时光荏苒思念犹在——记马思聪《第二交响曲》音乐之分析
勃拉姆斯《第二交响曲》第四乐章分析
勃拉姆斯《第二交响曲》第四乐章分析
勃拉姆斯的第二交响曲中，第四乐章是一首具有明显主题变奏特点的交响乐曲。
这首曲子长达约十分钟，由一个广泛的主题及其变奏所构成。
本文将对这首乐曲进行分析。
首先是这个主题。
这个主题由四个部分构成，以快速的三拍子为基础，旋律动听，富有情感。
在交响乐的第四乐章中，音乐的情感因素被强调，这个主题正是交响乐的经典形式，即情感的叙述。
接下来是主题的第一次变奏。
变奏的速度减慢，将旋律进行了简化，加入了清晰的乐器叠加。
这个变奏结构清晰，旋律情感更加浓郁。
第二次变奏，是用木管重复了主题，由其它乐器依次加入，整个变奏的色彩渐浓，情感更加丰富。
第三次变奏，色彩渐为柔和细腻，添加了弦乐，通过不断变化的旋律和音色，强调了一种愉悦的情感体验。
由于乐曲的主题变奏结构，第三次变奏才成为创作过程的重点，同时也是表达交响乐的情感主题的高潮。
第四次变奏在乐曲的后半部分开始，它是由大提琴和低音提琴、木管谐音、长笛和管弦乐器队伍共同演奏而成，是整个乐曲的高潮部分。
最后是主题的再现。
这个再现以轻柔的动态结构结束了整首曲子。
总的来说，勃拉姆斯的第二交响曲第四乐章具有一个固定的主题和变奏结构，使它成为一首具有强烈情感的交响乐曲。
在整个乐曲中，音乐家通过使用高超的演奏技巧和丰富的变化来表达交响乐所具有的完美的结构特征。
乡愁之伤——马思聪小提琴独奏曲《思乡曲》赏析与教学
乡愁之伤，心弦之诗——马思聪小提琴独奏曲《思乡曲》赏析与教学马思聪作曲的《思乡曲》堪称世界精品的杰作，是我国第一首真正走上国际舞台、被外国小提琴大师演奏的小提琴独奏曲，能与其媲美的是尔后大家熟知的《梁祝小提琴协奏曲》。
马思聪作为我国第一代小提琴音乐作曲家、演奏家和教育家，在中国近现代音乐史上占有显著重要的里程碑地位。
马思聪（1912—1987），广东省海丰县人，豆蔻年华即赴法国留学，师从巴黎音乐学院名教授奥别多菲尔（P. Oberdoeffer）和浦舍理（Bouchoif）学习小提琴。
1929年他学成回国，被誉为“东方的音乐神童”。
半年后马思聪再度赴法深造，跟随毕能蓬（Binembaum）教授学习作曲及作曲理论。
1931年秋，马思聪筹建私立广州音乐院并自任院长；1940年5月，组建了中国第一个正规的管弦乐团——“中华交响乐团”；抗战胜利后，先后担任台湾交响乐团指挥、广州艺术音乐系主任、上海中华音乐学校校长、香港中华音乐院院长等；1951增加年，马思聪被中央人民政府正式任命为新建立的全国最高音乐学府——中央音乐学院首任院长，并兼任中国音乐家协会副主席，《音乐创作》主编等职。
“文化大革命”初期，他遭到种种人身摧残以及抄家等暴行，1966年1月被迫逃离祖国，长期旅居美国。
1987年5月20日，病逝于美国费城，终年75岁。
1985年2月，马思聪冤案获彻底平反，恢复名誉。
马思聪的作曲技巧比较成熟，并且有其鲜明创作个性，他的创作风格自始至终都用来表现和赋予他对音乐的民族特征追求中。
他曾说过“一个作曲家特别是一个中国作曲家，除了个人风格特色外，极端重要的是拥有浓厚的民族特色。
”[3]，他的作品“风格比较恬淡、素雅，有点像南国的‘夜合花’，徐徐吐出幽香，清新芳香”，“音调清丽流畅，结构乘法，笔到情到就行，没有太多的赘句”（著名音乐理论家李凌年语）。
[4]他在长达半个多世纪的艺术生涯中，涉及小提琴音乐、交响音乐、协奏曲、大合唱、室内乐、钢琴音乐、歌剧、舞剧、艺术歌曲、群众歌曲多个领域。
马勒第二交响曲赏析
马勒第二交响曲赏析《马勒第二交响曲》，C小调，由马勒创作于1894年，《马勒第二交响曲》是以编制庞大和演奏难度而著称的马勒十部交响乐作品之一，也可以说是马勒的优秀代表性作品之一。
下面就跟随店铺的步伐一起来了解一下《马勒第二交响曲》的赏析吧!《马勒第二交响曲》赏析一：第一乐章(约23分钟)第一乐章，庄严肃穆的快板，C小调，指示“专心认真，而且要有庄严的表现”，扩大的奏鸣曲式，题名为“葬礼”。
这一乐章用布鲁克纳的开始方法，在强奏的弦乐颤音上，由大提琴和低音提琴奏出粗犷有力的片断动机，不久出现以C小调为中心的第一主题，由双簧管和英国号主奏，随后又由另两三个相异的主题，构成第一主题群，阴暗的音色带有不祥的气氛。
然后小提琴奏E大调柔和的第二主题，第一主题再度出现时，全部管乐奏圣咏风格旋律。
呈示部小结尾前，圆号与木管奏葬礼进行曲。
这两个主题群结构复杂，所以呈示部很庞大。
展开部可看作3部分，第一段小提琴以C大调优美地奏第二主题开始，低音弦乐奏第一主题动机，鼓荡加强后又趋平静。
长笛奏第二主题，开始抒情的第二段。
第三段又以第一主题动机加强而出现高潮，最高潮达圣咏风格的旋律，回到C小调而进入再现部。
再现部将呈示部加以浓缩精简，两个主题变得隐晦，但比呈示部的对位更为精彩，结尾部变成葬礼进行曲，最后以下行半音阶风格结束。
第一乐章的马勒曾这样解说：“如果你想知道的话，我所送葬的是我的《第一交响曲》的主角，我能从一个更高的角度看到他的整个一生仿佛在洁净无瑕的镜面中反映出来。
司时它又提出至关重要的问题：你生存的目的何在? 你受苦是为了什么? 这是否全都只是一个可怖而巨大的恶作剧呢? 我们全都必须以某种方式来回答这些问题。
而我的答复就在最后乐章中。
”《马勒第二交响曲》赏析二：第二乐章(约10分钟)第二乐章，中庸的快板，降A大调，指示“极为轻松地，绝不可急躁”。
马勒将这乐章当做回忆幸福的往日的间奏曲，表现失败的英雄的爱，是整首交响曲中音乐较为明朗的部份。
勃拉姆斯《第二交响曲》第四乐章分析
勃拉姆斯《第二交响曲》第四乐章分析勃拉姆斯的第二交响曲是他的成熟之作，是19世纪最伟大的交响乐作品之一。
第二交响曲共有四个乐章，第四乐章是交响曲的高潮部分，也是整个作品的收尾部分。
本文将对勃拉姆斯的第二交响曲第四乐章进行分析，深入探讨其音乐结构、音乐特点和表现力。
第四乐章开篇是一段短小的序奏，勃拉姆斯采用了强烈的音响效果，首先由弦乐部分发出重复的冲击音，接着由全体乐队奏出强劲的主题。
这段序奏为整个乐章铺垫了气氛，预示着接下来将带来的高潮。
之后，乐章进入主题部分，第一个主题在木管乐器中展开，其旋律简洁明快，韵律强烈。
接着，管乐与弦乐共同表现了这一主题，音乐情感由此得到了加强。
第二个主题同样由木管乐器奏出，旋律优美而充满希望。
在发展部分，勃拉姆斯充分发挥了管弦乐队的合奏能力，音乐表现力更加丰富和复杂。
在不同乐器间的交替演奏中，音乐情感一波高过一波的涌现，给人以强烈的听觉冲击。
尤其是交响曲的主题在发展部分得到了不同的变奏和展开，使得整个乐章更加紧凑和丰富。
当乐章进入再现部分时，之前的两个主题再次呈现在听众面前。
此时，勃拉姆斯再次加强了交响曲的整体气氛，音乐情感逐渐达到了高潮。
通过各种手法变奏、对主题的发展，整个乐章最后进入了长大结尾，由弦乐发出的强烈音响，将音乐带入了最高潮的状态，表现出浑然天成的音乐力量。
勃拉姆斯的第二交响乐第四乐章具有以下几点突出特点：1. 强烈的音响效果：勃拉姆斯在第四乐章的开头就采用了大量的音响冲击，以营造出激烈的音乐氛围。
这种强烈的音响效果使得整个乐章充满了浓厚的戏剧性。
2. 丰富的音乐情感：勃拉姆斯善于通过变奏和对比来展现音乐的丰富情感，第四乐章中的各种主题和情感层次都得到了充分的发挥，使得整个乐章的音乐情感更加凸显。
3. 紧凑的音乐结构：勃拉姆斯在第四乐章中充分利用了交响曲的结构特点，通过序奏、主题、发展和再现的布局来构建紧凑的音乐结构，使得音乐具有较强的逻辑性。
勃拉姆斯《第二交响曲》第四乐章分析
勃拉姆斯《第二交响曲》第四乐章分析【摘要】勃拉姆斯《第二交响曲》第四乐章展示了勃拉姆斯作为浪漫主义音乐大师的才华和创意。
本文从曲式分析、主题的发展和变化、乐曲的音乐风格和特点、乐曲结构的演变过程以及音乐形式的运用等方面进行深入探讨。
通过对乐章的特点总结和对其在音乐史上的地位进行评价，展望勃拉姆斯音乐的发展。
该乐章结构严谨，主题优美，风格多变，展现勃拉姆斯对音乐的深刻理解和掌握。
勃拉姆斯《第二交响曲》第四乐章在音乐史上占有重要地位，为后来音乐的发展和影响留下了宝贵的遗产。
【关键词】勃拉姆斯, 第二交响曲, 第四乐章, 曲式分析, 主题, 音乐风格, 乐曲结构, 音乐形式, 特点, 音乐史, 评价, 发展展望1. 引言1.1 介绍勃拉姆斯《第二交响曲》第四乐章勃拉姈斯《第二交响曲》的第四乐章是这首交响曲中的最后一个乐章。
这个乐章是一个非常具有特色和魅力的部分，展现了勃拉姆斯作为浪漫主义音乐家的深厚才华。
第四乐章的音乐表达富有激情和力量，同时又充满内在的深度和思考。
在这个乐章中，我们可以听到勃拉姆斯独特的音乐语言和丰富的创作想象力。
第四乐章开始时以一个悠扬的主题引子，逐渐递进展开。
随后，乐章中出现了多个主题的发展和变化，构成了一个丰富多彩的音乐世界。
勃拉姆斯在这里巧妙地运用了对位法和变奏技巧，使得乐曲的音乐风格更加多样化和具有层次感。
整个乐章的结构十分严谨，清晰地展现了勃拉姆斯对音乐形式的掌握和运用。
乐曲的发展过程中，音乐的节奏和旋律不断变化，给听众带来了耳目一新的感受。
勃拉姆斯巧妙地将不同主题和段落进行组合和变换，形成了一个完整而有机的音乐结构。
勃拉姆斯《第二交响曲》第四乐章是一首充满激情和深度的作品，展现了勃拉姆斯作为音乐大师的无限魅力和创作才华。
这个乐章在音乐史上占据着重要的地位，不仅对勃拉姆斯自身的发展具有重要意义，也对整个音乐史的发展产生了深远影响。
1.2 概述本文内容：本文旨在对勃拉姆斯《第二交响曲》第四乐章进行深入分析，探讨其曲式特点、主题发展、音乐风格和特点、乐曲结构的演变过程以及音乐形式的运用。
浅析勃拉姆斯的《第二交响曲》
浅析勃拉姆斯的《第二交响曲》约翰内斯·勃拉姆斯，德国古典主义最后的作曲家，他的作品中有很多都是世界名曲，与巴赫、贝多芬并称德国音乐史上的“三Ｂ”。
勃拉姆斯的作品兼有古典手法和浪漫精神，极少采用标题，交响作品中模仿贝多芬的气势宏大，然而笔法工细，情绪变化多端，时有牧歌气息的流露，仍带有自己特点。
《第二交响曲》是一幅安谧恬静的田园风俗画。
作品虽未直接描摹大自然，但作曲家以浓郁的抒情笔调创造出一种温暖和煦的气氛，把人们带到了迷人的田园意境之中。
第二交响曲是一首异常淳朴感人的浪漫主义田园诗。
作品为四个乐章，没有提示性的标题：第一乐章奏鸣曲引子：以“1 7 1”为基本动机，乐章中的一些重要主题都由它演化而来。
大提琴从深远的低音区发出一声轻柔的低吟，悄悄推开第一乐章的大门。
呈示部：第一主题，由圆号和木管乐器奏出，描绘出一幅优美的田园景色。
第二主题，由中提琴与大提琴以二重唱形式唱出发自内心的歌。
急切而略带忧郁色彩的音调，像是倾诉内心对于幸福的追求与向往，强烈的期待感使音乐具有内在的力度。
发展部：以主部主题的三个动机作为发展的基础，交织出不谐和的音响色彩，使气氛不安，特别是长号与大号交错奏出的这三个音，具有威严紧张的色调。
但那支像飘带般明朗的弦乐音调又释去了阴霾。
最后，木管温和地唱出了主部主题，使人们的心情逐渐安宁下来。
带着高昂的情绪，音乐从呈示部迈向发展部。
再现部：简洁地再现呈示部中的基本主题，再次奠定了这个乐章的田园情趣。
尾声：园号奏出一段以主部主题的基本动机变化而成的气息深长、延绵不绝的旋律，充满奇妙动人的抒情风采。
在温暖柔和的音乐气氛中，主部主题像落日余晖似的最后闪现出来，让第一乐章在渐渐张开的夜幕中结束。
第二乐章第三部曲第一段：第一主题，由低音大提琴和大管以复调的形式奏出，像低垂着头的沉思者，从夜幕中向我们走来。
第二主题由法国号奏出一支稍明快的旋律，双簧管、长笛和低音弦乐分别移位四、五度复奏，构成一段小赋。
勃拉姆斯《第二交响曲》第四乐章分析
勃拉姆斯《第二交响曲》第四乐章分析勃拉姆斯的第二交响曲是他最具代表性的作品之一，第四乐章更是这部交响曲中的精华所在。
本文将针对勃拉姆斯《第二交响曲》第四乐章进行详细的分析，从乐曲结构、旋律、和声、节奏和情感表达等方面进行剖析，希望读者能够更深入地了解这部伟大的交响曲作品。
首先我们来看一下这部交响曲的整体结构。
勃拉姆斯的第二交响曲共有四个乐章，第四乐章是交响曲中的尾声。
这个乐章的演奏时间通常在10至15分钟之间，虽然乐曲长度并不长，但是却包含了丰富的音乐内容。
第四乐章按照勃拉姆斯的安排，是一个大型的交响乐章，由四个部分组成，整体结构非常严谨，音乐情感起伏跌宕，充满了动人的魅力。
在旋律方面，勃拉姆斯第二交响曲第四乐章的主题优美、雄壮，具有浓厚的民族风格。
整个乐章的旋律编织丰富多彩，交织着悲壮的、豪放的、热烈的等多种情感。
勃拉姆斯善于运用对位法，使得乐章中的旋律层次分明，同时也展现了他对旋律构思的巧妙处理。
在和声方面，勃拉姆斯的第二交响曲第四乐章的和声运用非常自然，旋律与和声的结合非常完美，平稳流畅。
他常常使用大调和小调的对比，通过和声的变化来达到音乐情感的表达。
在乐章的高潮部分，勃拉姆斯运用了重复、颤音等手法，增加了乐曲的变化和层次感，使得音乐更加饱满、丰富。
在节奏方面，勃拉姆斯的第二交响曲第四乐章节奏感强烈而有力，既有民族舞蹈的轻快感，又有交响曲应有的庄重和雄壮。
他善于利用不同的音符价值和节拍来创造动态的音乐效果，通过快速的音符和跳跃的音程来增加音乐的流畅感和紧张感，展现出勃拉姆斯在节奏处理上的精湛功力。
在情感表达方面，勃拉姆斯的第二交响曲第四乐章所呈现出的情感是多种多样的。
乐章一开始，展示了一种悲伤、沉郁的氛围，接着转入了欢快、豪放的舞曲节奏，使得整个乐章情感表达丰富多变。
勃拉姆斯运用了大量的动态变化来表达音乐的情感，结构严谨而富有戏剧性，交响曲的主题在乐章中得到了充分的展开和呈现，使得整个乐章十分富有感染力。
勃拉姆斯《第二交响曲》第四乐章分析
勃拉姆斯《第二交响曲》第四乐章分析勃拉姆斯《第二交响曲》是19世纪欧洲浪漫主义音乐的代表作之一，其第四乐章更是这部交响曲的高潮部分。
第四乐章以其丰富的音乐内容和深刻的情感表达，吸引了无数音乐爱好者和专业音乐人的注意。
本文将对勃拉姆斯《第二交响曲》第四乐章进行深入分析，探讨其音乐结构、旋律特点和情感表达。
我们来分析第四乐章的音乐结构。
这一乐章采用了标准的交响曲结构，分为快板-三重奏-快板（Scherzo-Trio-Scherzo）的形式。
整个乐章由快板和三重奏两个部分构成，每个部分又分为多个小节，整体结构严谨而富有变化。
快板部分以其雄壮豪迈的音乐形式展现了交响曲的典型特点，气势磅礴，音乐旋律丰富多变。
而三重奏部分则在快板的基础上增加了对比和柔和的音乐性，给人以耳目一新的感受。
整个乐章的结构既有连贯性又有反复对比性，使得整个乐章音乐内容丰富、情感变化多端。
接下来，我们来分析第四乐章的旋律特点。
这一乐章的旋律构思丰富，旋律线条优美。
快板部分的旋律表现出豪迈和坚定的气质，音乐旋律在交响乐队的奏响下显得雄壮有力，充满着澎湃的音乐情感。
三重奏部分的旋律则更加柔和和优美，表现出内心的温柔和细腻。
整个乐章的旋律变化多端，从而丰富了音乐的表现形式，使得整个乐章显得更加生动和具有感染力。
我们来探讨第四乐章的情感表达。
勃拉姆斯《第二交响曲》第四乐章的情感表达非常丰富多彩。
整个乐章通过交响乐队的铿锵有力的旋律表达出一种豪迈和坚定的气质，同时在旋律的变化中又表现出内心的温柔和细腻。
整个乐章的音乐情感交织在一起，既有激昂激烈的情感表达，又有细腻温柔的抒情情感，给人以一种情感的层次感。
整个乐章的情感表达富有内涵，使得听众在欣赏音乐的同时能够深刻感受到音乐所传达的情感。
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为 难 得 的 一 部 作 品 。 这 部 作 品 于 １９５８年 深 秋 开 始 写 作
１ ５月 完 成 ． 目的 是 为 了 缅 怀 英 烈 以 及 建 国十 年 的 一 ５９年 ９ 部 献 礼 。 １９ 年 ７月 在 北 京 由 马 思 聪 先 生 亲 自指 挥 中 央 乐 １ ６
团 进 行 首 演 。 作 品 受 到 了 很 好 的 效 果 ， 在 此 之 后 ， 这 部 作 品成 为具 有高 度 的艺 术 性与 政治 性 双重 特 点的优 秀 曲 目
被保 留演出。
这 部 作 品 是 以 革 命 战 争 为 其 创 作 的 总 体 思 想 题 材 。 其
构 思 曾 和 毛 泽 东 同 志 的 《忆 秦 娥 ・娄 山 关 》 一 定 联 系 。 这 有
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时光荏苒 思念犹在
为 《第 二 交 响 曲 》 有 特 殊 性 ． 关 键 在 于 ． 它 是 马 思 聪 在 ２０ 具
首 词 为 毛 泽 东 于 １９３５年 ２月 创 作 纵 观 此 诗 句 ：
西风 烈 ，
长 空雁 叫霜 晨 月 。
霜 晨 月 ，
马蹄 声碎 ，
喇叭声咽。
雄 关 漫道 真 如 铁 ，
展 道 路 并 行 同 步 的 ．他 在 这 段 路 上 遭 遇 的 坎 坷 、 曲 折 、 浩
劫 等 ，都 同 中 国 新 音 乐 发 展 进 程 中 出 现 的 矛 盾 、 碰 撞 纠 葛 、 以 及 失 误 等 式 分 不 开 的 ， 甚 至 可 以 说 ， 在 一 定 程 度 上 是 由 此 而 累 积 引 发 的 。 他 最 初 的 创 作 之 路 是 在 抗 日 救 亡 运 动 不 断 深 入 ．音 乐 会 形 式 被 广 泛 的 群 众 性 音 乐 活 动 而 代 替 的 基 础 上 ，马 思 聪 才 走 上 了创 作 之 路 。 在 这 样 的 大 文 化 环 境 下 ， 对 于 西 方 音 乐 影 响 较 大 的 马 思 聪 来 说 ． 是 需 要 很 大 的思 想转 变 的 ，而３ ０年 代 中 期 开 始 ，他 经 过 了 一 系 列 的 变 化 开 始 对 中 国 民 族 民 间 音 乐 产 生 了 很 大 兴 趣 ，这 种 认 识 也 为 马 思 聪 未 来 创 作 奠 定 了极 为 重 要 的 铺 垫 。 白此 他 走 上 了一 条 中西 音 乐 相 结 合 的 创 作 之 路 对 音 乐 的 民 族 化 、 大 众 化 进 行 了 深 刻 的 探 索 ．甚 至 将 自 己 的 目光 由 小 提 琴 创 作 伸 向 了 管 弦 器 乐 的 创 作 。 他 在 １９４１年 香 港 时 ，创 作 了 《 一 交 响 曲 》 其 后 ， 大 量 的 管 弦 乐 被 创 作 ．而 之 所 以 认 第
量感 。
世 纪 ６０年 代 之 前 创 作 的最 后 一 部 作 品 。 这 部 作 品 中 寄 托 了
马 先 生 深 刻 的 交 响 思 维 ，并 且 在 塑 造 人 物 精 神 面 貌 、 内 在
情 感 上 ， 有 很 大 的 不 同 于 同 时 期 交 响 作 品 。 此 后 的 十 年 间 ，马 先 生便 创 作 沉 默 了 。
记马
马 思 聪 第 二 交 响 曲 》 我 国 在 近 代 史 上 器 乐 交 响 中较 是
所 以 以 这 样 的 一 种 形 式 写 作 ，似 乎 想 要 说 明 与 表 达 ，这 部 作 品 的 动 力 感 在 持 续 的 不 断 前 行 ，最 后 达 到 高 潮 ，在 这 其 中 ，不 允 许 间 断这 样 的一 种 连 续 性 。 当 然 ，在 马 思 聪 一 生 中 所 创 作 的 器 乐 弦 乐 曲 中 ．《第 二 交 响 曲 》并 不 是 其 最 为 优 秀 的 作 品 。 但 是 是 一 部 极 具 特 殊 性 的 作 品 。 马 思 聪 是 我 国 最 早 进 行 专 业 小 提 琴 音 乐 创 作 的 作 曲 家 ，他 所 走 的 音 乐 之 路 是 “ ・四 ” 来 新 音 乐 的 发 五 以
而今 迈 步从 头越 。
从 头越 ， 苍 山如 海 ，
残 阳士 血 。 口
其 中 “ 风 烈 … 雄 关 漫 道 真 如 铁 ，而 今 迈 步 从 头 越 等 西 诗 句 ．都 在 暗 示 红 军 下 定 决 心 ． 树 立 必 胜 之 决 心 ． 克 服 万 重 困 难 ， 以 致 于 最 后 获 得 成 功 的 心 境 ， 或 许 这 就 是 马 思 聪 在 创 作 此 部 作 品 时 一 种 与 毛 泽 东 那 种 即 便 关 山漫 漫 ，长 路 艰 险 ，但 已 定 下 从 头 做 起 ， 激 抒 了 自 己 一 腔 英 雄 豪 气 以 及 对 获 胜 的 信 心 ，体 现 一 种 博 大 苍 茫 之 气 概 的 一 种 写 照 。 但 对 这 部 作 品 的 思 想 题 材 来 源 也 有 其 另 外 的 一 个 说 法 ：是 对 某 场 战 争 的 一 定 场 面 重 现 。但 笔 者 以 为 究 其 两 者 之 间 的 异 同 ，都 可 以 体 会 到 ．这 部 作 品 中 充 满 了 巨 大 的 冲 击 感 与 力
全 曲 的 调 式 与 曲式 的 分 配 可 以 算 为 多 调 性 的 婉 约 含 蓄
一
类 。 全 曲 的 曲 式 都 为 奏 鸣 曲 式 ， 由 于 中 间 没 有 间 断 ，所 以 多 数 音 乐 学 者 认 为 此 种 形 式 为 交 响 曲 套 曲 形 式 。 并 且 整