剧院声学设计说明(供装修说明)
歌剧院音乐厅的声学设计要点
歌剧院音乐厅的声学设计要点歌剧院和音乐厅的声学设计是为了提供最佳的音频体验和音乐表演环境而进行的。
下面是一些声学设计的要点：1.自然反射和吸收：声学设计应该提供合适的反射和吸收来实现音响效果。
反射有助于将声音传播到空间的各个方向，而吸收则可以减少声音的混响和回响。
2.声学分离：为了避免声音的混淆和重叠，声学设计需要通过合适的墙壁、隔板和天花板等来实现音频的清晰分离。
这有助于确保观众能够适当地听到音乐表演的细节和差异。
3.音频均衡：声学设计需要考虑到音频的均衡，即确保不同音调的声音能够在整个空间中保持平衡。
这可以通过使用合适的材料和吸音设备来实现。
4.声音扩散：为了让观众能够均匀地听到音乐表演，声学设计应该提供合适的声音扩散。
这可以通过使用合适的反射板和凸面来实现，从而将声音扩散到整个观众席上。
5.控制混响：混响是指声音在闭合空间内反射和回响的现象。
为了避免混响对音频质量的不利影响，声学设计需要使用合适的吸音材料，例如音频吸音板和可调节的声学隔断。
6.控制噪音：声学设计也应该考虑到外部噪音的控制，例如交通声和机械噪音。
这可以通过使用密封门窗和隔音材料来实现，从而保持室内环境的安静。
7.观众体验：声学设计需要考虑到观众的听觉体验。
这可以通过确定合适的座位布局、调整音量和均衡来实现，从而确保观众在音乐表演中获得最佳的听觉体验。
8.灯光和摄影设备：声学设计也应该考虑到灯光和摄影设备对声音的影响。
这可以通过合理安置灯光设备和使用吸声材料来实现，从而减少光影对声音的干扰。
总之，歌剧院和音乐厅的声学设计需要考虑到自然反射和吸收、声学分离、音频均衡、声音扩散、控制混响和噪音、观众体验以及灯光和摄影设备对声音的影响等要点。
通过合理应用这些要点，可以提供最佳的音频体验和音乐表演环境。
剧院声学设计说明(供装修说明)
电视的声学设计说明（供装饰招标用）一．设计依据1．XX院提供的XX广电城建筑平、剖面图纸2．中华人民共和国行业标准“剧场建筑设计规范”JGJ 57—20003．中华人民共和国国家标准“剧场、电影院和多用途礼堂建筑声学设计规范”GB/T 50356—20054．Acoustics–measurement of the reverberation time of rooms with reference to other acoustical parameters (ISO 3382)5．中华人民共和国国家标准“厅堂扩声系统设计规范”GB 50371—2006 6．“音乐厅和歌剧院”（白瑞纳克著）二．功能及建筑概况使用功能：以大型舞台剧、综艺演出、歌剧为主，兼顾音乐会和会议功能。
容座：观众厅容座为XX座，其中池座XX座（其中轮席椅4个），一层楼座XX座，二层楼座76座。
建筑概况：建筑平面呈马蹄形。
三．主要建声设计技术指标1．中频满场混响时间：（设置可变混响装置，建议采用木格栅后藏可升降吸声帘幕）RT=1.4±0.1秒（大型舞台剧、综艺演出、歌剧演出时）RT=1.2±0.1秒（会议时）RT=1.6±0.1秒（音乐演出时，舞台设置音乐反射罩）混响时间频率特性如下：中频基本平直，低频有一定提升（相对中频约提升20%），高频由于空气吸收，允许略有下降。
2．低频比重BR：在1.1~1.3之间3．透明度C：在-1~3dB之间4．清晰度D：在35% ~ 60%之间5．重心时间t s：≤130ms6. 侧向反射系数LF：在10% ~ 20%之间7. 声场力度G：≥0dB8. 初始时间延迟间隙t I：<25ms9. 声场不均匀度ΔL P：≤±4dB10．本底噪声：LA≤30dBA 或NR≤25曲线四．观众厅的体形设计1.确定观众厅的体积为了使观众厅获得合适的混响时间，观众厅需要合适的体积。
剧院声学设计说明
剧院声学设计说明剧院声学设计是指利用声学原理和技术对剧院进行声学环境的设计和优化，以保证剧院内的声音传播效果、吸声性能、音质和音响效果达到理想状态。
该设计是剧院装修的重要部分，影响着观众的听觉体验和演员的表演效果。
以下是剧院声学设计的一般说明，供装修参考。
首先，在剧院声学设计中，需要注重剧院的各项声学指标的满足，如声学适应度、语音清晰度、音响分辨力、剧院下沉度和噪声控制等。
这些指标是根据剧院的尺寸、用途、观众席位、声音特点等因素综合考虑的。
其次，剧院的声学设计需要考虑声音的扩散和反射。
要达到较好的声音扩散效果，可以采用柔和的声学材料来构建剧院内墙、顶棚等表面，以减少声音的局部反射。
同时，也可以通过设计合理的声学反射板、折射屏幕等来改善声音的扩散效果。
另外，剧院的吸声设计也非常重要。
吸声设计的主要目的是降低剧院的噪音反射，减少回声和残响，提升声音的清晰度和分辨力。
可以采用吸声板、可降解材料、吸音凹槽等方式来实现吸声效果。
吸音材料应该选择质地均匀、密度适中、吸音系数较高的材料，以确保剧院的吸音效果满足要求。
此外，剧院的音响设备的选择和布置也要参考声学设计。
音响设备选择要根据剧院的尺寸和观众席位来确定，需要考虑音响系统的功率、频率响应、指向性等参数。
音响设备的布置要合理，以保证音响效果的均衡性和一致性，同时也要考虑到与剧院其他装饰和设备的协调性。
最后，剧院声学设计还要考虑剧场的通风和空调系统的设计。
通风和空调系统的噪音要控制在合理范围内，以确保剧院内的声学环境和温度适宜。
这需要合理选择通风和空调设备，以及采取相应的隔音、吸音和导音措施，以降低噪音的传播和反射。
总之，剧院声学设计是剧院装修不可忽视的重要环节。
只有合理设计和优化剧院的声学环境，才能够提升观众的听觉体验，增强演员的表演效果，使剧院成为艺术表演的舞台。
以上是对剧院声学设计的一般说明，供参考。
具体的声学设计方案需要根据实际情况进行个性化设计和定制。
剧院声学设计
剧院声学设计1．建声设计目标2．建声设计依据3.体型设计对于演出的歌剧院来说，体形设计至关重要，它要解决响度（音量）、声场分布、声扩散、早期反射声的分布和消除音质缺陷等问题。
剧院平面、剖面图分别如图一、图二所示。
图一：观众厅池座平面图图二：观众厅剖面图剧院的室内设计阶段，我方会和装修方积极协调解决声学装修工作的问题，提出合理化建议和提供声学方面的数据。
为对声学设计进行验证，对剧院观众厅进行了计算机模型进行室内音质预测。
计算机模拟通过建立三维模型，通过计算机模拟软件对大剧院观众厅的室内音质进行模拟分析。
EASE模拟计算分析：3.1 观众厅声学设计和室内各界面材料控制根据剧院观众厅的混响时间要求，在声学设计初期，根据室内装修中使用材料和构造的声学特性进行分析，选择合适的数据进行混响时间计算。
观众厅两侧墙面采用15mm厚木饰面高密度板，为减小材料的低频吸声特性，建议安装过程中，增加龙骨密度，以增强板材的刚度。
在台口两侧部分采用18mm 厚高密度板，表面安装50mmX100mm木饰面条。
该做法有两个用途，一是起到装饰美观的效果，二是增加板材的刚度，减小低频吸收。
观众厅吊顶设计该观众厅的吊顶造型设计兼顾剧院的其他功能（如音箱桥、面光桥等）和声学要求。
暂定为折线型吊顶。
通过调整吊顶的倾角，达到前部吊顶为池座中前部观众席提供有益的早期反射声；中后部吊顶增强后部观众席声级。
控制吊顶标高，防止出现长延时反射声；将近次反射声相对于直达声的初始时间间隙控制在35ms以内。
为了避免低频被吊顶吸收，观众厅的吊顶可采用了35mm厚GRG增强型反声板。
3.2台口侧墙设计台口侧墙采用大号角形，可以将演员声反射并导向观众席，让池座中前区观众席得到较多的早期反射声；另外利于耳光、扬声器的布置。
由于受座椅布置影响，只能将一层位置台口处理成直角形（但还是建议减少前排边座椅，实现扩声需求）。
3.3后墙设计观众厅后墙使用弧形扩散吸声构造，一是控制厅内混响时间，二是防止舞台发出的声音从观众厅后墙反射回前排观众席和舞台，形成回声或扩声系统的反馈啸叫。
第3.4章第3节剧院建筑声学设计
3.3伴奏（唱） 3.4舞台机械
的位置
和灯光
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3、歌剧院与戏剧院建筑的差异 3.1声学功能
歌剧院
• 在乐队伴 奏下的演 唱和表演 技巧来表 达剧情。
• 建筑功能 上属于音 乐厅类建 筑。
话剧院
• 用对白和 表演来传 达剧情。
• 以语言听 闻清晰为 主要功能。
我国宜 1.4s
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5、歌剧院的声学设计 5.4声扩散设计
传统歌剧院
• 多层凸弧形 包厢栏板
• 均匀配置的 观众席
近代歌剧院
• 传统马蹄形 • 不规则大厅，
墙面扩散结 构
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5、歌剧院的声学设计 5.5早期反射声(侧向、垂向天花)设计
扇形
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扇形
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其它
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5、歌剧院的声学设计 5.2每座容积
大
歌剧舞台 乐池“声
墙”
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歌剧院织 物装饰， T60小，响 度小，乐 池也导致 距离大。
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2、歌剧院的规模和形式
剧场的声学设计
剧场的声学设计(总5页)--本页仅作为文档封面，使用时请直接删除即可----内页可以根据需求调整合适字体及大小--第五章剧场的声学设计厅堂的形状、体积、边界面的布置和表面处理、地面起坡、座位排列、观众容量以及装修材料的选择等，在很大程度上影响着观众厅的声学效果。
因此声学处理不应当是建筑设计的追加手段，而应该融于建筑整体设计之中。
第一节室内声波传播特性声波在传播过程中，当遇到障碍物，如墙、孔洞等，将产生反射、吸收、穿透、绕射现象，在室内由于多次反射会引起混响。
1．声波的反射声波在传播过程中遇到不同的介质时，波速将发生突变（空气中为340m/s,砖和砼中约为4000m/s）。
在波速突变的分界面上，入射波的一部分返回原介质继续传播，这部分叫反射波。
这种现象叫做波的反射。
◇反射声比直达声总是要延迟一定的时间到达接收处，其延迟的时间叫做时差。
◇时差在5毫秒以内的反射声叫做短延时反射声，能使人产生声源位移的感觉。
◇延迟时差为5~50毫秒，即声程差~17米的反射声，叫做前次反射声。
这种反射声好象使原来直达声的延续，听起来相当于加强了直达声的强度。
这是影剧院建筑中所需要的。
◇反射声的延迟时差超过50毫秒，且声压级较强，能听到两个声音，这就是回声，应避免。
◇延迟时差虽然超过50毫秒，但声压级较低，湮没在一个接一个的反射声中，分辨不出单个声音，也就是听不到回声，称为混响声。
在影剧院建筑中，根据观众厅的容积等情况，需要保证一定的时间。
2．吸声系数和吸声量不同介质对声的吸收是不同的，吸声能力较高的建筑材料称为吸声材料，一般，坚硬光滑，结构紧密和重的材料吸声能力差；反射能力强；粗糙松软，具相互贯穿的内外微孔的多孔材料则相反，如玻璃棉、矿棉、泡沫塑料、木丝板、微孔砖等，都是这类材料。
吸声系数：是表示材料吸声能力大小的量，用〆表示。
〆=吸收声能/入射声能数值在0~1。
〆同样也表示某材料单位面积的吸声量。
吸声量：用A表示。
A=S•〆单位：m2第二节厅堂音质要求与实现方法各种厅堂音质要求与实现方法1．室内所有座位，都有足够的声音响度控制体积；合理的体型设计，使观众席尽可能靠近声源；观众席起坡，抬高声源位置；提供充足的前次反射声。
音乐厅的声学设计要求是什么内容
音乐厅的声学设计要求是什么内容音乐厅的声学设计是为了优化音乐演出的声音效果，并提供高质量的听觉体验。
一个好的声学设计能够保证音乐在厅内得到适当的放大和传播，最大限度地减少反射和共鸣，提高音质的清晰度和音色的还原性。
下面将介绍音乐厅声学设计的主要要求。
1. 音乐厅的空间布局音乐厅的空间布局是声学设计的基础。
首先，音乐厅的形状应该是对称的，避免出现过多的反射面。
其次，音乐厅的尺寸应该适中，不宜过小或过大。
过小的音乐厅容易产生压缩感和共鸣现象，过大的音乐厅则会出现音响效果的衰减。
此外，音乐厅的座位布局也需要考虑观众的视听体验，保证每个座位都能获得良好的音效。
2. 声学隔离和噪音控制音乐厅应该具备良好的声学隔离和噪音控制能力，以防止外界噪音对音乐演出的干扰。
首先，对于来自外界的噪音，音乐厅需要采取隔音措施，如采用厚重的墙壁和隔音玻璃等材料来减少噪音的传入。
其次，音乐厅内部也需采取吸音材料和隔音材料等措施，以减少反射和共鸣，并提高声音的传播效果。
3. 声音的扩散和均衡音乐厅的声音扩散和均衡是为了使每个听众都能获得相同的声音效果，不会因座位位置的不同而导致听觉感受的差异。
为了实现声音的均衡，音乐厅需要设计合理的扩声系统，确保声音在各个角落都能得到充分的扩散和传播。
此外，合理设置音响喇叭的位置和角度也是保证声音均衡的重要因素。
4. 回声和混响的控制回声和混响是音乐厅声学设计中需要特别关注的问题。
回声是指当声音发生时，它被墙壁等反射物体反射后再次传回听者耳朵，并导致声音的干扰和混乱。
为了控制回声，音乐厅需要选择合适的材料和结构，如采用吸音墙壁和吸音天花板等。
而混响则是指声音在音乐厅内的持续时间和强度，过长的混响时间会导致声音模糊，影响听众对音乐细节的感知。
为了控制混响，音乐厅需要采用吸音材料和合理设计的隔板等。
5. 合理的声学参数音乐厅的声学参数对于声音效果的评价和控制至关重要。
常见的声学参数包括吸声系数、声波传播速度、回声时间和频率响应等。
声学技术要求
声学技术要求：装修设计单位在做装修设计方案时，必须考虑剧院的声学设计要求。
一．剧院的声学设计指标如下：1)中频满场混响时间RT：大型歌剧、舞剧、大型综艺晚会的演出：1.5±0.1s；交响乐等演出：1.8±0.1s （设置舞台声学反射罩，RT提高0.3s左右）2)3)侧向反射系数 L FE4：15%～35％4)声场力度 Gmid：2.5～4dB。
5)初始时间延迟间隙t I：≤20ms6)背景噪声：≤NR-25 噪声评价曲线7)每座容积：7～9m3/人8)在演出时观众厅内任何位置上不得出现回声、多重回声、声聚焦和共振等可识别的声缺陷。
二．声学设计对装修设计的材料建议：1)观众厅内地坪及走道观众厅内地坪用料可由室内设计师根据装修标准、清洁要求及经济等因素确定，声学设计仅要求地板面料为贴实材料，如用木地板，则必须注意将龙骨间隙填实，以避免地板共振吸收低频。
观众厅内走道部位建议铺设薄地毯，以防滑并避免脚步走动噪声。
2)侧墙面侧墙面声学要求装修材质尽可能厚实、坚硬一些，多反射、少吸收，以求充分利用声能，因此声学设计建议此部分墙面的做法为三层12厚石膏板衬里，前做木装修面层的方法；或者采用GRG板（面密度≥40kg/m2），表面做涂料或乳胶漆。
装修方案时，侧墙面应考虑微扩散处理，即表面要求凹凸变化。
3)后墙面后墙面声学要求做声扩散处理，扩散体的形状可为圆弧形或折线形，并结合装修设计考虑一定的美观。
声学设计建议此部分墙面的做法为三层12厚石膏板衬里，前做木装修面层的方法；或者采用GRG板（面密度≥40kg/m2），表面做涂料或乳胶漆。
4)天花天花在建声上会起到重要的前次反射声作用，有利于加强厅内声场强度和改善声场均匀度，因此建声设计要求在屋架荷载允许的条件下，尽可能采用较为厚重的反射型天花。
建议采用GRG（面密度≥40kg/m2）吊顶，表面做涂料或乳胶漆即可。
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电视的声学设计说明（供装饰招标用）一．设计依据1．XX 院提供的XX 广电城建筑平、剖面图纸2．中华人民共和国行业标准“剧场建筑设计规范” JGJ 57 —2000 3．中华人民共和国国家标准“剧场、电影院和多用途礼堂建筑声学设计规范” GB/T 50356 —20054. Acoustics -measurement of the reverberation time of roomswith reference to other acoustical parameters （ISO 3382）5 ．中华人民共和国国家标准“厅堂扩声系统设计规范”GB 50371 —20066 ．“音乐厅和歌剧院” （白瑞纳克著）二．功能及建筑概况使用功能：以大型舞台剧、综艺演出、歌剧为主，兼顾音乐会和会议功能。
容座：观众厅容座为XX 座，其中池座XX 座（其中轮席椅4 个），一层楼座XX 座，二层楼座76 座。
建筑概况：建筑平面呈马蹄形。
三．主要建声设计技术指标1 ．中频满场混响时间：（设置可变混响装置，建议采用木格栅后藏可升降吸声帘幕）RT=1.4 ± 0.1 秒（大型舞台剧、综艺演出、歌剧演出时）RT=1.2 ± 0.1 秒（会议时）RT=1.6 ± 0.1 秒（音乐演出时，舞台设置音乐反射罩）混响时间频率特性如下：中频基本平直，低频有一定提升（相对中频约提升20% ），高频由于空气吸收，允许略有下降。
2．低频比重BR ：在1.1~1.3 之间3 .透明度C :在-1〜3dB之间4.清晰度D:在35%〜60% 之间5 .重心时间t s : < 130ms6. 侧向反射系数LF:在10%〜20%之间7. 声场力度G 0dB8. 初始时间延迟间隙t I：<25ms9. 声场不均匀度△ L P: <± 4dB10 .本底噪声：LA < 30dBA 或NR < 25曲线四．观众厅的体形设计1. 确定观众厅的体积为了使观众厅获得合适的混响时间，观众厅需要合适的体积。
体积太小，有可能不加任何吸声材料，也难以达到需要的混响时间；体积太大，虽然通过增加较多的吸声材料，可以获得合适的混响时间，但厅内的声能密度会相应地减少。
同时由于观众和座椅具有较大的吸声量，所以每座容积是一个很重要的设计标准。
对于本音乐剧剧场而言，每座容积宜控制在7〜8m 3/座。
本剧场的观众席座位数为XX 座，故观众厅的体积宜控制在8680 〜9920m 3。
2. 观众席的布置直达声对响度、清晰度和声源的定位有着重要作用，是音质设计的首要因素。
应尽可能地充分利用直达声，避免不必要的声能损失。
首先要缩短直达声的传播距离。
直达声强度按传播距离的平方反比定律衰减（即距离增加一倍，声能衰减约6dB ），中高频声能在传播途中还要被空气吸收，损失更大。
本剧场的舞台大幕线至池座后墙最大水平距离为24m ，距离能够符合要求。
其次要避免观众的掠射吸收。
当直达声贴近观众席传播时，由于观众席的掠射吸收，在人耳高度声音衰减很快，掠射吸收造成的衰减比平方反比定律要大得多，因此观众厅地面要有足够的升起坡度。
本剧场的池座观众席的前后高差（总起坡）为4.3m ，平均起坡为0.23m ，末排的视点俯角为10 o,能够满足设计视听要求。
至于楼座只要满足视线要求均能符合直达声要求。
3. 体形设计剧场的音质效果主要决定于其接收到的直达声与反射声的时间和空间分布状况。
一个较好的观众厅体形（吊顶和墙面形状）和表面的声学性质可以保证厅内声场时间和空间的均匀分布，也就决定了剧场的优良音质效果。
直达声后50ms 以内的反射声对增加语言清晰度和亲切感有重要作用；而直达声后80ms 以内的反射声对增加音乐明晰度有重要作用；直达声与强反射声的声程差不应超过17m ，否则易造成回声。
同时在体形设计中还应避免凹弧形墙面或吊顶造成局部声聚焦甚至产生回声，也应避免平行墙面造成颤动回声等声学缺陷。
本剧场侧墙和后墙交接处为凹弧形，易造成声聚焦，因此建议此处做声扩散处理。
3.1 观众厅台口区台口区的形状和材质的特性对于整个观众厅的音质效果起着极为重要的作用：第一.它决定舞台和乐池之间的配合，即演员和乐队之间的相互交流协调；第二.它能保证观众厅视线最好的前中区获得足够的早期反射声，改善前中区的音质效果；第三.当演员在台唇处表演时，它可以作为乐罩的延伸，保证取得良好的音质效果。
因此在设计台口吊顶的时候，不仅要保证演唱者和乐队之间的良好配合，而且要保证两者声音在大厅的相对平衡。
另外，台口处吊顶高应该满足早期反射声回到乐池的时间小于80ms ，即要求台口处吊顶离舞台高度的距离不应大于13.6m 。
台口侧墙和观众厅中轴线的理想夹角为4〜7o,可以保证观众厅的前中区获得足够的早期反射声。
台口侧墙之间的宽度应控制在20m 左右，最大不能超过24m 。
本剧场的台口侧墙形状不甚合理，声学建议调整台口侧墙的形状，使观众厅的前中区获得足够的早期反射声。
3.2 吊顶和侧墙为了使观众厅内获得均匀的反射声分布，吊顶和侧墙的形状需要进行专门设计，尤其来自侧墙面的早期侧向反射声（与直达声的时间差<80ms ），能使观众区获得良好的空间效果。
侧墙和观众厅中轴线的理想夹角也为4〜7 0。
此外应注意：均匀的声场不应被大厅照明设施（如面光桥、耳光室）以及空调设施所阻挡；观众厅的吊顶应是一个封闭面；厅内各点的直达声和高强反射声的声程差不应超过17m ；厅内也不能因吊顶和侧墙面产生声聚焦、颤动回声等声学缺陷。
3.3 后墙来自后墙的高强反射声和直达声的声程差一般均超过17m ，为了避免回声，墙面需要进行扩散或吸声设计，至于做声扩散体还是吸声墙面，需经过音质计算加以确定。
后墙控制室的观察窗需向前倾斜5〜8度，以避免产生回声。
3.4 挑台拦板平直形或弧形的挑台拦板设计容易在观众厅内前区甚至舞台上产生回声缺陷，本观众厅挑台和侧包厢后部的栏板均为圆弧形，对声音反射不利甚至产生声缺陷，因此建声设计要求在栏板上加做装饰型声扩散体。
五．电视剧场建筑声学装修用料及配置设计由于电视剧场的使用功能具有多功能要求，即以大型舞台剧、综艺演出、歌剧为主，兼顾音乐会和会议功能。
音乐会演出时为了保证音乐的丰满度，混响时间要求较长，混响时间一般要求在1.6 秒左右；而大型舞台剧、综艺演出、歌剧的音质要求与音乐会不同，通常采用折衷的办法，即在音乐丰满与唱词清晰的最佳值之间取值，混响时间一般在 1.4秒左右，这主要表现在兼顾演唱和乐队伴奏的丰满度与唱词的清晰度两者相互矛盾的要求。
对于会议，由于语言清晰更重要，因此混响时间要求更短一些，一般在1.2 秒左右。
为了保证以上各种演出均能取得满意的音质效果，从建筑声学的角度考虑，则必须采用可调混响的措施，本剧场可调混响的具体措施为：在池座和楼座的后墙以及两侧墙的后上部设置安装可降的风琴式宽频吸声帘幕，表面设置装饰木格栅。
会议条件：所有的吸声帘幕均处于放下状态（即吸声），中频满场混响时间控制在1.2 秒左右。
大型舞台剧、综艺演出、歌剧条件：所有的吸声帘幕均处于收起状态（即不吸声），中频满场混响时间控制在1.4 秒左右。
音乐会演出条件：舞台设置音乐反射罩所有的吸声帘幕均处于收起状态（即不吸声），同时舞台上设置音乐反射罩，中频满场混响时间控制在1.6 秒左右.在本观众厅的声学装修设计中，中高频吸声材料主要为帘幕风琴式宽频吸声帘幕，而低频吸声则主要借助于大天花吊顶、挑台天花吊顶及侧墙面等处不同材质及厚度的板共振所起的吸声作用。
为了确保剧场观众厅内的混响时间及其频率特性达到设计所预期的要求，并获得优良的音质效果，除了平剖面体型起到较为重要的先天作用之外，观众厅内各个界面的材料选择、构造做法以及座椅的吸声性能都有着十分密切的关系。
这里从建声设计角度对观众厅各部位用料、配置即构造设计提出以下建议，供室内装修设计考虑。
1．观众厅内地坪及走道观众厅内地坪用料可由建筑师及室内设计师根据装修标准、清洁要求及经济等因素确定，声学设计仅要求地板面料为贴实材料，如用木地板，则必须注意将龙骨间隙填实，以避免地板共振吸收低频。
观众厅内走道部位建议铺设薄地毯，以防滑并避免脚步走动噪声。
2．池座及楼座后墙面观众厅内后墙除门及观察窗外，均做可调吸声帘幕，表面设置装饰木格栅。
3．后墙观察窗楼座观察窗的玻璃均向前倾斜8〜10度，以避免产生回声。
4．侧墙面侧墙面的后上部，同后墙的做法一样，做可调吸声帘幕，表面设置装饰木格栅。
其余侧墙面声学要求装修材质尽可能厚实、坚硬一些，多反射、少吸收，以求充分利用声能，因此声学设计建议此部分墙面的做法为二层木纤维增强石膏板衬里，前做木装修面层的方法；或者采用GRG板（面密度》30kg/m2 ）,表面做涂料或乳胶漆即可。
5．前中部大天花此段台口天花在建声上会起到重要的前次反射声作用，有利于加强厅内声场强度和改善声场均匀度，因此建声设计要求在屋架荷载允许的条件下，尽可能采用较为厚重的反射型天花。
建议采用GRG （面密度》30kg/m2 ）吊顶，表面做涂料或乳胶漆即可。
6．后部大天花及挑台天花后部大天花及挑台天花声学要求既对中高频起一定的反射作用，也对低频起一定的吸声作用，因此声学设计建议可采用双层12厚纸面石膏板或者GRG （面密度》25kg/m2 ）吊顶，表面做涂料或乳胶漆。
7．挑台栏板挑台栏板是厅内容易在前区造成回声的部位，建筑及室内设计中都应予以注意。
建议本剧场的挑台栏板结合表面装饰做一些小尺寸的局部扩散处理，以有利于扩散声波，不至于产生回声。
扩散处理形式做法可参考侧墙扩散体。
8. 舞台墙面由于舞台包括1 个主舞台、2 个侧舞台和1 个后舞台，空间体积比较大，大大超过了剧场观众厅体积。
为了避免舞台空间与观众厅空间之间因耦合空间而产生的不利影响，声学设计要求舞台空间内的混响时间应基本接近观众厅的混响时间。
声学设计要求在舞台（包括主舞台、侧舞台及后舞台）一层天桥以下墙面做吸声处理。
建议做法：防火、防撞吸声木丝板（刷黑色水性涂料）+100系列轻刚龙骨（空腔）+原有粉刷墙体；或者，穿孔KT板（穿孔率P > 20%，刷黑色涂料）内填50厚袋装离心玻璃棉板（48kg/m3 ）。
9.声闸为了防止外界噪声通过门传入观众厅，因此出入观众厅的门，均需采用双道隔声门以形成声闸，每道门的隔声量应》30dBA且声闸内墙面均需做吸声处理。
六.观众席座椅的要求在选择观众厅座椅时，既要考虑其用料、色彩、装饰及舒适性，同时也应重视座椅本身的声学性能，因为座椅的吸声量占整个观众厅总吸声量的比例最大（通常占到1/2到2/3左右），因此对观众厅内的混响时间指标起到决定性因素。