原位正三和弦的连接三
和声理论
㈠结构：大小七 （任何一个大小七和弦都一定是某个调的属七和弦）
预备：可以使用任何一级和弦作准备
a,下属 IV,IV6+V7 (IV+V7时，V7常用 省五充根的形式）
b,主 I,I6+V7
c,属 V,V6+V7
四六和弦 重复五音
PART 2 原位三和弦连接
四五度关系：和声或者旋律连接法均可
二度关系：旋律连接法
注意：避免四部同向 平行或者反向五八度 （和声写作完后注意检查）
PART 3 用正三和弦配和声
①乐曲起音通常配主和弦（弱起小节可配属和弦或者取空拍）
PART 8 大小调的完全功能体系及和声大调
主功能组：Ⅰ Ⅲ Ⅵ
下属功能组：Ⅱ Ⅳ Ⅵ
属功能组：Ⅲ Ⅴ Ⅶ
（除了属不可以到下属外，其余自由选配）
和声大调的IV,II与其他各级连接时，可用和声，旋律连接法，但连接中避免对斜，增音程
PART 9 Ⅱ Ⅵ Ⅷ和弦使用
PS:副下属与副属不同。副下属中如果副主是大三和弦，那么它就具有大调的性质，因此按照大调来做。反之按小调处理。
简单举例：b7 2 4即C 调中IV/IV （重下属）
5
2 5 b3 b3
7 b3 1 1
讲下Ⅶ的解决：
a,向主解决，如同V7--VI
b,向属解决，图表示意。
7
‖
‖
2〓〓〓 56
‖
‖
34
（根音 上四度关系）下三度关系是7—56—2—7呈顺时针方向转（真撮，找不到曲线箭头）
离调中的阻碍进行;V,V7/V……VI/V
和声基础知识
概念：除主和弦外，与协和的其他给及三和弦构成属关系的和弦叫做副属和弦，构成下属关系的和弦叫做副下属和弦，而这些协和三和弦称副主和弦。
副属和弦解决：1，根音上四度进行，解决至副主，D/X……X
2,..............,......副主七和弦，D/X……X7,类似于II7……V7
3,根音上二度进行，类似于Ⅶ¨¨Ⅰ或者Ⅴ¨¨Ⅵ
a,下属 IV,IV6+V7 (IV+V7时，V7常用 省五充根的形式）
b,主 I,I6+V7
c,属 V,V6+V7
解决：一般采取 根，三上行;五七下行原则
ps:在半终止处，常用k46—V(稳定），极少使用k46—V7
㈡V56 —I V2—I6 V34
V34可以代替V46用于前面所提到的经过四六和弦，在声部连接时非常规可以放宽使用（避免增三，允许七音上行解决到主和弦的五音，纯五到增五）
a,半音上行
b,运用弗里吉亚进行
PART 10 弗里吉亚进行
功能体系：Ⅰ — Ⅴ — Ⅳ— Ⅰ
模进：a,动机和弦一般三个以内，以根音上四度关系为常见，除此，二度，三度或者2这结合，可以上行也可以下行。
b,2个模进音组衔接处同样要避免平行反向五八度。
k46---用于半终止和结尾终止处（属的一种预备）
其功能特性：以属为主，兼有主功能特性
∴k46后面必须找属 【【不可以直接接主】】
k46的节拍条件强于属 （如果k46在一个小节的最后，而属和弦在下一小节的开头，这样的连接是错误的。因为k46处于弱位置，而属和弦处于强位置，与k46的节拍条件不符合）
变和弦处理：
1，多做半音处理
2，和弦排列时，减三度通常被增六度代替
和声学第三章原位正三和弦的连接
第三章原位正三和弦的连接导学通过对原位正三和弦的连接、中止式的学习，熟练掌握和声、旋律两种连接法，熟练掌握三音跳进、同和弦变位两种跳进连接方法，避免和弦连接中的各种不良进行；通过对终止式的学习，掌握各种终止式的名称和用途；正确使用终止四六和弦和属七和弦。
能正确为旋律和低音配置和声。
1、平稳连接之和声连接法、旋律连接法。
2、了解各种不良音响效果是由于不良和声连接造成。
3、使用三音跳进、同和弦变位的具体方法。
4、熟练掌握终止式的使用方法、准确运用K46和弦。
第三章原位正三和弦的连接第一节大小调的正三和弦、正三和弦的功能与和弦之间的各种关系本节要记住几个概念：主功能、属功能、下属功能、正格进行、变格进行、四五度根音关系、二度根音关系、平稳进行、跳跃进行；并知道它的意思。
一、自然大小调的正三和弦大小调式中，主和弦、下属和弦、属和弦称为正三和弦。
他们是调式中主要的三和弦。
正三和弦包含了调式的全部音级，且都是建立在调式重要音级上，它们有明确调式、调性的作用。
二、正三和弦的功能问题调式中各个音级具有不同的作用，称为音的调式功能。
建立在调式各音级上的三和弦也具有不同的作用，这就是和弦的调式功能。
和弦的调式功能有：主功能、属功能、下属功能三种。
主功能：用字母T（大调）和t（小调）表示。
代表主功能的和弦只有一个，就是建立在主音上的三和弦，它是调式中最稳定的三和弦，应作为和弦运动的出发点和归宿；主和弦用罗马数字Ⅰ标记。
属功能：用字母D（大调）和d（小调）表示。
建立在属音上的三和弦，它对主和弦有强烈的倾向性和支持，在确定主和弦的稳定性，使主和弦成为调式和弦中心起着重要作用。
属功能是不稳定的功能。
属和弦用罗马数字Ⅴ标记。
下属功能：用字母S表示。
建立在下属音上的三和弦。
对主和弦有较强的倾向感和支持力，在确定主和弦的稳定性，使主和弦成为调式和弦中心起着比较重要的作用。
下属功能也是不稳定的功能。
属和弦用罗马数字Ⅳ标记。
属功能和下属功能都属于不稳定功能,但他们对于主和弦的倾向是有区别的.属功能有直接倾向于主和弦的特性，而下属和弦尽管可以直接倾向于主和弦，但常常通过属和弦间接倾向于主和弦。
正三和弦连接的基本方法
正三和弦连接的基本方法
正三和弦是指由根音、大三度和纯五度构成的和弦。
下面我将
从多个角度介绍正三和弦的基本连接方法。
1. 通过音阶连接，正三和弦可以通过音阶上的连续音符连接起来。
例如，在C大调中，C大三和弦可以连接到D小三和弦，再连
接到E小三和弦，以此类推。
这种连接方法可以在音乐中创造连贯
的和声进行。
2. 通过属七和弦连接，正三和弦可以通过属七和弦进行连接。
例如，在C大调中，C大三和弦可以连接到G属七和弦，再连接到F
大三和弦。
这种连接方式常用于进行曲线的和弦进行中。
3. 通过相对调连接，正三和弦可以通过相对调的和弦进行连接。
例如，在C大调中，C大三和弦可以连接到A小三和弦，再连接到D
小三和弦。
这种连接方式常用于创造和声进行的变化和情感转折。
4. 通过替代和弦连接，正三和弦可以通过替代和弦进行连接，
以增加和声进行的变化和丰富性。
例如，在C大调中，C大三和弦
可以连接到Am三和弦，再连接到F大三和弦。
这种连接方式常用于
爵士乐和流行音乐中。
5. 通过模式连接，正三和弦可以通过特定的音乐模式进行连接，如升降音阶、和声小调、旋律小调等。
这种连接方式可以创造出独
特的音乐效果和情感表达。
总结起来，正三和弦的基本连接方法包括音阶连接、属七和弦
连接、相对调连接、替代和弦连接和模式连接。
这些方法可以根据
音乐的风格和情感需要进行灵活运用，创造出丰富多样的和声进行。
正三和弦
二、正三和弦的排列
• 和弦以根音为低音时即为原位，其他声部的排列则可更为 灵活与丰富。
• 当和弦以三音为低音时，即为第一转位（六和弦）。
•
当和弦以五音为低音时，即为第二转位（四六和弦）。
三、正三和弦的功能属性与进行公式
• 和声功能是指音或和弦在调式中的作用，及其相互关系。 • 在调式和声中，和弦可分为三种功能：主功能（T）、属 功能（D）和下属功能（S），而正三和弦则分别是这三种 功能的代表： T—I S—IV D—V
第一乐句
V ——— 第二乐句
V —— I ———
五、用正三和弦为旋律配和声
• 实例1
I ——
IV ——
I ——
V
I ——
IV
V
I
V
I
• 实例2
I —————
V ————
I —————
V ———
I ———————
IV —————
V ————
I
• 实例3
I ——— V I ——— IV
I ———
• 在调式和声中，主功能具有稳定性，而其他非主功能的都 具有不稳定性，需要向稳定的主功能进行解决。不稳定性 也因为功能的不同而有着不同的不稳定程度，如属功能和 弦由于包含了调式的导音，它的不稳定性就比下属功能更 强烈。 • 由于和弦之间不同的功能属性与相互关系，和声进行的基 本逻辑是：从稳定的主功能和弦开始，进行到不稳定功能 的和弦，形成鲜明的紧张性，然后这种不稳定的紧张和弦 在进行到主功能和弦时得以解决，形成这样一种和声进行 框架： T —— 非T —— T
I ———————————
IV ———
I
• I—IV—V—I
I —————
和声学第三章 原位正三和弦的连接第二节
第三章原位正三和弦的连接第二节和弦与和弦之间的平稳连接本节为和声学中最基础的重点问题，一是各种错误，二是正确的连接法，如果按两种连接法做则错误自然不会出现；关键是会做和声、旋律连接，注意连接步骤。
一、连接中应避免的不良进行1、避免同度、平行及反向8、5度2、避免隐伏8、5度两外声部同向跳进进入8、5度关系称为隐伏8、5度。
下声级进上声部跳进同向进入8、5度。
3、避免增音程的进行，如有则用减音程代替（最易发现增2增4的进行）4、避免四部同向5、避免声部超越、声部交错二、原位正三和弦的连接不同和弦的连接方法：是指根音不同的两个和弦之间的连接；在和弦连接时为了避免各种不良进行，总结了两种连接方法。
1、和声连接法；旋律连接法（1）和声连接法。
是指不同和弦在连接中把相同的音保持在同一声部。
（适用于两个有相同音的和弦连接，如四、五度根音关系的和弦）连接步骤：A：先写出前后两个和弦的低音。
B：写出前一和弦的旋律位置及排列方法，重复根音。
C：将两个和弦共同音保持。
D：其他声部向后一和弦最近的音上靠近，后一和弦重复根音。
（2）如没有共同音在同一声部的连接方法称为旋律连接法，既可以用于二度根音关系的和弦（没有相同的和弦音），又适用于四、五度根音关系的和弦（虽有共同音但不保持）2、连接步骤A：先写出前后两个和弦的低音，低音声部四度或二度进行（否则易同向）。
B：写出前一和弦的旋律位置及排列方法，重复根音。
C：上三声部与低声部反向。
D：向后一和弦最近的音上靠近，后一和弦重复根音。
3、原位正三和弦的连接在正三和弦连接中，有这么几种可能：Ⅰ←→Ⅳ、Ⅰ←→Ⅴ、Ⅳ→Ⅴ在Ⅰ→Ⅳ、Ⅰ→Ⅴ和Ⅳ→Ⅰ、Ⅴ→Ⅰ四五度根音关系的和弦连接时，可作和声连接：在Ⅰ→Ⅳ、Ⅰ→Ⅴ和Ⅳ→Ⅰ、Ⅴ→Ⅰ四五度根音关系的和弦连接时，也可作旋律连接：（注：在四下、五上时如做旋律连接，也需用四下代替五上，低声部与上面反向。
）Ⅳ→Ⅴ二度根音关系的和弦连接时，由于没有共同音，只能作旋律连接。
斯波索宾和声学教程 第三章 原位三和弦的连接课件 上
三.几个声部的同时进行
上面列举了两个声部同时进行可能出现的各种情况。在多声部中，会构成几对两声 部的同时进行。例如在四声部中就会构成六对：
64
3 25
1
各种不同的组合
在大部分正确的和弦连接中，各对声部同时形成同向的、反向的和斜向的进行，相 互之间取得平衡。可能出现下列各种不同的组合： a.同向（平行）进行与斜向进行
同向进行
音程不一样，方向要一样
平行进行
同向进行中一种重要的形式是平行进行，在这种进行中，两个声部的距离保持不变 （也就是两个声部以同样的音程，如平行三度、平行六度或平行十度，作同方向进 行）
大、小三度或大、小六度音程关系的两个声部作平行进行，和声效果丰厚、饱满 纯一度、纯八度和纯五度音程关系的两个声部作平行进行，音响过于协和、空洞，
它包括各单声部的进行以及各声部之间的整体关系。
单声部的进行
从声部运动的方向上看，单声部进行有三种形态： 上行——由相对低的音级向高的音级运动； 下行——由相对高的音级向低的音级运动； 保持——同音重复或延长时值。
声部进行中，乐音作大二度或小二度的横向移动称为级进，超过二度的移动称跳进， 三度的移动为小跳，四度以上的移动为大跳。旋律线条的美感，有赖于级进与跳进 的有机结合。
律线条 低声部：关键结构位置上的功能性跳进与曲式结构内部流畅的线条进行是它的声部
进行特征 中声部与次中声部：主要起衬托旋律、和声的填充和声部的均衡作用，使和声音响
丰满、均衡的作用，因此多以平稳进行为主
平稳进行
三个方向、五种方式 1.当声部作同度进行时，叫做“保持”； 2.当声部作上行二度进行时，叫做“上行级进”； 3.当声部作下行二度进行时，叫做“下行级进”； 4.当声部作上行三度进行时，叫做“上行小跳”； 5.当声部作下行三度进行时，叫做“下行小跳”。
原位1 5级三和弦的连接
V级三和弦无论在大调或小调中都是大三和弦。
例28
V级三和弦以罗马数字V（V）标记，“功能”标记符号是“D”（德语
Dominantfunktion的缩写）。
和弦音的重复与省略：
I、V三和弦在使用中多重复根音，以加强其调性功能；三音不能省略，也不重
复；五音既可省略，亦可重复。
起着明确调试性质的作用。
例27
I级三和弦以罗马数字I(i)标记，“功能”标记符号是“T”或“t”（德语
Tonikafunktion的缩写）。
V级三和弦即属三和弦。
属三和弦虽然也是协和和弦，但由于它不同于主三和弦的音级地位，根音（属
音）有对主音的和声倾向，三音(导音)和五音（上主音）有对主音的旋律倾向，所以具有极大的不稳定性。倾向于主和弦，同时也给主和弦以积极地支持。特别是当它与主和弦连用时，对确立和声结构的调性有决定性的作用。
原位I、V三和弦以旋律连接法衔接，声部的进行方式是：低音避免四部同向
而只作向上（V——I）或向下（I——V）的四度跳进，其余三个声部与低音呈反向，平稳进行到后面和弦与它相邻的音。
例33
两种连接法均可以使原位I、V和弦在进行中保持排列法和重复音的一致性。
旋律连接法因为回避了V级和弦的三音（导音）与I级和弦的根音（主音）的直接联系，因而较之I、V的和声连接法有更强的力度与更多的色彩差异。
三、I、V级三和弦连接的意义
通常都将I、V的连接称之为正格进行。仅这两个和弦的运用，就可以巩固地
建立起一个调性。这是大小调风格的音乐中运用最广泛、最具有和声进行的模式。
I、 V的连接，会因为两个和弦先后次序的变化而获得不同的意义。
I——V，和声由稳定转向不稳定，具有结构上的开放性。这种进行宜于用在音
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2、次中音声部的三音跳进，如：
开放变密集
密集变开放
3、和声小调中Ⅰ与Ⅴ连接时，三音跳进 用减四度，不用增五度，如：
三、其它跳进
1、原位正三和弦的连接不能根音跳到根音、五 音跳到五音，否则出现不良进行，如：
2、二度关系和弦Ⅳ—Ⅴ连接时，上方各声部可 出现跳进，常见的有Ⅳ级五音跳到Ⅴ级根音， 如：
范例分析：第33页第1、3题
总之，应用同和弦转换及三音 跳进，不仅能够丰富和声色彩，使 各声部动静结合，而且还可以解决 声部进行中的一些实际问题。
密集变开放 开放变密集 开放变密集
二、三音跳进
四、五度根音关系的三和弦在 连接时，高声部或次中音声部可作用和声连接法，并必然引起和弦 排列方式的改变：密集变开放、开放 变密集。
1、高音声部的三音跳进，如：
开放变密集
密集变开放
同和弦转换、三音跳进 及其它跳进
一、同和弦变位
1、含义：和弦在延长或重复鸣响时，低音不变， 以不同的旋律位置、排列法或低音八度跳进而 形成同一和弦的“变位”，或称为和弦的转换， 如：
2、变位（转换）的方法： （1）低音保持不动或作八度跳进；
（2）上方声部作三、四度的跳进，如：
（3）当旋律出现五、六度跳进的时候，和弦的 排列法必须改变，如：