电视编辑与制作(1)

电视编辑与制作

复习专题

电视节目编辑

电视节目：电视节目指电视台通过载有声音、图像的信号传播作品的节目。 电视节目制作主要分成三个过程：创意与选题、拍摄、后期制作。

电视节目编辑：是电视节目编辑制作的工作的总称，其包括文本撰写；素材的选取与删改；画面编辑；声音编辑；屏幕文字、特技、动画编辑；加入现成的视听材料；审查与修改。 非线性编辑

线性编辑：是一种磁带的编辑方式，它利用电子手段，根据节目内容的要求将素材连接成新的连续画面的技术。通常使用组合编辑将素材顺序编辑成新的连续画面，然后再以插入编辑的方式对某一段进行同样长度的替换。

非线性编辑：非线性编辑借助计算机来进行数字化制作，相对线性编辑而言变得效率得到了极大地提高，可以按各种顺序排列，具有快捷简便、随机的特性。

镜头的组接

定义：镜头的组接，就是把单个镜头依据一定的规律（人们的视觉特点、思维逻辑等）和目的（如创作者的表现意图等）组接在一起，形成具有一定含义和内容完整的电视节目，它贯穿于节目从前期策划、拍摄到后期制作的全过程。

镜头的长度

确定镜头长度的原则：看清画面内容，领会画面表达的含义，产生共鸣。 综合制约因素：内容长度，情绪长度和节奏长度。

镜头的组接流程

镜头 成片

镜头 音效 粗剪 精剪 字幕 镜头 成片 镜头 配音及音效

蒙太奇剪切 前期成片 字幕及包装

镜头运动的组接

静接静

静止的主体接静止的主体，是两个典型的静态构图画面的组接。

例如，高高的山峰接一棵挺拔的青松，天安门接人民英雄纪念碑，展览馆的外景接展览室中的展品等。

镜头运动的组接

动接动中，同一主体的动作连接常用到以下三种剪接方法：

1/2剪辑法：把一个动作剪成2个、3个甚至多个镜头，但要保证整个动作是完整的。

镜头运动的组接

1/3剪辑法：把一个动作剪三段，去掉中间一段，将首段动作与末段动作组接在一起。 2/3剪辑法：把一个动作剪成三段，中间部分在前后两个镜头中是重复的。

镜头转场

无特技转场：是指场面的过度不依靠后期的特效制作，而是在前期拍摄时在镜头内部埋入一些线索，使两个场面实现视觉上的流畅转换。

特技转场：转场特效指的是使用后期制作软件对上下两个镜头之间的过度部分进行处理，转场特效一般分为一下几种类型：淡入淡出、缓淡、闪白、叠化、划像、翻转、定格、多画屏分割和运用空镜头等方法。

轴线

在运动的物体或对话的人物中间可假想一条看不见的直线，这条直线影响着屏幕上物体运动方向和人物的相互位置关系，这条无形的线，叫做“轴线”。

合理越轴的常见基本形式：

（1）利用被摄对象的运动改变原来的轴线；

（2）利用摄像机的运动跨过原来的轴线；

（3）在轴线两边拍摄的镜头间加插间隔镜头 （中性镜头、空镜头等）

（4）利用双轴线，越过一个轴线，由另一轴线完成画面空间统一的任务。

蒙太奇

蒙太奇（法语：Montage ）是音译的外来语，原为建筑学术语，意为构成、装配。经常用于三种艺术领域，可解释为有意识的人为剪辑手法。最早被延伸到电影艺术中，后来逐渐在视觉艺术等衍生领域被广为运用。

蒙太奇的分类

蒙太奇具有叙事和表意两大功能，据此，我们可以把蒙太奇划分为两种最基本的类型:叙事蒙太奇，表现蒙太奇。

颠倒蒙太奇

这是一种打乱结构的蒙太奇方式，先展现故事的或事件的现在状态，然后再回去介绍故事的始末，表现为事件概念上过去与现在的重新组合。

1/2剪辑法

1/3剪辑法

2/3剪辑法

理性蒙太奇

通过画面组合、透过队列形式，产生深刻的内在思想含义。具有丰富的内涵，能够使人追求哲理性，激发对人生的思考。

电视音响的作用

1.交代背景信息，补充画面内容。

.2.转场。

.3.烘托情绪，表达感情。

.4.调整节奏。

电视音乐的选择

电视背景音乐分为三类，其中包括标志型配乐，节奏型配乐和情绪型配乐。

标志型配乐：新闻联播、东方时空、焦点访谈、天气预报等开场音乐。

.节奏型配乐一般能够使用背景音乐为视频画面提供节奏的划分，多用于追逐、争吵、打斗等。

.情绪型配乐是最为常见的配乐类型，其中包含了明快、轻松、忧伤、沉重等人类各式各样的情绪效果。

电视节目制作专题

综合应用

完整流程：

（前期工作）1.策划选题→2.制作分镜头脚本→

（中期拍摄）3.拍摄环节→4.配音→

（后期制作）5.粗剪→6.配字幕→7.配乐→

8.后期包装→9.渲染→10.审核→

11.修改微调→12.二次审核→

13.再次微调→14.完成制作。

前期工作：

1.策划选题：

节目内容设计（是否有故事情节及主题需要）

拍摄周期（取决于制作周期以及内容需要）

所需设备预算（大致设配仪器以及预算）

人员调度规划（人员“预算”及统筹分配）

前期工作：

2.制作分镜头脚本：

中期拍摄：

3.拍摄环节

拍摄环节容易遇到的问题大致有三个

如何使被摄者克服“拍摄恐惧症”？

机位数量以及角度的选择。

如何克服不佳天气所带来的影响？

如何使被摄者克服“拍摄恐惧症”？

长期拍摄（单次时间较长过多次拍摄）：尽可能的使被摄主体在日常生活中多次处于摄像机下，使其逐渐“习惯而成自然”。

短期拍摄：尽量分散被摄主体的注意力，缓解其紧张情绪，必要时（例如采访中）可使用“我们先试一遍，一会再录”这类“善意的谎言”来进行克服。

如何进行机位数量以及角度的选择？

室内固定：一般来讲，谈话类节目室内固定镜头较多，而起至少需要被摄人数+1的机位才能保证把每一位谈话者都能够拍摄到位，人数较少时常使用反角机位进行拍摄。

室内移动：室内移动镜头一般较少，两到三个机位也基本可以完成基本的拍摄效果。

如何进行机位数量以及角度的选择？

室外固定：室外固定机位一般按需要添加或减少，但拍摄主要人物时一般需要至少两个以上的机位来进行不同景别的拍摄。

室外移动：按照移动的范围来进行机位数量和角度的取舍，范围越大几位数量越多，角度要求越高。

如何克服不佳天气（光线）所带来的影响？

大多数电视节目仅使用室内拍摄就已足够，但也有部分节目需要室外拍摄，这时如果拍摄的是新闻类或纪实类节目可以不用太多的措施，但如果有需要，那么可以在拍摄过程中使用反光板来进行补光，也可以在后期制作时来进行明暗度的修改。

中期拍摄：

4.配音

因为很多情况下同期声的收声效果并不理想，而且还有很多节目需要旁白，所以配音环节也是十分重要的。目前我国电视节目配音的主要类型分为电视新闻配音、电视专题配音、电视纪录片配音、电视品牌形象广告配音四种。

后期制作：

5.粗剪——素材剪辑

粗剪指的是在剪辑过程中，将镜头和段落依大概的先后顺序加以接合的影片初样。这个阶段主要的工作在于镜头的筛选，那么如何选取有效镜头呢？

后期制作：

6.字幕

电视节目中的字幕分为标题字幕，说明性字幕和解说词字幕等，其不仅能够补充画面完整性，使受众更方便了解节目内容，还可以起到注释和说明的作用。

后期制作：

7.配乐

这里的配乐其实分为两个部分，一个是音乐，另一个是环境音响。

后期制作：

8.特效

电视节目特效有很多种，我们这里着重讲解一下

转场特效和运动特效。

后期制作：

转场特效

转场特效指的是使用后期制作软件对上下两个镜头之间的过度部分进行处理，转场特效一般分为一下几种类型：

淡入淡出、缓淡、闪白、叠化、划像、翻转、定格、多画屏分割和运用空镜头等方法。

后期制作：

转场特效

相对于转场特效，无技巧转场则是用镜头自然过渡来连接上下两段内容的，主要适用于蒙太奇镜头段落之间的转换和镜头之间的转换。与情节段落转换时强调的心理的隔断性不同，无技巧转换强调的是视觉的连续性。

后期制作：

运动特效是指利用后期制作软件将固定机位的视频或图像产生运动效果，使之能够形成较为生动的活动现象。在电视节目的后期制作中，还可以通过画面比例的放大与缩小来模拟“推拉”的效果，也可以通过画面布局的位置移动来进行“移”的模拟效果，大家不妨在以后的视频制作中进行尝试。