(广告传媒)第一章数字电视时代的节目制作

第一章数字时代的电视节目制作第一节数字时代的电视制作系统一、数字电视系统的时代广播电视发展经历了模拟技术向数字化时代的演进，数字化进展飞速。

因模拟技术基本退出历史舞台，我们重点介绍数字技术。

广播电视数字化发展的进程是从CCIR-601建议开始，作为电视数字化的第一个里程碑，极大地促进了演播室设备的数字化。

从D-1格式的录像机开始，D-2、D-3、D-4、D-5、D-6以及时基校正、电脑动画，特技切换等制作设备经历了一段很长的发展时期。

电视系统的全面数字化给节目制作、传输直到接收带来了革命性的变化。

1、数字化制作设备演播室设备是电视台使用的专业设备，各电视台逐步数字化，电视台内部信号交换都是数据流。

码率压缩技术的使用使演播室数字化进入了一个大发展时期。

比如，DCT、数字BETACAM、DVCPRO、BETACAM SX、DIGITAL-S、DVCAM、数字卫星新闻采集（SDNG）、数字磁盘录像机、RAM录像机设备、电脑动画、非线性编辑系统、桌上演播室系统、视频服务器等制作设备。

2、数字化传输设备在传输方面，码率压缩技术的突破和MPEG标准的建立作为电视数字化的第二个里程碑，使演播室到发射的整个传输系统的各个方面全面实现了数字化。

从卫星直播开始，数字压缩方式已成为卫星广播的主流。

有线电视也越来越多地采用数字压缩视频，提供可超过500套数字视频频道和60个模拟频道的服务，计算机多媒体业务和通信业务已经进入电视领域。

3、数字电视接收机电视数字化对应的电视接收机有三种配置，即接收地面广播的数字电视机、接收有线电视的机顶盒（STB）和接收卫星数字电视的综合接收解码器（IRD）。

后两者必须与普通电视机配合构成完整的全数字电视接收机。

电视数字化是电视技术的发展方向，电视广播实现全数字化是必然趋势。

全面数字化的结果是信息来源的多样化和分散化，以及信息业务的融合。

因为数字化的发展使每个家庭和电视中心更容易地联系在一起。

小型轻便的数字摄录机将可使普通人拍摄的新闻和节目直接传送到电视中心进而走进千家万户。

电视系统全面数字化将导致信息业务的三大媒体（通信、广播和计算机）因广播电视数字化而最终融合，使多种业务能在各种通道中传送。

信息和业务将会发生很大变化，不再是简单的声音、图形、图像，而是多种格式和媒体的组合。

二、数字化环境下的电视节目制作系统数字电视是指将传统的模拟电视信息转化为二进制的数字信息，然后进行处理，通过现有的有线网络传输到每家每户。

数字电视信号经过机顶盒接收、解码、转换成普通A V信号供观众观看。

如图1-1所示。

（图示1-1：数字电视编码与解码全过程）电视数字化意味着电视节目编码与解码都采用了数字处理技术。

首先，从电视节目编码的过程看，编码器将输入的视频、音频进行编码并与数据信号一起送入复用器，复用器又将信号送入信道进行编码与调制，最后经由发射机发射出去；其次，从电视节目解码的过程看，电视台发射的信号经由调谐器接收后，经由信道解码与谐调后通过解复用，送入音频与视频解码器，最后在电视屏幕上显示出来供人们收看。

电视数字化的到来，节目制作系统有很大的变化。

电视是越发“智能”的可视信息处理终端，人们能够进行交互式存取，任意存取自己喜爱的电视节目或信息。

数字化后的电视台不仅是电视节目内容的提供者也将是多媒体信息的提供者。

这样一来，传统意义上节目制作也将发生相应的变化。

传统概念的节目制作系统（图示1-2）前期拍摄完成后，素材录制在磁带上，后期制作硬件是由具有不同制作功能的各种硬件组合而成的（如录像机、切换台、特技台、字幕机、调音台等）。

一个传统制作系统的硬件构成，我们可以参照日本JVC公司制作系统。

（图示1-3）（图示1-2：传统概念的节目制作系统）拍摄阶段制作阶段播出阶段（图示1-3：日本JVC公司传统制作系统实例）数字时代的节目制作系统（图示1-4）电视信号转换为数据流形态，整个处理过程完全实现网络化，硬件设备外在形态由服务器与非编终端构成，整个图像和声音的处理由非编系统和由服务器构成的网络平台完成。

一个典型数字时代的节目制作系统（图示1-5），其最大特征节目制作过程的网络化，节目制作过程由数据流传输整合起来，大大提高了新闻节目等的生产效率。

（图示1-4：数字时代的节目制作系统）ENG新闻采访（图示1-5：数字时代的节目制作系统实例）第二节电视节目的制作方式大多数电视台以新闻立台，从运用设备及室内外制作新闻节目的方式看，无非有三种方式。

一、ENG方式ENG，即“电子新闻采集”（Electronic News Gathering）。

这种方式指的是使用便携式的摄像、录像设备来采集电视新闻。

新闻事件的突发性，电视报道的时效性、现场性，要求新闻记者能携带小型、轻便、灵活、机动的采录设备。

早期世界上所有电视台摄制的电视新闻都是用16毫米（mm）电影摄影机制作的。

因为那时候的电视摄像机和录像机都是庞大笨重的设备，一般仅安装在演播室、机房内或是用转播车改装成录像车，并用专用运载车辆送到体育竞赛场馆、剧场完成实况录像任务，不能适应新闻采访的运动性、灵活性。

因此，当时16mm的摄影机配备上同步录音设备曾是理想的电视报道工具。

然而，电视电影花费太大，制作工序复杂，需经过洗印、剪辑混录等才能播出，还有胶片洗印工业带来的污染问题。

因此，便携式摄录设备出现后，立即被广泛运用于电视新闻采集中，而且也为拍摄电视纪录片、文艺专题片和电视剧所采用。

ENG的名称由此而来。

如今，该词通常用来指记者携带轻便小巧的电视摄录设备报道新闻事件。

二、EFP方式EFP，即电子现场制作（Electronic Field Production）。

EFP方式是电视技术迅速发展的产物，它是对一整套适用于电视台外作业的电视设备的统称。

这套系统包括三台以上的摄像机，一台视频信号（图像）切换台，一个音响操作台及其他辅助设备（灯光、话筒、录像机运载工具等）。

由于使用三台以上摄像机进行现场摄制，又经过现场切换，因此EFP方式提供的视频信号是连续不断的，一次完成的，这就大大简化了节目制作的过程。

但它需要摄制整体的协调一致，摄像机提供的画面应当有所变化，要依靠导播的精明、高超、娴熟的指挥，更依赖于全体现场制作人员的密切配合。

因此，EFP方式也可称“即时制作方式”，通常用于现场直播和现场录播。

又由于EFP方式必须多台摄像机拍摄，所以也同“多机摄录”的概念相通。

EFP方式是最具有电视特点、最能发挥电视独特优势的制作方式，因此每一个成熟的电视台都必须具备EFP方式的制作能力。

不论是现场直播还是现场录播，摄录过程与事件的发生、发展同步进行，因此现场感特别强烈，这是EFP方式最突出的优点。

利用EFP方式可以在事件发生的现场或演出、竞赛现场制作电视节目，进行现场直播或录播。

EFP方式当代更多用于现场直播节目。

三、ESP方式ESP亦即“电视演播室制作”（Electronic Studio Production）。

电子演播室制作主要指演播室内进行的录像制作，电视上常见的形式是新闻播报、文娱晚会、脱口秀等。

它是由如高清晰度的广播级摄像机系统、室内灯光系统的全自动化系统、高保真音响系统、数字特技、动画特技系统组成的一个高科技制作系统。

ESP方式既可以先摄录后编辑，也可即拍、即播、即录（直播/录播），因此它是电视台新闻主持人部分录制等主要手段。

但是，由于综艺晚会等ESP方式常需要搭景、排练，演播室会因此被占用一定时间，所以加强对演播室的科学管理，改进电视布景、道具的搭置工艺，提高导播和摄录效率，缩短演播室制作周期，是一个至关重要的问题。

第三节电视节目的制作流程一、电视节目制作的人员构成数字时代的来临，使得传统的制作节目的方法和程序发生了很大变化。

要想适应时代的新特点，制作出优秀的节目，既不是靠硬件也不是靠计算机系统，而是人的能力，要具有独特的艺术敏感和先进的技术能力，每个人都将力图掌握各个领域的专门知识，加强技术与艺术的结合，技术人员与导演、艺术家之间的相互关系也将有所改变。

电视节目是集体创作的作品，电视节目制作是通过各种专门技术人员的共同努力来完成的，每个人都有其特定的任务，直接或间接地参与创作。

对于一档较为复杂电视节目而言，一般要有大约15种类别的人员协同配合完成，他们分别是：1.制片人：负责节目的构思，摄制计划的制定，领导制作的过程，协调各部门的关系，对遇到的各种复杂情况做出决定。

制片人应当了解熟悉节目制作的过程和手段，具有组织能力；要有效地监督、管理和协调全部制作活动，帮助导演按期完成拍摄计划，并且掌握财务大权。

2.编剧：以文字形式完成整个节目设计的工作称编剧。

影视剧的脚本创作者，一般仅从事文字工作，不参加摄制工作。

3.导演：导演的职责是把节目构思转变为节目，塑造具体的视觉形象和听觉形象，是影视剧创作的负责人，是节目制作的具体工作组织者和实施者。

全部创作工作都是在导演的指导下全面展开的，所有辅助性创作人员必须服从导演调遣。

其工作从编写分镜头本、搜集素材、选择演员、组织拍摄，直至编辑完成节目。

4.助理导演：助理导演是导演的助手，在准备阶段，他要根据导演的要求负责找寻演员，安排道具、选择服装和收集素材等工作；在拍摄现场，他要协助导演进行人员调度，做出各种提示和帮助，并且能对演播室里发生的各种情况做出决定。

5.编辑：编辑是非文艺类电视节目的构思设计者，这类节目一般都有真实性和典型性的特点，不能任意虚构，而且节目种类繁多。

编辑要构思设计、参与摄制和编辑合成，是节目的负责人。

6.技术导演：负责技术上的各项工作，保证设备正常运行，保证节目的技术质量。

演播室制作时，技术导演在导演身旁操纵视频开关，并在技术上给予协助。

7.切换员：节目制作时，需要在多个信号源的信号中频繁切换。

有来自摄像机的信号，有来自素材放像机的信号，有来自字幕机的信号等，常常需要设置切换员来操作。

简单节目中，切换员的工作由导演或技术导演、助理导演兼任。

8.视频工程师：监视各个信号源的图像亮度和色彩，进行必要的调整。

9.音频工程师：其工作是布置和选择话筒，负责声音的拾取，调音师负责录音和音响合成。

10.摄像师：负责将文字的表述转化为实实在在的画面，即根据节目要求摄取画面。

正确地选择镜头和拍摄角度是一项重要的创作工作。

11.灯光师：负责灯光设计、布置和调整灯具，创造节目所需要的意境，照明也是一种艺术创作。

12.场记：负责在拍摄现场准确登记摄像工作，每一个镜头都要记录在案，包括拍摄失误镜头的内容和原因。

场记单上记录有镜头顺序号码，次数号码以及所需提示内容，是后期编辑的重要依据。

场记是导演的得力助手，负责传达指令，凡是与导演有关的活动，场记都会涉及。

13.美工师：负责场景、大小道具和图表的设计。