试论苏轼对宋词的革新
试论苏轼对宋词的革新
试论苏轼对宋词的革新词自晚唐、五代以来，形成了绮靡婉约的作风，人们习惯用它写恋情，抒闺思。
到了宋初，由于封建统治阶级及士大夫歌舞升平的需要，出现了柳陌花衢、茶坊酒肆竞唱‚新声‛的景象。
以晏殊、晏几道父子为代表的词人，也就因袭晚唐、五代的浮艳词风，极立追求词藻的雕琢和形式的华丽。
欧阳修的一些词作即景抒情，有些新意，但也没有脱出艳科的藩篱。
这时张先的慢词和范仲淹描写边塞风光的词，对词的形式和内容有所开拓和发展。
柳永的出现，使北宋词为之一变。
他继承了很多篇幅较长又合于音律的慢词，以此表现仕途潦倒的生活遭遇，抒发羁旅行役的感受，描叙帝都的壮丽和城市的繁华，反映歌妓的不幸及他与歌妓的情意。
然而，北宋时期，真正开一代词风的是苏轼。
苏轼的贡献，首先是打破了词为艳科的狭隘范围，开拓了词的内容，提高了词的意境，词不再只是娱宾宴客的点缀或抒发男女欢乐与离愁的工具。
他用词写爱国之情，忧民之情，以及怀古思今，咏物写景，凡诗歌里写到的内容，都可以被苏轼写到词中。
他还用写诗文的手法写词，革新了词的语言，提高了词的格调，丰富了词的表现力，以他那豪壮的气势、丰富的想象、瑰丽的语言，创立了豪放词派，对词的发展作了重要贡献。
苏轼对宋词的革新主要表现在以下两方面：（一）以诗为词，扩大了词的题材范围。
苏轼在词中大胆打破传统观念，以诗为词，即凡是诗能表现的题材内容，也让词进行表现，甚至让词与音乐脱离，打破了‚诗庄词媚‛的传统界限，这就扩大了词的题材范围，开拓了词的意境，也对当时及后代产生了巨大影响。
词从兴起以后，在民间创作和中唐文人创作中，题材都比较广泛，只是到了晚唐五代才被局限于男欢女爱、离情别绪的内容，用于‚侑觞佐舞‛，并以其‚香而弱‛的格调，被视为‚艳科‛。
从南唐冯延巳、李煜到北宋晏殊、欧阳修，已开始抒写个人感慨，柳永在表现自己怀才不遇的同时，还描绘了都市风光、市井生活。
不过，词总的仍然‚以清切婉丽为宗‛，虽说范仲淹、王安石写了一些悲凉慷慨工作，但几乎没有什么影响。
结合作品论述苏轼对宋词的革新
结合作品论述苏轼对宋词的革新摘要：一、苏轼对宋词的革新概述二、苏轼扩大词境的表现三、苏轼提高词品的举措四、苏轼改造词风的影响五、结论：苏轼对宋词的革新贡献正文：结合作品论述苏轼对宋词的革新在我国文学史上，苏轼是一位举足轻重的人物，他对宋词的革新产生了深远的影响。
苏轼的词作在题材、风格、境界等方面都有所突破，为宋词的发展注入了新的活力。
首先，苏轼巧妙地扩大了词的境界。
他的词作既有豪放不羁的气势，又有婉约柔美的情感。
在词中，他抒发了自己的抱负、感慨、思念等多种情感。
如《江城子》中描绘了他外出打猎的豪情，《水调歌头》中表达了对月亮的感慨，《念奴娇》中慨叹了千古风云人物。
苏轼的词作如诗如文，五彩纷呈，令人目不暇接。
其次，苏轼提高了词品的地位。
他将诗词的缘情与诗人的言志相结合，使词作具有了更高的审美价值。
在苏轼的词中，既有对美好事物的赞美，又有对人生哲理的思考。
如《贺新郎》中美人的形象高洁脱俗，与杜甫的诗句“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”相得益彰。
胡寅《酒边词序》因此盛赞苏词：“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度，使人登高望远，举首高歌，而逸怀豪气超乎尘埃之外。
”再次，苏轼改造了词风。
他的词作往往呈现出清奇阔大的景色，词人的旷达胸襟也随之展露。
在苏轼之前，宋词多以婉约为主，而苏轼的词作则开创了豪放派。
这种新的词风使得词作更加富有表现力和感染力。
总之，苏轼对宋词的革新体现在扩大词境、提高词品和改造词风等方面。
他的词作既丰富了词的题材范围，又提升了词的审美价值，使得宋词在唐代婉约派的基础上焕发出新的生机。
论述苏轼词在宋词发展变革中的重要地位和贡献
论述苏轼词在宋词发展变革中的重要地位和贡献
苏轼词在宋词的发展变革中发挥了重要的作用，他的贡献使宋词得以发展成为它至今的形态。
从宋词的演变中不难发现，苏轼的贡献是宋词发展的一个重要关键点。
苏轼是宋朝的大文人，他与任何朝代的文人相比都十分非凡。
他的诗文高度充分地体现了宋词的精髓，也深刻影响了宋词的发展。
宋词时期是宋朝文学发展的最鼎盛时期，也启动了古典诗词的新潮流，苏轼被誉为“诗仙”，他的词兼具文采和抒情，使宋词的魅力得以完美的体现，特别是“玉台新筝”和“定风波”等作品，更突显了他在宋词发展中的重要性。
苏轼也在宋词技巧和构思上做出了重要贡献。
他继承了前朝诗词式样，又在抒情上有所创新，推崇“超尘”及“清新”，追求自然、自由、优美之意，增添了宋词的品位。
另外，他也有很多古朴而又自然的词句，并运用它们贴切地表达了不同的情思，它们对宋词的发展有着不可忽视的影响力。
此外，苏轼还倡导了一种新的诗歌理论，批判了当时流行的“王维诗学”，他强调诗作要简洁，主题要淡，理念要清新，不做过分装饰，反对过分浮华和修辞之词。
这些理论对宋词发展有着重大的影响。
苏轼的贡献不仅体现在词牌、技巧和理论上，更体现在他的词的审美价值之上。
他的词经常穿插自然界的情景，表达了他对大自
然的无限憧憬，他把不同的文化、历史和景色综合到诗中，从而把宋词的抒情性推向极致。
总之，苏轼对宋词的发展变革有着重要的影响。
他以其独到的眼光着墨宋词的词牌、技巧、理论以及审美价值，丰富了宋词中的抒情性，使宋词上升到一个新的高度，为古典诗词的发展做出了突出贡献。
浅谈苏轼对宋词的革新和杰出贡献
浅谈苏轼对宋词的革新和杰出贡献作者：周玉红来源：《文学教育·中旬版》2017年第06期苏轼是中国古代文坛的巨匠，其诗、词、文造诣都很深。
他以求新，求变的艺术创作观念，运用到艺术创作实践中，创作出别具个性，异乎传统的苏氏书法、绘画、诗歌、散文、词。
其中，以对宋词的革新最为突出，苏轼对宋词的贡献主要体现在拓宽词的题材内容，改变词风，开创豪放词派等几个方面。
一.拓宽词的题材内容词发展至晚唐五代直到北宋中叶，内容被局限于风花雪月、离愁别绪的范围，“词为艳科”差不多是一条戒律。
在苏轼以前，范仲淹、王安石等人对这种倾向虽也曾出力矫正，但作品不多，力度不大，未成风气。
苏轼敢于冲破传统的狭小框架，使词的题材内容不再局限于闺阁艳情，和诗歌一样可以表现广阔的社会与人生。
刘熙载在《艺概》中说：“东坡词颇似老杜诗，以其无意不可入，无事不可言也。
”苏轼所创作的三百多首词涉及的题材之广，内容之丰，超越其前任何词人，开拓了新的题材。
在题材上，苏轼扩大了词的视野，几乎诗所能表现的内容，他都用词表现出来。
苏轼是最早以词抒写远大政治抱负和爱国主义豪情的词人。
例如，他的《阳关曲》表达了词人强烈的杀敌报国愿望。
《沁园春》中“致君尧舜，此事何难”一句展现出词人的壮志豪情。
这些词作，开辟了爱国言志题材词的新路。
另外，苏轼也是以农事入词的第一人。
他把目光投向了风景如画，趣味横生的农村，描摹出一幅色彩斑斓的风景画和自然和谐，活泼生动的农村生活图景。
这也是前人词中未曾涉及的。
在苏轼笔下，词不但可以凄艳悱恻，而且言志、伤时、咏史、怀古、说理、谈玄、咏物、酬答、记梦、悼亡、描摹山水、歌咏农事，无所不能。
二.改变词风在苏轼以前，词一直被作为一种配合歌唱的音乐文学，强调词对音乐的依附性，因此，对作词有诸多的限制。
在这种限制下，词不能像诗一样反映重大题材。
词的风格自然是香艳软媚，充满了脂粉气。
苏轼的创作实践表明，词完全可以表达严肃庄重的主题和内容。
论述苏轼词在宋词发展变革中的重要地位和贡献
论述苏轼词在宋词发展变革中的重要地位和贡献
苏轼词是宋元以来宋词发展变革中不可或缺的重要元素，也是宋词为人们所熟知。
苏轼不仅深厚地掌握了宋词传统，而且拥有非凡的创作才能，使宋代宋词达到了顶峰的发展。
在宋词发展变革中，苏轼的贡献无可超越。
苏轼的词作家多，但词能力却不仅在于创作数量，而在于质量。
他取法传统，又突破传统，有自己的独特性格。
他的词中有理有智，融温情与才思，有传统的诗意，又兼有他自己创造的新颖，把古代宋词的“抒情”和“写实”融合在一起，将宋词推向高潮。
在视觉表现上，苏轼的词相当通俗，很容易被人理解，他擅长用精辟活泼的形象概括体现宋词主题，语言优美富有情趣，蕴含深刻的文学智慧，使得宋词具有深厚而精致的文化底蕴。
苏轼受到唐宋词人传统的启发，使宋词的文学意蕴及审美概念更进一步的发展。
他的词作把唐五代流派和宋代新派的艺术特征融合在一起，使宋词以自身的独特文化属性发展起来，成为一门独立的艺术流派。
苏轼的词代表了宋词发展的一个重要拐点，也是宋词发展变革的标志性人物。
从社会背景到诗人情思，苏轼都关注到了宋词发展变革中实质性的问题，受到了当时宋人的普遍喜爱，带动了宋词发展变革的前进。
苏轼的词作更是让宋词发展变革的得以成功。
苏轼对宋词的创作深刻地影响了宋词的发展，他的词作把理性思考和情感表达融合在一起，不论是抒情还是写实，都有苏轼特有的艺
术精髓，穿越历史时空，蕴含着浓郁的文化底蕴，为宋词发展带来了新的生机。
总之，苏轼在宋词发展变革中发挥了重要作用，他不仅提升了宋词的艺术水准，而且像神秘老人一样推动了宋词发展变革的前行，使宋词发展及其前景变得更加光明。
结合作品谈谈苏轼对宋词发展的贡献
结合作品谈谈苏轼对宋词发展的贡献。
宋词的发展演变大致经历了五个阶段，沿袭期、变革期、过渡期、中兴期、衰落期。
北宋初中期，虽不乏各大名家的优秀作品，但词主要还是以描写男女恋情、离愁别恨、深闺怨景等为主题的应歌宥酒的娱乐作品。
而苏轼成功地转变了这种风气，提高了词的品质，扩大了词的意境、改变了词的风格同时推进了词的格律。
（一）提高词品。
从题材和内容上来说，苏轼的词突破了晚唐五代以至北宋初中期“词为艳科”的传统，很多内容，如怀古、言志、隐逸、悼亡、农村风光、仕途失意、报国雄心、人生奥秘，无不可以入词。
所以刘熙载说：“东波词似是老杜诗，以其无意不可入，无事不可入也。
”（《艺概•词概》）后人常用“以诗为词”来概括苏轼的特点。
如苏轼的《江城子》（密州出猎）：老夫聊发少年狂。
左牵黄，右擎苍。
锦帽貂裘，千骑卷平冈。
为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张。
鬓微霜，又何妨。
持节云中，何日遣冯唐。
会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
上片“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍”三句，说得是自己有少年郎的豪情，左手牵着黄狗，右臂举着苍鹰去打猎。
“锦帽貂裘”两句，写的是打猎的装束。
“为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
”以孙权自比，说全城人都跟着去看他射虎。
下片“酒酣胸胆尚开张。
鬓微霜，又何妨!”说自己虽然双鬓已经微白但丝毫挡不住他的雄心壮志。
“持节云中，何日遣冯唐？”苏轼以魏尚自比，寄望着朝廷何时才能将边事托付于他。
最后的“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”，是说为了抵抗西北的敌人，要把弓拉得如圆月一样去参加战斗。
这首词把词中历来软媚无骨的儿女情换成有胆有识、孔武刚建的英雄气了。
（二）扩大词境诗至宋朝有了以理入诗的风气，苏轼亦把宋诗特色之一的“理趣”引入了词里，他之前，词多为应歌酬唱之作，而苏轼将词回归到自我，并能将浅显的事理提升，情浓理也浓。
苏轼从人生角度去探究人生奥秘，去面对逆境人生。
他认为人生如梦，是有着丰富的生命内涵的，并不是简单的消极悲观思想，而是一种豁达的人生体验，甚至是一种激进的人生态度。
浅谈苏轼对宋词的革新和杰出贡献
一
淹 、王安石 等人对这 种倾 向虽也 曾出力矫 正 ， 但作 品不 多 ， 力度不
大， 未 成 风气 。苏 轼 敢 于 冲破 传 统 的 狭 小 框 架 ，使 词 的 题 材 内 容 不 再 局 限于 闺阁艳情 ，和诗歌 一样 可 以 表 现 广 阔 的社 会 与 人 生 。 刘 熙 载在《 艺概》 中说 ： “ 东坡词 颇似 老 杜诗 ， 以其 无 意 不 可 入 ， 无 事 不 可 言 也 。” 苏轼 所 创 作 的 三 百 多 首 词 涉 及 的题 材 之 广 ， 内容 之 丰 ， 超 越 其 前 任 何 词 人 ， 开 拓 了新 的 题
气力 ， 一种豪 迈的气概 ， 充 满 雄 大
材 。在题材上 ， 苏轼 扩大了词的视 野， 几乎 诗所 能表现 的内容 ， 他 都
用 词 表 现 出来 。苏 轼 是 最 早 以 词 抒 写 远 大 政 治 抱 负 和 爱 国主 义 豪
壮 阔的景 象 。“ 一 洗绮 罗香 泽 之 态” ， 创造 了异 于 婉约 派 的 ， 高 昂
一 ．
在苏轼 以前 ，词一 直被作 为
种 配合歌 唱的音乐 文学 ，强调 词对音 乐 的依 附性 ， 因此 ， 对作词
一
有 诸 多 的 限制 。在 这 种 限 制 下 ， 词 不 能像 诗 一 样 反 映 重 大题 材 。 词 的 风 格 自然 是 香 艳 软 媚 ，充 满 了 脂 粉 气 。苏轼 的 创 作 实 践 表 明 ， 词
苏轼 以其超凡 的才力和 勇于革新 的 魄 力 ，有 意 识 地 开 创 一 种 与 婉 约 截 然不 同的 词 风——豪 放 词 。 历来 有 “ 词至 苏轼 ， 其 体 始尊 ” 之 说 。到 了苏 轼 的 时代 ， 由于 苏 轼 的 卓越 贡献 ，婉约词 的一统 派 都 有 了较 大 发 展 ， 词 终 于 脱离 “ 曲子 ” （ 音乐） 而 独立存 在 ， 成 为 一 大 文 学 样 式 ，并 在 文 坛 上 取得 了突 出的一席 之位 。苏 词 中 有 为 数 不 少 的 旷 达 词 ，他 在 这 类 词 中通 过清 空疏 旷 的艺 术格 调 ，
论苏轼词的革新精神 毕业论文
论苏轼词的革新精神毕业论文论苏轼词的革新精神摘要:苏轼是才气横绝的宋代诗人、词人，是宋代文化孕育出来的旷世奇才。
他在我国词史上占有特殊的地位，将北宋诗文革新运动的精神，扩大到词的领域，扫除了晚唐五代以来的传统词风，开创了与婉约派并立的豪放词派，扩大了词的题材，丰富了词的意境，冲破了诗庄词媚的界限，对词的革新和发展做出了重大贡献。
苏轼对词体的革新，使宋词展现出全新的面貌，提高了词的地位，对当时和后世都有十分重大的影响。
关键词:苏轼词革新以诗为词苏轼，字子瞻，号“东坡居士”，世称苏东坡。
他是北宋诗人、词人，是豪放派词人的主要代表之一。
苏轼大刀阔斧地对词体进行改革，所谓“词至东坡，1倾荡磊落，如诗，如文，如天地奇观”?(《辛稼轩词序》刘辰翁)。
革新了晚唐五代以来浮靡的词风，给词以新鲜的血液和生命力，给宋词的发展开辟了一个新方向。
而且为词坛开创了一种新的风格和美感，提高了词品，提升了词的地位，使宋词能与唐诗并列而无愧色。
北宋的胡寅在《酒边词序》中也说:“眉山苏氏，一洗绮罗香泽之态，白兔绸缪婉转之度，使人登高望远，举首高歌，而逸怀浩气，2超然乎尘埃之外，于是《花间》为皂隶，而柳氏为舆台矣”?充分肯定了苏轼在革新宋词中的功劳。
本文将主要从苏轼词的题材内容、风格特色、表现方法、音律造工四个方面论述他的词革新意义。
一、在内容题材上，苏词冲破了“艳科”的藩篱，以诗为词。
晚唐五代以来所形成的词体观念对待诗和词的态度是不同的，认为诗应体现教化思想，风格应温柔敦厚;而词则与诗判然有别，绮丽婉媚为其特色。
苏轼的词时人以“以诗为词”评之，即指其词具有诗的品格和气质，与本色当行的词有着明显的不同。
苏轼以诗为词的创作是其明确的词体观念的指导下进行的。
苏轼3认为词应向诗靠拢，特别是优秀的词应与诗没有差别。
他认为词是“诗之裔”?4(《祭张子野文》)，称赞优秀的词作为“古长短句诗也”?(《与蔡景繁书》)。
他以诗为词，以爱国热情、田园风光、悼亡怀人、咏史怀古、登临送别、说理谈禅等题材入词，扩大了词的内容题材。
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试论苏轼对宋词的革新词自晚唐、五代以来～形成了绮靡婉约的作风～人们习惯用它写恋情～抒闺思。
到了宋初～由于封建统治阶级及士大夫歌舞升平的需要～出现了柳陌花衢、茶坊酒肆竞唱‚新声?的景象。
以晏殊、晏几道父子为代表的词人～也就因袭晚唐、五代的浮艳词风～极立追求词藻的雕琢和形式的华丽。
欧阳修的一些词作即景抒情～有些新意～但也没有脱出艳科的藩篱。
这时张先的慢词和范仲淹描写边塞风光的词～对词的形式和内容有所开拓和发展。
柳永的出现～使北宋词为之一变。
他继承了很多篇幅较长又合于音律的慢词～以此表现仕途潦倒的生活遭遇～抒发羁旅行役的感受～描叙帝都的壮丽和城市的繁华～反映歌妓的不幸及他与歌妓的情意。
然而～北宋时期～真正开一代词风的是苏轼。
苏轼的贡献～首先是打破了词为艳科的狭隘范围～开拓了词的内容～提高了词的意境～词不再只是娱宾宴客的点缀或抒发男女欢乐与离愁的工具。
他用词写爱国之情～忧民之情～以及怀古思今～咏物写景～凡诗歌里写到的内容～都可以被苏轼写到词中。
他还用写诗文的手法写词～革新了词的语言～提高了词的格调～丰富了词的表现力～以他那豪壮的气势、丰富的想象、瑰丽的语言～创立了豪放词派～对词的发展作了重要贡献。
1苏轼对宋词的革新主要表现在以下两方面:(一)以诗为词，扩大了词的题材范围。
苏轼在词中大胆打破传统观念～以诗为词～即凡是诗能表现的题材内容～也让词进行表现～甚至让词与音乐脱离～打破了‚诗庄词媚?的传统界限～这就扩大了词的题材范围～开拓了词的意境～也对当时及后代产生了巨大影响。
词从兴起以后～在民间创作和中唐文人创作中～题材都比较广泛～只是到了晚唐五代才被局限于男欢女爱、离情别绪的内容～用于‚侑觞佐舞?～并以其‚香而弱?的格调～被视为‚艳科?。
从南唐冯延巳、李煜到北宋晏殊、欧阳修～已开始抒写个人感慨～柳永在表现自己怀才不遇的同时～还描绘了都市风光、市井生活。
不过～词总的仍然‚以清切婉丽为宗?～虽说范仲淹、王安石写了一些悲凉慷慨工作～但几乎没有什么影响。
欧阳修领导了诗文革新～却还没有革新到词的领域。
这是跟当时对词和诗的传统看法有关的。
相当多的人认为诗词有别～直到李清照还说‚词别是一家?～这种观点还继续把词当作‚小道?～只供‚娱宾遣兴?、‚析酲解愠?。
在这样的限制下～词自然不能象‚言志?的诗那样～反映与国计民生有关的重大问题。
这样的局限～对于苏轼却是不存在的～他‚以诗为词?～打破诗和词的界限～使词的题材无往不适～凡可以入诗的都可入词～把词从‚樽前?、‚月下?、‚美人?、‚歌伎?中解放出来～扩大了2词的内容～把眼光转向广阔无垠的社会和国家～使词成了为社会服务的工具～具有与其他文学艺术形式同等的意义和价值～从实质上改变了‚词为诗余?的看法～同时～也促进了词自身内容的变化。
苏轼的词一扫晚唐五代和宋初专写艳情和离愁的旧藩篱～诸如抒情、写景、感旧、怀古、悼亡、送别、记游咏物、说理谈玄～凡诗歌所能表现的内容都能够写入词中～使词成为广阔反映社会现实的一种文学样式。
如他的《念妈娇〃赤壁怀古》,大江东去～浪淘尽、千古风流人物。
故垒西边～人道是～三国周郎赤壁。
乱石穿空～惊涛拍岸～卷起千堆雪。
江山如画～一时多少豪杰。
遥想公瑾当年～小乔初嫁了～雄姿英发。
羽扇纶巾～樯橹灰飞烟灭。
故国神游～多情应笑我～早生华发。
人生如梦～一尊还酹江月。
这是诗人谪居黄州游赤壁时写的一首怀古词。
前段写赤壁的雄奇壮丽景色～用以烘托三国时火烧赤壁的英雄人物。
后段写周瑜的英姿丰采和赫赫战功～反衬自己空有为国家建功立业的雄心壮成而不得施展的感慨。
全词笔力雄建～感情豪放。
‚乱石穿空～惊涛拍岸?的瑰丽江山～‚雄姿英发～羽扇纶巾?的英雄形象～在词中也都是首创。
词的最后流露出‚人生如梦?的消极思想～是作者政治上失意的无可奈何的感叹～但不足以掩盖充溢在全词3中的豪迈精神。
苏轼这首词久负盛名～俞文豹《吹剑录》记载:‚东坡在玉堂～有幕士善讴。
因问:‘我词比柳词何如,’对曰:‘柳郎中词～只好十七八女孩儿～执红牙拍板～唱‚杨柳岸岸晓风残月?,学士词～须关西大汉～执铁板～唱‚大江东去?。
’公为之绝倒。
‚这个故事很能说明苏词的艺术特征～而这首词正是这种艺术特征的典型代表。
苏词表现的社会生活非常广泛。
针对北宋统治者对辽和西夏的屈辱求全～苏轼在词中表现了希望能为国家保卫边疆、打击敌人的决心～如《江城子〃密州出猎》: 老夫聊发少年狂～左牵黄～右擎苍～锦帽貂裘～千骑卷平冈。
为报倾城随太守～亲射虎～看孙郎。
酒酣胸胆尚开放～鬓微霜～又何妨:持节云中～何日遗冯唐,会挽雕弓如满月～西北望～射天狼。
这道词借写出猎～表现了慷慨激昂的爱国主义激情。
前段写打猎场面～有声有色～情景动人,后段从打猎引出‚射天狼?的雄心～‚持节云中?两句～用汉文帝时冯唐为云中太守魏尚说情一事～以守卫边疆的卫尚自许～并希望得到朝廷的信任～表现出为保卫国家、抗击外族侵略的壮志和理想。
象这类抒写抱负的词～还有《南乡子》、《阳关曲》等～也都表现了‚帕首腰刀是丈夫?的豪迈气慨。
苏轼某些描写爱情的词～感情真挚厚笃～格外动人。
如《江4城子〃十年生死两茫茫》:十年生死两茫茫～不思量～自难忘。
千里孤坟～无处话凄凉。
纵使相逢应不识～尘满面～鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。
小轩窗～正梳妆。
相顾无言～惟有泪千行。
料得年年肠断处～明月夜～短松岗。
这是苏轼写的一首悼亡词～作者写时离妻子死去已经十年了。
漫长的十年中～苏轼因反对新法而不得不离开京都～先杭州～后密州～守职屡迁～四处奔波～连到妻子孤坟上祭奠一下也不可能。
而今自己年华渐逝。
终至两鬓白霜～日趋衰老了～所以词的感情极其沉痛凄婉。
全词用白描直抒手法来写～对亡妻的思念与自身遭遇的感慨交织在一起～加深了全词的深度～这是和和其他婉约派词人的那种香艳轻软的爱情词完全不相同的。
苏轼还有许多以写景为主的词～并在写景中寄寓自己强烈的感情～如《浣溪沙》:山下半芽短浸溪～松间沙路净无迟。
萧萧幕雨子规啼。
谁道人生无再少,门前流水尚能西～休将白发唱黄鸡。
这是作者被贬黄州期间游清泉寺后写。
词中不但形象地描绘了美丽的滔边山林春色～而且由‚溪水西流?的自然形象引申出老年人也可以象青年人一样发挥充沛的生命力～充满了积极乐观的精神。
此外～他还写了一些反映农村的生活的词。
《浣溪沙》一组5犹如一幅幅仲夏风光的农村风景画～活跃在其间的村姑、老叟也都形象鲜明～淳朴可爱。
(二)丰富了词的意境，开创了豪放派。
苏轼继欧阳修、梅尧臣之后～完成了宋代的诗文革新运动～他把这个运动扩展到词的领域～开创了豪放词派。
词在北宋前期～即苏轼未出现于词坛之前～《花间集》以来的传统势力是相当顽固的。
苏轼‚以诗为词?对开创豪放词风作出了自己的贡献～这是他‚以诗为词?成就的一个重要方面。
《诗苑从谈》卷一说:‚苏子瞻之作多是豪放?。
苏轼也曾自豪地说过～他的《江城子〃密州出猎》‚虽无柳七郎风味～亦自是一家?。
当‚艳科?文人词泛滥之时～苏轼别立‚豪放?一家～象异军突起～给词坛带来新鲜的空气～意义是十分重大的。
‚豪放?作为一种艺术风格～一般是指呈现奔放不羁、意气横逸、气魄宏大而无所拘束的作品。
1705年～苏轼在密州上任时写的《江城子〃密州出猎》是他写‚壮词?的开始。
全词描写了出猎射虎的豪情壮志～希望出守边疆～为国效劳～充满了爱国热忱。
当时的外来威胁是来自西北的西夏和北部的辽。
作者以射虎的孙权作比～抒发要求报国的强烈愿望:‚会挽雕弓如满月～西北望～射天狼:?天狼～本是主侵略的星宿～在西北方向～这是指西夏和辽。
他用词来写这样新的题材～表明这样激昂的感情～洗涤了词中的浮靡之气～开拓了词6的新境界。
无好问曾赞道:真有‚一洗万古凡马空?的气象。
苏轼被贬官黄州后～便出现了写词的高潮。
《念奴娇〃赤壁怀古》就写于这一时期。
这首词描写祖国山河的雄伟壮丽～赞美古代英雄人物建功立业的雄姿英发～也希望自己有所作为。
风格豪迈～格调高昂～以纵横开阖的如椽大笔勾出了雄伟的历史画卷和壮丽的长江胜景图～刚健清新～奔放流畅～景物描写有色彩～有声响～色彩壮伟～声响宏大～是‚千古风流?的名篇～历来作为苏词豪放词的代表。
苏轼词的豪放～并不仅仅表现在激昂慷慨具有英雄主义精神这一方面。
有时议论纵横～笔力矫健～也表现了豪放的作风。
苏轼赴任密州时～写了一首《沁园春》词寄给他的弟弟苏辙。
词的下片说:‚当时共客长安～似二陆案卷来俱少年。
有笔头千字～胸中万卷～致君尧舜～此事何难:用舍由时～行藏在我～袖手何妨闲处看?。
这是回忆他们初到汴京时的情况～少年锐气～自负才学～真有不可一世之慨～而回忆之中又隐舍仕途坎坷的愤懑～似乎在相互倾吐满腔的块垒不平。
这样的词读来回肠荡气～自然不同于传统的婉约的格调。
苏轼有不少抒发对亲人、朋友的怀念的词～大致都是这种作风。
这种怀念亲人朋友的词以《水调歌头》最为著名。
这是他在密州的一次中秋之夜写的怀念苏辙的一首词。
明月几时有,把酒问青天～不知天上宫阙～今夕是何年,我7欲乘风归去～又恐琼楼玉宇～高处不胜寒～起舞弄清影～何似在人间。
转朱阁～低绮户～照无眠～不应有限～何事偏向别时圆,人有悲欢离合～月有阴晴圆缺～此事古难全。
但愿人长久～千里共婵娟。
这首词融入了宋诗特色之一的理趣～深含哲理～不但以情致胜～还以理致胜～既富有人情味～又富有生活哲理～如‚人有悲欢离合～月有阴晴圆缺?这样的人生哲理体现了苏轼的旷达的性格～从人生写到自然现象～包含了无数痛苦、欢乐的人生经验。
结句‚但愿人长久～千里共婵娟?更表达了作者祝愿彼此长寿～隔千里而共明月的乐观情绪。
全词笔调奇逸～风格俊美～情由景生～想象飞驰。
故宋人胡仔说:‚中秋词自东坡《水调歌头》一出～余词尽废?。
苏轼在他的三百多首词中～塑造了英气勃勃的人物形象～抒写了慷慨峥嵘的政治情怀～描绘了明丽爽朗的农村田园风光～而写风景、写爱情～也笔墨飞动～不同凡响。
无怪有人说～在苏轼笔下～几乎无事不可入词。
词至宋代汇为大泽～苏轼有开拓之功～他创建豪放词派～影响所及～远非赵宋一代。
(三)词与音乐初步分离，摆脱了音乐对词的限制。
词的体裁形式自苏轼以后摆脱了仅仅作为乐曲而存在的状态～成了可以独立发展的新诗体。
他敢于在音律上突破限制～使词更好地为扩大的内容和丰富的意境服务。
8词与音乐的初步分离～词本由和乐而产生～因此词在最初阶段～音乐的生命重于文学的生命。
自五代至宋初～词必协律～而成为可唱的曲。
到苏轼的词～他也未完全废弃词的音乐性～但他并不重视词的音乐性。
他的作品～虽也有许多可歌～如《蝶恋花》的‚花褪残红青杏小?为朝云所歌,《贺新郎》的‚乳燕飞华屋?为秀兰所歌。
《苕溪渔隐从话》中说:‚东坡改‘归去来辞’为‘唢遍’。
使入音律,又章质夫家善琵琶者乞歌词～他取韩愈《听颖师琴》诗稍加修改～使就声律～作《水调歌头》?。
这可证明苏轼本人也是懂音律的～但他大部分的作品～并不注意歌唱。