希腊喜剧
古希腊时期喜剧分析
《鸟》的简介
• 剧中有两个雅典人和一群鸟 一起在天和地之间建立了一 个“云中鹁鸪国”。这个国 家是一个理想的社会，其中 没有贫富之分，没有剥削， 劳动是生存的唯一条件。这 部喜剧讽刺雅典城市中的寄 生生活，是欧洲文学史上最 早描写理想社会的作品。
对阿里斯多芬的认识
• 可是他的思想也或多或少地存在一定的局 限性。比如他批判轻视妇女的思想，却又 不主张妇女的彻底解放；他提倡培养心灵、 注重节制的旧教育，对神采取嘲笑的态度， 但却依旧拥护传统的宗教。
米南德
• 希腊新喜剧诗人。生于雅典，贵族出身。中期喜 剧诗人阿勒克西斯是他的叔父，教过他写戏。米 南德是亚里士多德的吕刻昂学院的继承人泰奥弗 拉斯托斯的弟子,他知道亚里士多德的戏剧理论,读 过泰奥弗拉斯托斯的《性格种种》。米南德同哲 学家伊壁鸠鲁有交往，在哲学思想方面受过他的 影响。雅典总督得墨特里奥斯是米南德的朋友， 总督被推翻后，米南德受到审判，他的喜剧一度 被拒绝上演。
《恨世者》的分析
• 首先，作品中贯彻着丝毫不与政治相关的平民生活的风气。 这与我们之前介绍的当时代的政治背景密切有关，米南德 的喜剧通过爱情故事和家庭关系，反映当日的社会风尚。
• 其次，在整体布局上的弱点和人物性格方面的突破。米 兰德的新喜剧，包括《恨世者》情节一般都很简单，没有 任何的波澜起伏，而且结构显得松散
《阿卡奈人》中的喜剧手法
• 通过漫画式的夸张手法和表面上很不严肃 的讪笑打诨的场面来反映生活，很像闹剧。
• 揭示社会本质的一些生活现象、生活细节 予以夸大再现，产生喜剧效果，引起人们 的思考，这是阿里斯托芬喜剧艺术的一大 特色。在战争期间，一个人和敌方单独媾 和，这在情理上似乎荒诞不经、不可思议。 而阿里斯托芬却抓住了生活本质，夸大再 现了一些生活现象，运用这怪诞的情节， 用其深刻的“寓意”来表达自己的思想， 并使之成为其卓有成效的一种手段。
古希腊喜剧悲剧的特点
古希腊喜剧悲剧的特点
古希腊喜剧和悲剧是古希腊戏剧的两大主要形式，它们在古希腊文化中
扮演着重要的角色。
虽然它们有着不同的主题和表现方式，但它们都具有一
些共同的特点。
古希腊喜剧主要以嘲笑社会、个人和政治为目标。
它通过夸张和幽默的
手法，对现实生活中的弱点和笑话进行讽刺。
喜剧通常以滑稽的情节、夸张
的表演和喜剧演员的魅力来吸引观众。
在剧中，角色经常陷入尴尬的境地，
引发观众的笑声。
喜剧也经常使用对白和言语的双关含义来制造幽默效果。
相比之下，古希腊悲剧更加严肃和沉重。
悲剧讲述着有关英雄、命运和
人类道德的故事。
它探讨了人类的弱点、冲突和痛苦，并引发观众的思考和
共鸣。
悲剧的主角通常是具有高尚品质和崇高目标的人物，但他们经常陷入
命运的困境，最终导致他们的悲剧性结局。
悲剧通过戏剧性的冲突和激烈的
情感表达来吸引观众，同时也引起观众内心的共鸣和感动。
无论是古希腊喜剧还是悲剧，它们都以舞台和戏剧性的表现形式为特点。
古希腊戏剧通常在露天剧场中上演，演员们站在舞台上与观众进行互动，展
示剧中情节。
另外，戏剧中还常常会有合唱团表达情感，为剧情增添氛围。
古希腊喜剧和悲剧在形式和主题上有所区别，喜剧主要以嘲笑为目标，
而悲剧则更加严肃和沉重。
无论哪种戏剧形式，它们都通过舞台性和戏剧冲
突来吸引观众，引发他们思考和情感的共鸣。
这些特点使得古希腊喜剧和悲
剧成为了古代戏剧的瑰宝。
希腊古代戏剧艺术
希腊古代戏剧艺术有着悠久历史的希腊古代戏剧艺术，是世界文化遗产的重要组成部分。
在古希腊，戏剧艺术是人们生活中不可或缺的一部分。
经过几千年的演变和发展，希腊戏剧形成了三种主要类型：悲剧、喜剧和辩论剧。
一、希腊悲剧希腊悲剧指的是在古希腊时期，基于神话题材创作的以人生悲剧为主题的戏剧。
悲剧一般都是由三个角色表演的，他们分别是主角、反面角色和旁观者，主要反映了人类的悲剧命运和人性的矛盾。
希腊悲剧还有一个特点，那就是在悲剧结束时，主角通常都会陷入一种绝境或者死亡，这种结局让观众感受到了强烈的不幸和悲伤。
希腊悲剧具有很高的文学和艺术价值。
它是早期戏剧创作中的瑰宝，对后来的世界文化产生了深远的影响。
著名的希腊悲剧剧作家包括索福克勒斯、埃斯库罗斯、欧里庇德等人，他们创作的名作包括《安提戈涅》、《厄里戈涅》、《奥修罗斯》等。
二、希腊喜剧和悲剧不一样，希腊喜剧主要以人类的嬉笑和快乐为主题。
喜剧大多数是通过夸张和讽刺的手法来达到让观众感到欢乐的目的。
希腊喜剧通常由三个主要角色表演，那就是主角、反目角色和旁观者。
喜剧的剧情主要挖掘了人类普遍而又真实的苦恼和矛盾，从各个角度进行嘲笑和批判，以此达到让观众破涕为笑的效果。
希腊喜剧有着丰富的文化内涵和艺术形式，受到了后世戏剧文化的启发和影响。
著名的希腊喜剧剧作家包括艾斯奎利斯、阿里斯托芬等人，他们创作的名作包括《蝙蝠》、《云雀》等。
三、希腊辩论剧希腊辩论剧是一种特殊的戏剧类型。
它主要是通过对人类社会中的重要问题进行批判和辩论来表达思想和态度。
辩论剧通常由三个主要角色表演，分别是主角、对立角色和评判角色。
辩论剧的特点是剧情复杂，角色丰富，语言精炼，思想深刻。
辩论剧从思想上对人类提出了许多深刻的问题，如道德伦理、政治制度、宗教信仰、人生价值等。
希腊辩论剧的出现，对希腊戏剧的发展产生了很大的推动作用，同时也对欧洲戏剧文化产生了深远的影响。
著名的希腊辩论剧剧作家包括普罗塔戈拉斯、门德斯等人，他们创作的名作包括《表盘》、《勒利亚斯》等。
古希腊喜剧
《阿卡奈人》的喜剧总结
• 阿里斯托芬的喜剧有着新生儿般的新鲜、活泼、可爱的特 色。从阿里斯托芬的喜剧中，我们可以窥见喜剧幼年时代 的面貌。若同后世的喜剧相比，阿里斯托芬的喜剧在艺术 上有着粗糙和原始的痕迹。他的喜剧多以闹剧场面取胜， 喜剧人物性格的刻划和喜剧性矛盾冲突的展开还未得到足 够的重视，喜剧结构比较简单、松散，尽管取材于现实， 但喜剧情节却往往是夸张的，甚至是荒诞的。在当时雅典 民主气氛比较浓郁的情况下，阿里斯托芬借助喜剧形式发 表他的政治和社会评论，这就使他的喜剧不可避免地打上 了希腊人注重思辩的痕迹。这样，原始的粗糙稚气与清醒 的思辩性相结合，题材的现实性与情节的虚构性相结合， 就成为阿里斯托芬喜剧表现形式上的突出特点。
对阿里斯多芬认识
• 他是一个追求真理、具有自己独立人格的人。即 便与苏格拉底、柏拉图是好友，但在真理的探讨 问题上，他不会因为友情而混淆一切，依旧坚持 自己的主张。为了他的信仰，他敢于把批判现实 的锋芒直接指向雅典当局的政权人物，敢于挑战 权威，即使遭到指控也无所畏惧，公开亮明自己 的政治观点，这一切的一切都体现了当时雅典城 邦奴隶主民主制度的宽容，更多的是阿里斯托芬 的胆魄和作为一个艺术家的独立人格和忧患意识。 只有不断地批判，社会才会在不断的蜕变中得以 重生。
对阿里斯多芬认识
• 恩格斯赋予阿里斯托芬“喜剧之父”这个名称真 的是实至名归，在我看来，他不仅仅是拥有“喜 剧之父”的光环，更多的是一位手持喜剧神鞭鞭 笞现实世界的勇敢者。 • 他敢于直面痛苦、险境和未知的世界，以自己执 着、激昂有力的笔锋当作利剑去挑战雅典民主制 度所暴露出的缺点，用自己的力量不断地为雅典 城邦和人民的利益而奋斗，为和平和民主而奋斗。 在作品中，他充分地运用了讽喻、夸张、反问等 手法，将喜剧的精神表现的无所不在、淋漓尽致。
古希腊喜剧的政治讽刺
古希腊喜剧的政治讽刺古希腊喜剧，作为古代戏剧的重要组成部分，不仅在艺术上具有独特魅力，同时在社会和政治层面上也发挥了深刻的影响。
在雅典的公元前5世纪，喜剧不仅仅是娱乐，更是一种社会批评的手段，尤其是在政治讽刺方面，古希腊喜剧家通过戏剧化的手法揭露当时政治生活的腐败、愚蠢和不公。
本文将探讨古希腊喜剧如何成为政治讽刺的工具，分析其中的代表性作品和人物，以及其对后世的影响。
古希腊喜剧的起源与发展古希腊喜剧的起源可以追溯到祭祀酒神狄俄尼索斯（Dionysus）的庆典仪式，通过歌舞表演逐步演变成正式的戏剧。
从最早的“乡村喜剧”（Komodia）发展到后来的“新喜剧”，这一过程充满了丰富多彩的创作。
在初期，古希腊喜剧主要以民间生活为主题，随着时间推移，逐渐开始关注社会问题、政治事件以及人类本身，这些变化为其政治讽刺奠定了基础。
责任重大的《阿伽门农》、犀利刺人的《云》以及后来的《鸟》等经典作品展现了古希腊喜剧家的聪明才智。
他们以幽默风趣的方式，对时政进行深刻分析，为观众提供了独特的视角去观察当时社会的方方面面。
喜剧中的政治讽刺在古希腊喜剧中，政治讽刺具有极其重要的地位。
戏剧作家们常常通过夸张、幽默和讽刺的手法揭露社会现实，并质疑统治者及其政策，展现民主制度下个体与权力之间复杂的关系。
通过这些作品，我们可以清晰地看到当时雅典社会普遍存在的一些问题。
在《鸟》中，阿里斯托芬（Aristophanes）设计了一个名为“尼米斐斯”的理想城市，它是一种对当时雅典治理模式失败的抗议。
他用鸟类这样的象征生物构建一个理想化但又不切实际的世界，以此嘲笑官僚体制和公民参与决策过程中的荒谬性。
阿里斯托芬用他的智慧，让观众意识到只有对权力的不懈监视才能维护民主自由。
同样，在《云》中，老者斯特雷普西亚德斯为了逃避债务向一个虚构的哲学家学习。
通过其荒唐可笑的经历，阿里斯托芬不仅嘲笑了流行哲学（特别是苏格拉底所倡导的）对普通人生活产生的不良影响，也反映了单纯追求知识而忽视实际生活的问题。
古希腊喜剧的政治讽刺
古希腊喜剧的政治讽刺古希腊是世界文明史上的重要阶段，其文化对后世产生了深远影响。
在古希腊文化中，戏剧是一种重要的表现形式，而喜剧则是其中一种极具特色的戏剧形式。
古希腊喜剧以其幽默、讽刺和寓意深刻而著称，其中的政治讽刺更是其独特之处。
本文将探讨古希腊喜剧中的政治讽刺，揭示其背后的深层含义。
古希腊喜剧起源于公元前6世纪，最为繁荣的时期是在公元前5世纪。
在雅典民主制度兴起的背景下，古希腊喜剧成为了人们表达政治观点、批判社会弊端的重要途径。
喜剧作品通常通过夸张、讽刺和讥讽的手法，对当时的政治人物、社会现象进行揭露和批判，引起观众的共鸣和思考。
古希腊著名的喜剧作家亚里士多芬（Aristophanes）就是以政治讽刺见长的代表人物。
他的作品《蝙蝠》就是一部典型的政治讽刺喜剧。
该剧讽刺了雅典的战争政策和政治腐败现象，通过对主人公的描写和对话，暗示了当时社会的种种荒诞和荒谬。
亚里士多芬通过喜剧的形式，让人们在欢笑中思考，引起对社会现实的反思。
除了亚里士多芬，另一位著名的古希腊喜剧作家是欧里庇德斯（Euripides）。
他的作品《女人议会》也是一部充满政治讽刺的喜剧。
该剧讽刺了当时雅典社会对妇女地位的歧视和政治决策的荒谬性，通过对女性角色的塑造和对话的安排，揭示了当时社会的种种荒谬和不合理之处。
欧里庇德斯以犀利的语言和巧妙的情节，让人们在笑声中感受到思考的力量。
古希腊喜剧的政治讽刺不仅体现在对当时政治人物和社会现象的批判上，还体现在对权力和统治的思考上。
喜剧作家们常常通过对权力的讽刺和对统治者的揭露，探讨了权力与道德、统治与民主之间的关系。
他们认为，权力是需要受到监督和制约的，统治者应当为人民谋福祉，而不是滥用权力谋取私利。
古希腊喜剧通过政治讽刺，呼吁人们对权力保持警惕，对统治者进行监督，推动社会的公平正义。
总的来说，古希腊喜剧的政治讽刺是一种独特而重要的文化现象。
通过幽默的手法和深刻的思考，喜剧作家们揭示了当时社会的种种问题，引起了观众的共鸣和思考。
古希腊喜剧名词解释
古希腊喜剧名词解释
古希腊喜剧是一种从古希腊时期可以追溯至现在的戏剧形式，它有着丰富多彩
的文学元素，久负盛名。
许多名家著作，如苏格拉底、埃厄洛斯、托马斯以及西塞罗等，都是可以找到的经典篇章，堪称写作的经典。
古代希腊喜剧的核心内容主要为社会的虚伪和热情，描写的是社会生活的普遍现实以及现实和虚拟世界中发生的情节等，而这种情节，便是创作者来提炼思考的主题，以及传颂的橱窗。
在古希腊喜剧中，对人物形象赋予了更多的立体感，不仅特殊形象，而且创造
出逼真的段子，具有极强的可笑感，以及深刻、优美、新颖的情节，让我们为之赞叹。
其中精致的刻画，穿越角色之间的接续，熟悉的声音，挑剔的情感，将得到更加细致的塑造，更加渲染出现实中的人物形象，也使古希腊喜剧更加逼真、更有趣。
追溯至古希腊时期，古代希腊喜剧以其独特的乐趣和乐观态度，就像是一种庆祝，它带领观众解除忧虑，让他们沉浸在快乐的体验中，令人想起测度生活，同时有着清晰、灵活、智慧的独特惯例，能够启迪古代思想。
其中，对现实生活的反思和价值取向，又能使我们体会到作家的艺术智慧。
综上所述，古希腊喜剧的独特性和多样性，让我们可以更深入地了解古代文化，一同欣赏古老的史诗，领略古代文明的智慧，而古代喜剧的高观看度也与日俱增，给观众带来极大的艺术视角，同时也展示出古代文化的独特魅力。
古希腊喜剧
二、古希腊喜剧古希腊喜剧的雏形约产生于公元前5世纪下半叶。
根据公元前4世纪的流行说法，阿提卡喜剧起源于庆祭生殖活力的集体行进中领队的唱诵(亦与雅典庆祭狄俄尼索斯的活动有关)。
在公元前5世纪，古希腊喜剧的形式主要分两种，一种是西西里喜剧，以厄庇卡耳摩斯的剧作为代表，可能没有歌队；另一种是阿提卡喜剧，配有由24人组成的歌队。
公元前486年，阿提卡喜剧正式成为城市狄俄尼西亚庆祭节中的比赛项目，公元前440年又进入莱奈亚庆祭狄俄尼索斯的活动，于每年1月举行。
阿提卡喜剧的发展，经历了旧喜剧、中喜剧和新喜剧三个阶段。
旧喜剧。
这是指公元前5世纪在雅典上演的喜剧作品。
此时雅典城邦还处于兴盛时期，人民有民主权利，诗人敢于批评政治，剧作主要是政治讽刺剧，以阿里斯托芬为代表。
他也是唯一有完整作品传世的旧喜剧诗人。
他的作品表现出旧喜剧的格式，大致由6部分组成：1.开场白；2.歌队入场；3.争论；4.领队的叙述；5.场；6.终场。
中喜剧。
伯罗奔尼撒战争结束后，阿提卡喜剧进入向新喜剧转折的中期阶段(前400—前323)。
由于雅典民主制开始衰落，战争的失利改变了诗人的心态，他们逐渐放弃了政治讽刺剧，更多地选择市民生活中的讽刺对象。
同时，场的作用增大，歌队的作用和叙述的使用率急剧下降，虽表演程式依旧，但人物不再辱骂，较多采用含蓄的隐讽。
受悲剧尤其是欧里庇得斯剧作的影响，悲剧诗人学会使用“动机”(如爱、恨等)，提高了剧作的质量，从整体上推动了喜剧朝着艺术专业化、布局规范化和语言通俗化的方向发展。
一般以为，阿里斯托芬的《公民大会妇女》(前392)和《财神》(前388)具有中喜剧的某些特点。
新喜剧。
它始于亚历山大(约前323)，止于最后一位有影响的新喜剧诗人菲勒蒙的去世(前263)。
新喜剧延续中喜剧的发展进程，逐渐定向于5场剧的规范形式，场与场之间由作为点缀的合唱隔开，编剧技巧也有了明显提高，较多地采用“发现”手段，格律进一步简化。
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埃斯库罗斯
埃斯库罗斯（约公元前 525—456）古希腊悲剧之父， 三大悲剧诗人之一。 写作70个剧本，参加戏剧 节比赛，共得17次奖。流传下 7个完整的剧本《被缚的普罗 米修斯》、《波斯人》、《俄 瑞斯特斯三部曲》等。 剧作提倡民主精神，反对 僭主制度，反对不义战争。
埃斯库罗斯的戏剧贡献
对戏剧的贡献是首创写英雄悲剧、 命运悲剧，发明了第二个演员。由此 有了正式的对话。第一个采用“三部 曲”的悲剧形式。
《美狄亚》（- 431）
欧里庇得斯代表作。 美狄亚帮助丈夫伊阿宋 获得金羊毛。伊阿宋停 妻再娶科任托斯公主， 激怒了美狄亚。遂用献 毒衣焚杀了公主，并杀 死自己和伊阿宋所生的 两个孩子，报复丈夫。 乘飞龙逃走。
阿里斯托芬
阿里斯托芬（约公元前 446—385） 古希腊喜剧诗人，喜剧之父。 生活于雅典国家危机时代。一生 写作喜剧44部，流传下11部。 《阿卡奈人》、《鸟》、《骑士》 等。 题材取自现实生活，很少用 神话。内容反映当时重大的政治 问题和社会问题。干预时政，批 判社会，属于政治讽刺剧，采用 漫画形式。
索福克勒斯
索福克勒斯（约公元前 496—406） 古希腊三大悲剧诗人之一。 被称为“希腊悲剧中的荷马”。 生活在民主制全盛时期。参加戏 剧节比赛，打败埃斯库罗斯得头 奖。一生得24次戏剧奖。 相传写作130部悲剧，流传下 7部。《俄狄浦斯王》 《埃阿 斯》、《安提戈涅》等。 剧作内容提倡民主，反对僭 主，宣扬英雄主义。
埃比道拉斯剧场 （公元前350）可容纳 15000人。剧场的首要功 能是祭神，人们演出歌 舞戏剧，感谢医神治愈 了他们的疾病。
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希腊悲剧结构
1.开场。歌队入场前，由一个或几个人出场， 介绍 或者暗示全。场就是幕，表演主要故事。一出剧由 3-7场组成。
索福克勒斯的戏剧贡献
对戏剧的贡献是打破写三部曲的传统， 注重戏剧结构的完美紧凑，在一部剧里写一 个有头有尾，扣人心弦的戏剧故事。善用对 照、突转手法。增加第三个演员，发明活动 布景。
《俄狄浦斯王》（- 431）
索福克勒斯悲剧代表作。俄狄浦斯是忒拜王拉伊俄斯 和王后伊俄达卡斯的儿子，神示说，俄狄浦斯长大后会犯 杀父娶母罪。其父母将俄的双脚跟钉在一起，命牧羊人将 俄丢到山里。牧养人将婴儿送给科任托斯的牧羊人。俄被 科任托斯国王收养。俄长大后，神示说，你要杀父娶母。
4.合唱歌。每场完后由歌队歌舞，起拉幕的 作用。 5.退场。退场也就是尾声。全剧完。
希腊喜剧结构
1. 开场 2. 进场 3. 对驳场，表现矛盾高潮 4. 评议场 5. 插曲，歌队发表意见。 6. 退场。大团圆，歌队最后一次歌舞
舞台面具
希腊悲剧、喜剧的 道具都有面具。用以烘 托饰演角色的效果。也 由于演员有限，一个演 员要串演几个角色。
悲剧继承了荷马史 诗的倒叙式结构，故事 从临近结尾的高潮处写 起，把追查凶手作为全 剧的起爆点，强化了西 方文学从高潮处写起的 叙事传统。国舅克瑞翁 带回神的预言，明确要 寻找凶手，形成戏剧的 第一个重要场面。
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结局：自我脱冕
俄狄浦斯由两个演员 扮演，演唱者演唱，舞者 不说话。在结尾时，两个 俄狄浦斯融为一体。它表 现了俄狄浦斯自我脱冕， 自我惩罚，从一个戴着面 具，脸上涂着油彩的古代 国王蜕变为卸掉戏装面具 的现代普通人。表现了人 与命运斗争的自由意志， 也包含现代人的精神。显 示了歌剧改编的意义。
思考题
名词解释：悲剧、喜剧
三大悲剧诗人的创作特点 中西戏剧结构比较
中西文学弃妇形象比较
分析俄狄浦斯、美狄亚形象
悲剧
悲剧： 戏剧的一种类型。在西方戏剧史上，一 般认为，悲剧主要表现主人公在为自己的命运、理 想、事业和社会正义进行斗争时，由于恶势力的阻 挠、迫害，或者自身的过失和弱点，遭到失败，甚 至个人毁灭。 悲剧精神：崇高严肃，具有悲壮之美。 悲剧主角：令人尊敬或同情的人物，具有英雄 性，其高贵品质和斗争精神给人鼓舞力量。
喜剧
喜剧：戏剧的一种类型。以讽刺、嘲笑丑恶 落后的现象为主要内容。采取夸张的手法，诙谐 的台词，刻画喜剧人物。喜剧的最大批判武器是 笑。喜剧冲突的解决比较轻松。节奏轻快。 喜剧特征：笑。喜剧来自笑，没有笑就没有 喜剧。
喜剧性因素：幽默、机智、讽刺。
西方喜剧源于酒神仪式和生殖崇拜。
希腊剧场
古希腊剧场是露天剧 场，修在半山上。山脚 是舞台，看台沿山坡呈 扇形。没有帷幕，由合 唱队充当。
外国文学史 · 第一章 古代文学
第五节 希腊戏剧
暨南大学中文系 张世君教授 主讲
戏剧文学
戏剧文学是继史诗和抒情诗之后形成的 第三类文学体裁。在西方，它虽然脱胎于史诗， 但从诞生之日起，就具有了自己的特性，并逐 渐和史诗划清界限。它们之间的界限是剧本必 须戏剧化。所谓戏剧化，就是化为人物直观的 动作，通过人物直观的动作，把事件过程再现 于观众面前。
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欧里庇得斯
欧里庇得斯（约公元前 480—406） 古希腊三大悲剧诗人之 一，被称为心理戏剧的鼻祖。 生活在雅典动荡时代。相传 写作92个剧本，得过5次奖。 现存18个剧本。《美狄亚》、 《希波吕托斯》、《安德洛 玛刻》、《特洛亚妇女》等。
欧里庇得斯戏剧贡献
作品内容反对暴政、反对假民主，反对男女 不平等。关注妇女问题。他是第一个对妇女表同 情的作家。 对戏剧的贡献表现在创作手法，一是写实性， 二是心理分析。
杀父娶母
俄狄浦斯为了逃避这一 命运，只身出走。在路上与 一老人发生口角，杀死老人。 老人正是他的生父。俄来到 忒拜城，解除灾难，娶了前 王的妻子，他的生母。生了 二男二女。10多年后，忒拜 城发瘟疫，必须追查杀死前 王的凶手。凶手正是俄狄浦 斯。王后自杀，俄遂刺瞎眼 睛流放。
斯特拉文斯基歌剧《俄狄浦斯》