第四章--影视的画面与声音学习资料

构图 ✓构图的组成：主体、陪体、环境
✓构图类型：
叙事性原则
✓构图原则
表意性原则 修辞性原则
整体性原则
光
光的质量：柔光和硬光
柔光：光源比较分散，方向 性较弱的布光。
硬光：光源比较集中，有明 显的方向性。
光的方向：前置光、侧光、
背光、底光、顶光
光的亮度：强光和弱光 光的光调：高调和低调 Nhomakorabea方向
色彩
色彩的配置：画面中不同色彩的比例、 位置、面积之间的搭配关系，造成不同 的浓与淡、明与暗、暖与冷、丰富与单 纯等视觉感觉，从而起到造型作用。
巴赞认为这种长镜头具有三个重要的美 学特征：
第一，它本质上符合现实； 第二，某些事件要求逼真的处理，长镜头 可以满足； 第三，它让我们在一个我们通常不加深察 的现实面前感到震惊。
长镜头
长镜头具有三个主要的美学优势。
叙述的完整感
在单镜头中画面的时间与生活中的真实事件 完全同步，同时环境、人物、事件都可以被充 分地展示，给观众带来完整的时空感。
法国著名的电影理论家马尔丹给镜头下了 这样一个定义：“镜头是拍摄过程中摄影机的 马达开动至停止这段时间内被感光的那段胶片； 从剪辑角度看，便是剪两次与接两次之间的那 段影片；从观众角度看，便是两个镜头之间的 那段影片。”
说通俗一点，从电影摄影机或电视 摄像机开机到停机为止的一段胶片或录 像带，算作一个镜头。其间不管拍摄对 象走动或者变化，以及拍摄机作什么样 的运动，花了多少时间，只要拍摄机不 停，都算作一个镜头。
波兰著名导演基耶斯诺夫斯基的影片 《红色》，通过汽车、电话、灯光、广告 画、地毯和舞台幕布等鲜明的红色来提供 一种温暖、热烈的视觉气氛，从而传达出 影片“博爱”的主题。
色彩的变化：画面中的色彩还可以借助于色彩 与人的情绪之间的内在联系，通过色彩的组合 和变化来制造艺术效果。
影片《重庆森 林》用红色、蓝 色的交替变化来 表现现代都市的 灯红酒绿。
第四章 影视艺术特性 影视的画面与声音
• 第一节 画面 • 第二节 声音 • 第三节 蒙太奇
第一节 画 面
一、影视画面的符号性
影视画面并不是现实的一种简单的复制，而 是一种艺术符号，既是对现实的记录，又是对 现实的超越，是被人赋予了意义的现实。
影视画面的两个基本特征
再现性：对现实时空的一种再现。
表现性：一种有目的的重新建构是影视制作 者或创作者根据自己对世界、对人生、对艺术 的理解做出的对现实的认识、理解和阐释。
长镜头理论 长镜头是指较长时值的镜头画面。它是在
一个镜头内通过演员调度和镜头运动（推、拉、 摇、移等视角和视距的变化），在画面上形成各 种不同的景别和构图。因此长镜头又被称为镜头 内部蒙太奇。从形式上讲，长镜头拍摄的时间较 长，单个镜头的长度可达10分钟左右。从内容上 讲，在一个较长的镜头里往往包含一个完整的段 落。在审美上给观众的是平稳、连贯、柔和、真 实的感受。
焦距：人们通常将使用不同焦距的镜头称为标 准镜头、短焦距镜头、长焦距镜头和变焦距镜 头。
标准镜头:指焦距为40～50毫米的镜头。用该 镜头拍摄的画面，接近于人的肉眼感觉和视野， 其影像效果更强调对现实物象的还原。
短焦距镜头：指焦距小于40毫米的镜头，又称 广角镜头或鱼眼镜头。该镜头视野广，可以达 到180°的角，被拍摄对象横向扩张，近景有明 显的变性感。
二、影视画面的镜头元素
景别：景别主要是指由镜头与被拍摄物体 距离的远近而形成的视野大小的区别。分 为远景（大远景）、全景、中景、近景、 特写（大特写）。
各种景别示 意图
镜头具有两种不同的涵义： 在技术上，镜头是指电影摄影机上、电视 摄像机上和照相机上的一个光学部件。它是由 透镜系统组合而成的，在物理学上叫做透镜， 俗称“镜头”； 在摄影创作上，则是指电影摄影机或电视 摄像机每拍一次所摄取的一段连续画面，这是 通常所说的镜头的涵义，一部影视作品是由许 多不同拍法和不同长度的镜头衔接组成的。
旋转 运动。 移：摄影机或摄像机拍摄时所做出的左右、
上下运动。 跟：摄影或摄像机镜头与运动着的被拍摄物
体保持基本相同距离的纵向运动。
角度
平视镜头：镜头与被拍摄物体保持基本相同水平 的镜头。
俯视镜头：镜头低于水平角度，从上向下拍摄的 镜头。
仰视镜头：镜头高于水平角度，从下向上拍摄的
镜头平视。镜头
俯视镜头 仰视镜头
影片 《400下》中， 著名的奔跑长 镜头，被后来 诸多作品模仿。 长镜头常常用 来表现高难度 动作，以此来 证明表演的真 实性。
三、影视画面的造型元素
造型即指在特定视点上，通过形、光、色等 空间元素来表现人、景、物、塑造视觉形象。 造型是通过摄影造型、美术造型和演员造型 来完成的。
最重要的造型元素包括构图、光与色。
色调：影视作品中每一个局部的色彩处理是受 到色调的总体设计所支配的。
表意的丰富性
在长镜头中，画面信息丰富复杂，没有确定 的所指，需要观众的主动参与来发现和创造意 义。
画面的开放性 长镜头利用场面调度、镜头以及摄影机
或摄像机的运动使画面产生运动感，这种运 动由于其画框边缘的不确定，反而使观众能 够对画框以外的空间进行想象和补充，从而 使长镜头具有比普通镜头更开放的空间容量。
长镜头具有写实主义电影美学特征，写实主义 主张电影形象的真实性，主张电影与生活真实相 联系。
写实主义电影理论的杰出代表是法国电影 理论家安德烈•巴赞。巴赞借用几何学的名词 ，指出电影是现实的“渐近线”，它不断地向 现实接近，永远依附于现实。为实现这一目标 ，理想的方法是保持现实时空完整的连续拍摄 方法，即长镜头。因此，巴赞用长镜头来反对 传统蒙太奇。在这种镜头里，一个动作可以在 很长的时间里和在几个空间平面上持续发展， 导演就可以在一个画面之内，而不是在几个画 面之间构成戏剧性的相互关系。
长焦距镜头：指焦距大于50毫米的镜头，又 称望远镜头，可以将远距离物象拉到近处。
变焦距镜头：指焦距可以发生变化的镜头，这 种镜头在拍摄中根据需要随时变焦，可以产生 推拉镜头的效果。
不同焦距 的镜头
镜头运动：运动镜头主要包括5种形式
推：镜头逐渐接近被拍摄物的运动。 拉：镜头逐渐离开被拍摄物的运动。 摇：镜头借助三脚架做出的上下、左右或者