佛教艺术赏析8

本生故事——本生的意思是一个动物降 本生故事 本生的意思是一个动物降 生后，其行为或善或恶， 生后，其行为或善或恶，在六道中轮 回转生，有因必有果，永无止息。 回转生，有因必有果，永无止息。佛 教理论相信轮回转生， 教理论相信轮回转生，认为人的一切 苦难根源在于人的自我意识之中， 苦难根源在于人的自我意识之中，要 消除苦难只能求之于人的自我觉悟和 净化，不必诉诸社会斗争。因此， 净化，不必诉诸社会斗争。因此，必 须重视现世的修行和前生累世的修行。 须重视现世的修行和前生累世的修行。 讲述前生累世修行的故事就叫做本生 故事。 龟兹石窟和敦煌莫高窟中本 故事。在龟兹石窟和敦煌莫高窟中本 生故事数量非常多， 生故事数量非常多，是一笔相当丰富 的遗存。著名的故事有萨埵 的遗存。著名的故事有萨埵太子舍身 饲虎、尸毗王割肉贸鸽、六牙白象施 饲虎、尸毗王割肉贸鸽、 猴王以身作渡桥、九色鹿等等。 牙、猴王以身作渡桥、九色鹿等等。 本生故事以宣扬忍辱、施舍、孝友、 本生故事以宣扬忍辱、施舍、孝友、 仁智、信义为主题。 仁智、信义为主题。
东晋顾恺之创造了具有江南士大夫神态气质的的 维摩诘形象， 维摩诘形象，在清瘦的病态中透露出机敏和聪慧 之灵气， 之灵气，这种清瘦病态的士大夫形象正是魏晋时 期人所崇仰的。顾恺之清瘦形维摩诘像给绘画界 期人所崇仰的。 很大的影响，中国佛教造像也在此形象的刺激下， 很大的影响，中国佛教造像也在此形象的刺激下， 逐渐变得清瘦起来。 逐渐变得清瘦起来。
中 国 佛 教 艺 术 的特 点
一、表现内容
1、隋唐以前 、 主要表现内容是佛传故事、本生故事及因缘故事。 主要表现内容是佛传故事、本生故事及因缘故事。 佛传故事——又叫佛本行故事，是讲述释迦牟尼 又叫佛本行故事， 佛传阶段形象的综 形式有四相图或八相图。 合。形式有四相图或八相图。四相图表现的是释 迦牟尼诞生、降魔、初转法轮、 等四件大事。 迦牟尼诞生、降魔、初转法轮、涅槃等四件大事。 八相图表现的是兜率天降世、白象入胎、 八相图表现的是兜率天降世、白象入胎、住胎说 右胁诞生、逾城出家、树下成道、初转法轮、 法、右胁诞生、逾城出家、树下成道、初转法轮、 双林入灭等情节。 双林入灭等情节。在早期克孜尔石窟和敦煌石窟 中都有四相图或八相图壁画形式。 中都有四相图或八相图壁画形式。
作业
1、什么是佛传故事、本生故事及因缘故 什么是佛传故事、 什么是佛传故事 事？ 2、隋唐以前的佛教艺术的表现内容主要 、 有哪些？ 有哪些？ 3、“四家样”反映了中国佛教艺术怎样 、 四家样” 的发展特点？ 的发展特点？
2、隋唐时期 随着动荡凄苦岁月的过去， 随着动荡凄苦岁月的过去，与魏晋南北朝 的壁画相比，隋唐时期， 的壁画相比，隋唐时期，尤其是唐代给我 们一种豁然开朗之感， 们一种豁然开朗之感，那些表现赞美自我 牺牲、 牺牲、忍受苦难的本生故事已失去了吸引 而暗示皈依佛门必得善果、 力，而暗示皈依佛门必得善果、颂扬佛国 祥和欢乐的“经变”题材， 祥和欢乐的“经变”题材，因与大唐社会 安定兴盛的社会现实以及这种现实中的人 们渴望美好未来的心理相吻合而倍受欢迎， 们渴望美好未来的心理相吻合而倍受欢迎， 净土经变》 药师经变》 如《净土经变》、 《药师经变》、 《维 摩经变》 华法经变》 摩经变》、《华法经变》等统领着盛唐石 唐代壁画完全是一片经变的海洋， 窟。唐代壁画完全是一片经变的海洋，各 种经变故事都能在这里找到。 种经变故事都能在这里找到。
特点： 特点：这些表现经变题材的壁画场 面纷繁宏大、气氛喜庆欢快、 面纷繁宏大、气氛喜庆欢快、色彩 绚丽华贵、线条遒劲畅快， 绚丽华贵、线条遒劲畅快，构成了 一个明丽优雅而又宏伟的艺术天地， 一个明丽优雅而又宏伟的艺术天地， 使观赏者内心愉悦、神思飞扬。 使观赏者内心愉悦、神思飞扬。
表现手法： 二、表现手法：清羸示病 秀骨清像 四家样 清 羸 示 病
四家样
北齐曹仲达的“曹家样” 曹衣出水， 北齐曹仲达的“曹家样”——曹衣出水，特点是衣服紧 曹衣出水 贴于身，衣纹稠密，犹如才从水中出来的样子。 贴于身，衣纹稠密，犹如才从水中出来的样子。 南朝粱张僧繇的“张家样” 面短而艳， 南朝粱张僧繇的“张家样” ——面短而艳，特点是张僧 面短而艳 繇参照了中外佛像各种妙处，一改顾恺之、陆探微的 繇参照了中外佛像各种妙处，一改顾恺之、 清羸” 秀骨清像” 所造佛教人物具有“面短而艳” “清羸” “秀骨清像”，所造佛教人物具有“面短而艳” 的特色，创作风格形成了“张家样” 其特点表现为： 的特色，创作风格形成了“张家样” 。其特点表现为： 在容貌上“殊方夷夏”中外兼顾，呈丰满的脸型与体型， 在容貌上“殊方夷夏”中外兼顾，呈丰满的脸型与体型， 在具体表现手法上采用了印度的凹凸法和中国传统书法 的笔致，把外来的技法融入到中国绘画的民族形式之中。 的笔致，把外来的技法融入到中国绘画的民族形式之中。 张僧繇面短而艳的造像风格对唐代有巨大的影响， 张僧繇面短而艳的造像风格对唐代有巨大的影响，唐代 丽丰肌” 盛行的那种 “秾丽丰肌”人物形象就是在张家样的影响 下形成的。 下形成的。
秀 骨 清 像
南朝宋时人陆探微为顾恺之弟子， 南朝宋时人陆探微为顾恺之弟子，他以顾恺之 顾恺之弟子 为崇范，他的功绩在于将顾恺之所创造的《 为崇范，他的功绩在于将顾恺之所创造的《维 摩诘》那种“清羸” 摩诘》那种“清羸”式士大夫形象拓展到所有 人物造型的领域，并使之形成一个时代的审美 人物造型的领域， 风貌， 秀骨清像”的确立。 风貌，这就是 “秀骨清像”的确立。其造型 特点是人物形象清矍消瘦、褒衣博带、 特点是人物形象清矍消瘦、褒衣博带、温文尔 亲切蔼然，清瘦而注重神韵。 雅、亲切蔼然，清瘦而注重神韵。 秀骨清像风格在南朝兴起之后很看就对北魏的 佛教造像产生了极大的影响， 佛教造像产生了极大的影响，在龙门石窟的宾 阳洞中我们就可以看到这一风格的造像。 阳洞中我们就可以看到这一风格的造像。秀骨 清像的影响延续到隋唐先后大四百余年。 清像的影响延续到隋唐先后大四百余年。
因缘故事——因缘是佛教的基本理 因缘是佛教的基本理 因缘故事 论之一，是说因果报应之理的。 论之一，是说因果报应之理的。用 佛教故事的形式宣传这一道理， 佛教故事的形式宣传这一道理，称 因缘故事。 因缘故事。因缘故事多用壁画的形 式表现， 式表现，重点是渲染佛教信徒对佛 因施供养、 因施供养、布施而得到的种种善报 及佛在度化众生时所显示的各种神 通。因缘壁画主要见于龟兹石窟和 敦煌石窟，著名的壁画有梵志燃灯、 敦煌石窟，著名的壁画有梵志燃灯、 须摩提女请佛、沙弥守戒自杀、 须摩提女请佛、沙弥守戒自杀、五 百盲贼成佛等等。 百盲贼成佛等等。
从曹家样→张家样→吴家样→周家样， 从曹家样→张家样→吴家样→周家样， 反映了中国佛教艺术由印度佛教艺术向中 国式佛教艺术发展变化直到确立的进程。 国式佛教艺术发展变化直到确立的进程。 曹家样和张家样的衣纹线条还带有明显的 印度笈多风格， 印度笈多风格，而至吴家样和周家样中国 佛教艺术已完全摆脱印度的影响， 佛教艺术已完全摆脱印度的影响，确立了 中国式的佛像风格和民族绘画格式， 中国式的佛像风格和民族绘画格式，中国 式的佛教艺术在唐代基本完成， 式的佛教艺术在唐代基本完成，正如苏东 坡所言“文到韩昌黎，画至吴道子， 坡所言“文到韩昌黎，画至吴道子，天下 之能事毕也。 之能事毕也。”
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特点：这些佛传故事、本生故事及因缘 特点：这些佛传故事、 佛传故事 故事各有不同的主题思想和艺术形式， 故事各有不同的主题思想和艺术形式， 虽然其目的都是向人们灌输佛教思想。 虽然其目的都是向人们灌输佛教思想。 但是，出现于故事中的人物形象、 但是，出现于故事中的人物形象、衣冠 服饰、社会生活等现实世界情景， 服饰、社会生活等现实世界情景，使画 面富于生活气息。即使在今天，当我们 面富于生活气息。即使在今天， 面对这些清新隽永的艺术作品时， 面对这些清新隽永的艺术作品时，不得 不惊叹古代艺术家丰富的想象力和高超 的艺术创造才能。 的艺术创造才能。
吴道子的 “吴家样”——吴带当风，吴道子运 吴家样” 吴带当风， 吴带当风 用传统线条发展创造出遒劲挺拔，一波三折， 用传统线条发展创造出遒劲挺拔，一波三折，错 落有致的“莼菜条”式的线描方法， 落有致的“莼菜条”式的线描方法，特点是所绘 人物衣纹、飘带、衣袖具有迎防感飞舞之势，造 人物衣纹、飘带、衣袖具有迎防感飞舞之势， 天衣飞扬，满壁风动”的艺术效果， 成“天衣飞扬，满壁风动”的艺术效果，把线条 的造型能力与表现能力发展到一个完美的境地。 的造型能力与表现能力发展到一个完美的境地。 吴家样为纯粹的中国式佛教绘画， 吴家样为纯粹的中国式佛教绘画，对后世产生了 深远的影响， 深远的影响，在宋元明清的绘画中我们都能看到 其风格遗绪。 其风格遗绪。 周家样” 中唐之际， 周昉的“周家样”——秾丽丰肌 中唐之际，周 秾丽丰肌,中唐之际 又将佛画人物的形象改为“ 丽丰肌” 昉又将佛画人物的形象改为“秾丽丰肌”，是为 周家样” 其特点是人物形象丰腴肥美。 “周家样”，其特点是人物形象丰腴肥美。他 妙创水月观音”具有女性美的特点，十分流行， “妙创水月观音”具有女性美的特点，十分流行， 影响后世。 影响后世。