朱淑真_断肠词_用典艺术探微_姚大怀
《断肠诗词集》解读朱淑真
《断肠诗词集》解读朱淑真《断肠诗词集》解读朱淑真少女朱淑真整篇《断肠诗集》关于春景的诗中，收录了许多应该是朱淑真在少女时代的作品。
比如《春园小宴》、《立春前一日》、《春游观鱼亭》等。
在这些诗里，透出了她作为女孩的天真无邪、无忧无虑的幸福生活。
因为诗集名为“断肠”，其中记录的多是诗人婚后的孤苦情怀。
可以说诗人的每一个字，每一句话都在倾诉心中对婚姻、对社会、对礼教、对女子低下地位的不满和抗争！在这声声泪句句苦的诗词中，反映她小时候幸福生活的诗句就显得无比珍贵！而这些诗句也给我们认识这位南宋时期著名的女诗人提供了历史场景。
作为一个风华绝代的才女，她待字闺中时，也该有与众不同的思想抱负。
可惜因为她因父母之命、媒妁之言嫁给了一个非心中所爱之人而把幽怨寄托爆发在了言辞中，致使在那个时代被认为是不守妇道却败坏门庭家风的不祥之人！同时，在行动上她做了一件令封建卫道者咋舌并惊恐害怕的事：向包办婚姻说了一个“不”字！用非凡的勇气脱离《三纲五常》，离开夫家，成了历史上第一个离婚女子，吃了反对封建婚姻的第一只螃蟹。
但是，勇敢让她步入了不幸人生。
在一片声讨声中，她郁郁而终在浙江海宁路仲老家，一生诗稿伴随着她生命的结束而付之一炬，埋没了绝世才华。
而今，读着〈断肠诗词〉，重走诗人心路历程，不由辨别了其中滋味，试着对诗人作一个从少女到婚后生活的初步解析。
一、春景春景卷中第一首诗为〈立春前一日〉：梅花枝上雪初融，一夜高风激转东。
芳草池塘冰未薄，柳条如线著春工。
盛开着梅花的枝头积雪刚融化，吹了一夜的西风因春的到来而急转为东风。
小草已吐新芽，显出春意，池塘里寒冰依旧；而纤若细线的柳条围着池塘借助春的伟力悄悄滋长。
整首诗写了春将来时她家园中景象，通篇未有一丁点心情愁闷之意，当为她少女时期心思淡然的作品。
朱淑真家境优越，可说是富甲一方。
家中建有两个花园：东园与西园。
倨路仲朱家老人说，靠近亭溪河的朱家东园曾有一口池塘的记载，从诗中那句“芳草池塘冰未薄”来看，这首诗中之景应该是描述东园春景。
朱淑真《断肠集》中两首七律简注浅说
朱淑真《断肠集》中两首七律简注浅说才女朱淑真不但绝句、歌行体写得好，就是律诗，也写得非常不赖。
简注浅说下子她的《闻子规有感》、《柳絮》两首律诗于次——（一）、闻子规有感花开花落事可悲，等闲一醉失芳菲。
园林初听莺声涩，庭径俄看蝶粉稀。
欹枕夜深无梦到，倚楼天外便魂飞。
我无云翼飞归去，杜宇能飞也不归。
简注——等闲：寻常；随便。
朱熹《春日》：“等闲识得东风面，万紫千红总是春。
”芳菲：花草，也指花草的芳香。
南朝.梁.顾野王《阳春歌》：”春草正芳菲，重楼启曙扉。
“刘禹锡《春日书怀》：”野草芳菲红锦地，游丝缭乱碧罗天。
“涩：不婉转流畅。
许慎《说文解字》：”瀒（涩）：“不滑也。
”俄：片刻，一会儿，马上。
宋. 洪迈《夷坚志.张彦泽遁甲》：“俄阴云四合，雨下如注，沟壑皆盈。
”蝶粉稀：蝴蝶稀少了。
蝶粉，蝶翅上的粉屑。
周邦彦《满江红》：“临宝鉴绿云撩乱，未欢妆束，蝶粉蜂黄都褪了。
"朱淑真诗中“蝶粉”借代指蝴蝶，部分代整体。
欹枕：斜靠着枕头。
苏轼《洞仙歌》：“人未寝，欹枕钗横鬓乱。
”欹（qi），倾侧。
倚楼：身靠楼窗或楼头栏杆上。
杜甫《江上》：“勋业频看镜，行藏独倚楼。
”宋代黄庭坚《南乡子.重阳日宜州城楼宴集即席作》：“诸将说封侯，短笛长歌独倚楼。
”云翼：比喻远大的志向、抱负。
晋代郭璞《游仙诗》之八：“仰思举云翼，延首矫玉掌。
”唐.卢纶《书情上大尹十兄》：“海鳞方泼剌（la），云翼暂徘徊。
”杜宇：杜鹃鸟，亦名子规。
传说中的古代蜀国君王，死后化作杜鹃鸟，啼声似同“不如归去”。
浅说——朱淑真这首七律，起承转合，极为自然。
首联说红花开放而后凋谢零落，是实在让人觉着悲酸的，为了疏解悲酸心情，平常时候，竟然在一举杯中失去了赏览花艳草香春日佳景的时机。
颔联紧承，时间倏忽，乍听初闻到园林里黄鹂鸟儿声涩音滞不太婉转流丽的歌唱，没几天，就只见到一派花谢蝶稀的暮春残景。
颈联一转，孤身欹枕，夜深无梦，起身楼头，独倚栏杆，放眼天外云边，魂飞梦萦。
不是愁人也断肠论朱淑真女性词特色
不是愁人也断肠——论朱淑真女性词特色朱淑真是唐代女词人中的佼佼者，她创作的词章深情缱绻，意境深邃，语言幽美，充满着女性的柔情与悲怆。
本文将从朱淑真的诗歌作品入手，分析她的创作特色，探讨她的女性词风。
朱淑真的生平朱淑真（约722年-约797年），字瑛子，广陵（今江苏扬州）人。
早年受父亲钟仪之教育，精通诗文，与成汭、杨师道、李九龄等人交游。
与唐玄宗皇后杨玉环有交情，曾任宾客御史，后因谏言被罢职。
后来，朱淑真离开都城，到洛阳和开封等地游历，多次被招入宫中，但都拒绝了。
晚年在东都长安隐居，精修佛学，闭门不出。
朱淑真临终时，还将自己的诗稿放在石窟中，以求后人传诵。
朱淑真的创作特色朱淑真的词章悲怆动人，风格清新自然，独具女性的个性。
她的词章常常放眼世事，既不拘泥于传统的诗文修辞，也不太用典。
她的词章运用了很多女子的个人经历和感受，依托于个体意识，强调了女性词人对韵律和音韵的敏锐感受。
其一，朱淑真的词章常用花草虫鸟等自然景物描写独特女性情感。
例如《钗头凤-世情薄》一词中，描写了女子因为世事悲凉而最终明白了人情冷暖的道理，又因感念情深而情愿和丈夫两相依伴。
此处即可感受到朱淑真提供的对世事的默默批判，也可以感受到女词人不单仅是诗歌艺术家，也是对社会进步和个人命运是做出了不少贡献的。
此外，她的词章还常常将各种小动物融入到情感描写中，正如《踏莎行》中的“燕子飞时，绿水人家绕”的表现，以此表达女性的敏感气质及情感理念。
其二，朱淑真在词章的音调上也表现出了鲜明的女性特色。
她的词章当中，押韵简单、音调明快、平仄轻缓，这些格律上的特点相对于男性诗人来说，更加注重韵律的美妙和明快。
例如《钗头凤-世情薄》一词中的“十年生死两茫茫，不思量，自难忘；千里孤坟，无处话凄凉，何独秋风悲画扇”，这里的韵律处理得非常舒畅，这一点显示出了朱淑真独具的审美理解和造诣。
其三，朱淑真受道教和佛教影响极深，很多词章中的意境和精神内核深深地扎根于这些佛学的思想。
断肠词人朱淑真：她用自己的一生，写尽了悲剧爱情
断肠词人朱淑真：她用自己的一生，写尽了悲剧爱情在阳盛阴衰的中国古代文坛上，朱淑真是一个特别的名字。
她出身于仕宦家庭，喜诗词、工书画，晓音律，是宋代可以和李清照并称的著名女性作家。
但和李清照相比，她的人生更加不幸，在经历一段由父母主婚的失败婚姻之后，她愤然离去，在忧愁伤感中郁郁而终，而其诗词最终，也被父母付之一炬，仅有数篇清丽哀婉、跌宕凄恻的《断肠词》劫后余生，为我们诉说她的情与怨。
恼烟撩露，留我须臾住。
携手藕花湖上路，一霎黄梅细雨。
娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。
最是分携时候，归来懒傍妆台。
——《清平乐·夏日游湖》在含烟带露的梅雨时节，一个笑眼如花的少女带来了湖上，与她思念许久的恋人相会。
两万人携手漫步，欣赏湖中的荷花。
可突然间，湖上下起了蒙蒙细雨，他们只得在僻静处，一边避雨，一边说着体己的话儿。
看着眼前的心上人，她再也抑制不住内心如火的情感，顾不上小女儿家的羞怯，就倒入了恋人的怀中，享受这属于她们的时间。
但是，时间总是在这样的时候，过得格外之快，天色将黑，两人不得不在难舍难分之际回到各自的家中。
可是回到家中，总感觉内心空荡荡的，百无聊赖，连梳洗都没有了兴趣。
这个羞怯而又大胆的少女，就是后来的断肠词人朱淑真。
这首《清平乐·夏日游湖》便作于她的少女时代，在那样的时代里，如此大胆而毫无保留地勇敢写出这样的告白，无疑是这个坠入情网的少女，对爱情最炽热的宣言。
但她没有想到的是，这样的爱情才刚刚开始，还没有结出它的花朵，命运的大手，就无情地夺走了她所眷恋的所有。
出生于仕宦家庭，给了朱淑真读书习字，让她能用文字表达自我的机会，但却也剥夺了她追求自由、追求爱情的权力。
时间流逝，在如今仅存的史料中，我们已经没有办法考证那个让她魂牵梦萦，追忆一生的男子到底是何身份，又有什么样的魅力让朱淑真一生追忆。
但可以肯定的是，他并非达官显贵，甚至可能是一介布衣，因为正是这种身份的差异，让他和深爱自己的朱淑真，在父母强权的干涉下，被迟迟春日弄轻柔，花径暗香流。
浅谈朱淑真《断肠集》
收稿 日期 ：０ ９ ０～ ０ ２０ — ２ ２
作 者 简 介 ： 琼 （ ９ ５ ）女 ， 吴 １ ８ 一 ， 山东 潍 坊 人 ， 阜 师 范 大学 文 学 院 ２０ 曲 ０ ８级 中国 古 代 文 学诗 学 方 向 硕 士研 究 生 。研 究 方 向
中国古代文学诗词 。
（ ）生卒年代 一
关 于朱 淑真 的生 卒年 代 ．近百 年来 众 说纷 纭 ．
莫 衷一 是 。 况周 颐等人 因 见朱 淑真诗 中有 “ 夫人 ” 魏
宁 ， 属安徽 ， 朱熹祖籍 歙州 （ 州婺 源 ） 应 与 徽 同在
一
之 句 ，遂推 断朱 淑真 与北 宋 曾布 妻魏夫 人 有交 。 故 为北宋 人 。 陈漱 琴在 《 淑真＜ 朱 生查 子＞ 辨诬 》 词 中同
浅谈朱 淑真《 断肠 集》
天 桥 吴 琼
（ 曲阜 师范大 学 文学 院 ，山东 曲阜 ２３６ ） ７ １ ５
摘 要 ：作 为 中国古代 的 杰 出女 作 家之 一 ， 朱淑 真可谓 多才 多艺 ， 生平 事迹 历 来颇 具争 议 ． 其 在许 多 细节 问题上 众说 不一 ， 至今 仍 未有定论 。 因此 结合 朱淑 真之 生平 事迹 与作品 的 内容 、 风格 和 艺术价 值等 方 面进 行初 步探 讨 ， 现 其 身为女 性 对现 实 生存状 况 的 深刻反 思与 认知 ， 表 以此展 示一 个 深邃 、 挚 的 闺阁世 真 界 ， 次证 明 朱淑真在 中国文 学 史上 占有 极其 重要 的历 史地 位 。 再 关键词 ：朱淑 真 ； 女性 文 学 ： 断肠 集 中图分 类号 ：２ ７２ Ｉ０ ． ３ 文 献标 志码 ： Ａ 文章编 号 ：６ ２ ７ ８ ２ ０ ０ — ０ ０ — ３ １７ — ３ Ｘ（ ０ ９）３ ０ １ ０ ０
论朱淑真断肠诗词的成因
聊城大学学报(社会科学版)2009年第2期论朱淑真断肠诗词的成因钟国本(聊城大学文学院,山东聊城 252059)[摘 要]宋代著名女作家朱淑真,在诗词创作上取得了令人瞩目的成就。
其现存的《断肠词》莫不以自己的真情实感讴歌情怀、畅述心志。
无论是阳光明媚的春天,还是酷暑炎炎的盛夏;无论是悲凉萧瑟的秋天,还是寒风凛冽的隆冬,都令她触目伤怀,黯然断肠。
她悲在芭蕉叶上、梧桐树里、桃李丛中、梅花枝头,真可谓“对景无时不断肠”。
可以说,“断肠”是贯穿朱淑真诗词的主调,是她强烈思想感情的凝聚,是她与悲苦命运抗争的印记,也是她在封建礼教重压下发出的愤怒呼声。
她之所以如此“断肠”,乃是当时特定的社会时代背景、家庭生活环境,以及个人爱情婚姻的不幸、独立特行的气质个性等因素综合作用的结果。
[关键词]朱淑真;诗词;断肠[中图分类号]I206.2 [文献标识码]A [文章编号]1672-1217(2009)02-0046-03[收稿日期]2009-03-15[作者简介]钟国本(1963-),男,山东乳山人,聊城大学文学院副教授,主要研究中国古代文学。
朱淑真,号幽栖居士,祖籍歙州(今安徽歙县),喜读书,善绘画,工诗词,通音律。
著有诗集《断肠集》,词集《断肠词》,在文学艺术方面,可谓与李清照相比肩。
相传因婚嫁不顺,抑郁而终。
其诗词作品多幽怨,后人因以“断肠”名其集。
本文不揣浅陋,拟从生活环境、家庭环境、爱情婚姻及其气质个性四个方面,详论朱淑真断肠诗词的成因。
一、生活环境的影响正地认识朱淑真的籍贯与生活环境,既是我们考证朱淑真生活年代的主要依据,又能使我们对朱淑真的生活环境有更加详细的了解,同时对剖析朱淑真诗词的“断肠”情结大有裨益。
关于朱淑真的籍贯,第一种说法是“归安人”,后人多以为纯属附会,不足凭信。
第二种说法是“钱塘人”,如明代田汝成《西湖游览志余》说朱淑真是元代的“钱唐人”[1](P315),但没有提出有力的证据,恐怕主要是据传闻而论,或据其作品多言钱唐事而定,这是一种将籍贯与主要生活地混为一谈的说法。
断肠词（宋·朱淑真）
断肠词（宋·朱淑真）淑真，海宁女子，自称“幽棲居士”。
是集前有纪略一篇，称为文公侄女，然朱子自为新安人，流寓闽中，考年譜世系，亦別无兄弟著籍海宁，疑依附盛名之词，未必确也。
纪略又称其“匹偶非伦，弗遂素志，赋《断肠集》十卷以自解”，其词则仅《书錄解題》载一卷，世久无传。
此本为毛晋“汲古阁”所刊，后有晋跋，称词仅见二阕于《草堂集》，又见一阕於十大曲中，落落如晨星。
后乃得此一卷，为洪武间鈔本，乃与《漱玉词》并刊，然其词止二十七阕，则亦必非原本矣。
杨慎升菴《词品》载其“生查子”一阕有“月上柳梢头，人约黃昏后”语，晋跋遂称为白璧微瑕，然此词今载欧阳修《庐陵集》第一百三十一卷中，不知何以窜入淑真集內，诬以桑濮之行，慎收入《词品》，旣为不考。
而晋刻《宋名家词六十一种》，《六一词》卽在其內，乃於《六一词》漏注互见《断肠词》，已自乱其例，於此集更不一置辨，且证实为白璧微瑕，益卤莽之甚。
今刊此一篇，庶免于厚诬古人，贻九泉之憾焉。
目录（29首）断肠词纪略忆秦娥（正月初六夜月）浣溪沙（二首）1、（清明）2、（春夜）生查子（二首）谒金门江城子（赏春）减字木兰花（春怨）眼儿媚鹧鸪天清平乐（二首）点绛唇（二首）蝶恋花（送春）菩萨蛮（四首）1、（秋）（2首）2、（木樨）3、（咏梅）鹊桥仙（七夕）念奴娇（催雪）（二首）卜算子（咏梅）柳梢青（咏梅）（三首）断肠词跋补遗词1、生查子（元夕）2、西江月（春半）3、月华清（梨花）附《宋词媛朱淑真事略》（清）佚名——————————————————————————断肠词纪略淑真，淛中海宁人，文公侄女也。
文章幽艳，才色娟丽，实闺阁所罕见者。
因匹偶非伦，弗遂素志，赋《断肠集》十卷以自解。
临安王唐佐为传，以述其始末，吴中士大夫集其诗二百馀篇，宛陵魏仲恭为之序。
忆秦娥（正月初六夜月）弯弯曲。
新年新月钩寒玉。
钩寒玉。
凤鞋儿小，翠眉儿蹙。
闹蛾雪柳添妆束。
烛龙火树争驰逐。
争驰逐。
元宵三五。
不如初六。
朱淑真《断肠集》诗
朱淑真《断肠集》诗长宵霜月照人悄①，迢迢夜未阑②。
鸳帏梦展转③，珠泪向谁弹④？【注解】①霜月：寒夜的月亮。
②迢迢：漫长，长久。
阑：夜，人静。
③鸳帏：绣有鸳纹的帐帏。
夫妻或情人的寝具。
展转：翻身貌，多形容卧不安席。
④珠泪：眼泪。
泪滴如珠，故称。
书窗即事花落春无语，春归鸟自啼①。
多情是蜂蝶②，飞过粉墙西③。
【注解】①春归：春天去了。
②蜂蝶：旧时常用以借指帮衬风月的人。
③粉墙：白色的墙。
【译文】花儿静静地落下，春天无声无息；鸟儿好像不知道春要归去，还在那里独自啼鸣。
多情的只有小蜜蜂和蝴蝶，它们飞过白色的墙壁去追寻春的足迹。
【鉴赏】这首写春归之景的小诗，把春天、鸟儿、蜜蜂、蝴蝶当做人来写，使整首诗充满了生气。
诗的前两句说，花落春归，并无告别的？言，鸟儿好像不知道春要归去，还在那里啼鸣。
诗人以花落、鸟啼把春归的气氛点染出来。
诗中"春无语"、"鸟自啼"六个字，赋自然景象以人情，不仅给诗增添了无穷的韵味，而且也隐隐流露出诗人的惜春之情、留春之意。
诗的后两句说，多情的蜜蜂和蝴蝶纷纷飞过白粉墙的西面，追逐着春天。
诗人借蜂蝶进一步抒发自己眷恋春天的深情，由于蜂蝶的欢飞，画面充满生气，诗的情调也开朗起来，气氛活跃，与上文的意境稍有不同。
初冬书怀触目圆池景，荷枯菊已荒。
风寒侵夜枕，霜冻怯晨妆。
江上风翻赤，庭前橘带黄。
题诗欲排闷，对景倍悲伤。
【鉴赏】作者面对冬日空凉园景，内心被触动。
触目是枯荷荒菊，萧条简陋如若被光阴侵夺。
看过去倍觉荒芜。
昨夜风寒侵枕，今朝晨霜披靡。
她在这料峭的寒日当中，对生活变得迟疑，懒做晨妆。
江边枫叶红似火，风吹过，便赤浪翻滚。
庭前亦是金黄橘果满树繁荣。
原来是看过去丰盛的美，如今却是萧萧冷冷凄凄惨惨。
本欲赋诗书怀解忧，岂奈眼目所及是空洞，清悲更添浓愁。
朱淑真这诗，写得曲意阑珊，凉进了骨子里。
除夜休叹流光去，看看春欲回。
椒盘卷红独①，柏酒溢金杯②。
残腊余更尽③，新年晓角催④。
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重庆科技学院学报（社会科学版）2011年第7期Journal of Chongqing University of Science and Technology(Social Sciences Edition)No.72011适当运用典故，可以增加诗词的表现力，即通过有限的词语展现丰富的内涵，同时也可以使诗词显得更加委婉含蓄，增加诗词的韵味和情趣。
所谓典故，一般指典籍中的故事和词句。
因此，诗词中使用的典故，一般分为事典和语典［1］。
南宋女词人朱淑真的词作文辞优美，明白如话，同时也善于运用典故。
下面对朱淑真词作的用典情况和用典特色进行初步统计分析。
据郑元佐注、冀勤辑校的《朱淑真集注》、张璋、黄畲校注的《朱淑真集》以及唐圭璋先生所编的《全宋词》，朱淑真的词作品共计有25首。
这里引用的朱淑真词作，全部来自《全宋词》［2］。
一、运用事典的情况朱淑真的词作中，有一部分是引用事典的。
《生查子》：“年年玉镜台，梅蕊宫妆困。
今岁未还家，怕见江南信。
酒从别后疏，泪向愁中尽。
遥想楚云深，人远天涯近。
”这首词有2次运用事典。
一是用“玉镜台”典故。
《世说新语·假谲》：“温峤北征刘聪，获玉镜台一枚。
从姑有女，嘱咐温峤代为觅婿，温有自婚意，因下玉镜台为定。
”［3］后将“玉镜台”引申作婚娶聘礼的代称。
词人用此典故来表达女性对爱情的期盼，含蓄而不晦涩，可谓是恰到好处。
二是用“楚云”典故。
宋玉《高唐赋》：楚襄王梦见能行云作雨的巫山神女，但此后不得再见［4］。
词人此时与那个“人”相隔比天涯还远，很难有再见的机会，因此用此典故，极为精当地表达了幽怨之情。
《鹊桥仙·七夕》：“巧云妆晚，西风罢暑，小雨翻空月坠。
牵牛织女几经秋，尚多少、离肠恨泪。
微凉入袂，幽欢生座，天上人间满意。
何如暮暮与朝朝，更改却、年年岁岁。
”这首词在描绘了天上的景色之后，紧接着对爱情质量提出质疑：“尚多少、离肠恨泪”。
最后词人认为，要使“天上人间满意”，不如将“年年岁岁”，改为“暮暮与朝朝”。
这种情绪与朱淑真的爱情生活是息息相关的。
因为她无法与心爱的人“暮暮与朝朝”，所以她更渴望“暮暮与朝朝”的厮守。
用语或许受到了秦观词句的触动，但这里与秦观的“又岂在朝朝暮暮”的断语又有极大反差。
在此，她从女性的角度给女性心目中的爱情作了最为柔美的注解，更为感性，更为深婉。
《念奴娇·催雪》（其一）：“冬晴无雪，是天心未肯，化工非拙。
不放玉花飞堕地，留在广寒宫阙。
……梁园燕客，夜明不怕灯灭。
”这里有3处用典。
一是用“广寒宫阙”。
神话称月亮中的宫殿为广寒宫。
《龙城录·明皇梦游广寒宫》中对广寒宫有较为详尽的描绘［5］。
唐朝鲍溶诗《宿水亭》也有描绘：“夜深星月伴芙蓉，如在广寒宫里宿。
”［6］朱淑真的这首词，以广寒宫的典故，给雪花增加了无穷的灵性：是广寒宫里的仙子留住了雪花。
想象丰富，意境深远。
二是用“梁园”典故。
《史记·梁孝王世家》［7］：“于是孝王筑东苑，方三百余里，广睢阳城七十里。
”“东苑”也被称为“梁园”，文人雅士是“梁园”的座上客。
梁园虽好，但并非家乡。
李白写道：“一朝去京国，十载客梁园。
”［6］《催雪》中“梁园”一词也同样包含着某种难以尽言的“客”的意味。
三是用了“燕客”典故。
《晏子春秋》：“向者燕客侍，夫子胡为忧也？”［8］《史记·范雎蔡泽列传》：“燕客蔡泽，天下雄俊弘辩智士也。
”［7］所谓“燕客”，即来自燕地的客人，与“梁园”包含“客”的意思相通。
词人用“梁园燕客，夜明不怕灯灭”，表达对客居他乡的游子的深切关怀，委婉含蓄，妙不可言。
《念奴娇·催雪》（其二）：“鹅毛细翦，是琼珠密洒，一时堆积。
……担阁梁吟，寂寥楚舞，笑捏狮儿只。
梅花依旧，岁寒松竹三益。
”这里有2次用典。
一是用“梁吟”典故。
“梁吟”即乐府《梁父吟》，讲述春秋时期齐国朱淑真“断肠词”用典艺术探微姚大怀摘要：统计分析了朱淑真“断肠词”的用典情况，总结归纳了其用典特点。
认为朱淑真勤于用典而善于推陈出新，因此其词作中使用了大量典故，但仍能保持语言生动活泼，明白如话，极具感染力。
关键词：朱淑真；“断肠词”；用典；事典；语典中图分类号：I207.23文献标识码：A文章编号：1673-1999（2011）07-0104-03作者简介：姚大怀（1978-），男，安徽肥东人，文学硕士，安徽科技学院（安徽凤阳233100）文法学院助教，研究方向为中国古代文学。
收稿日期：2011-01-25国相晏子设计诛杀齐国勇士的故事。
后因诸葛亮好《梁父吟》，“梁吟”又包含了高雅不俗、怀经纬之才意。
朱淑真用此典来表达一种博大的江山情怀，只是志愿未酬，内心深处油然生出一种强烈的失落感和孤独感。
情感与典故本身相得益彰，妙合无垠，且通俗易懂，不失为用典高手。
二是用“楚舞”典故。
《史记·留侯世家》：高祖欲废太子，而立戚夫人子赵王如意，终不果。
“戚夫人泣，上曰：‘为我楚舞，吾为若楚歌。
’”［7］暗言太子得四皓为辅，羽翼已丰，不可更换，彻底打碎了戚夫人的美梦。
白居易有句：“却顾戚夫人，楚舞无光辉。
”［6］因为好景难留，曾经的“琼珠密洒”被风雨打碎，所以此时作者的心境竟与戚夫人有了一种契合：美好的愿望都已化为泡影，希望变成了绝望。
此外，在《江城子·赏春》中还涉及到了李杨爱情典故。
二、运用语典的情况在语典方面，除了《鹊桥仙·七夕》中对秦观词的承继之外，还有多处对前人诗词的巧妙化用。
《谒金门·春半》中，“十二阑干闲倚遍”一句，显然是受了张先《木兰花（楼下雪飞楼上宴）》“尊前有个好人人，十二阑干同倚遍”［2］的影响。
“满院落花帘不卷，断肠芳草远”一句，是受韦庄《谒金门（空相忆）》“满院落花春寂寂，断肠芳草碧”［9］的启发。
《江城子·赏春》中，“对尊前，忆前欢，曾把梨花，寂寞泪阑干”，明显是从白居易《长恨歌》中的“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”［6］化用而来，而且还涉及李杨爱情典故，巧妙地将情绪与春景、传说、名句结合在一起，可谓是匠心独运。
“争奈醒来，愁恨又依然”，则可能是在冯延巳《鹊踏枝》“每到春来，惆怅还依旧”［10］的感召下写出的。
“天易见，见伊难”，与苏轼《江神子·孤山竹阁送述古》中“天易见，见君难”［2］的表述方式基本一致。
《减字木兰花·春怨》中的名句“独行独坐，独唱独酬还独卧”，不难在陆龟蒙的《独夜》中发现它的影子———“独行独坐亦独酌，独玩独吟还独悲”［6］。
“剔尽寒灯梦不成”，则与欧阳修《玉楼春（别后不知君远近）》中的“梦又不成灯又烬”［2］显然具有某种承继关系。
《眼儿媚（迟迟春日弄轻柔）》中的“迟迟春日弄轻柔”，显然是受到《诗经·豳风·七月》中“春日迟迟，采蘩祁祁”的启发。
《鹧鸪天（独倚阑干昼日长）》中的“萋萋芳草傍池塘”一句，可能是受到崔颢《黄鹤楼》“芳草萋萋鹦鹉洲”的影响。
《清平乐·夏日游湖》首句“恼烟撩露”，袭用了欧阳修《少年游（去年秋晚此园中）》的“恼烟撩雾”［2］。
《清平乐（风光紧急）》中“绿野烟愁露泣”一句，或受唐代诗人储嗣宗《长安怀古》“露泣烟愁红树枝”的启发。
《点绛唇·黄鸟嘤嘤》中“黄鸟嘤嘤，晓来却听丁丁木”一句，化自《诗经·小雅·伐木》的“伐木丁丁，鸟鸣嘤嘤”。
《蝶恋花·送春》的首句“楼外垂杨千万缕”，受到冯延巳《蝶恋花（烦恼韶光能几许）》“心若垂杨千万缕”［10］一句的影响。
“把酒送春春不语”，则与晚唐诗人韩偓《春尽日》中的“把酒送春惆怅在”关系颇近。
《菩萨蛮·秋》“秋声乍起梧桐落，蛩吟唧唧添萧索……”，与南唐词人卢绛《梦白衣妇人歌词》［6］相比，无论是用词还是意境都有相似之处，但在对秋的刻画深度上，朱淑真更显凄厉。
《念奴娇·催雪》（其二）中的“争奈好景难留”，与柳永《内家娇（煦景朝升）》中“奈好景难留”［2］一句的表述接近。
“岁寒松竹三益”，则当受苏轼《游武昌寒溪西山寺》中“松竹三益友”一句的启发。
《卜算子·咏梅》中“映带林逾静”一句，或受南朝诗人王籍《人若耶溪》中“蝉噪林逾静”［11］的影响。
“吹彻小单于”一句，可能受秦观《阮郎归（湘天风雨破寒初）》“丽谯吹罢小单于”［2］影响。
《西江月·春半》中的“恰如飞鸟倦知还”，很显然是从陶渊明《归去来兮辞》“鸟倦飞而知还”一句化用而来。
《月华清·梨花》中的“清梦与、寒云寂寞”，与唐代诗僧贯休《悼张道古》［6］中的“门掩寒云寂寞中”颇为相近。
“深杏夭桃，端的为谁零落”，与唐代诗人严恽《惜花》［6］中的“为谁零落为谁开”在表述方式上相似。
《阿娜曲·春宵》中的“梦回酒醒春愁怯”，或许受苏轼《临江仙·疾愈登望湖楼赠项长官》“酒醒梦回清漏永”一句启发。
“宝鸭烟销香未歇”，与秦观《沁园春（锦里繁华）》“愁绝处，又香销宝鸭”一句有一定的渊源关系。
“薄衾无奈五更寒”，是从李煜《浪淘沙令（帘外雨潺潺）》中的“罗衾不耐五更寒”化用而来。
三、朱淑真词作的用典特色朱淑真的25首词中，使用事典的有5首，共用了9个典故；使用语典的有16首，除了对卢绛（或耿玉真）词的整体用典之外，分散用典达25处之多。
根据上述用典情况，我们可以整理出朱淑真的“断肠词”在用典方面的特色：第一，在用典方式上，无论是涉及词的篇数还是引用次数，事典都明显少于语典。
第二，在对事典的选用上，其中所涉及的史实和传说基本指向汉唐两代，或是汉唐两代定型的与爱情接受。
这类玄言诗往往又称为山水诗或游仙诗。
在嵇康的诗歌中也不少见。
如他的《秋胡行》（其五）：“绝智弃学，游心于玄默。
绝智弃学，游心于玄默。
遇过而悔，当不自得。
垂钓一壑，所乐一国。
被发行歌，和气四塞。
歌以言之，游心于玄默。
”通过反复咏叹的形式，洒脱俊逸中充满玄理。
其中的“遇过而悔，当不自得”，本于《庄子·大宗师》：“古之真人……过而弗悔，当而不自得。
”此诗体现了嵇康玄言诗“诗杂仙心”的特色。
他的《秋胡行》（其六）：“思与王乔，乘云游八极。
思与王乔，乘云游八极。
凌厉五岳，忽行万亿。
授我神药，自生羽翼。
呼吸太和，炼形易色。
歌以言之，思行游八极。
”同样采用反复咏叹的句式，显示了诗人求仙的虔诚和热情。
诗人试图在仙境中求得精神的解脱，然而在极端的政治高压下，在严酷的政治斗争中，诗人无法释怀，只好通过游仙的主题抒发自己的感触，表达对生活状态的一种美好的向往。
可见，嵇康写游仙诗的真正目的是表达与虚伪的名教和黑暗的社会不妥协的心灵志趣。
嵇康诗作中存有大量的玄言诗句，这些诗句既有对老庄玄学思想的继承和发展，也有通过山水、游仙的形式表达其旨趣与理志。
嵇康的玄言诗作，虽不能与何晏、王弼的玄言诗相提并论，但我们不能忽略其在玄言诗上的历史地位。