鹊踏枝(谁道闲情抛弃久)
[晏殊鹊踏枝赏析]鹊踏枝晏殊(Word可编辑版)
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[晏殊鹊踏枝赏析]鹊踏枝晏殊（最新版）-Word文档，下载后可任意编辑和处理-范文一：鹊踏枝阅读答案]@]@]@阅读下面的一首词，然后回答问题。
鹊踏枝过人家废园作龚自珍漠漠春芜春不住①，藤刺牵衣，碍却行人路。
偏是无情偏解舞，蒙蒙扑面皆飞絮。
绣院深深谁是主？一朵孤花，墙角明如许！莫怨无人来折取，花开不合阳春暮。
②注：①漠漠春芜：茫茫一片春草。
春不住：春去了。
②“莫怨”二句：用唐杜秋娘《金缕衣》“花开堪折直须折，莫待无花空折枝”诗意。
（1）上片描写了一幅怎样的图景？有何作用？请简要赏析。
答：_______________________（2）这首词中“孤花”是怎样的一个形象？请简要分析。
答：_______________________阅读答案：答案：解析：（1）答：上片通过藤蔓勾连、杂草纵横、柳絮纷飞等意象描绘了荒芜的废园图景（2分）；又通过“碍却”、“无情”两处隐隐透出痛切的情感（2分），为下文的抒怀做铺垫（1分）。
（2）答：明艳、绚烂、生机、寂寞的孤花形象（1分），正是词人人格的写照，它与四周沉闷芜杂形成强烈的对照（2分），为我们刻画了一个超然物外、高标独立、不合时宜者的形象（2分）。
范文二：鹊踏枝冯延巳鹊踏枝冯延巳梅落繁枝千万片，犹自多情，学雪随风转。
昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁无限。
楼上春山寒四面，过尽征鸿，暮景烟深浅。
一晌凭栏人不见，鲛绡掩泪思量遍。
（1）“一晌”一词使用巧妙，请你说一说妙处何在。
（2）请对“梅落繁枝千万片，犹自多情，学雪随风转”这几句做简要赏析。
答案：（1）首先，写出时间跨度之长。
从今朝的酒醒到傍晚的暮烟（上片“梅落繁枝千万片，犹自多情，学雪随风转”，这是写白天看到的，“过尽征鸿，暮景烟深浅”，这是写日落之时），从白天到日暮看出时间之久。
其次，写出词人伫立楼上的凝望之情。
从“梅落繁枝千万片”写起，到“楼上春山寒四面”的凝望，一直到“过尽征鸿”，诗人的感情始终专注于对远方入的思念。
《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》原文、翻译及赏析
《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》原文、翻译及赏析《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》是一首表达孤寂惆怅的言情词。
全词所写的乃是心中一种常存永在的惆怅、忧愁，而且充满了独自一人承担的孤寂、凄冷之感，不仅传达了一种感情的意境，而且表现出强烈而鲜明的个性，意蕴深远，感发幽微。
下面是小编给大家带来的《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》原文、翻译及赏析，欢迎大家阅读!鹊踏枝·谁道闲情抛掷久五代：冯延巳谁道闲情抛掷久?每到春来，惆怅还依旧。
日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。
(敢辞一作：不辞)河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有?独立小桥风满袖，平林新月人归后。
《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》译文谁说愁绪被忘记了太久?每当初春降临，我的惆怅心绪一如故旧。
每天都在花前饮酒，每次都是喝的昏沉烂醉，一点也不关心那镜里原本红润的面容，已经日益清瘦了。
河岸边青草翠绿，河岸上柳树成荫。
我忧伤地暗自思量，为何年年都会新添忧愁?我独立在小桥的桥头，清风吹拂着衣袖。
人回去后，树林中升起一弯新月。
《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》注释清王鹏运《半塘丁稿·鹜翁集》云：“冯正中《鹤踏枝》十四首，郁伊倘况，义兼比兴。
”调名即《蝶恋花》。
谁道句：近人梁启超云：“稼轩《摸鱼儿》起处从此脱胎。
文前有文，如黄河液流，莫穷其源。
”(《阳春集笺》引)。
闲情：即闲愁、春愁。
病酒：饮酒过量引起身体不适。
敢辞：不避、不怕。
朱颜，青春红润的面色。
朱颜：这里指红润的脸色。
青芜：青草。
平林：平原上的树林。
李白《菩萨蛮》：“平林澳漠烟如织。
”新月：阴历每月初出的弯形月亮。
《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》赏析这是一首表达孤寂惆怅的言情词。
全词所写的乃是心中一种常存永在的惆怅、忧愁，而且充满了独自一人承担的孤寂、凄冷之感，不仅传达了一种感情的意境，而且表现出强烈而鲜明的个性，意蕴深远，感发幽微。
上阕开门见山，首句用反问的句式把这种既欲抛弃却又不得忘记的“闲情”提了出来，整个上片始终紧扣首句提出的复杂矛盾的心情回环反复，表现了作者内心感情的痛苦撕咬。
冯延巳《蝶恋花》全词赏析
冯延巳《蝶恋花》全词赏析冯延巳《蝶恋花》全词赏析《蝶恋花·谁道闲情抛弃久》又名《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》，为五代词人冯延巳所做的一首词。
作者以细腻、敏锐的笔触，描写闲情的苦恼不能解脱，语言清丽流转，感情深致含蓄，写尽了一个”愁”字，是冯延巳最为著名的词作。
下面我们为大家带来冯延巳《蝶恋花》全词赏析，仅供参考，希望能够帮到大家。
蝶恋花·谁道闲情抛弃久谁道闲情抛弃久?每到春来，惆怅还依旧。
日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有?独立小桥风满袖，平林新月人归后。
闲情：闲散之情。
病酒：饮酒沉醉如病，醉酒。
朱颜：这里指红润的脸色。
青芜：丛生青草。
何事：唐宋人俗语，相当于今言”何故”、”为什么”。
平林：平旷处的树林。
新月：阴历初一至初五，刚刚生出的弯月。
谁说闲情意致被忘记了太久?每到新春来到，我的惆怅心绪一如故旧。
为了消除这种闲愁，我天天在花前痛饮，让自己放任大醉，不惜身体消瘦，对着镜子自己容颜已改。
河边上芳草萋萋，河岸上柳树成荫。
见到如此美景，我忧伤地暗自思量，为何年年都会新添忧愁?我独立在小桥的桥头，清风吹拂着衣袖。
只有远处那一排排树木在暗淡的月光下影影绰绰，与我相伴。
《蝶恋花·谁道闲情抛弃久》译文2：谁说使人痛苦的闲情已经抛弃得很久?每当春天来临，这种惆怅还依旧。
每日里面对着春花，经常地酣饮醉酒，还丝毫不悔于镜里。
河边上青青的草色，堤岸上袅袅的绿柳，请问这不解的新愁，为什么总是年年有?独自久久地立于小桥，寒风袭来充满衣袖，平林梢头升起新月，已经是路断行人之后。
《蝶恋花·谁道闲情抛弃久》译文3：谁说我已把闲愁抛弃得太久?每到春暖花开的时节，内心中仍然是缠绵无尽的忧愁。
为了甩开这恼人的苦闷，我每天都在花前痛饮美酒，大醉而不能休，哪管铜镜中的青春悄悄流走，人已经变得憔悴消瘦。
孙用《鹊踏枝(谁道闲情抛弃久)》
• 唐五代词除了花间词外，还有一大词派南 唐词。南唐词以宫廷为中心，以君臣为主 体，以“二主一相”（中主李璟、后主李 煜父子和中主朝宰相冯延巳）为代表，他 们凭借共同的高雅而全面的文化修养和艺 术情趣，以及独特的个性禀赋和情感体验， 赋予南唐词独特的感伤情调和开阔的词境， 确立了他们结束“花间”开启北宋的承上 启下的词史地位。
走近作者
• 温庭筠，字飞卿，晚唐人。 《商山早行》 • 诗与李商隐齐名 ，词与韦庄齐名 ；温庭筠 早年才思敏捷，然恃才不羁，又好讥刺权 贵，代人作赋、扰乱科场，屡试不第，长 被贬抑，终生不得志。以词赋知名，是我 国文人中第一个大量写词的人，词有声调 色彩之美，多写女子闺情,风格浓艳精巧,清 新明快，是花间词派的重要作家之一，被 称为花间鼻祖。
分析
• 河畔漫无边际的青草青翠可爱，堤上的柳 条随风飘动，碧绿、绵远、柔细 。 • 字字景语，字字情语。柔细飘逸的柳丝在 诗人心中唤起的是一种清寂悠远的境界和 深长缠绵的情思。 词人的惆怅依旧，闲情 难抛正由此触发。
词人以“闲情”为核心，采用层进手法，写出了闲愁的连续性。
• 作品塑造了一个怎样的主人公形象， 表现了主人公什么样的情怀？ • 高贵 美丽 悠闲 • 自在愉悦的情怀 • 赏析“新帖绣罗襦，双双金鹧鸪” 一句的手法 • 比喻 象征
• 作品塑造了一个孤独寂寞的女子。女主 人公的感情深藏不露，但可以从“懒”、 “迟”的动作中窥探出，又可从她“双 双金鹧鸪”的衣饰图案中反衬出——原 来她是一个孤独寂寞的女子。而容貌服 饰的描写，反衬人物内心的寂寞空虚。 • 此词正是通过描写一个女子晨起梳妆之 过程、姿容服饰之精美，表现了她慵散 无聊的心绪、自矜自怜的情怀。
“独立小桥风满袖，平林新月人归后”怎 样把苦闷闲愁表现得一层深似一层？
冯延巳的诗词《鹊踏枝·谁道闲情抛弃久》
冯延巳的诗词《鹊踏枝·谁道闲情抛弃久》《鹊踏枝•谁道闲情抛弃久》五代•冯延巳谁道闲情抛掷久，每到春来，惆怅还依旧。
日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有。
独立小桥风满袖，平林新月人归后。
【赏析】这是一首抒写“闲情”的词，表达了一种孤寂、凄冷之感。
意蕴深远，感发幽微。
起句以反问的句式，把这种欲抛弃却又不得的“闲情”提了出来，表现了词人心中郁结的惆怅以及挣扎的痛苦。
至于这种“闲情”到底是什么样的，作者没有言明，但正是这种莫名而来的“闲情”才是最苦的，又是最难摆脱的。
“每到春来，惆怅还依旧”两句，是对上句的进一步说明。
“每到春来”，万物复苏，这种“闲情”便也开始生出，令人无比的惆怅。
“惆怅”是内心若有所失又若有所追寻的一种迷惘的情意，带给人更多的是一种寂寞、无奈的情绪。
既然无法摆脱，词人便以一种无怨无悔的口气，说出“日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦”这两句极悲壮的话语。
“日日病酒”可见惆怅之深之重；“镜里朱颜瘦”正是“日日病酒”的必然结果；但“镜里朱颜瘦”之前冠以“不辞”二字，就愈见作者感情的执着，正是“虽九死其犹未悔”。
“不辞”二字所表现的是一种虽殉身而无悔的情意。
饶宗颐先生评此二语“鞠躬尽瘁，具见开济老臣怀抱”。
下片前三句又直接以疑问的形式，再次鲜明突出地揭示这种迷惘与困惑。
“河畔青芜堤上柳”句，表面看来纯乎写景，但却隐含着绵远纤柔、无穷无尽的情意与思绪。
词人不禁要问，这新愁为何年年都会生出呢？上句用了“为问”，下句又用了“何事”，造成了一种强烈的追问意味。
但末两句并不作答，而是一笔宕开——“独立小桥风满袖，平林新月人归。
”“独立”，可见寂寞；“风满袖”，可知凄寒；“小桥”，可知孤立。
在如此寂寞孤伶而又无所荫蔽的凄寒之侵袭下，其心情的凄苦不言而喻。
“平林新月人归后”，词人从白日直写到月升人定时分，可见词人独立时间之长，如果内心没有一份难以排解的情绪，何以在孤零零的小桥上久久伫立呢？陈廷焯：“‘独立’二语，仙境？凡境？断非凡笔。
唐宋词赏析 鹊踏枝
鹊踏枝冯延已谁道闲情抛弃久，每到春来，惆怅还依旧。
日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。
雪河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有? 独立小桥风满袖，平林新月人归后。
冯延巳(903-960)，五代南唐词人。
一名延嗣，宇正中，广陵(今江苏扬州)人。
南唐中主李璟年少时在庐山筑读书堂，他随侍左右。
李璟做皇帝后，官至中书侍郎左仆射同平章事(宰相)。
其词近百首，内容多写男女间的离情别恨、语言清丽，对北宋晏殊、欧阳修等颇有影响。
词集名《阳春集》，但集中杂有他人的作品。
这首《鹊踏枝》是描写相思之情的。
作者把词中人的“闲情”写得十分缠绵悱恻，隐约地流露出作者对南唐王朝衰败的关心和忧伤。
词的上片写词中人为相思之苦的情景。
开头以反诘句“谁道闲情抛弃久”为起句点明题意，意谓谁说相思之情因旷时日久就淡漠了，以至竟会忘却呢?反诘是以否定形式表示肯定，这就强调了相思之情是难以排遣的。
次二句应前句接写“每到春来，惆怅还依旧。
”具体地描述了相思之苦。
每到春天来临之时，万物复苏，潜藏在内心的相思之苦, 则油然而生, 依旧象过去那样悱恻缠绵难以排遣。
“日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。
”为了求得安慰，天天花前散步借酒浇愁，不惜饮酒过量而至使容颜憔悴了。
“镜里朱颜”有顾影自怜之意。
一个“瘦”字，把因受相思之苦而使身体消瘦的情况表述出来。
过片后写词中人踏青时的情景。
“河畔青芜堤上柳”写踏青时所见。
河畔上青草丛生，河堤上柳树郁郁青青，可谓“青青河畔草，郁郁园中柳”，一派生机勃勃。
不仅使作者感慨万端，故发出“为问新愁，何事年年有?”的疑问。
是什么原因造成年年旧恨未去又添新愁呢? 是写踏青的所感。
“为”与“何”构成了疑问句式;“事”表原因。
“新愁”是相思之愁，不过这是因踏青见新绿而引起的新愁，是“春风吹又生”的新愁，因之，就有了新的含意，表达了作者要求改变旧恨未去又添新愁的状态的愿望。
作者在这里“托儿女之情，写君臣之事”流露了作者对南唐没落王朝国势日衰的忧伤。
冯延巳鹊踏枝
• 这首词写的是作者心头长存永在的
一种情绪——惆怅。他是宰相， 处在一人之下万人之上，用不着为 生计奔波，也没有生活琐事——自有底下人 为服务。他每天都处在清闲之中，而这份清闲又 不可能长久维持，因为北方强敌对他的国家虎视 眈眈，南唐随时都有灭亡的可能。这个阴影日日 夜夜笼罩着他的心头，使他无论如何也不能从这 种“闲情”中逃脱出来。
词的最后两句“独立小桥风满袖， 平林新月人归后”描绘了怎样的 优美意境？
• 孤寂、清冷、落寞 的意境
• 这首词的结句最为人赞赏，有画意，又有 雕塑造型之美。月上柳梢头，人归黄昏后， 可抒情主人公仍独立小桥，一任晚风吹拂， 似在翘首等待，又仿佛在俯首沉思，韵味 无穷。
词人是如何高明地写出 闲愁的连续性的。
冯延巳：（903--960）南唐词人， 又名延嗣，字正中，五代广陵(今江苏省扬州市） 人。仕于南唐烈祖、中主二 官终太子太傅， 对北宋初期的词 的影响。宋初 评其“学问 卒谥 多写闲情逸致辞， 文 朝，三度入相， 忠肃。他的词 人的气息很浓， 人有比较大 《钓矶立谈》 渊博，
文章颖发，辩说纵横”，其词集名《阳春集》。
词大意：
• • • • • 等到春来之时，还是一样的满腹惆怅 谁说平日闲散久了能抛弃心中那份惆怅？ 日复一日的赏花，对花饮酒成病， 不敢看镜里的消瘦朱颜． 河堤上清风扶柳，是为何而添加 了新的惆怅， 什么事岁岁年年都有嗯？ • 小桥独立于河上，风灌满袖， • 密林里的新月在人回家后升 起.
冯词所写的乃是心中一种常 存永在的惆怅哀愁，是一种独自
鹊踏枝___冯延巳
每到春来，惆怅还依旧 。
每、还、依旧：层层递加，足见此 惆怅之永在永存。
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惆怅：并不明确却较相思离别更为 寂寞、更为无奈的迷惘情绪
“日日花前常病酒，不辞镜里朱颜 瘦”二句是如何表达出情感的境界的。
杜甫《曲江》诗中写道“且看欲尽花经 眼，莫厌伤多久入唇”，面对易落的春花， 作者怎能不以酒浇愁，即使喝多伤身也在所 不惜。“日日”写出非酒无以度春日。“镜 里朱颜瘦”则是“日日病酒”的结果，说 “镜里”，自有一份反省惊心之意，而上面 依然用“敢辞”二字，表达了一种殉身无悔 的情意，表达出了情感的境界。
仔细体会“独立小桥风满袖， 平林新月人归后”的优美意境。
《鹊踏枝》(谁道闲情抛掷久)结句最为人欣 赏，有画意，又有雕塑造型之美。月上柳梢头， 人归黄昏后，可抒情主人公仍独立小桥，寒风满 袖,那样孤寂,那样清冷,那样落寞,时间悄悄流逝, 不觉已近黄昏了,此两句情景交融,抒情主人公孤 寂忧伤的形象分外动人.正因为他心中长久萦绕 着那抛掷不掉的”闲愁”,所以一经春色触发,便 会生出这似旧实新的惆怅之情。
冯 延 巳
鹊踏枝
作者小传
冯延巳：(903--960)又名延嗣，字正中，虽 受花间词影响，多写男女离别相思之情但词 风不像花间词那样浓艳雕琢而以清丽多彩和 委婉情深为其特色，有时感伤气息较浓，形 成一种哀伤美。其词集名《阳春集》。他的 创作使婉约词有进一步的发展，对当时和后 世词都有一定影响。刘熙载《艺概》说： “冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其 深。”王国维《人间词话》也说：“冯正中 词不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代
“河畔青芜堤上柳”写景句的作用。
“河畔青芜堤上柳”七字是承上启下，意 兼比兴的，使上、下阕的过渡在若断若续 之间，上半阕所写的难以抛弃的“闲情” 及还依旧的“惆怅”都在这七个字之中得 到了具体的呈现。萋萋芳草再加上千丝万 缕的柳条，惆怅的增长也正如此之纷杂。 为下文“为问新愁，何事年年有”正是触 景生情。
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鹊 踏 枝
旧。日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年
有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。
冯 延 巳
冯延巳 (903--960)又名延嗣，字正中，五 代出色的词人,深得南唐中主李璟信任，并曾 两度为相。 因循出新：作为词人，他虽受花间词影响， 多写男女离别相思之情但词风不像花间词那样 浓艳雕琢而以清丽多彩和委婉情深为其特色， 有时感伤气息较浓，形成一种哀伤美。其词集 名《阳春集》。 他善于以阔大之境写柔情，用层深手法， 把苦闷相思表现得一层深似一层。
河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？
• 所谓新愁，是河畔的青草、堤上的垂 。这一句把浓密的愁绪比 作年年生长的青草，比作绵软纤长的 垂柳，不能断绝。这一句景色描写， 同时扩宽了读者的视野。
独立小桥风满袖，平林新月人归后。
谁说闲愁抛却了许久？每每 春日来临，惆怅的情绪依然故 旧。 ●日复一日的赏花，对花饮酒 成病，不敢看镜里的消瘦朱颜。 ●河畔青草丛生，河岸柳树成 行，问一声，为何年年还添新 愁绪？ ●独立于小桥之上，寒冷的风 灌满衣袖，此时此刻，行人已 离去，只有那如钩新月映照着 那一排排影影绰绰的树木。
●
关于闲情（闲愁）
鹊踏枝
谁道闲情抛弃久？每到春来， 惆怅还依旧 。日日花前常病酒， 不辞镜里朱颜瘦 。河畔青芜堤 上柳，为问新愁，何事年年有? 独立小桥风满袖，平林新月人归 后。
• 才下眉头，却上心头。 • 问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。 • 试问闲愁都几许，一川烟草，满城飞絮，梅 子黄时雨。 • 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。 • 只恐双溪蚱蜢舟，载不动、许多愁。 • 这次第，怎一个愁字了得。
何谓“闲情”？
• 空闲下来，无端的涌上心头，难以抑制、难以排 遣的一种情绪。 • 曹丕写过“高山有崖，林木有枝。忧来无方，人 莫之知。”（每座山都有山崖，每棵树都有树枝， 可我内心的忧愁又是从哪里来的呢？没有人知 道。 ） • 这种闲情在作者笔下是难以确指的，没有具体事 件，没有具体情节。 • 这种闲情的特点是连续切难以抛掷。
• 愁是如何 在字里行 间里表现 出来的?
谁道闲情抛掷久
• 七个字组成短短一句，却是 百转千回。 • 第一层：我不愿意这样闲情， 所以挣扎，把这闲情抛掷了。 • 第二层：我不但努力把这闲 情抛掷，且努力了很久，抛 掷久。 • 第三层：开头两个字“谁 道”，是谁说我真的就抛掷 了呢？反问的语气强化感情。 尝试后，最后发现没有做到。
日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。
面对易落的春花，作者怎能不以酒浇愁， 即使喝多伤身也在所不惜。“日日”写出 非酒无以度春日。“镜里朱颜瘦”则是 “日日病酒”的结果，也足见“闲情”之 重。说“镜里”，自有一份反省惊心之意， 而上面依然用“敢辞”二字，则表现词人 对这种感情的执着，虽然痛苦，也不放弃。
有几层意思？
谁道闲情抛掷久
• 词人的情感盘旋郁结，沉郁顿挫， 从“闲情抛掷”到“闲情抛掷久”， 最后到“谁道闲情抛掷久”，层层 深入，展现深挚的情感。
每到春来，惆怅还依旧。 • 每、还、依旧：层层递加，足见此惆 怅之永在永存。是一种缠绵不能摆脱 的感情境界。 • 惆怅：并不明确却较相思离别更为寂 寞、更为无奈的迷惘情绪
有画意，又有雕塑造型之美。 月上柳梢头，人归黄昏后，可抒情主人公仍独 立小桥，一任晚风吹拂，寒风满袖,那样孤寂、 清冷、落寞,似在翘首等待，又仿佛在俯首沉思， 韵味无穷。 此两句情景交融,营造了一种孤寂、清冷、落寞 的意境，表达了主人公孤寂忧伤的心情.正因为 他心中长久萦绕着那抛掷不掉的“闲愁”,所以 一经春色触发,便会生出这似旧实新的惆怅之情。
词人以“闲情”为核心，采用层进手法，写 出了闲愁的连续性。试联系全词加以说明.
1、意境深厚
年年日日，闲愁都挥之不去。
天天在花前饮酒，应该是非常快乐逍遥，可每饮必醉，连 美酒都无法消解，足见闲愁的沉重。 镜子里朱颜消瘦，面容憔悴，也是闲愁所致，进一步写出 闲愁的沉重。
• 2、先情后景，情景交融 • 将画面移向河畔草地、堤上杨柳，境界为之开阔， 思绪也随之转移。但轻松的情绪稍纵即逝，“新 愁”又袭上心头。这个新愁，还是那个旧愁。 • 上片说“日日”，下片说“年年”，各有侧重： “日日”强调了闲愁的连续性，“年年”则强调 了愁苦的持久性。