婉约词与豪放词的区别PPT课件
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婉约词与豪放词的区别Microsoft_PowerPoint_演示文稿共29页
婉约词与豪放词的区别 Microsoft_PowerPoint_演示文稿
6、法律的基础有两个，而且只有两个……公平和实用。——伯克 7、有两种和平的暴力，那就是法律和礼节。——歌德
8、法律就是秩序，有好的法律才有好的秩序。——亚里士多德 9、上帝把法律和公平凑合在一起，可是人类却把它拆开。——查·科尔顿 10、一切法律都是无用的，因为好人用不着它们，而坏人又不会因为它们而变得规矩起来。——德谟耶克斯
谢谢！
36、自己的鞋子，自己知道紧在哪里。——西班牙
37、我们唯一不会改正的缺点是软弱。——拉罗什福科
xiexie! 38、我这个人走得很慢，但是我从不后退。——亚伯拉罕·林肯
39、勿问成功的秘诀为何，且尽全力做你应该做的事吧பைடு நூலகம்——美华纳
40、学而不思则罔，思而不学则殆。——孔子
6、法律的基础有两个，而且只有两个……公平和实用。——伯克 7、有两种和平的暴力，那就是法律和礼节。——歌德
8、法律就是秩序，有好的法律才有好的秩序。——亚里士多德 9、上帝把法律和公平凑合在一起，可是人类却把它拆开。——查·科尔顿 10、一切法律都是无用的，因为好人用不着它们，而坏人又不会因为它们而变得规矩起来。——德谟耶克斯
谢谢！
36、自己的鞋子，自己知道紧在哪里。——西班牙
37、我们唯一不会改正的缺点是软弱。——拉罗什福科
xiexie! 38、我这个人走得很慢，但是我从不后退。——亚伯拉罕·林肯
39、勿问成功的秘诀为何，且尽全力做你应该做的事吧பைடு நூலகம்——美华纳
40、学而不思则罔，思而不学则殆。——孔子
诗词鉴赏豪放派和婉约派公开课PPT讲稿
渔家傲
李清照
天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语， 殷勤问我归何处。
我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住， 蓬舟吹取三山去！
水龙吟 苏轼
似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情 有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处， 又还被莺呼起。
代表人物：“闺语”：李清照 “别恨”：晏殊 “情长”：柳永 “愁宗”：李煜
典型意象：名胜古迹、金戈铁马、英雄豪杰、 历 典型意象:风花雪月、才子佳人、梧桐芭蕉、杨柳
史人物、高山大江等
细雨。
题材多样：国家大计、民族兴衰、人民疾苦、个 题材单一：男女相思、离愁别绪、伤春悲秋、感
人抱负等。
时伤怀。
艺术特色：直截了当，直抒胸臆，写景则大笔勾 勒，朴实明快，不用辞藻。
• 怒发冲冠，凭阑处、潇
潇雨歇。抬望眼、仰天长啸， 壮同激烈。三十功名尘与土， 八千里路云和月。莫等闲、 白了少年头，空悲切。 靖康耻，犹未雪；臣子憾， 何时灭。驾长车踏破、贺兰 山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑 谈渴饮匈奴血。待从头、收 拾旧山河，朝天阙。
• 辛弃疾《破阵子》
•
醉里挑灯看剑， 梦
回吹角连营。八百里分
诗词鉴赏豪放派和婉约派公开课课 件
清平乐 辛弃疾
春宵睡重，梦里还相送。枕畔起寻双玉凤，半日才知是梦。 一从卖翠人还，又无音信经年。却把泪来作水，流也流到伊边。
8.说说把泪来作水，流也流到伊边。 运用了那种表达技巧？
却把泪来作水，流也流到伊边这一句运用了夸张（也可答 比喻）手法，充分表达对心爱之人的一往情深，烘托相思难熬 的氛围，增强了爱情词的艺术感染力。
• 花自飘零水自流，一种相思 ，两处闲愁。此情无
诗词鉴赏豪放派与婉约派公开课ppt课件
• 一般说来，豪放词题材广阔，多抒豪情壮志，风格 豪迈奔放，感情激荡，具有阳刚美；婉约词内容较 窄，多写离情愁思，风格纤婉隐微，含蓄蕴藉，偏 于阴柔美。
5
2020/5/5
华中科技大学中文系 P11
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• 李清照： • 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。 试问卷帘人，
却道“海棠依旧”。“知否？知否？应是绿肥 红瘦”。（《如梦令》） • 花自飘零水自流，一种相思 ，两处闲愁。此 情无计可消除，才下眉头，却上心头。(《一 剪梅》）
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青玉案·元夕
辛弃疾
东风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声 动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千，蓦然回 首，那人却在，灯火阑珊处。
破阵子 李煜
四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作 烟萝，几曾识干戈？
一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别 离歌，垂泪对宫娥。
• 晏殊：无可奈何花落去，似曾相识燕归来” （《浣溪沙》）
7
• 柳永：
• 伫倚危楼风细细，望极春 愁，黯黯生天际。 草
色烟光残照里，无言谁会凭 阑意。
• 拟把疏狂图一醉，对酒当 歌，强乐还无味。 衣
带渐宽终不悔，为伊消得人 憔悴。
•
（《蝶恋花·凤栖梧》）
8
• 李煜：
• 帘外雨潺潺，春意阑珊。 罗衾不耐五更寒。梦里不知 身是客，一晌贪欢。
1
清平乐 辛弃疾
春宵睡重，梦里还相送。枕畔起寻双玉凤，半日才知是梦。 一从卖翠人还，又无音信经年。却把泪来作水，流也流到伊边。
8.说说把泪来作水，流也流到伊边。 运用了那种表达技巧？
却把泪来作水，流也流到伊边这一句运用了夸张（也可答 比喻）手法，充分表达对心爱之人的一往情深，烘托相思难熬 的氛围，增强了爱情词的艺术感染力。
婉约词与豪放词的区别
婉约词柔婉之美。
豪放词给人的感觉就是大气 磅礴，有气势，像一个铁骨铮铮的 硬汉，创作视野较为广阔，气象恢 弘雄放，喜用诗文的手法、句法和 字法写词，语词宏博，用事较多， 它不像婉约词那样重视音律的谐婉， 豪放词不拘守音律，内容比较充实。
《雨霖铃》
婉约词与豪放词的区别
1、题材上
婉约词在题材主题上多以描
写男欢女爱、儿女情长、生 离死别、感时伤世为主，所谓
“词为艳科” “无言不可入， 无事不可入”。
豪放词，词的风格日趋变雅，
并且多以军情国事等题材为主，
境界宏大，气势恢弘。
2、表达方式不同。 婉约词表达上侧重
含蓄婉约
豪放词直抒胸臆
3、意境味道不同。
《念 奴 娇 赤壁怀古》
景 寒蝉、长亭、骤雨、烟 大江、故垒、乱石、惊
波、楚天（实景）
涛（实景）
物 杨柳岸 、晓风、残月（虚景）樯橹灰飞烟灭（虚景）
人 物 帐饮、执手相看泪 （周瑜）谈笑
行 眼，竟无语凝噎 动
（我）一尊还酹江月
作 者 情 感
无绪、留恋、多情自 古伤离别、纵有千种 风情，更与何人说
多情应笑我，早生 华发。人生如梦
• 试比较苏轼的两首《江城子》 • 同样表达思念故土的爱国主题，
比较辛弃疾的《破阵子》与李清 照的《声声慢》
豪放词给人的感觉就是大气 磅礴，有气势，像一个铁骨铮铮的 硬汉，创作视野较为广阔，气象恢 弘雄放，喜用诗文的手法、句法和 字法写词，语词宏博，用事较多， 它不像婉约词那样重视音律的谐婉， 豪放词不拘守音律，内容比较充实。
《雨霖铃》
婉约词与豪放词的区别
1、题材上
婉约词在题材主题上多以描
写男欢女爱、儿女情长、生 离死别、感时伤世为主，所谓
“词为艳科” “无言不可入， 无事不可入”。
豪放词，词的风格日趋变雅，
并且多以军情国事等题材为主，
境界宏大，气势恢弘。
2、表达方式不同。 婉约词表达上侧重
含蓄婉约
豪放词直抒胸臆
3、意境味道不同。
《念 奴 娇 赤壁怀古》
景 寒蝉、长亭、骤雨、烟 大江、故垒、乱石、惊
波、楚天（实景）
涛（实景）
物 杨柳岸 、晓风、残月（虚景）樯橹灰飞烟灭（虚景）
人 物 帐饮、执手相看泪 （周瑜）谈笑
行 眼，竟无语凝噎 动
（我）一尊还酹江月
作 者 情 感
无绪、留恋、多情自 古伤离别、纵有千种 风情，更与何人说
多情应笑我，早生 华发。人生如梦
• 试比较苏轼的两首《江城子》 • 同样表达思念故土的爱国主题，
比较辛弃疾的《破阵子》与李清 照的《声声慢》
宋词中的婉约派和豪放派ppt课件
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“守著窗儿”句，写独坐无聊，内心苦闷之状，比 “寻寻觅觅”三句又过之而无不及。这一句从反面说， 好像天有意不肯黑下来而使人尤为难过。“梧桐”两句 兼用温庭筠《更漏子》下片“梧桐树，三更雨，不道离 情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明”词意，把两种 内容融而为一，笔直情切。最后以“怎一个愁字了得” 句作收，是独辟蹊径。自庚信以来，诗人写愁，多半极 言其多。这里却化多为少，只说自己思绪纷茫复杂，仅 用一个“愁”字如何包括得尽。妙在又不说明于一个 “愁”字之外更有什么心情，即戛然而止。表面上有 “欲说还休”之势，实际上已倾泻无遗。
17
南宋时，李清照的作品与前期相比变化较大，表 现出关心国家命运的爱国主义精神，表达了自己坚持 民族气节的决心。如《咏史》、《上枢密韩公诗》、 《夏日绝句》等，诗文的思想性都提高了，具有很强 的现实性。南渡后的词也与前期风格迥异，变清丽明 快为凄凉沉痛，抒发了伤时念旧、怀乡悼亡的情感。 如《菩萨蛮》、《蝶恋花》以及慢词《永遇乐》等， 寄托了强烈的故国之思。她在词中充分地表达了自己 在孤独生活中的浓重哀愁。如《武陵春》、《声声 慢》、《清平乐》等，将亡国之痛与个人孤苦凄惨的 生活晚景融为一体，悲伤愁绪渲染极致，可以说这是 时代的苦难与个人不幸命运的艺术概括。
这首词始终紧扣悲秋之意，尽得六朝抒情小赋之神 髓；又以接近口语的朴素清新的语言谱入新声，写尽了 作者晚年的凄苦悲愁，是一首个性独具的抒情名作。
21
总结：
东坡在玉堂(官署名)日,有幕士(官署中的 辅佐人员)善歌,(苏轼)因问：“我词何如 柳七(柳永) ”对曰：“柳郎中(柳永)词,只 合十七八女郎,执红牙板,歌‘杨柳岸,晓风 残月’;学士(苏轼)词须关西大汉,铜琵琶, 铁绰板,唱‘大江东去。’”东坡为之绝 倒。
“守著窗儿”句，写独坐无聊，内心苦闷之状，比 “寻寻觅觅”三句又过之而无不及。这一句从反面说， 好像天有意不肯黑下来而使人尤为难过。“梧桐”两句 兼用温庭筠《更漏子》下片“梧桐树，三更雨，不道离 情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明”词意，把两种 内容融而为一，笔直情切。最后以“怎一个愁字了得” 句作收，是独辟蹊径。自庚信以来，诗人写愁，多半极 言其多。这里却化多为少，只说自己思绪纷茫复杂，仅 用一个“愁”字如何包括得尽。妙在又不说明于一个 “愁”字之外更有什么心情，即戛然而止。表面上有 “欲说还休”之势，实际上已倾泻无遗。
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南宋时，李清照的作品与前期相比变化较大，表 现出关心国家命运的爱国主义精神，表达了自己坚持 民族气节的决心。如《咏史》、《上枢密韩公诗》、 《夏日绝句》等，诗文的思想性都提高了，具有很强 的现实性。南渡后的词也与前期风格迥异，变清丽明 快为凄凉沉痛，抒发了伤时念旧、怀乡悼亡的情感。 如《菩萨蛮》、《蝶恋花》以及慢词《永遇乐》等， 寄托了强烈的故国之思。她在词中充分地表达了自己 在孤独生活中的浓重哀愁。如《武陵春》、《声声 慢》、《清平乐》等，将亡国之痛与个人孤苦凄惨的 生活晚景融为一体，悲伤愁绪渲染极致，可以说这是 时代的苦难与个人不幸命运的艺术概括。
这首词始终紧扣悲秋之意，尽得六朝抒情小赋之神 髓；又以接近口语的朴素清新的语言谱入新声，写尽了 作者晚年的凄苦悲愁，是一首个性独具的抒情名作。
21
总结：
东坡在玉堂(官署名)日,有幕士(官署中的 辅佐人员)善歌,(苏轼)因问：“我词何如 柳七(柳永) ”对曰：“柳郎中(柳永)词,只 合十七八女郎,执红牙板,歌‘杨柳岸,晓风 残月’;学士(苏轼)词须关西大汉,铜琵琶, 铁绰板,唱‘大江东去。’”东坡为之绝 倒。
婉约词与豪放词的区别分析22页PPT
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30、意志是一个强壮的盲人，倚靠在明眼的跛子肩上。——叔本华
谢谢！
22
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26、要使整个人生都过得舒适、愉快，这是不可能的，因为人类必须具备一种能应付逆境的态度。——卢梭
▪
Байду номын сангаас
27、只有把抱怨环境的心情，化为上进的力量，才是成功的保证。——罗曼·罗兰
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28、知之者不如好之者，好之者不如乐之者。——孔子
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29、勇猛、大胆和坚定的决心能够抵得上武器的精良。——达·芬奇
婉约词与豪放词的区别分析
11、用道德的示范来造就一个人，显然比用法律来约束他更有价值。—— 希腊
12、法律是无私的，对谁都一视同仁。在每件事上，她都不徇私情。—— 托马斯
13、公正的法律限制不了好的自由，因为好人不会去做法律不允许的事 情。——弗劳德
14、法律是为了保护无辜而制定的。——爱略特 15、像房子一样，法律和法律都是相互依存的。——伯克
婉约派与豪放派
豪放派的发展及代表词人
豪放派的形成与发展约分为四个阶段。
范仲淹写《渔家傲· 塞下秋来风景异》， 发豪放词之先声，可称预备阶段。苏 轼大力提倡写壮词，欲与柳永、曹元 宠分庭抗礼，豪放派由此进入第二阶 段即奠基阶段。当时学苏词的人只有 十之一二，学曹柳者有十之七八，但 豪放词派毕竟肇始于此。
豪放派的发展美的形象、美的意境， 展观自然美与生活美，歌颂人物的心 灵美。作家们把美的语言、美的形象、 美的意境，和谐地统一起来，创作出 大量具有诗情画意的绝妙好词
代表词人
从晚唐五代到宋的温庭筠、冯延巳、
晏殊、欧阳修、秦观、李清照等一系 列词坛名家的词风虽不无差别、各擅 胜场，大体上都可归诸婉约范畴。
婉约派特点
在长期的封建社会中，妇女特别是那
些被压在社会低层的歌伎们的不幸遭 遇和文人失意的痛苦，也常常在婉约 词中如泣如诉地表现出来。
婉约派特点
婉约词也往往抒写感时伤世之情。作
家们把家国之恨、身世之感，或打入 艳情，或寓于咏物，表面看似抒写爱 情，描摹物象，实际上却别有寄托。
婉约派特点
婉约派与豪放派
婉约与豪放——宋词中的两种主要艺术风格
婉约派
豪放派
婉约派
特点 代表词人
婉约派特点
婉约词是按照美的法则来反映生活的。
作家们用精炼的语言、真挚的感情、 美丽动人的艺术形象，反映具有一定 典型意义的社会生活，创作了大量的 优秀作品，华彩纷呈，百卉竞妍，千 姿百态，丰富多彩，为我国人民所喜 爱，世代传诵，历久不衰。
豪放派特点
豪放派内部的分派较少，仅有苏派、辛派、 叫嚣派三个阶段性的细支。其风格虽然总 称豪放，然而各词人风格亦有微差：苏词 清放，辛词雄放，南宋后期的某些豪放词 作则显粗放，清朝的豪放词人如陈维松等 亦多寓雄于粗，以粗豪见长。由于豪放词 人嗜于用典、追求散化、议论过多，某些 豪放词篇遂有韵味不浓、词意晦涩、形象 不明、格律欠精等缺点，这些亦是无庸讳 言的。
豪放派与婉约派ppt课件
• 婉约派
• 代表词人：李清照 柳永
• 李清照：李清照是因为那首《声声慢》被人们记住 的。那是一种凄凉的美，特别是那句“寻寻觅觅， 冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，彪炳文学史，空前绝 后，没有任何人敢于企及。 代表作：《声声慢》《如梦令》《醉花阴》《武陵春》 柳永：由于性格原因，他屡遭排贬，因此进入四处漂 泊的“浮生”，养成了一种对萧索景物，秋伤风景 的偏好。柳永常以宋玉自比，对此，不与置评。词 中有许多描写羁旅穷愁的，如《雨霖铃》以严肃的 态度，唱出不忍的离别，难收的归思，极富感染力 代表作： 《雨霖铃》《望海潮》《八声甘州》 其他代表作：《鹊桥仙》 秦观 《踏莎行》 欧阳修等
声声慢 李清照 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最 难将息。 三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急？雁过也，正伤心，却是 旧时相识。 满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自 怎生得黑？ 梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了 得！ 鹊桥仙 秦观 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，
便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路！两情 若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
• 豪放派与婉约派
《破阵子》辛弃疾 《如梦令》李清照
比较一下两首诗的朗诵有什么不同？
《破阵子》为豪放派著名代表作，是一首豪情万丈、抑 扬顿挫的词，词中含着壮怀激烈、慷慨悲愤，带着作 者的激愤与壮志和军容意气风发之感。 《如梦令》为婉约派中脍炙人口的作品，词曲折委婉， 极有层次，其中也含着些惜痛之情。虽短却将其中的 感情表现的摇曳多姿、柔美细腻。 这两首诗之间的对比充分表达了豪放派诗词和婉约派诗 词词风的不同。
• 而豪放派则不是为形式所羁，而是充分调动形 式为表现内容服务。最突出的是苏轼。为了反 映广阔的生活面，苏轼打破了“词必协律”的 陈套，使词从音乐的奴隶的地位解放出来。但 苏轼并不是完全不顾或不懂音律，而是由于他 “横放杰出，自是曲子中缚不住者”，又“豪
婉约词与豪放词的区别教学内容22页PPT
婉约词与豪放词的区别教学内容
•
46、寓形宇内复几时，曷不委心任去 留。
•
47、采菊东篱下，悠然见南山。
•
48、啸傲东轩下，聊复得日 有所长 。
•
50、环堵萧然，不蔽风日；短褐穿结 ，箪瓢 屡空， 晏如也 。
谢谢你的阅读
❖ 知识就是财富 ❖ 丰富你的人生
71、既然我已经踏上这条道路，那么，任何东西都不应妨碍我沿着这条路走下去。——康德 72、家庭成为快乐的种子在外也不致成为障碍物但在旅行之际却是夜间的伴侣。——西塞罗 73、坚持意志伟大的事业需要始终不渝的精神。——伏尔泰 74、路漫漫其修道远，吾将上下而求索。——屈原 75、内外相应，言行相称。——韩非
豪放词与婉约词ppt
《念奴娇》
景物 实 寒蝉、长亭、骤雨、 大江、故垒、乱石、
（意象） 景 烟波、楚天
惊涛
虚 景
杨柳岸晓风残月
强虏灰飞烟灭
景物特点
景物描写具体、细腻、 不具体写景物的外在
生动。融情于景、情 细节特征，着眼于神韵
景交融
和气象，声势雄壮。
内容与情感
男女爱情、离愁别绪
语言
含蓄委婉
英雄豪杰、怀古伤今、 个人抱负、壮志难酬的 郁闷与愤慨
①诗人在词中着力渲染了妻子对夫君思念的愁苦之情。 ②作者由分别---远别---无音信---夜闻风竹---寻梦不成---灯又 烬，自外及内、从现实到幻想又回到现实，使用“风吹竹”“灯又 烬”借景抒情，一层层将愁苦之情渲染得深刻、凄绝。
破阵子
醉里挑灯看剑， 梦回吹角连营。 八百里分麾下炙，
五十弦翻塞外声。 沙场秋点兵。 马作的卢飞快， 弓如霹雳弦惊。 了却君王天下事， 嬴得生前身后名。 可怜白发生！
题材内容及情
例诗
感 1、对豪建放功派立则业完全何日突遣破冯了唐酒词？酣会胸为挽胆“雕尚艳弓开如张科满，”月鬓的，微西霜传北，统望又藩，何射妨篱天！，狼持把。节云词中，
的 从渴“望娱： 宾遣兴”的工具改年造少万发兜展鍪为，坐独断立东的南战抒未情休艺。天术下；英把雄谁词敌从手？ “樽前”“花间”曹推刘向！较生子为当广如阔孙仲的谋社。会人生。“无意不可入
满地黄花堆积，憔悴损， 如今有谁堪摘？守着窗儿， 独自怎生得黑！梧桐更兼细 雨，到黄昏、点点滴滴。这 次第，怎一个愁字了得！
梦江南
温庭筠
梳洗罢， 独倚望江楼。 过尽千帆皆不是， 斜晖脉脉水悠悠， 肠断白苹洲！
题材内容及情
例诗
感之 男 月1、离女、爱愁恋缺婉情 别 情 月约、绪、、词相：酣落数思饮红量醉、浩此欲两小歌梧繁情寄情山、桐但无彩若重计笺是叠惜、题可兼久金春影材消尺长明赏、狭除素时灭，，，花帘窄，才又鬓山幕之，下岂云长、类绝眉在欲水头朝度酒。大远，朝香知、故部却暮腮何水意分上暮雪处心！。、象是。头懒杨多写。起、为伤画柳明离蛾眉、月送，桃、别弄、残、妆梳洗
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苏轼 三位妻子：王弗、王闰之、王朝云
《江城子·记梦》
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟， 无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言， 惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
视频
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钗头凤 陆游
红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。东风恶， 欢情薄，一杯愁绪，几年离索。错，错，错！ 春如归，人空瘦，泪痕红邑鲛绡透，桃花落， 闲池阁，山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫！
婉约派的代表人物有李煜、柳永、晏殊、 欧阳修、秦观、周邦彦、李清照等。
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婉约派代表人物
婉约派四大旗帜之一，四旗中号“闺语”：李清照 婉约派四大旗帜之一，四旗中号“别恨”：晏殊 婉约派四大旗帜之一，四旗中号“情长”：柳永 婉约派四大旗帜之一，四旗中号“愁宗”：李煜
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豪放派
北宋诗文革新派作家如欧阳修、王安石、苏 轼、苏辙都曾用“豪放”一词衡文评诗。第一个 用“豪放”评词的是苏轼。豪放派特点大体是创 作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手 法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音 多性格冲淡平和。他们大 多安于现状，对政治不很敏感。用一句人们 常说的话就是，这类词人往往“风云气少， 儿女情多”。风花雪月，儿女情长，是他们 笔下经常性的题材。
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二、从题材上看
纵观从婉约派的开山鼻祖温庭筠到 后来的吴文英这三百余年间所谓“以婉约 清丽为宗”的词人作品，绝大部分是写伤 离送别、男女恋情、酣饮醉歌、惜春赏花 之类。
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10
而豪放派则完全突破了词为“艳科”的传统藩 篱。
苏轼以一个革新者的勇气，把词从“娱宾遣兴” 的工具改造发展为独立的抒情艺术；把词从“樽 前”“花间”推向较为广阔的社会人生。“无意不 可入，无事不可言”（刘载熙《艺概》），山川景 物、记游咏物、农舍风光以及吊古感旧、说理抒怀 等都大量写入词中。如《念奴娇》（“大江东去”） 和《水调歌头》（“明月几时有”）。
词派 婉约派与豪放派
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1
慷慨激昂 豪迈悲凉
1.辛弃疾《破阵子》
沉郁凄婉
2.李清照《声声慢》
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感性认识：
柳郎中（柳永）词，只合十七八女 郎，执红牙板，歌“杨柳岸，晓风残 月”；学士（苏轼）词须关西大汉，铜 琵琶，铁绰板，唱“大江东去”。
——俞文豹《吹剑录》
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婉约派
婉约，即婉转含蓄。其特点主要是内 容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转 和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。
素、明快畅达的语言风格。
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豪放派：
代表人物：苏轼、辛弃疾、陆游。
词风：豪放、粗犷。
典型意象：名胜古迹、金戈铁马、英雄豪杰、 高山大江等
题材：多样，国家大计、民族兴衰、人民疾苦、 个人抱负等。
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婉约派： 代表人物：柳永、秦观、李清照。 词风：婉约、柔美。 典型意象:风花雪月、才子佳人、梧桐芭蕉、 杨柳细雨。 题材：单一，多写相思、离愁。
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三、从词的形式上看
婉约派词人一般都更注重词的形式。视音律为 法度，视 “珠圆玉润”、“无一字无来处”为法宝。 以周邦彦、贺铸为代表的“格律词派”更是登峰造极。
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而豪放派则不是为形式所羁，而是充分调动 形式为表现内容服务。最突出的是苏轼，苏轼打 破了“词必协律”的陈套 。“横放杰出，自是曲 子中缚不住者”（见《复斋漫录》引晁补之语。
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钗头凤 唐婉
世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风乾， 泪痕残，欲笺心事，独语斜阑．难，难，难！ 人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒， 夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢．瞒，瞒，瞒！
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理性分析
一、两派词人个性不同，关注的对象不同
豪放派词人大多是有着一种英雄情结的人。他们 渴望建功立业，有所作为，有着比较远大的抱负。他 们也往往是一些情绪化的人，当理想和现实出现落差， 就容易愤激。他们多关注国家大事，关心民众疾苦， 敢于抨击时政。如韩愈言:“燕赵多感慨悲歌之士”， 他们大多是这样的一些敢怒敢恨的怒目金刚。
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四、从语言上看
婉约派，辞藻华美，抒情则委婉含蓄；而豪放派 写景则大笔勾勒，朴实明快，不用辞藻，抒情则直写 胸臆。
苏东坡也打破了婉约派的清规戒律，多方面吸收陶
渊明、李白、杜甫、韩愈等人的诗句入词，偶尔也运
用口语，只要是能恰当的表达他的思想感情，任何词
语他都敢用，从而形成了一种体现东坡个性的清新朴