夏商周青铜器四大特点
中国的商朝青铜器文化
中国的商朝青铜器文化青铜器是中国古代文明的一大瑰宝，其中商朝青铜器以其独特的艺术风格和卓越的制作工艺而闻名于世。
商朝是中国历史上的第一个有文字记载的朝代，其青铜器文化不仅令人叹为观止，更蕴含着深厚的历史内涵。
本文将通过介绍商朝青铜器的精美之处、制作工艺、象征意义以及对后世的影响等方面，来深入探索中国商朝青铜器文化的魅力所在。
一、精美与独特商朝青铜器以其精美的造型和细腻的纹饰而备受世人瞩目。
青铜器的器形多样，涵盖了鼎、簋、壶、益、炉等各类器皿，每一件作品都透露出浓厚的艺术氛围。
其中，商代最具代表性的青铜器要数鼎，不仅形制庞大、铸造工艺复杂，还常常装饰有瑞兽、纹饰等元素，为古代社会的权力与威严形象增添了无限华彩。
此外，商代青铜器的纹饰也极其丰富，除了一些神话故事壮观的描绘外，还有一些日常生活场景的描绘，如农耕、打猎、战争等，这些纹饰为青铜器增添了生动活泼的气息，体现了当时社会生活的真实状态。
二、制作工艺的精湛商朝青铜器的制作工艺历经千年的沉淀，已经达到了极高的水平。
首先，青铜器的铸造工艺堪称经典。
商朝青铜器的制作主要分为铸造、安装、磨光等多个步骤，其中铸造是整个过程中最具技术难度的环节。
铸造时，铸匠先要制作泥模，然后将融化的铜液注入泥模中，待铜液冷却凝固后，通过敲击泥模将其剥离，最终得到成品。
这一制作过程需要杰出的手工技艺和丰富的经验，才能保证青铜器完整无瑕。
其次，商朝青铜器的装饰工艺也十分讲究。
商代青铜器的装饰常常采用铸造和粘贴相结合的方式，既保留了铸造纹饰的独特性，又可以更加细致地描绘各类纹样。
铜器装饰常见的材料包括象牙、玉石、骨器等，这些材料的运用使得青铜器的纹饰更加多样化，同时也提升了器物的豪华感和艺术价值。
三、象征意义的深远商朝青铜器不仅仅是艺术的代表，更承载着深远的象征意义。
青铜器作为贵族和贵族社会的象征，具有世袭权力和身份的象征作用。
在商朝时期，青铜器在社会仪式和祭祀活动中扮演着重要角色，被视为神圣不可侵犯的存在。
试比较商,周,春秋战国时期青铜器的艺术风格特点(造型。装饰。图案组织表现手法。艺术风格等。)文化特征
试比较商，周，春秋战国时期青铜器的艺术风格特点（造型。
装饰。
图案组织表现手法。
艺术风格等。
）文化特征及转变规律。
青铜是纯铜与锡的合金，其中还含有少量的铅。
它作为一种合金，与纯铜相比有几大优点。
一是熔点低，易于铸造；二是硬度大，可根据实际需要适当增加或减少锡与铅的比量，以达到不同的硬度；三是易于铸造，溶液在浇铸时气泡少，在范(模子)内无孔不入，这就容易铸造出锐利的锋刃和细密的花纹，而器物本身的气孔大为减少。
在中国出现于距今约三千八百多年前的夏代，至公元前16世纪至公元前5世纪的商周时期青铜工艺发展到鼎盛时期。
A青铜器的形成时期距今4500—4000年龙山时代，相当于尧舜禹传说时代。
古文献上记载当时人们已开始冶铸青铜器。
黄河、长江中下游地区的龙山时代遗址里，经考古发掘，在几十处遗址里发现了青铜器制品。
制作技术方面，有的是锻打的，有的是用范铸造的，比较先进。
多属于日常工具和生活类，如刀、锥，、钻、环、铜镜、装饰品腹裆部常有模仿的金属铆钉。
B青铜器的鼎盛时期鼎盛期即中国青铜器时代，包括夏、商、西周、春秋及战国早期，延续时间约一千六百余年。
这个时期的青铜器主要分为礼器、乐器、兵器及杂器。
礼器是古代繁文缛节的礼仪中使用的，或陈于庙堂，或用于宴饮、盥洗，还有一些是专门做殉葬的明器。
乐器也主要用在宗庙祭祀活动中。
青铜礼器带有一定的神圣性，是不能在一般生活场合使用的。
所有青铜器中，礼器数量最多，制作也最精美。
礼乐器可以代表中国青铜器制作工艺的最高水平。
这一时期的青铜器装饰最为精美，文饰种类也较多。
西周中期至春秋中期，王朝统治由盛而衰，青铜礼器逐渐变为生活用具，在形制风格上发生了更为明显的变化，其标志是大量使用新的铸造工艺，流行蟠螭纹。
也是由神话动物演化而成，这时它已变成单纯的图案纹样，已不再有神秘的意味。
青铜器莲鹤方壶是这时期具有代表性的一件。
艺术风格：器形轻盈、活泼、奇巧、富丽。
C青铜器的转变时期转变时期一般指战国末年至秦汉末年这一时期。
商朝青铜器的特点
商朝青铜器的特点导读：我根据大家的需要整理了一份关于《商朝青铜器的特点》的内容，具体内容：商代前期(二里岗期)的青铜器，较二里头文化的青铜器在品种、造型、纹饰、铸造技术均有明显的发展。
商朝青铜器有哪些特点呢?下面就是我给大家整理的，希望对你有用!商朝青铜器的特征...商代前期(二里岗期)的青铜器，较二里头文化的青铜器在品种、造型、纹饰、铸造技术均有明显的发展。
商朝青铜器有哪些特点呢?下面就是我给大家整理的，希望对你有用!商朝青铜器的特征商代前期(二里岗期)的青铜器，较二里头文化的青铜器在品种、造型、纹饰、铸造技术均有明显的发展。
今见出土器以爵、鼎、鬲(力)、斝(假)、盉(和)、觚(谷)较多，可见器还有甗(演)、罍(类)、瓿(不)、壶、盘、卣、尊等。
这一时期的礼器"重酒组合"，以爵、觚(姑)为核心，配以尊、盘或鼎。
工具、兵器有矛、戈、钺、刀、镞等，商代的一般器类均已出现。
这一时期的器物最明显的特征是器壁较薄，当时的铸范技术虽为原始，但铸器胎壁薄而平匀。
性质的特征更易判别，如鼎足明显的多锥形，爵、斝为平底，觚体粗矮。
这一时期制作的大型青铜器，如1974年、1982年在郑州的张寨杜岭、向阳食品厂两处遗址，各出土的两件大型方鼎。
最大一件高近一米，重82.4千克。
这类鼎腹为方斗形，腹沿口上两高立耳，鼎壁薄胎较均匀，鼎腹较深，圆柱形空芯足与整器比相对较短，上粗下细，由锥足向圆形足转变。
这一时期的器物装饰均较为简朴，纹饰多兽面纹、乳钉纹、云雷纹等。
线条粗疏，单层花，无底纹。
湖北盘龙商早期墓葬出土的青铜器造型、纹饰、制作较二里岗由了进步。
之后安徽、陕南等地商早期墓出土的青铜器，器形种类增多，已发现一批制作更加精美的器物如龙虎尊与饰有兽面纹的尊、爵、斝、觚、罍等。
这一时期的青铜器多为酒器，以青铜爵为多。
此时的酒器组合，以爵、觚、斝为基本组合。
铸造工艺方面采用了分铸法，解决了复杂的器物造型和器商活络件等问题。
结合夏商周三代各自的文化特征
结合夏商周三代各自的文化特征结合夏商周三代各自的文化特征，举例论述夏商周时期青铜器制作上的变化特征中国青铜器从本质上来说它体现了中国古代奴隶社会的宗法礼制。
根据青铜器的不同特征，把夏商周三代划分为夏、商早期、商中期、商晚期和周早期、西周中期、西周晚期六个部分，并从三个方面论述它们的变化特征：器形、纹饰、铭文。
一、夏代夏代以二里头文化遗址出土的青铜器为代表，器形模仿陶器、石器和骨器，充满着浓厚的原始初创气息，其中铜爵最为丰富，铜爵大体上有两种造型，一类是原始型的，样式基本上是模仿陶爵，它的外形和二里头遗址中出土的手制陶爵有着相似的特征，细腰、平底、短足，呈荷叶状的边口部和流从口部的延伸不甚规整，外观颇像用手捏成的陶器。
另一类造型是比较精致型的，器壁匀薄流狭长而线条优美精细，虽然同是细腰平底，显然是在陶范上事先作过细致修整的，三足细长而微呈曲线形。
这种从原始型到精致型的变化体现了从早期到晚期夏代青铜器造型由简单向复杂多样，由粗放向精致演变的审美历程，为商代青铜器物新颖造型的设计开创了先河。
夏代青铜器器类相对较少，主要以小件的工具和兵器为主。
就纹饰而言，这一时期的纹饰少，体现出朴素简练的特点，但有些爵的杯体正面有一排或两排圆钉状纹饰，一些器物上也出现了简朴的云纹、弦纹和网纹，兽面纹在这一时期就已出现,例如二里头遗址出土的镶嵌绿松石牌饰，牌上的兽面纹除两眼之外，其他部分都是抽象而不写实的，它是目前已知的青铜器上最早的兽面纹。
在这一时期的青铜器上还未出现铭文。
二、商代早期商代是中国青铜器的核心时期，人类社会由蛮荒向文明时代过渡，伴随着社会生产力的提高，青铜冶炼技术逐步成熟。
商代早期青铜器器形普遍出现爵、觚、斝的组合酒器，器壁普遍很薄；具有独特造型，鼎、鬲的三足必有一足与一耳成垂直线，在视觉上有不平衡感。
商代人的崇拜神鬼，形成了商代青铜器纹饰庄重、狞厉之美，并以其精美绝伦的装饰造型成为人类文明进程中又一夺目的瑰宝。
商代青铜器和周代青铜器有何不同
商代青铜器和周代青铜器有何不同一．萌生期（公元前21世纪~公元前16世纪）夏代青铜器最初发现的地点在河南偃师二里头，发现青铜器数量和种类已不少，主要是青铜容器、兵器、乐器、工具和饰件。
青铜容器有明显的仿陶器特征，器壁匀薄，由简单的几何纹装饰。
荣其中有酒器和食器，其组合的雏形表明青铜礼器制度开始出现。
青铜兵器和工具已经脱离了石器的影响而初具规范。
陶范法是这一时期青铜器的主要铸造方法，青铜饰件和一些兵器已有绿松石镶嵌的纹饰。
这一切都表明当时的青铜器正处于萌芽生长的阶段。
二、育成期（公元前16世纪~公元前13世纪）育成期包括商代早期和中期，这一时期，青铜器在黄河、长江的中游地区都有发现。
青铜容器、兵器的种类和数量有明显的增长。
青铜礼器的使用已有一定的组合关系。
青铜器的造型逐步摆脱了陶器的影响，开始形成自身的形制规范。
兽面纹、龙纹、鸟纹等青铜器的主要装饰题材已广泛运用，并开始向成熟的装饰工艺发展。
青铜器铸造中，分铸技术已被娴熟运用，大型青铜容器的铸造也比较普遍。
青铜器上文字，在这一时期较晚的时候也有发现。
此时的青铜工艺，正处在向鼎盛期发展的哺育成长时期。
三、鼎盛期（公元前13世纪~公元前11世纪）青铜艺术在商代晚期达到了灿烂辉煌的鼎盛时期，并一直延伸到西周早期。
青铜器的种类与器形在这一时期已基本齐全，造型成熟，大器、方器多见，且比较多的运用动物形象作为纹饰。
器物组合关系明确，礼器中重酒的体制在商代晚期臻于完善，到西周早期则开始向重食的体制转变。
青铜器纹饰空前发达，器物往往满饰花纹，平雕与浮雕相结合，使青铜器纹饰富有层次感，立体感强烈。
铭文在相当数量的青铜器上出现，商代晚期已使用者的氏族徽记为主，稍晚也出现了记事体铭文。
到西周早期，青铜器普遍铸有铭文，出现长达数百字的记事铭文。
四、转变期（公元前11世纪末~公元前7世纪上半叶）从西周中期开始，中国青铜艺术出现一个比较大的转变。
这一转变是由民族文化、意识形态和社会习俗所致。
艺术史论文 浅析夏商周三代青铜器制作的变化特征
浅析夏商周三代青铜器制作的变化特征众所周知，世界上所有的古老文明都经历了石器时代、铜石并用时代、青铜时代和铁器时代。
我们中华民族的祖先在夏商周时期创造了独步世界的青铜文化，考古学上将这段时间成为“青铜时代”。
而我将在这篇文章结合夏商周三代的文化特征，从青铜器的品种和用途、制作工艺、艺术特征等方面论述这一时期青铜器制作的变化及各自特征。
一、品种和用途夏代青铜制品主要是为数不多的礼器、武器和工具，相对商周来说种类和数量较少，但在青铜礼器的出现在铸造史上已是一个重大的飞跃。
在河南偃师二里头文化遗址出土的青铜器有爵、斝、戈、钺、铃，以及兽面纹牌饰等。
另外，相传禹在位时，收集全国的青铜，铸鼎九只，象征九州，号称九鼎——这也被视为王权的标志。
下左图是比较有代表性的夏代青铜礼器，爵。
到了商代，随着冶炼技术的进步，青铜器品种已是相当丰富。
商人尊神，敬鬼，信巫，淫祀。
祭祀活动频繁并且隆重。
因此在商代，出现了大量青铜礼器，分为食器，酒器，乐器和兵器。
食器中包括鼎、鬲等等。
其中鼎是最重要的礼器。
上右图为著名的司母戊方鼎。
出土于河南安阳侯家庄。
此鼎高133厘米、宽78厘米，重875千克。
它以超重，超大，超强的体量感，表现出雄伟庄严之美，从而成为最高统治者证权与神权合一的象征。
周代青铜器与商有联系也有区别。
西周注重礼教，统治者实行将政治权利、土地和奴隶讽刺诸侯的分封制度，于是青铜礼器不只用来祭祀，还用来维护和体现这种等级制度。
而到了春秋战国，“尊神重鬼”观念日益淡薄，各自为政的诸侯越来越追求“钟鸣鼎食”的享乐生活，青铜器中的生活用器逐渐增多。
二、制作工艺青铜器铸造铸造要经过采矿、冶炼、浇铸、成型等工序。
其技术要比制陶复杂的多，从目前出土的文物来看，夏代青铜制品的器类很少，主要以小件的器具和兵器为主。
夏代早期的青铜器形制主要受之前同时期的各类陶器的影响，型制朴拙，充满着浓厚的原始气息。
而商周时，随着社会进步和造型艺术的提高，则到了青铜器铸造工艺的辉煌时期，陶制块范铸造的方式得以被使用。
夏商周青铜器简介
夏商周青铜器
中国古代青铜文化是中国文化最灿烂的因 素之一，青铜器是其载体，因而倍受人们 的关注而广为收藏。在各大型博物馆中， 青铜器收藏状况某种程度上决定了该馆的 地位。
青铜器的性质——礼器 武器和工具 生活用品 乐器
1、兵器
青铜兵器在青铜器中的地位仅次于青铜礼 器，“国之大事，唯祀与戎”。兵器按用 途可分为攻击型和防御型两大类，后者由 胄、盔、甲等组成。攻击型有由戈、矛、 戟、铍组成的长兵器，由钺、鏚、刀、剑、 匕组成的短兵器和由镞、驽机组成的远射 程兵器。
越王勾践剑
越王勾践剑通高 55.7厘米，宽4.6厘 米，柄长8.4厘米， 重875克。1965年 冬天出土于湖北省 荆州市附近的望山 楚墓群中，剑上用 鸟篆铭文刻了八个 字，“越王鸠浅 （勾践），自作用 剑”。
“越王剑”是越王勾践请铸剑名师经 历数年精心铸造出来的。据 越王勾践剑 《吴越春秋》和《越绝书》记载， 越王勾践曾特请龙泉宝剑铸剑师欧 冶子铸造了五把名贵的宝剑。其剑 名分别为湛庐、纯钧、胜邪、鱼肠、 巨阙，都是削铁如泥的稀世宝剑。 据称，后来越被吴打败，勾践曾把 湛庐、胜邪、鱼肠三剑献给吴王阖 闾求和，但因吴王无道，其中湛庐 宝剑“自行而去”，到了楚国。为 此，吴楚之间还曾大动干戈，爆发 过一场战争。
生活用具
带钩的作用是束衣， 贵族多用铜制。 灯因其独特的摆放位 置，外形都很讲究， 形式多样，充分表现 青铜艺术的创造力， 如长信宫灯，各式鸟 兽灯。 十五连盏灯
从夏商周三代历史变化,看青铜鼎的发展历程,都有哪些显著的特点
从夏商周三代历史变化，看青铜鼎的发展历程，都有哪些显著的特点夏商周是中国历史上的青铜器时代，其中夏朝青铜器数量少且粗糙，而商周青铜器数量丰富，制作精良，纹饰精美。
青铜鼎按腹形不同可分为圆鼎、叉鼎、方鼎，按足形不同可分为锥鼎、柱鼎、蹄鼎、平鼎。
在中国发现的大量青铜器中，青铜鼎是重要的一类，在礼制体系中占据核心地位，并逐渐完成了从实用到祭祀再到国之重器的转变。
目前发现最早的青铜鼎属于二里头时期，贯穿商周，一直延续到汉代。
一、西周青铜扁足鼎形制特点根据各期扁足鼎的数量与特征来看，扁足鼎的萌芽期，扁足鼎形态较为原始。
目前最早的扁足鼎发现于湖北盘龙城的二里岗偏晚阶段，但扁足鼎的发源地应在郑州商城，同时在二里头时期的遗址中也有发现与之形态类似的陶质扁足鼎，因此不排除二里头时期就已出现扁足鼎的可能。
殷墟过渡时期的平足鼎足形虽仍与前期相似，但腹部较浅。
在平足鼎发展的孕育期，平足鼎最大的变化就是不再是趾点，没有新的造型，数量也没有比前期有明显的增加。
扁足鼎的快速发展期，量增长较大，器形方面也出现了耳上立鸟、方鼎、鸟形足和虎形足等。
扁足形态以夔形足为主，虎形足数量也较多，有少量的鸟形足和鱼形足，就扁足形态来讲，此期已涵盖五种扁足形态中的四种。
扁足鼎发展的沉寂期数量没有增加，形态以夔形足为主，有少量的鸟形足，扁足鼎没有较大发展。
平足鼎发展的两个高峰期，特点是数量大幅增加，造型更加丰富。
奎形脚仍占主流，鸟形脚仍是少数；后期鸟形足可以和真足平分秋色，E形三脚架平足的新造型和以前有很大不同。
西周中期，扁足鼎不仅数量急剧减少，器形也极为单一，均为具盘形鼎，仅存的一件鸟形方鼎，造型也极为呆板，扁足鼎自此退出历史舞台。
二、西周青铜扁足鼎纹饰特点青铜器的纹饰最早是在陶器纹饰的基础上发展演变而来的。
最早的青铜容器纹饰见于二里头时期，此时的青铜器上出现简单的变形动物纹。
到了青铜器发展的鼎盛时代一一商周时期，各种类型的青铜器纹饰更是层出不穷，包含各种题材。