疯狂的石头影视剪辑技巧18页PPT
合集下载
《影视剪辑技术》课件
剪辑师的工作
剪辑师负责将拍摄的素材选 取、组织、编辑和调整，以 达到导演或制片人的预期效 果。
剪辑前的准备工作
1
前期拍摄的安排
2
在拍摄前，需要确定场景的顺序、镜头
的选择和角度，以及拍摄的时间和地点。
3
剧本的分析与理解
剧本的分析是为了深入理解故事结构、 情节发展和角色关系，为剪辑工作提供 基础。
素材的整理与归档
网络电影
网络电影通常在时间和预算上有所限制，剪辑要迅 速高效地传达故事、吸引观众和保持观看体验。
总结与展望
影视剪辑技术的发展
随着技术的不断进步，影视 剪辑技术将继续发展，提供 更多创意和无限的可能性。
影视剪辑师的职业前景
影视剪辑师有着广阔的职业 发展前景，可以在电影、电 视剧、广告等领域找到工作 机会。
剪辑的流程
1前期准备分析剧本、确来自拍摄计划和准备剪辑工具。2
准备阶段
整理素材、选取关键场景和镜头，进行初步剪辑。
3
剪辑阶段
组织素材、调整镜头顺序和过渡效果，完成故事的整体剪辑。
4
后期处理
添加音效、特效和颜色分级，调整音频和视频的整体质量。
案例分析
院线电影
剪辑在院线电影中起着至关重要的作用，通过合理 的剪辑手法和创造性的编辑，让观众投入故事。
未来趋势分析
未来，随着VR和AR技术的发 展，影视剪辑将面临更多新 的挑战和机遇。
《影视剪辑技术》PPT课 件
这份PPT课件将为您介绍影视剪辑技术的概述、剪辑前的准备工作、剪辑技术、 剪辑的流程、案例分析以及影视剪辑技术的发展和未来趋势。
影视剪辑概述
定义
影视剪辑是将拍摄好的镜头 和音频素材进行组合和编辑， 创造出一个连贯流畅的故事。
疯狂的石头影视剪辑技巧
特写转场:片中多次利用前后两个相 似的特写镜头来实现平滑转场。如 道哥盗取麦克的密码箱
串剪
人物对话的交错剪辑即串剪。《疯狂的石头 》中的串剪非常的明显，往往上一个镜头（画面） 还没有完结，下一个镜头的声音就出现了。这样 使得镜头之间过渡得更加顺畅（但不是每部片子 都可以做到这点）。在影片17分钟左右，道哥 三贼“巧夺”了高手的箱子，画面停在高手近景， 之后一个镜头还没有出现，包哥的对白就已经出 来的“光天化日歹徒行凶……”对白切入给前面的 镜头一个“误会式”的补充，更是流畅的承接下 一镜头
由宁浩导演的《疯狂的石头》,以其中国特色的黑色 幽默,外国电影的拍摄技巧,细致巧妙的剧情安排,为人们带 来了一部充满了逻辑美感的作品,更为国产电影注入了的 新的活力。 它是一部现代喜剧。故事由一块在厕所里发 现的价值不菲的翡翠而起。重庆某濒临倒闭的工艺品厂在 推翻旧厂房时发现了一块价值连城的翡翠，为经济效益特 此搞了一个展览，希望卖出天价以改善几个月发不出工资 的局面。不料国际大盗麦克与本地以道哥为首的小偷三人 帮都盯上了翡翠，通过各自不同的“专业技能”一步步向 翡翠逼近。他们在相互拆台的同时，又要共同面对工艺品 厂保卫科长包世宏这一最大的障碍。在经过一系列明争暗 斗的较量及真假翡翠的交换之后，两拨贼被彻底的黑色幽 默了一把。
转场特技
挡黑转场:在影片中,道哥要将小狗微波了和后
面搬着微波炉出门碰到警察中间,就是用的关闭微 波炉门的挡黑转场。以及后来包世宏关上澡堂置 物间的门、三宝关上井盖、包世宏打破玻璃等处, 也都是用的挡黑转场。
声音转场:这一转场技巧在影片中使用得 非常频繁。如在展厅,包哥推搡三宝结 果烫破了展柜里的绒布,为了掩饰顾左 右而言它说到“:这个灯„„灯有点问 题。”接话者却是冯董的手下秦丰收, 将宝马车的车钥匙给麦克以作战备工具 ,在对话的前后衔接中不动声色地完成 了时空的转换。
剪辑技巧 PPT
插入镜头 插入镜头——亦称“夹接”,在一个镜头中间切 断，插入另一个表现不同主体得镜头。 插入主观镜头; 插入间歇镜头。
变格剪辑
变格剪辑——就是剪辑者为达到剧情得特殊需要, 在组接画面素材的过程中对动作与时间空间所作的超 乎常规的变格处理，造成对戏剧动作的强调、夸张和 时间空间的放大或缩小，是渲染情绪和气氛的重要手 段，它可以直接影响影片的节奏。
剪接点就是剪辑影片时由—个镜头切换到下—个 镜头的交接点。在正确的剪接点上切换镜头,能使镜头 衔接流畅自然。
动作剪接点。以外部形体动作为依据切换镜头,可 以使观众感觉不到镜头转换得痕迹，结合影片的总节 奏来考虑与把握。
镜头组接技巧
分剪
剪成几段分开在不同得地方使用:弥补画面素材不 够;
将相似画面片断重复使用：表现特殊内涵、强调 画面、首尾呼应等。
(1)在剪辑过程中原有素材作重新分切组合得处理, 以改变原来的缓慢节奏，使之紧凑、流畅、明快。
(2)把原有素材中已经用过，然而又符合规定情境 要求的某些镜头的剪余部分，根据需要分割成两段以 至数段，与与之有关的其她蒙太奇因素穿插在—起， 反复交替使用，借以渲染某种情绪和气氛，揭示某种 涵义或借以加强某—戏剧高潮。
剪辑就是影视创作得后期阶段,将拍摄(制作)出来 的一系列镜头按照运动规律的合理性，创造性地重新 组接成完整的银幕形象。
充分优化各种镜头得艺术表现力,尽量挖掘蕴藏在 镜头中的有利于再创作的因素，对于优化与提高影片 的艺术质量关系极大。
剪辑工作内容
镜头得组接。 即对全部镜头进行精心的筛选与去芜存菁地剪裁, 以分镜剧本为依据，按照最富有银幕效果的顺序组接 起来。
动作衔接示意
动作得构成与分解
动作分解法
镜头中人物完整得形体动作就是由若干既相互连 贯又有瞬间变化的动作片断组成,各个动作片断可以由 不同的方向、景别与角度来拍摄。
剪辑技巧_(1)ppt课件
❖ 根据主题的需要，也可以打破上述规则。
8
镜头组接色彩问题
Company Logo
❖ 镜头组接的影调色彩的统一影调是指以黑的画面 而言。黑的画面上的景物，不论原来是什么颜色， 都是由许多深浅不同的黑白层次组成软硬不同的 影调来表现的。对于彩色画面来说，除了一个影 调问题还有一个色彩问题。无论是黑白还是彩色 画强烈的两个镜头组接在一起 （除了特殊的需要外），就会使人感到生硬和不 连贯，影响内容通畅表达 ，另外冷暖色调一般也 不轻易的衔接在一起
3
镜头景别衔接问题
Company Logo
❖ 景别的变化要采用“循序渐进”的方法一般来说， 拍摄一个场面的时候，“景”的发展不宜过分剧烈， 否则就不容易连接起来。相反，“景”的变化不大， 同时拍摄角度变换亦不大，拍出的镜头也不容易 组接。由于以上的原因我们在拍摄的时候“景”的 发展变化需要采取循序渐进的方法。循序渐进地 变换不同视觉距离的镜头，可以造成顺畅的连接， 形成了各种蒙太奇句型
20
特写转场剪辑
Company Logo
❖ 用特写画面来结束一场戏或从特写画面展开另一场戏的 剪辑手法。前者指一场戏的最后一个镜头结束在某一人 物的某一局部(如头部或眼睛)或某个物件的特写画面上； 后者指从特写画面开始，逐渐扩大视野；以展现另一场 戏的环境、人物和故事情节的处理手法。用特写画面来 结束一场戏，或用特写画面展开一场戏，都是为了强调 人物的内心活动或情绪，有时是为了表示某一物件、道 具(如钟表、闪动着的红灯、十字架等)所含有的时空概 念和象征性含义，以造成完整的段落感。特写转场的一 个主要目的是在观众的注意力集中在某一人物的表情或 某一物件的时候，在不知不觉中就转换了场景和叙述内 容，而不使人产生陡然跳动的不适之感
8
镜头组接色彩问题
Company Logo
❖ 镜头组接的影调色彩的统一影调是指以黑的画面 而言。黑的画面上的景物，不论原来是什么颜色， 都是由许多深浅不同的黑白层次组成软硬不同的 影调来表现的。对于彩色画面来说，除了一个影 调问题还有一个色彩问题。无论是黑白还是彩色 画强烈的两个镜头组接在一起 （除了特殊的需要外），就会使人感到生硬和不 连贯，影响内容通畅表达 ，另外冷暖色调一般也 不轻易的衔接在一起
3
镜头景别衔接问题
Company Logo
❖ 景别的变化要采用“循序渐进”的方法一般来说， 拍摄一个场面的时候，“景”的发展不宜过分剧烈， 否则就不容易连接起来。相反，“景”的变化不大， 同时拍摄角度变换亦不大，拍出的镜头也不容易 组接。由于以上的原因我们在拍摄的时候“景”的 发展变化需要采取循序渐进的方法。循序渐进地 变换不同视觉距离的镜头，可以造成顺畅的连接， 形成了各种蒙太奇句型
20
特写转场剪辑
Company Logo
❖ 用特写画面来结束一场戏或从特写画面展开另一场戏的 剪辑手法。前者指一场戏的最后一个镜头结束在某一人 物的某一局部(如头部或眼睛)或某个物件的特写画面上； 后者指从特写画面开始，逐渐扩大视野；以展现另一场 戏的环境、人物和故事情节的处理手法。用特写画面来 结束一场戏，或用特写画面展开一场戏，都是为了强调 人物的内心活动或情绪，有时是为了表示某一物件、道 具(如钟表、闪动着的红灯、十字架等)所含有的时空概 念和象征性含义，以造成完整的段落感。特写转场的一 个主要目的是在观众的注意力集中在某一人物的表情或 某一物件的时候，在不知不觉中就转换了场景和叙述内 容，而不使人产生陡然跳动的不适之感
影视画面剪辑专题课件
左
右
左
中右
Page 4
（1）位置的匹配：
同一主体，不同景别的前后两个镜头组接时，主体应在画 面的相同（或相似）位置。（至少应保持在画面的同一侧）
也就是小景别与大景别中的主体位置不变，这样观众的视 觉重点不变，不会有明显的主体位置跳动感。
案例：《人类星球》之山地片段
Page 5
设定人物无运动
Page 20
二、剪辑点
⑴、镜头长度的确定
镜头长度的取舍，是指对所拍摄的素材进行剪辑，是蒙 太奇技巧的重要内容
确定镜头长度的方法： 1）以画面内容确定镜头长度：
① 依据观众读解画面的速度 ② 依据动作过程 ③ 依据同期声语言的内容
Page 21
二、剪辑点
⑴、镜头长度的确定
2）以人物情绪确定镜头长度： ① 以人物在不同情景中喜怒哀乐的表情为剪辑依据 ② 以人物的心理活动为剪辑依据
画面的匹配有五种基本类型：
⑴位置的匹配 ⑵视线的匹配 ⑶运动的匹配 ⑷场景的匹配 （5）色彩影调的匹配
Page 3
（1）位置的匹配：
上下两个画面中的同一主体所处的位置，从逻辑关系上要有 一种空间上的统一性，从视觉心理上要有一种流畅和呼应。
电视画面的划分，根据主体所处位置的可能性，一般有两种情况：
Page 8
（2）视线的匹配
视线匹配指剪接时注意画面中人物的视线方向要合乎 一定的逻辑关系。
如 ：教室里不同座位同学看向讲台的画面
序列视线匹配：《学霸与学渣》
《阳光灿烂的日子》马小军偷窥
பைடு நூலகம்
Page 9
（3）运动的匹配：
运动的匹配包括主体运动的匹配和摄像机运动的匹配。
“有意味的形式”——《疯狂的石头》剪辑分析
所谓的搭接式剪辑 ， 是指同一事件分别在叙事时间的不 同地方交待 。影片在在叙事过程 中， 有三个段落运用了搭接 式剪辑。
宏纳闷之时 ， 展厅 内警报响起 ， 包世宏和众保安急忙返 回展 厅保 护翡翠 ，展厅内企 图盗取翡翠的小军和黑皮匆忙逃走 ，
包世宏等追至展厅外 。 此时故事又按原路折回 ， 从道 哥 、 小军 和黑皮三人在旅馆 内整装待发开始讲起 。 三人驱车来到罗汉 寺墙外 ， 小军和黑皮 翻墙进入 罗汉寺内行窃 ， 道哥在墙外放 风并拨打 ｌ９ １ 谎报火警以引开包世宏等人 。 此时 国际大盗麦 克也在罗汉寺墙外 打算切断罗汉寺电源进寺行窃 ， 结果被道
完整 的叙述过程。”然而在哪里“ 断 ， ｆ 剪” 又如何 “ 接起来 ， 辑”
既 满 足 心 理 的 隔断 性 ， 保 证 视 觉 的连 续 性 ， 又 则需 要 恰 当地
抢走 。 接着 ， 故事又返 回来从小青年开始讲起 ， 小青年拿起棍 选取剪辑点并运用相关的剪辑转换技巧。 影片《 疯狂 的石头》 子打算下 车赶 走包世宏 ， 车门打开 一瞬间 ， 哥的摩托 车正 道
冯董助理“ 四眼” 停在路边的宝马车上 ， 于是双方发生激烈争
哥误 以为黑皮 而遭责骂 ， 落荒而逃 。展厅 内小军在 打开展柜 走。 此时， 两条线索合二为一 ， 继续 向前推进 。 在这一段落中 ，
麦克这条线索没有详细展开 ， 而处于一个比较弱化的位置上 ，
宏与三宝下车朝天大骂 ， 结果 面包车沿道路向下滑正好撞到 过程 中不小心触动警报 ， 包世宏等人返回 ， 小军 、 黑皮两人逃 执。 此刻， 道哥 、 小军、 黑皮三人因违章停车正遭警察盘问 ， 因
为这边撞车 ， 警察停 止盘问 ， 摩托车赶去撞车事故。 驾驶 一只 饮料瓶引发了一 系列 的连锁反应 ， 导演从四组行 为人 的角度
宏纳闷之时 ， 展厅 内警报响起 ， 包世宏和众保安急忙返 回展 厅保 护翡翠 ，展厅内企 图盗取翡翠的小军和黑皮匆忙逃走 ，
包世宏等追至展厅外 。 此时故事又按原路折回 ， 从道 哥 、 小军 和黑皮三人在旅馆 内整装待发开始讲起 。 三人驱车来到罗汉 寺墙外 ， 小军和黑皮 翻墙进入 罗汉寺内行窃 ， 道哥在墙外放 风并拨打 ｌ９ １ 谎报火警以引开包世宏等人 。 此时 国际大盗麦 克也在罗汉寺墙外 打算切断罗汉寺电源进寺行窃 ， 结果被道
完整 的叙述过程。”然而在哪里“ 断 ， ｆ 剪” 又如何 “ 接起来 ， 辑”
既 满 足 心 理 的 隔断 性 ， 保 证 视 觉 的连 续 性 ， 又 则需 要 恰 当地
抢走 。 接着 ， 故事又返 回来从小青年开始讲起 ， 小青年拿起棍 选取剪辑点并运用相关的剪辑转换技巧。 影片《 疯狂 的石头》 子打算下 车赶 走包世宏 ， 车门打开 一瞬间 ， 哥的摩托 车正 道
冯董助理“ 四眼” 停在路边的宝马车上 ， 于是双方发生激烈争
哥误 以为黑皮 而遭责骂 ， 落荒而逃 。展厅 内小军在 打开展柜 走。 此时， 两条线索合二为一 ， 继续 向前推进 。 在这一段落中 ，
麦克这条线索没有详细展开 ， 而处于一个比较弱化的位置上 ，
宏与三宝下车朝天大骂 ， 结果 面包车沿道路向下滑正好撞到 过程 中不小心触动警报 ， 包世宏等人返回 ， 小军 、 黑皮两人逃 执。 此刻， 道哥 、 小军、 黑皮三人因违章停车正遭警察盘问 ， 因
为这边撞车 ， 警察停 止盘问 ， 摩托车赶去撞车事故。 驾驶 一只 饮料瓶引发了一 系列 的连锁反应 ， 导演从四组行 为人 的角度
剪辑的基本规则与手法PPT课件
合镜头运动的方向、速度、景别、光景、色 彩，选择接点，要在动中剪。 上下镜头主体都不动：根据镜头运动的速度， 在镜头运动中切入。 主体不动，应以镜头动作为主。主体动那么在 主体动作开始时切入。
例
运动的表现
动接动静接静
2、固定镜头与运动镜头的组接 先考虑主体动作，再结合镜头的运动。 保存落幅＋固定镜头。 固定镜头＋保存起幅 停止前＋主体动作中。 主体动完＋镜头起动。
1
3
2
匹配的原那么 方向的匹配
1、视线方向 ✓视线轴线一侧的镜头才能接在一起。
匹配的原那么 方向的匹配
2、运动方向 ✓方向轴线一侧的镜头才能接在一起。
匹配的原那么
方向的匹配
2、运动方向 双轴线：要强调运动方向时〔如全景〕，要在
运动轴线一侧拍摄；强调他们之间的谈话内 容时，以关系轴线设定机位。
匹配的原那么
出画不入画，最后一个镜头主体出画。用这 种方法，更强调空间因素，时间被淡化、抽 象化了。因此常用来表现主体在一特定空间 的连续运动。
时空的变换
不同时空内的主体动作
3、不同时空内主体动作的剪接 ✓例如：下课铃响了，出教室门，进宿舍大门
。 ✓拎起包，出画后剪＋宿舍，入画前剪。 ✓拎起包，出画后剪＋宿舍，入画后剪。 ✓拎起包，不出画＋宿舍，一会儿入画。 ✓拎起包，不出画＋窗口拉开已在楼前了。 ✓因为是不同时空，所以一定要有一个缓冲。
✓利用特技。
运动的表现
✓运动的因素： 主体的运动 摄像机的运动 镜头变换的多少
✓要准确地表现运动，剪辑时首先要熟悉镜头 语言对主体运动的分解和组合规律。考虑动 作的连贯性、运动的速度和方向及运动的节 奏。
✓重点在剪辑点的选择。
运动的表现
动作的剪辑
例
运动的表现
动接动静接静
2、固定镜头与运动镜头的组接 先考虑主体动作，再结合镜头的运动。 保存落幅＋固定镜头。 固定镜头＋保存起幅 停止前＋主体动作中。 主体动完＋镜头起动。
1
3
2
匹配的原那么 方向的匹配
1、视线方向 ✓视线轴线一侧的镜头才能接在一起。
匹配的原那么 方向的匹配
2、运动方向 ✓方向轴线一侧的镜头才能接在一起。
匹配的原那么
方向的匹配
2、运动方向 双轴线：要强调运动方向时〔如全景〕，要在
运动轴线一侧拍摄；强调他们之间的谈话内 容时，以关系轴线设定机位。
匹配的原那么
出画不入画，最后一个镜头主体出画。用这 种方法，更强调空间因素，时间被淡化、抽 象化了。因此常用来表现主体在一特定空间 的连续运动。
时空的变换
不同时空内的主体动作
3、不同时空内主体动作的剪接 ✓例如：下课铃响了，出教室门，进宿舍大门
。 ✓拎起包，出画后剪＋宿舍，入画前剪。 ✓拎起包，出画后剪＋宿舍，入画后剪。 ✓拎起包，不出画＋宿舍，一会儿入画。 ✓拎起包，不出画＋窗口拉开已在楼前了。 ✓因为是不同时空，所以一定要有一个缓冲。
✓利用特技。
运动的表现
✓运动的因素： 主体的运动 摄像机的运动 镜头变换的多少
✓要准确地表现运动，剪辑时首先要熟悉镜头 语言对主体运动的分解和组合规律。考虑动 作的连贯性、运动的速度和方向及运动的节 奏。
✓重点在剪辑点的选择。
运动的表现
动作的剪辑
影视剪辑和镜头语言PPT讲稿
外和令人惊异的视觉效果。
甩镜头是 一种特殊的摇镜头。表现为从一个目标快速地摇向
另一个目标，造成心理上的紧迫感。
现在您浏览的位置是第二十二页，共三十二页。
内容总结
影视剪辑和镜头语言课件。上下镜头之间的剪辑是影视剪辑最基本的技巧，他的要求。 的视角和视距 有明显的变化。顺序是否符合事物发展的或者人们观察的次序。之间色调影调 的改变获得依据或必要的暗示，比如时间的改。常见的几种合理越轴的方法：。间插入一个 汽车转弯的镜头，这样的连接是合理的。的关系的功能上，起到了独特。的神情和重要的动 作。跟镜头始终跟随运动着的主体，有特别强的穿越空间的感觉，适宜于连续表现人物的动 作、表情或细部的变化
观点。留一定的时间，别误以为还是一个客观镜头。
现在您浏览的位置是第二十五页，共三十二页。
2、镜头外部运动剪辑点的选择
⑴固定镜头之间的剪辑点选择。第一种情况：如果固定镜头
在实际生活中由远而近、从整体到局部、由全貌到细节的观察
事物的视觉心里 2、拉镜头：拉镜头与推镜头的运动方向相反，摄影机由近而 远向后移动离开被摄对象或者用变焦镜头时长焦距调至短焦 距效果的镜头。
拉镜头的取景范围由小变大，被摄对象有大变小，与观众
距离也逐渐加大。
拉镜头的主要作用是交代人物所处的环境。
现在您浏览的位置是第二十一页，共三十二页。
枯燥感。
现在您浏览的位置是第十七页，共三十二页。
景别的完整序列为：
大远景——远景——大全景——全景——人物全景——中景— —中近景——近景——特写——大特写
现在您浏览的位置是第十八页，共三十二页。
远景 全景
中景
近景
特写
现在您浏览的位置是第十九页，共三十二页。
二、镜头的运动
甩镜头是 一种特殊的摇镜头。表现为从一个目标快速地摇向
另一个目标，造成心理上的紧迫感。
现在您浏览的位置是第二十二页，共三十二页。
内容总结
影视剪辑和镜头语言课件。上下镜头之间的剪辑是影视剪辑最基本的技巧，他的要求。 的视角和视距 有明显的变化。顺序是否符合事物发展的或者人们观察的次序。之间色调影调 的改变获得依据或必要的暗示，比如时间的改。常见的几种合理越轴的方法：。间插入一个 汽车转弯的镜头，这样的连接是合理的。的关系的功能上，起到了独特。的神情和重要的动 作。跟镜头始终跟随运动着的主体，有特别强的穿越空间的感觉，适宜于连续表现人物的动 作、表情或细部的变化
观点。留一定的时间，别误以为还是一个客观镜头。
现在您浏览的位置是第二十五页，共三十二页。
2、镜头外部运动剪辑点的选择
⑴固定镜头之间的剪辑点选择。第一种情况：如果固定镜头
在实际生活中由远而近、从整体到局部、由全貌到细节的观察
事物的视觉心里 2、拉镜头：拉镜头与推镜头的运动方向相反，摄影机由近而 远向后移动离开被摄对象或者用变焦镜头时长焦距调至短焦 距效果的镜头。
拉镜头的取景范围由小变大，被摄对象有大变小，与观众
距离也逐渐加大。
拉镜头的主要作用是交代人物所处的环境。
现在您浏览的位置是第二十一页，共三十二页。
枯燥感。
现在您浏览的位置是第十七页，共三十二页。
景别的完整序列为：
大远景——远景——大全景——全景——人物全景——中景— —中近景——近景——特写——大特写
现在您浏览的位置是第十八页，共三十二页。
远景 全景
中景
近景
特写
现在您浏览的位置是第十九页，共三十二页。
二、镜头的运动