春笋般地迅速崛起，此时不仅涌现出了一批优秀的音乐作品，还出现了新的民族管弦乐创作形式，以及丰富多样的音乐风格，可以说中国民族管弦乐创作正是在这一时期迈入到一个全新的发展时代。
民族器乐是我国的国乐，是中华民族的国粹艺术。
在当今社会经济、文化迅速发展，国际信息交流日益频繁的大背景下，我国民族音乐事业的发展仍然面临着巨大的挑战。
而民族管弦乐队的出现，既为中国作曲家提供了一个崭新的创作领域，又带来了如何解决传统与借鉴这两者之间关系问题的挑战。
浅谈中国民族管弦乐队的现状
摘
中华民族已经走过了5000年辉煌壮丽的文明历程。在这片古老的中华大地上，各族人民用勤劳、勇敢、智慧共同缔造了统一的多民族国家，也共同发展了悠久灿烂的中华文化。在几千年的历史长河中，传统音乐的发展丰富多变，其中器乐合奏这一凝结了人类文明之精华的音乐艺术形式，更是源远流长。建国以来民族音乐事业不断的发展壮大，陆续产生和建立起了一些新型的民族乐队，这些乐队不但保留了优良的传统，而且还具有鲜明的音响、独特的音色性和施展民族风格得演奏技法等明显的优势，它们同古代民间乐队一样，继续发挥重要和良好的作用，并且已经以崭新的姿态步入世界舞台。本论文对民族乐队的产生与发展历程进行较为清晰的脉络整理，通过对其发展历史的研究，总结新型民族乐队所具有的特征，对新型民族乐队的现状和其艺术成就进行总结，并形成自己的理解和体会。
Key word:Orchestra Bands; Construction; Establishment; Creative
引
我国民族管弦乐队有着非常悠久的历史，我国的民族器乐艺术事业近三十年来也有了显著的发展。交响乐和其他器乐的作品在创作和演奏技法上民族化的探讨与创造，更加有力地推动了民族管弦乐队的发展，也促使了乐器的改革、制造水平和演奏技法的不断提高。20世纪是中国文化发生历史性转型的一个重要时期，在这100年中均有了实质性的变化。其中，以作为强势进入中国的西方文化对中国传统文化的撞击最为显著。而从某种程度上看，音乐领域首当其冲，因为20世纪20年代起流行音乐就已经悄然的登上了中国音乐的历史舞台。这给传统的民族音乐注入了新的血液，增添了新的元素。近一个时期，民族乐队“通俗化”、“时尚化”现象所构成的独特文化景观，中西音乐元素新的结合产生的"新音乐"已经成为了社会音乐生活的主流，因多个新型民乐组合先后出现而达到“高潮”。这一举措是对中国传统民乐的“颠覆”，在音乐界引起了极大震动，新型民族乐队的时尚包装、多元素混合和接近西方流行音乐风格等“颠覆”了传统民乐的理念和行为，这也体现了中国近现代音乐的发展方向，因此对于中国民族管弦乐队的现状和未来发展的研究是很有必要的。
中国民族管弦乐团历史沿革
中国民族管弦乐团历史沿革
中国民族管弦乐团历史沿革大致可分为四个阶段：
1. 1900年至1949年，是中国民族管弦乐的初期阶段。
郑觐文在上海大同乐会发起并组成了30多人的民族管弦乐队，这是中国历史上第一支大型民族管弦乐队。
同时期，刘天华创作了《光明行》《良宵》《空山鸟语》《飞花点翠》等大量民乐作品，对中国民族管弦乐的创作和演奏产生了深远的影响。
2. 1949年至1978年，是中国民族管弦乐的建立时期。
中国广播艺术团民族乐团的成立，是中国第一支健全的大型民族乐团。
彭修文是该时期的代表作曲家，他创作及改编了几百部民族管弦乐作品。
3. 1979年至2000年，是中国民族管弦乐的成熟时期。
这一时期出现了大型协奏曲，标志着中国民族管弦乐的成熟。
4. 2000年至今，是中国民族管弦乐的繁荣时期。
许多专业作曲家开始创作民族管弦乐作品，使中国民族管弦乐得以蓬勃发展，成为中华文化独特的艺术表现形式。
总的来说，中国民族管弦乐的发展历程充满了曲折和挑战，但是在中国艺术事业逐渐兴盛的背景下，中国民族管弦乐得以蓬勃发展，成为中华文化独特的艺术表现形式。
如需了解更多信息，可以查阅中国民族管弦乐团的有关史料、文献或其演出介绍等资料加以了解。
对我国民族管弦乐乐队现状分析与展望
对我国民族管弦乐乐队现状分析与展望自20世纪80年代初之后, 民族管弦乐队与民族管弦乐创作的发展,出现了步子放慢、速度减缓的下滑态势。
已经走过了半个多世纪历程的中国民族管弦乐,有经验,也有争论。
本文试从多角度对民族管弦乐队存在的问题与建设提出了建议。
标签：民族；管弦乐；乐队1前言合奏乐是中国传统音乐大系中一个重要的项目。
祖国各地都有自己的合奏乐形式。
按照乐队的乐器组合形式分类，可把我国的合奏乐分为如下几个大类：鼓吹乐、吹打乐、锣鼓乐、鼓乐、丝竹乐、弦索乐、丝竹锣鼓乐。
这些乐种根植于民间，扎根于传统，其艺术体现着丰富的中围传统文化底蕴和中华民族的悠久历史。
目前合奏音演奏技法和才能，都有突破性的发展，作品创作也较为丰富，然而，传统合奏乐走到今天，该如何发展，是人们甚为关心的问题。
2 现状分析中华民族传统音乐历史悠久，可以说自从华夏大地上有了人类文化活动的踪迹开始，就有了音乐伴随一路而来。
其中器乐合奏就凝结了中华民族文明之精华，五千多年的沧海桑田, 器乐合奏在我国演绎着中华民族的智慧源远流长。
我国的民族乐器如笛子、二胡斤琵琶、筝等，它们所具有的美妙音色和现今丰富的演奏技巧是不容置疑的，在一些大型体裁的乐曲中，当民族乐器个体作为特色乐器与管弦乐队结合时，乐队的表现力会有一个跨越式的提高，而音乐的整体音色既保持了浓厚的民族风格，也会非常丰富动听--这就是民族乐器与管弦乐合作的优势。
但是，改革开发以来，受外来文化尤其是西方发达国家文化的影响很大，实践中也存在一些问题。
关于中国民族管弦乐队的发展问题，目前主要存在两种意见，一是认为中国民族管弦乐队主要是参照西洋管弦乐队的模式建成的，几十年来表演了大量的中国作品，也演奏了一些西洋管弦乐作品，成绩很大，但和西洋管弦乐队相比，还是太单薄，乐器个性太强，表现能力不强。
二是中国民族管弦乐队是在中国传统乐队的基础上参考西洋管弦乐队发展而成的，但是有些乐队的音响和乐曲创作确表现出进一步西化的倾向，民族特色确受到冷落。
从文化的视角关注中民族管弦乐的历史流变
上 世 纪 ２０年 代 柳 尧 章 根 据 传 统 琵
琶 曲 《夕 阳 箫 鼓 ） 编 的 民 乐 合 奏 曲 ） 改 春 江 花 月 夜 》；聂 耳 根 据 民 间 乐 曲 改 编 的 民 乐 合 奏 曲 《 蛇 狂 舞 》、 《 湖 金 翠 春 晓 》 。 在 这 些 作 品 中 不 同 程 度 的 等
白８０年 代 以后 中 国 社 会 政 治 环 境
发 生 巨 变 ．在 改 革 开 放 路 线 指 引 下 ，
到 在 当 时 历 史 条 件 下 中 国 民 族 音 乐 家 积 极 接 受西 方 音 乐文 化 的 自觉 意识 ， 他 们 提 出 了 用 西 方 音 乐 改 造 落 后 于 西
体 现 了 西 方 管 弦 乐 配 器 法 和 和 声 语
成 为 ８０年 代 以后 民 乐 走 向 “ 响 性 ” 交 里
程 碑 的 标 志 性 作 品 。 中 国 民 族 管 弦 乐
任 艺 术 总 监 及 首 席 指 挥 阎 惠 昌 的 带 领 下 ， 紧 贴 时 代 脉 搏 ， 发 挥 专 业 精 神 追 求 至 高 的 音 乐 景 界 ，成 为 香 港 人 引 以 为 荣 的 世 界 级 乐 团 。 以 全 方 位 在 香 港 和 国际上 推 广 中国 民族音 乐 文化 。
黄 中国最具魅力的音乐艺术杂志 河
从文化的视角关注
中国民族管弦乐的历史流变
文 ＼潘 晓红 宁淑云
中 国 民族 管 弦 乐 队 作 为 中 国 近 现
代 民 族 文 化 进 步 的 产 物 ，在 二 十 世 纪 初 随 着 西 学 东 渐 ” 五 四 新 文 化 运 动 和
中国民族管弦乐状况分析报告
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浅析中国民族管弦乐的发展
31艺术论丛浅析中国民族管弦乐的发展王涛云南艺术学院摘要：在民族器乐发展迅猛的今天，民族管弦乐作为民族器乐合奏的主要形式正面临前所未有的挑战和压力，民族管弦乐的改革与发展迫在眉睫，本文主要从民族管弦乐的作品，乐器改革以及乐队编制三方面探索民族管弦乐的改革与发展前景。
关键词：民族管弦乐；改革；发展在二十世纪上半叶，民族管弦乐以独特的合奏形式开始萌芽，从50年代初始期、60年代的定型期直到80年代的快速发展期，目前民族管弦乐已经取得了巨大的成功，《花好月圆》、《春江花月夜》等优秀作品陆续被推出，受到了广大群众的喜爱。
但是与西方国家相比，我国民族管弦乐还需要一种新的发展模式，必须突出自我，展现个性，不能生搬硬套，下面笔者对此展开探讨。
1中国民族管弦乐的特点1.1规模大大型化演奏民族管弦乐的乐队称为民族管弦乐队(团)。
其乐队编制大都在40人以上，大型民族管弦乐队人员编制在80人左右，分为拉弦、弹拨、吹管、打击四大声部，其乐队编制有双管制、三管制和四管制。
1.2演奏风格丝竹乐主要是以室内乐为主表现江南抒情柔美的情调曲目居多，如江南丝竹、广东音乐、福建南音；鼓吹乐以地方特性风格音乐为主，如冀州管乐、山西八大套、鲁西南鼓吹乐；吹打乐多以室外乐表现喜庆场面音乐为主，如潮州锣鼓、西安鼓乐。
而中国民族管弦乐是一种与西方交响乐音乐表现类型相近似的一种器乐表演类型，有较严谨的结构和丰富的表现手段，音乐内涵深刻，具有戏剧性、史诗性，多表现气势磅礴恢弘、感情细腻、场面壮观宏大的音乐体裁，是大型音乐会或音乐庆典中一种重要的音乐表现形式。
1.3律制调性中国民族音乐使用的律制多以五声音阶、七声音阶为主，多数曲目中不具备变化音，突出以旋律为主的东方音乐特点，而中国民族管弦乐多采用西方音乐惯用的十二平均律律制，用五线谱记谱演奏，具备七个全音，五个半音，音域宽达四个八度以上。
中国民族管弦乐的一部分是采取“洋为中用”的方法，将西方交响乐音乐移植到中国民族器乐音乐中，在演奏体裁上有民族管弦乐曲、协奏曲、乐队组曲等形式。
中国民族管弦乐队的改革与发展探析
中国民族管弦乐队的改革与发展探析
中国民族管弦乐队自它诞生以来，经过曲折的漫长历程，发展到了今天的一个完整的体系并广受欢迎，甚至得到了国际的认可。
中国民族管弦乐队改革与发展的历程实际上是中国民族音乐革命的发展历程，它建立了根本乐器、演奏技巧、表演形式、作品创作整个体系。
在改革和发展的过程中，它展示出了非凡的辉煌成就。
一个改革和发展的重要目标是扩大乐队的声音。
路径艺术馆的建立，将使中国民族管弦乐队在国内国际舞台上产生更大的影响力。
与此同时，乐队也进行了改革，他们在编写歌曲中借鉴不同流派，将爵士乐、新世纪乐、流行音乐等元素加入乐队中，使乐队有了新的发展和风格。
在音乐创作方面，中国乐队也为其他表演者和作曲家开拓了一条新的改革之路。
通过与非洲和拉丁美洲的各种新音乐的融合，以及引入了西方流行音乐的编曲技术，使中国民族管弦乐队的音乐和演奏得到更新。
中国民族管弦乐队的改革和发展不仅是增强乐队的实力，也是将中国民族音乐的内涵和特色体现的出来，在同时期的凝聚中国古老文明的基础上，也充分体现了世界各国文化的多样性。
因此，中国民族管弦乐队的改革和发展，不仅对乐队本身影响很大，也应该给世界上其他各种音乐活动提供了良好的参考。
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中国民族管弦乐队的发展历史和现状
中国民族管弦乐队的发展历史源远流长，可以追溯到古代的宫廷乐队和民间乐队。
然而，直到20世纪初，随着中国文化的复兴和西方音乐的影响，才真正形成了具有现代意义的民族管弦乐队。
在过去的几十年里，中国民族管弦乐队得到了广泛的发展和普及。
许多专业的乐团和民间乐团在全国各地涌现，他们演奏传统和现代的曲目，为弘扬中华文化做出了巨大的贡献。
然而，与西方交响乐团相比，中国民族管弦乐队的演奏水平和普及程度还有一定的差距。
此外，由于缺乏国际交流和跨文化合作，中国民族管弦乐队的国际影响力也有限。
为了提高中国民族管弦乐队的演奏水平和普及程度，需要加强音乐教育、培养更多的专业人才，并加强与国际音乐界的交流与合作。
同时，也需要加强对传统音乐的保护和传承，以保持其独特的艺术魅力和文化价值。
总之，中国民族管弦乐队的发展历史和现状是一个复杂而多元的话题，需要深入研究和探讨。
通过加强音乐教育、人才培养、国际交流等方面的努力，可以为中国民族管弦乐队的未来发展注入新的活力和动力。