包豪斯设计理念对现代园林设计的影响
简述包豪斯对现在的艺术设计的意义
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包豪斯对现代艺术
设计的影响
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包豪斯在当代的影
响
包豪斯在当代的影响
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包豪斯不仅仅对现代艺术设计产生了深远的影响，而且对当代艺术设计也有着重要的影响
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在当代艺术设计中，我们可以看到许多包豪斯设计理念的体现，例如简洁、实用、经济的 设计原则，以及使用新材料和新技术的趋势
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此外，包豪斯的许多设计作品也成为了当代艺术和设计的典范，例如马塞尔·布劳耶 (Marcel Breuer)设计的钢管椅和勒·柯布西耶(Le Corbusier)设计的悬臂椅
也将不断提高
包豪斯对未来的影响也是不可忽视的
随着现代科技的不断发展，新材料和 新技术的出现将会更加频繁和多样化 因此，包豪斯所强调的使用新材料和 新技术的重要性将会更加适用
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结论
结论
综上所述，包豪斯对现在的艺术设计的 意义非常重要
它不仅为现代艺术设计提供了重要的基 础和准则，而且对当代艺术设计和未来 的艺术设计也有着深远的影响
简述包豪斯对现在的 艺术设计的意义？
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1 包豪斯的起源和影响
2 包豪斯的设计理念和原则
3 包豪斯对现代艺术设计的影响 4 包豪斯在当代的影响
5 包豪斯对未来的影响
6 结论
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简述包豪斯对现在的艺术设计的意义？
包豪斯 (Bauhaus)对 现在的艺术设 计的意义如下
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包豪斯的起源和影
响
包豪斯的起源和影响
包豪斯对现代设计的影响
包豪斯对现代设计的影响包豪斯是一个具有重大影响的德国艺术学院，成立于1919年，致力于重新思考设计和艺术，推动现代设计的发展。
包豪斯的影响力远远超出了其创立的时间和地点，至今仍然对现代设计产生着广泛的影响。
首先，包豪斯对现代设计的影响体现在其追求功能性和简约性的设计理念上。
在包豪斯的教育中，重点强调产品设计应该符合实用性和功能性，摒弃一切多余和装饰性的元素。
这种理念在现代设计中被广泛采用，催生出了不少优秀的功能性产品和设计作品。
其次，包豪斯的教育方法也对现代设计的教育产生了巨大影响。
包豪斯提倡理论和实践相结合的教学方法，注重学生的实践能力和实际项目的参与。
这种教育方法在包豪斯以后的设计学院中得到了广泛的传承和发展，并成为现代设计教育的主要方法之一此外，包豪斯的建筑设计也对现代建筑产生了深远的影响。
包豪斯建筑以简洁、直线和功能性为特征，强调建筑与周围环境的和谐。
并且，包豪斯强调建筑师应该关注整个建筑过程中的每个细节，这种注重细节和整体的设计思想也被广泛应用于现代建筑设计中。
另外，包豪斯的艺术家们还尝试将设计与艺术相结合，探索了艺术与生活之间的关系。
他们的作品强调形式与功能、美学与实用之间的平衡，从而影响了现代设计中对于设计与艺术的交叉融合。
此外，包豪斯的设计理念也对室内设计产生了深远的影响。
包豪斯的室内设计注重空间的流动性和利用率，推崇简约而富有创意的家具设计。
这种理念在现代室内设计中被广泛应用，使得室内空间更加舒适和实用。
最后，包豪斯对于现代设计中的材料选择与制造工艺的影响也不可忽视。
包豪斯提倡使用现代化的材料和制造工艺，推动技术的发展和应用。
这种理念在现代设计中促进了材料和工艺的创新，为设计师提供了更多的选择和可能性。
总体而言，包豪斯对现代设计的影响十分深远和广泛。
其注重功能性、简约性和实用性的设计理念，对现代产品、建筑、室内设计等领域产生了重大影响。
其教育方法、设计哲学和艺术实践，为后来的设计师和学者提供了宝贵的经验和启发。
怎样理解波普艺术、后现代主义、极简主义、结构主义、包豪斯对现代景观设计的影响
怎样理解波普艺术、后现代主义、极简主义、结构主义、包豪斯对现代景观设计的影响波普艺术对现代景观设计的影响：波普艺术于20世纪50年代中期诞生于英国，60年代繁荣于美国。
波普艺术的显著特征在于它的反叛性。
波普艺术直接针对20世纪四五十年代美国抽象表现主义绘画“统领天下”，主导欧美画坛做出的回应与反叛。
波普艺术家倾向运用艳丽的色彩如红、黄、蓝、紫等直接应用，给人以夸张的视觉效果吸引人们的注意力，使作品成为哗众取宠的流行艺术。
有时通过把日常习见物品如汉堡包、汤匙、剥了皮的香蕉夸大比例、改变材质等手法制作成精致的公共雕塑，安放、耸立在城市广场中，从而改变了这些物品原有的内涵和意义，使之具有了纪念碑性质，让人以愉悦。
受波普艺术影响的园林实例：查尔斯•穆尔（Charles Moore）的新奥尔良意大利广场(Plaza D’ Italia)新奥尔良意大利广场地处新奥尔良市的边缘的意大利裔居民集中地区，位于一些色彩丰富的老商店，以及普通的玻璃盒子大楼之间。
它的中心部分开敞，一侧有带有拱券的祭台，祭台两侧有数条弧形单面采用不同罗马柱式的“柱廊”，祭台下部是台阶呈不规则形，前面有一片浅水池，池中是石块组成的意大利地图模型。
在设计中还吸收了附近一幢摩天大楼的黑白线条，将之变化为一圈由大而小的同心圆，它们范围到达了周围的马路上，增强广场的领域感。
广场上的这些建筑形象明确无误地表明它是意大利建筑文化的延续，但设计师却加入了象征美国通俗文化蓝色或橙色的霓虹灯，还对罗马柱式做了逗人发笑的改动，如用闪亮的不锈钢的，水泥的，氖灯管组成的，瓷片的，镜面的材料来代替石头柱身；在拱的上方本来是放置神兽头像的地方，结果却安上了两张设计师本人的头像；这些改变了古典柱式的庄重的艺术性。
与波普艺术一样，也有人讽刺这个五颜六色又加上霓虹灯照明的环境是“滑稽的老一套”。
但是她是如此的热情欢快，亲切可爱，吸引着人们不断地涌来。
与波普艺术类似，受波普艺术影响的园林设计扎根于平民大众，平易近人，作品不艰涩，不让人费解。
论述包豪斯对现代设计和现代设计教育产生的影响
论述包豪斯对现代设计和现代设计教育产生的影响第一：包豪斯对现代设计产生的影响：包豪斯虽然已经成为历史，但是它的两大特点至今不能被人忘记：1，是决心改革艺术教育，想要创造一种新型的社会团体；2，是为了这个理想，不惜做出巨大的牺牲。
包豪斯的创办者兼校长格罗皮乌斯，他们的一切技艺将会在新作品的创造过程中结合在一起；二要提高工艺的地位，让它能与“美术”平起平坐。
包豪斯声称，“艺术家与工匠之间并没有什么本质上的不同”，亲自制定了《包豪斯宣言》和《魏玛包豪斯教学大纲》，明确了学校目标：一要挽救所有那些遗世独立、孤芳自赏的艺术门类，训练未来的工匠、画家和雕塑家，让他们联合起来进行创造“艺术家就是高级工匠……因此，让我们来创办一个新型的手工艺人行会，取消工匠与艺术家之间的等级差异，再也不要用它树起妄自尊大的藩篱”；三要把包豪斯与社会生产、市场经济紧密结合起来，把自己的产品与设计直接出售给大众和工业界。
包豪斯声言，他们将“与工匠的带头人以及全国工业界建立起持久的联系”。
不仅如此包豪斯建立了自己的艺术设计教育体系——包豪斯体系。
这个体系的主要特征是：一、设计中强调自由创造，反对模仿因袭，墨守陈规；二、将手工艺同机器生产结合起来；三、强调各类艺术之间的交流融合；四、学生既有动手能力，又有理论素养；五、将学校教育同社会生产挂钩。
从以上介绍看，在包豪斯发展的每一步，都有一个能够跟上时代步伐、符合时代要求的新思维代表人物，这个人物就是包豪斯这艘驶向远方航船的舵手。
我们不难想象，如果没有政治原因，包豪斯至今仍然会生活在我们的时代。
包豪斯的创始人格罗皮乌斯，针对工业革命以来所出现的大工业生产“技术与艺术相对立”的状况，提出了“艺术与技术新统一”的口号，这一理论逐渐成为包豪斯教育思想的核心。
包豪斯以前的设计学校，偏重于艺术技能的传授。
包豪斯则十分注重对学生综合能力与设计素质的培育，为了适应现代社会对设计师的要求，他们建立了“艺术与技术新统一”的现代设计教育体系，开创类似三大构成的基础课、工艺技术课、专业设计课、理论课及与建筑相关的工程课等现代设计教育课程，培养出大批既有艺术修养、又有应用技术知识的现代设计师。
包豪斯学派对于现代建筑发展的影响
包豪斯学派对于现代建筑发展的影响
包豪斯学派是20世纪初期德国建筑艺术运动的代表，其影响超越德国，影响到了全世界的现代建筑。
它的作用不仅在于建筑设计，也扩展到家具设计、工业设计、艺术设计等方面。
首先，包豪斯学派强调了“形式随功能”，认为建筑必须依据其使用目的和技术特点来设计。
这种“真实主义”的设计理念，取消了传统建筑中繁琐的装饰和浪费，使建筑更加简洁、实用、经济；
其次，包豪斯学派的师生都拥有极高的艺术造诣，在建筑、家具和工业设计等领域都有先锋性的贡献。
他们在建筑中运用简洁的几何图形，创作出了许多具有顶尖形式美感的现代建筑，如柯布西耶的“巴黎大厦”和华特·格罗佩斯的食品市场大厅；
然后，包豪斯学派推出了许多材料和工艺的新方法，尤其是钢筋混凝土、玻璃幕墙等，在建筑领域发挥了重要作用。
他们重新定义了一座建筑物是如何建造和装饰的，同时鼓舞了所谓“修建美丽世界”的愿景，使其成为20世纪现代主义设计的启示和鸣响；
最后，包豪斯学派强调了对美感和社会责任的平衡，他们认为艺术与社会应该是紧密联系的。
由此，包豪斯学派的设计活动不仅推动了德国现代化的浪潮，也对当时的一些政治和社会变革产生了积极的推动作用。
总之，包豪斯学派的思想和艺术创作是现代建筑史上的重要标志，它深刻影响了后来的现代建筑，为现代主义设计提供了极为重要的理论和实践基础。
简述包豪斯以及其对现代设计的影响
简述包豪斯和其对现代设计影响。
答：1.包豪斯(名词解释）：包豪斯是1919年在德国魏玛成立一所设计学院，这也是世界上第一所推行现代改计教育、有完整设计教育宗旨和教学体系学院，其目标是培养新型设计人才，1933年被德国法西斯关闭，其创始人是德国著名建筑设计师、设计理论家沃尔特·格罗佩斯。
包豪斯建立和发展是拉斯金、莫里斯及以后德国工业同盟以来优异设计思想和20世纪欧洲经济发展肯定结果，它出现对现代设计理论、现代主义设计教育和实践，和以后设计美学想想，全部含有划时代意义。
包豪斯经过设计实践，形成了重视功效、技术和经济原因正确设计观念，其设计思想关键为：坚持艺术和技术新统一；设计目标是人而不是产品；设计必需遵照自然和客观法则进行。
这些见解对现代工业设计发展起到了主动作用，使现代设计逐步由理想主义走向现实主义，即用理性、科学思想来替换术上自我表现和浪漫主义。
包豪斯历史即使比较短暂，但在设计史上作用是关键，包豪斯建立了一整套设计教学方法和体系，重视科学技术和艺术在课程中结合，给以后艺术设计教学体系建立、发展奠定了基础。
包豪斯遵照设计思想和实践见解真正实现了技术和艺术统一，形成了理性主义设计标准，开创了面向现代工业设计。
包豪斯是工业设计史、现代建筑史、现代艺术史上个关键里程碑，是艺术设计作为一门学科确立标志，是现代设计摇篮。
因为所处历史时期原因，包豪斯本身也存在着一定不足，如对于人心理需求重视不够，缺乏对人情感关注。
2.第一阶段(1919—1925年)，魏玛时期。
格罗佩斯任校长，提出“艺术和技术新统一”高尚理想，担负起训练20世纪设计家和建筑师神圣使命.她广招贤能,聘用艺术家和手工匠师讲课,形成艺术教育和手工制作相结合新型教育制度；第二阶段(1925—1932年)，德绍时期。
包豪斯在德国德绍重建,并进行课程改革,实施了设计和制作教学一体化教学方法,取得了优异结果.1928年格罗皮乌斯辞去包豪斯校长职务,由建筑系主任汉内斯·梅耶继任，这位共产党人出身建筑师,将包豪斯艺术激进扩大到政治激进,从而使包豪斯面临着越来越大政治压力.最终梅耶本人也不得不于1930年辞职离任,由米斯·凡·德·罗继任接任密斯面对来自纳粹势力压力,竭尽全力维持着学校运转,最终在1932年10月纳粹党占据德绍后，被迫关闭包豪斯；第三阶段(1932—1933年),柏林时期.米斯·凡·德·罗将学校迁至柏林一座废弃办公楼中，试图重整旗鼓，因为包豪斯精神为德国纳粹所不容，面对刚刚上台纳粹政府，密斯最终回天无力,于该年8月宣告包豪斯永久关闭。
浅谈现代建筑中的包豪斯影响
浅谈现代建筑中的包豪斯影响在城市发展中，绿化是人们改善人居环境品质的手段之一，不应被视作目的或结果。
现代主义运动中的某些发展模式可为我们提供警示，新近一些成功案例则很好地体现了生态城市理念，包括建筑与城市绿地系统的有机混合、城市与乡村的相互交融、公共绿地与私家庭院的和谐并存、绿地系统建设的大众参与和渐进式生长、低层发展模式、资源循环利用、不同年龄人群的共生等。
在多种生活模式下这是包豪斯的延伸，也是人们对生活质量的追求。
包豪斯作为现代设计的开端其影响是深远的，从包豪斯的书籍中我们能找到和发掘，一些至今时今日依旧适用并值得发展和延续下去的思想。
从小范围城市建筑的范围扩大以及建造过程中对周边环境的影响（光污染、粉尘、建筑垃圾....），到大的全球环境破坏等等，越变越糟使我们在建筑过程中将视角转向生态文明，意识到建筑与生态的结合，改变我们的生存环境，建造与周围环境协调与融合，进而做到人与自然、人与建筑相互融合的生态建筑。
一、现代建筑状况分析建筑有别于自然空间是人类通过一些材料将其从自然空间中围隔出来的生活空间，最早的建筑形式可以追溯到原始部落的窝棚，其主要的目的是为了保护自身的安全，只要能防止野兽攻击、遮风避雨便足够了，功能及样式比较单一。
可随着人口和经济的增长，迅猛发展工业化和商业化的时代到来，在物质文明极大丰富，科学技术迅速发展的今天，人们对建筑本身的要求越来越多。
然而置身于高楼林立的一二线城市中，仍然面临着"买房贵、住房难"的问题。
人口向大城市的涌入，也迫使城市建筑建设的加速。
不断扩大的建筑面积，以及越盖越高的建筑随之带来的是一系列的问题产生。
当步入人口密集的城市中，逐年缩小的绿地上盖上了一栋栋楼宇。
硬铺盖的道路方便生活的但破坏地下水循环系统。
而在建筑施工中伴随着产生的一些噪声、大气、土壤污染和一些废弃物的产生、资源浪费等应该引起我们的在建筑中足够的重视。
有限的空间和资源承载在越来越多的人，人们在追求利益最大化的同时，也使得自己的居住空间越来越紧凑、与自然隔离的越来越远。
论包豪斯学派对现代建筑设计的启发和影响
论包豪斯学派对现代建筑设计的启发和影响
包豪斯学派是20世纪初期欧洲现代主义建筑的代表性学派。
该学派对建筑设计与装饰具有重大影响，尤其是对当代休闲建筑设计有着重要的启发和影响。
首先，包豪斯学派重视城市空间的历史和文化背景以及市民们的社会价值观。
他们希望能够将建筑结构的形式与功能集于一体，尊重并融入现有的城市景观环境。
如柏林的“柏林大学”，它不仅协调了两个校区的空间形态，更重要的是，它体现了包豪斯理念的一致性，即“建筑、服务和教学功能统一于表象形式”。
当代建筑设计者创建休闲空间时也经常会使用这种“统一、集成”的设计理念，让建筑空间具有良好的外观美感，从而使建筑空间融入环境，使人们能够行进于自然。
其次，包豪斯学派的理念被用于构建现代卫生设施。
他们认为，建筑设计不能只关注外观，还应关注室内空间的实用性和利用性。
因此，他们倡导专业化设计，并开发出一系列高标准技术准则，以保障更好的舒适度和更有效的功能性。
这种理念正被用于我们当下的休闲建筑设计中，设计师们注重细节，在设计室内装饰、室内设计等方面做出贡献，帮助人们营造出更有遐想的自然空间。
最后，包豪斯学派的理念也受到了古典建筑的启发和影响，并被应用到今天的现代建筑设计中，使其具有浑然天成的美感。
包豪斯学派着重于建筑的光影关系，把自然影响贯穿于建筑之中，力图营造自然和谐的气氛，而这也正是许多休闲建筑设计所追求的结果。
综上所述，包豪斯学派在现代建筑设计中发挥了重要作用，他们对建筑具有独特的认知和设计模式，并注重城市景观环境的融合，使休闲建筑设计具有良好的功能性和外观效果，使得这种建筑设计向着更安全、更符合社会价值观的方向发展。
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包豪斯设计理念对现代园林设计的影响
包豪斯设计理念对现代园林设计的影响
【摘要】随着设计理念的开展，包豪斯思想在现代园林设计领域产生了深渊的影响。
包豪斯给现代园林带来以下几个方面的影响：民主主义立场、功能至上、形式语言的创新等。
在今天中国现代化、工业化的进程中，建议年轻的设计工作者重新审视与研究西方工业文明时期的“现代主义〞设计思想。
【关键词】园林，包豪斯，现代主义，设计
1现代主义设计的世界背景
1.1包豪斯产生的时代背景自18 世纪80 年代以蒸汽机用于纺织业为标志的产业革命以来，西欧国家无论在生活方式、价值观念还是政治体制上发生了天翻地覆的变化。
大局部的艺术家与艺术理论家感到无力适从，主张逃避工业化现实，梦想回到工业社会之前慢条斯理的生活节奏中，尤其憧憬物质虽不丰裕但精神充实、信仰虔诚、道德完备的中世纪。
他们所表露的避世心理最早见于18世纪末的英国园林设计。
当时的英国园林艺术崇尚情感表达，一些建筑采用哥特式假废墟造型，表达了对过去田园牧歌般生活环境与重视道德修养社会风气的思念以及对工业时代的抵触。
这种厌世怀旧的情绪从18 世纪末英国自然风致园中蔓延开来一直延续到19 世纪上半叶，其影响范围包括了文学、美术、诗歌、音乐、舞蹈等，形成了浪漫主义文艺思潮，反映了社会中、下阶层对启蒙理想普遍失望的情绪。
1.2包豪斯的形成与开展对园林设计领域有明显的影响，普遍认同有两个时期：一是从德国现代主义设计运动萌芽到包豪斯成立的过渡时期；一是战后在美国继续开展的时期的传统教学思想一直是园林设计系的权威。
这种传统过于强调设计对艺术性的直觉感知如浪漫的、神秘的、忧郁的等从而体验到“美〞。
2.2社会化的民主特性。
由于工业化，现代主义运动必然带有民主色彩，其历史意义在于把千年来为权贵效劳的设计立场改变为效劳群众的设计。
包豪斯在这样的时代背景下产生并开展其社会主义立场是明确的，影响是巨大的。
促使艾克博在设计实践生涯的早期尝试为社会较低层次的群众市民进行一些大规模的园林设计。
2.3对材料应用重视的包豪斯其教学体系有着明确的工业化立场，根底课程强调理性的、科学的了解和掌握新材料与新技术，尤其建筑设计的剧烈变化完全来源于新材料和新建造技术的发现。
受包豪斯精神影响，40 年代园林设计出现了使用的新材料如玻璃、耐风雨侵蚀的胶合板、彩色混凝土等，并开始尝试用各种颜色的合金铝材做园林构筑物。
但是，园林的材料革新只能局部地借鉴新工业材料或建筑材料，只在园林构筑物和地面铺装等硬质景观上。
2.4新的形式语言。
虽然包豪斯倾向理性的功能主义，甚至密斯明确表达观点，认为把形式作为目的就是形式主义，他拒绝讨论“形式〞这个问题。
但是，一个好的设计仍应将高度的功能价值与美学价值完美地结合，这是毋庸置疑的。
2.4.1平面构图的新形式。
1925 年巴黎装饰艺术展中古艾瑞克安“水与光之花园〞的展出及之后Noailles 别墅花园的实施，通常被视为现代主义园林在突破传统形式上里程碑式的作品。
尽管他的设计没有以功能为目的的包豪斯准那么，也没有脱离地平面上升到三维层面，只是吸纳了立体派和风格派的形式元素而关注场地平面构图的视觉效果；但是能够将所处时代绘
画艺术领域的最新语言引入园林设计中，已是园林创作形式方面的真实进步。
2.4.2空间造型的新形式。
包豪斯对现代主义园林的另一重大影响来自现代主义建筑领域。
由于密斯的巴塞罗那展馆成为现代主义空间的经典原型，设计的出发点来自场地原有果树形成的网格和建筑内部空间。
庭园的中央比拟空，这是他惯用的“占边把角让心〞的手法，中心四周强烈的合围形成一系列互相咬合的不同形状与功能的矩形，引导人在场地中行走时体验“步移景异〞的变化而不会感到一眼望尽的无趣。
另外，对空间的重视还表现在强调建筑与园林是一整体的空间观念。
包豪斯的教学方法是反对只在平面上设想而强调动手制作模型方式以突出显示空间的第三维。
3新现代主义园林――简约派
20 世纪60 年代末现代主义的简约派十分活泼。
它的特点是以尽量简化的形式表现更清晰的意境和更直观的感受，也称为极简主义。
简约派建筑师的先驱首推包豪斯的支柱人物密斯，他的less is more 的设计原那么影响了很多建筑师如飞利浦・约翰逊、贝聿铭、安藤忠雄等，也影响了园林设计领域对简约风的探索如彼得・沃克。
密斯最早倾向简约派探索的作品是1924 年设计的乡村砖别墅。
布局紧凑的风车式发散的平面构图容易令人联想风格派早期杜斯伯格的一些平面构成作品。
虽然这个方案没有时机实现，但至今仍被人仰慕并研究。
4结语
70 年代末中国改革开放刚向世界翻开一条门缝，劈面而见的是“现代建筑死亡了〞的否认论断，适逢西方后现代主义潮流的高涨期而撇下“现代主义〞不做研究。
今天的年轻设计工作者倾向追逐当代流行的后现代主义、解构主义、晚期现代主义等新潮流而无视了“现代主义〞的文脉关系。
在这样的时代背景探讨现代主义语境下的包豪斯与园林设计的关系是有意义的。
尤其在今天设计专业细化的教育界，包豪斯的多学科交叉教学的观点仍值得提倡，包豪斯的与时俱进的积极顺应社会需求的开拓精神仍须要继承。
参考文献：
【1】陈志华著.北窗集[M].北京：中国建筑工业出版社，1992.
【2】王晓俊编著.西方现代园林设计[M].南京：东南大学出版社，2000.
【3】王向荣等著.西方现代景观设计的理论与实践[M].北京：中国建筑工业出版社，2002. 【4】莱威等著.王晓俊译.彼得沃克--极简主义庭园[M].南京：东南大学出版社，2003.。