姜夔和骚雅词派共66页文档
南宋词坛的豪放婉约之争系列（二）姜派
南宋词坛的豪放婉约之争系列（二）姜派南宋词坛的豪放婉约之争系列（二）——姜派上一期我们大致地了解了一下辛派词人，这一期我们来讲讲南宋时与辛派对峙的另一座词坛高峰——姜派。
姜派又称“格律词派”或“骚雅词派”，他们在词的艺术技巧上下功夫，刻意求工，重视声律，讲究辞藻，下面我们就来看看姜派的代表人物：姜派先驱——周邦彦周邦彦周邦彦，字美成，号清真居士。
他身处柳永和苏轼之后，其时，婉约词和豪放词已盛行词坛。
他既不满于柳永婉约词的柔靡和俚俗，又对苏轼豪放词的粗率和违律心存芥蒂，因此另立门户，别开蹊径，刻苦钻研，使词的创作走上了新路。
他的可贵之处，在于能兼收并蓄，博采婉约词和豪放词之所长，又摒弃它们的弊端，引导词的创作逐步走上富艳精工的道路。
他的词虽说在题材和情感内涵方面没有提供更多的新东西，但在艺术形式、技巧方面都堪称北宋词的又一个集大成者，为后人提供了许多经验，成为“姜派”的先驱。
代表作：柳阴直。
烟里丝丝弄碧。
隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。
登临望故国。
谁识。
京华倦客。
长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。
闲寻旧踪迹。
又酒趁哀弦，灯照离席。
梨花榆火催寒食。
愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿。
望人在天北。
凄恻。
恨堆积。
渐别浦萦回，津堠岑寂。
斜阳冉冉春无极。
念月榭携手，露桥闻笛。
沈思前事，似梦里，泪暗滴。
——周邦彦《兰陵王·柳》姜派领袖——姜夔姜夔姜夔，字尧章，号白石道人。
他的词境独创一格，艺术思维方式和表现手法也别出心裁。
他善于用联觉思维，利用艺术的通感将不同的生理感受连缀在一起，表现某种特定的心理感受；又善于侧向思维，写情状物，不是正面直接刻画，而是侧面着笔，虚处传神。
作为一个飘泊江湖的清雅高士，姜夔词的题材并无大的拓展。
其词的内容主要是描述个人生活，抒发身世寥落之感和相思别离之情，体现出作者孤芳自赏的雅士风度、飘然不群的清高个性。
有些作品也流露出家国之恨、黍离之悲，具有一定的现实性和爱国精神。
姜夔与南宋清雅词派上课用课件
艺术特色—格律词派（骚雅派、风雅派） • 第一、以清空、骚雅为基本特征。 • 清空：在情感上主要抒发文人士大夫 高洁清雅的意趣，艺术表现上避实就 虚，多追求言外之意和空灵的神韵， 色彩上偏于素净。 • 骚雅：继承《诗经》《楚辞》的传统， 有比兴寄托，含蓄蕴藉。
• 第二、善以凄清素洁的物象，营造出一种清 • 幽冷香的意境。 • 第三、一方面继承周邦彦炼字琢句的技巧， • 一方面又移诗法入词，使词的语言风 • 格趋向雅化和刚化。 • 第四、精通音律，注重词法无论是依调填 词，还是自创新调，都格律严密。
扬州慢
•
淳熙丙辛日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其 城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀 怆然，感慨今昔，因自度此曲，千岩老人以为有《黍离》 之悲也。
•
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春 风十里，尽荠麦青青。自胡马、窥江去后，废池 乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。 • 杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工， 青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、 冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生！
残 柳 参 差 舞 。
凭 阑 怀 古 ，
今 何 许 ？
拟 共 天 随 住 。
第 四 桥 边 ，
商 略 黄 昏 雨 。
数 峰 清 苦 ，
太 湖 西 畔 随 云 去 。
燕 雁 无 心 ，
C.咏物词。
《暗香》
辛亥之冬，予载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新 声，作此两曲。石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉， 乃名之曰《暗香》、《疏影》。
• 与姜夔比较，姜词清空，吴词 质实；姜词疏淡，吴词密丽。 所以张炎《词源》说“吴梦窗 词如七宝楼台，眩人眼目，碎 拆下来，不成片段。”
二、梦窗词的艺术特点——“意识流”：
姜夔词的艺术特色 Word 文档 (2)
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。
过春风十里，尽荠麦青青。
自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。
渐黄昏、清角吹寒，都在空城。
杜郎俊赏，算而今、重到须惊。
纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。
二十四桥仍在，波心荡冷月无声。
念桥边红药，年年知为谁生？姜夔是南宋时期艺术成就很高的词人。
姜夔被当时名家誉为“翰墨人品”如“晋宋雅士”，他的确人品清高，词作典雅，所作词时有香草美人之托，黍离麦秀之悲。
姜夔的词较突出的是爱情词和詠物词，其言情詠物，自成风貌。
他有丰富而深刻的爱情经历，写出了刻骨铭心的爱情词。
他继承了詠物诗词的优良传统，又刻意创新，写出了别开生面的詠物词。
姜夔的词文笔精巧，声情并茂，作品博用典故，设色幽冷，擅长自度词谱，曲律配合悲情，艺术成就甚高。
姜夔的词在婉约词中具有较显著的创新面貌。
与不同风格和气度的词家如温庭筠、晏殊、柳永、周邦彦、辛弃疾等相比，可以看到姜夔词的独特风格：清虚骚雅，幽冷深婉。
後世对姜夔多作推崇和仿效，他在词史上的地位不容忽视，他把婉约词引向典雅的境界，对後世特别是清代词的创作影响深远。
《暗香》写出自己环境和心情上的巨大变迁。
从旧时自己在梅香月影下吹笛，玉人摘花的欢乐写起，陡然转折到自己而今渐老，甚至连嗅到梅香，看到月影，也引起一种生疏的感觉。
接下下片里，他刻画了玉人离别以后的孤独，想到古人还能折梅寄远，但现在因为路遥雪积，却不可能这样做，只能以今天独自在梅花下寂寞苦忆昔日的梅花下的欢愉了。
可是梅花不久也要飘零，无论是花还是人，几时才能重见呢？结尾表达了诗人无从决绝的缠绵情绪。
词坛中,还是整个两宋词史乃至我国古诗词发展长河中来看,姜夔都是一位颇具分量的词人。
就其所产生的影响而言,他不仅得到了同时代人的认可与推崇,而且无论是放置在南宋深深影响了后世张炎、王沂孙、周密诸人的词学理论和词作风格。
这种影响还超越了有宋一代,对清代浙派词的词作和理论有着强烈的辐射作用,而后者也是在姜夔的影响下,力主清空醇雅,从而带动了整个词坛,形成了清初词坛“家白石而户玉田”的盛况。
姜夔,吴文英及宋末词坛
艺术视野宽阔， 艺术视野宽阔，广 泛地表现社会生活。 泛地表现社会生活。 刘词极富艺术个性， 刘词极富艺术个性， 风格雄肆疏放。 风格雄肆疏放。
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陈人杰的现存词作全用 沁园春》 沁园春·丁 《沁园春》调，《沁园春 丁 酉岁感事》是其代表作。 酉岁感事》是其代表作。
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刘辰翁的词作继稼轩遗风， 刘辰翁的词作继稼轩遗风，但已无稼 轩的豪迈之气。 轩的豪迈之气。 刘辰翁的独特性在于吸取杜甫以韵语 纪时事的创作精神， 纪时事的创作精神，用词表现亡国的血 泪史。 泪史。
章节概貌 姜夔 吴文英 宋末其他词人
辛弃疾去世后，南宋词坛出现 辛弃疾去世后， 了两代词人： 江湖词人群； 了两代词人：一、江湖词人群；二、 遗民词人群， 遗民词人群，从而形成了两大创作 阵营：辛派后劲和姜夔的追随者。 阵营：辛派后劲和姜夔的追随者。
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姜夔的主要贡献是改造传 统婉约词的表现艺术， 统婉约词的表现艺术，建立 新的审美规范。 新的审美规范。 艺术上， 艺术上，姜夔追求全词意 境的浑成， 境的浑成，情感基调和语言 色泽的一致。 色泽的一致。
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善于隶事用典，使客观物 善于隶事用典， 象与主观情意相互生发。 象与主观情意相互生发。 善用象征和拟人，寄托深远。 善用象征和拟人，寄托深远。
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张炎的《山中白云词》 张炎的《山中白云词》 词风清雅疏朗。入元后， 词风清雅疏朗。入元后， 张词主要描写身世盛衰之 感。
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蒋捷的词风兼融 豪放词的清以视死如归的 崇高气魄、 崇高气魄、激越雄壮的歌 喉，高昂地唱出了民族的 尊严和志气， 尊严和志气，为辉煌的两 宋词史增添了最后一道辉 煌。
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王 沂 孙 的 词 作
周 密 的 词 作
宋 元 之 际 的 词 坛 特 点
第十一章、姜夔与姜派词人
• 《眉妩 新月》渐新痕悬柳，淡彩穿花，依约破 初暝。便有团圆意，深深拜，相逢谁在香径？画 眉未稳，料素娥、犹带离恨。最堪爱、一曲银钩 小，宝奁挂秋冷。 千古盈亏休问，叹慢磨玉 斧，难补金镜。太液池犹在，凄凉处、何人重赋 清景？故山夜水，试待他窥户端正。 看云外山 河，还老桂花旧影。 • 《齐天乐 咏蝉》一襟余恨宫魂断，年年翠阴庭 树。乍咽凉柯，还移暗叶，重把离愁深诉。西窗 过雨。怪瑶佩流空，玉筝调柱。镜暗妆残，为谁 娇鬓尚如许。 铜仙铅泪似洗，叹携盘去远， 难贮零露。病翼惊秋，枯形阅世，消得斜阳几度？ 馀音更苦。甚独抱清高，顿成凄楚？谩想熏风， 柳丝千万缕。
• 3、咏物。姜夔的咏物词，往往别有寄托。常常将 自我的人生失意和对国事的感慨与咏物融为一体， 写得空灵蕴藉，寄托遥深。《暗香》序：“辛亥 之冬，予载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征 新声，作此两曲。石湖把玩不已，使工伎肄，音 节谐婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。” • 旧时月色。算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人， 不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风 词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。 江国。 正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣。红 萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒 碧。又片片、吹尽也，几时见得。
二、题材。
• 1、时事。如《扬州慢》，流露出哀伤无奈的心情，并没有辛弃 疾那样强烈的奋发有为的精神。 《扬州慢》序；淳熙丙申至日， 余过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城则四顾萧条，寒水自碧， 暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩 老人以为有《黍离》之悲也。正文：淮左名都，竹西佳处，解鞍 少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔 木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。 杜郎俊赏，算 而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥 仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生！ • 2、爱情。把情词雅化，忽略爱情中的动作细节，专写离别相思。 以冷色调描写恋情。如《踏莎行》“燕燕轻盈，莺莺娇软，分明又 向华胥见。夜长争得薄情知？春初早被相思染。 别后书辞， 别时针线，离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人 管。 ”
姜夔与雅词——精选推荐
今天我们理解所谓清空!:即不对具体的物象作迫近的、形似的描写,在自我抒情与意象选择之间产生适度的模糊、朦胧、变幻。
在写景咏物上, 体现为更重形似与寄托, 在抒情上, 更重自己冲淡的胸怀。
总之,姜白石词继承了柳永词的本色入乐,周邦彦词的典丽法度,并且把苏轼的清空!和辛弃疾的骚雅!熔铸成一种清空骚雅的词风。
这里标举的“清空”、“骚雅”,正是姜夔词风的一个显著特色。
清空，和质实相对，指意念的空灵含蓄，即词作能摄取事物的精神而不胶着于所写对象的外貌，显得飘逸传神而又看不出雕琢痕迹。
骚雅，有两层含义：其一，指姜词继承《诗经》、《楚词》的传统，能寓意见志，融情于景；其二，指姜词内容严肃，不涉猥亵，格调高，而且形式上不注意施朱敷粉。
陈庭焯在《白雨斋词话》中说：“尧章词清虚骚雅，每于伊郁中饶蕴藉，清真之劲敌，南宋一大家也。
”这是宋婉约派词和豪放派词之外的一种新的词美的表现, 是古代诗美和词美的结合体。
他的主要贡献在于,一方面, 将文人的幽情雅意援引入传统的婉约词( 尤其是恋情词)，健笔写柔情! , 确立了以“骚雅”为核心的审美规范;另一方面, 讲求词法,进一步完善雅词的表现艺术,为后来的雅词创作提供了成功的范例。
先来看前者。
南宋词学雅俗之辨在词学批评史上产生了深远的影响, 尤其是在豪放、婉约外另辟清雅一宗, 丰富了词体风格的内涵, 并在使词最终能够与传统的诗文并列比肩中起到了重要的作用。
首先,与传统艳情词惯用浓墨重彩不同, 姜夔善于用冷色调来为炽热的恋情“降温”，赋予艳情以高雅的情趣和超脱尘俗的韵味,从而形成清刚峭拔的“骚雅”。
他常用冷笔来处理恋情词和咏物词中的景与物东风冷、香远茜裙归。
(小重山令赋潭州红梅)冰魂寂寞无归处,独宿鸳鸯沙水寒。
( 女郎山# ) 十亩梅花作雪飞。
冷香下, 携手多时。
(莺声绕红楼)春点疏梅雨后枝,翦灯心事峭寒时。
( 浣溪沙)竹外疏花, 香冷入瑶席。
(疏影) 等等。
缠绵、温馨的情感经过冷峭清幽之景的映衬和过滤,自然地呈现出一种清远空灵的色彩和情致,这种以冷清为美的雅士!式审美趋向, 就与传统恋情词的以艳为美大异其趣。
骚雅探余味-2019年文档
骚雅探余味作为南宋时期婉约词的代表，姜夔的词总的来说，反映社会内容比较狭窄、单薄，所写大多是山水游记、节序咏怀，男女恋情和咏物等。
但从艺术表现手法来看，姜词无论在遣词用句或音韵方面，都达到了较高的艺术水平。
清人朱尊彝说：“词至南宋使及其工，姜尧章氏最为杰出。
”（《词综发凡》）强调了姜夔词在南宋文学上的重要地位。
他的词在以前婉约词人的基础上，摆脱了词的世俗化、市民化，追求词的格调醇雅，格律精严的艺术效果。
一、清空骚雅的独特艺术特色，“如雾里看花，终隔一层”的朦胧美感清空骚雅是姜夔词的首要特点。
张炎在其《词源》中说到：“词要清空，不要质实。
清空则古雅峭拔，质实则凝涩悔昧，姜白石如野云孤飞，去留无迹”，“白石词如《疏影》、《暗香》、《扬州慢》、《一萼红》、《琵琶仙》、《探春》、《八归》、《淡黄柳》等曲，不为清空，又且骚雅，读之使人神观飞跃”。
何为“清空骚雅”？创作时不依据事物的实体，而摄取其神态来表现中心，达到格调醇雅的艺术风格，便是清空的写作要旨之所在。
王国维先生称这种写作手法“如雾里看花，终隔一层”。
《暗香》是姜夔的一篇重要作品，也是极具清空骚雅特点的一篇佳作。
这篇作品虽写梅花，却没有从正面详实描写梅花，通过多种艺术手法，连通心境与景物，营造了朦胧的美感。
此首词中，姜夔描述自己倚着梅树在月色中吹奏笛子，并在一阵阵梅花香中神游的感受。
“旧时月色，算几番照我，梅边吹笛”这三句拉开了一个广袤的时空环境，勾勒了一个诗意的境界，接着写“唤起玉人，不管清寒与攀摘”，用“玉人”摘梅花的情景，使梅花的秀美形象与美人的动人姿态联系在了一起。
词的下阙写道：“翠樽易泣，红萼无言哽相忆”，从旧时月下赏梅写到佳人采梅，从这景象中，在梅花的阵阵香气间抒发自己的相思之情。
“又片片吹尽也，几时见得”，此句巧用梅花的花瓣片片凋落来暗喻相思的绵绵不绝，笔者认为有几分李后主“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”的韵味。
由此看来，词中句句写梅，而又句句无梅。
第十章 姜夔
第十章姜夔、吴文英及宋末词坛第一节姜夔一、格律派/骚雅派/姜派：此派是南宋词两大流派之一。
以姜夔为代表，其余重要词人还有吴文英、史达祖、王沂孙、周密与张炎等。
词作内容以男女之情、写景咏物为主，艺术上矫正南宋后期词坛学苏辛者流于粗豪，学柳秦者流于鄙俗的弊病，讲究章法、章律、追求完美蕴藉的意趣、注重音韵格律的严整和辞藻的雕琢。
二、生平简介（p145）（p89）姜夔，字尧章，号白石道人，鄱阳人。
屡考不第，一生未入仕途，浪迹江湖（青年时曾北游淮楚，南历潇湘，后客居合肥，湖州和杭州），往来于官宦之家，但耿介清高。
精于书画、擅长音乐、能诗善文，具有多方面艺术才能，与当世名流如辛弃疾、杨万里、范成大、朱熹和萧德藻等都有交往，且得他们的推重。
自言：“凡世之所谓名公巨儒，皆尝受其知矣”。
存词87首，有《白石道人诗集》、《白石道人歌曲》。
三、词作内容1.爱情词。
（1）不写男女欢会的缠绵、快乐，多写别后的魂牵梦绕，刻骨相思。
（2）用冷色调处理炽热的柔情，将恋情雅化，既深情绵邈，又意境高远。
冷色调：词中使用冷香、冷红、冷云、冷月、冷枫、暗柳、暗雨等衰落、枯败、阴冷的意象群，来衬托离情别绪。
（《踏莎行·自沔东来丁未元日至金陵江上感梦而作》）（p146）燕燕轻盈，莺莺娇软。
分明又向华胥见。
夜长争得薄情知，春初早被相思染。
别后书辞，别时针线。
离魂暗逐郎行远。
淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。
怀念合肥恋人，无艳遇时的旖旎风情，只有魂牵梦绕、刻骨铭心的忆恋。
把离别相思的心绪通过素白的月光，传遍整个大自然，使千山都带上了一股寒意。
2. 咏物词。
特点：将人生失意和对国事的感慨与咏物融为一体，既形神兼备，又寄托遥深，意蕴丰富。
《齐天乐·蟋蟀》：“凄凄更闻私语”、“哀音似诉”、“侯馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数”、“一声声更苦”。
全词渗透着词人自我凄凉身世的感受，同时将这份愁扩大到写思妇、游子，不幸的帝王后妃，所有失意者都要悲秋吊月闻虫鸣而伤心无限。