浪漫主义诗人

探索李白诗歌的风格特点 ——一位豪中见孤崛的诗人


其实，李白的性格既有洒脱不群、追求自由的一面，又有执 著、深沉的一面。它的情感中感伤亦如影子一样与欢乐相随， 诗人与社会的矛盾以及诗人性格自身的原因，使李白一些看 似充满欢乐、飘逸洒脱的诗篇中，夹杂着失望的怅惘、焦虑 的痛苦与孤独的感伤。无论是希世之叹，亦或是出世之望， 乃至对现实的抨击，其中往往寓藏着这种心态。有人认为： 李白的诗豪中见悲，有极为深沉的悲感。这种认识从较深层 次揭示出李白诗歌的个性特征以及流露于诗中的李白心态。 读李白的诗，常常在豪放、乐观、洒脱的感受之余，品 味道一种孑然特立、漂泊无依、四顾茫然的孤独悲哀。李白 的诗有时看似乐观洒脱，实则在诗仙那潇洒的一笑中，飘曳 的紫霞仙裳下掩藏着一种孤独的痛苦心态。
探索李白诗歌的风格特点 ——一位豪中见孤崛的诗人
（三）李白的一些诗里，还表现初一种天地过 客的悲。“生者为过客，死者为归人。天地一逆旅， 同悲万古尘。”正是因为诗人认识到生命与宇宙的 不可逆的自然法则，才可能在这有限与无限，迁逝 与永恒的强烈对比中，感悟到这种苍凉的孤独意识。 李白虽为诗仙，却非一味地飘逸，它的内心深 处，常有无法派遣的孤独意识。这种孤独意识，直 接影响到它的诗歌，给他的诗带来崇高感和悲感。 虽然李白诗风格豪放已成定论，然而孤独意识给其 作品带来的崇高感和悲感，使其相当一部分作品具 有了豪中见孤崛，豪中见悲的风格特点。
探索李白诗歌的风格特点 ——一位豪中见孤崛的诗人
孤独感伴随着李白的一生，到其去世都不曾摆脱掉。 李白作于临终前的《临路歌》云： “大鹏飞兮振八裔，中天摧兮力不济。馀风激 兮万世，游扶桑兮挂左袂。后人得之传此，仲尼亡 兮谁为出涕？” 很显然，这位以背负青天，抟扶摇直上九万里的大 鹏而自负的浪漫主义诗人，是带着终生的孤独与遗 憾，离开他既憎恶然又执著的热爱着的世界的。 李白的孤独意识主要表现在三个方面：
浪漫主义诗人
诗仙——李白
汪宣秀
李白简介

李白（701年2月28日－762），字太白，号青莲居 士，唐朝诗人，有“诗仙”之称，最伟大的浪漫主 义诗人。汉族，出生于西域碎叶城（今吉尔吉斯斯 坦托克马克），5岁随父迁至剑南道之绵州（巴西 郡）昌隆县（712年更名为昌明县，今四川绵阳江 油市青莲乡），祖籍陇西郡成纪县（今甘肃平凉市 静宁县南）。其父李客，育二子（伯禽、天然）一 女（平阳）。存世诗文千余篇，代表作有《蜀道 难》、《行路难》、《梦游天姥吟留别》、《将进 酒》等诗篇，有《李太白集》传世。762年病逝于 安徽当涂，享年61岁。其墓在安徽当涂，四川江油、 湖北安陆有纪念馆。

李白的诗
最有意境的诗句：
山随平野尽，江入大荒流。 中国人最熟悉最经典的诗： 床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低
头思故乡。 最孤独的感受： 举杯邀明月 对影成三人
李白的诗
最悲凉一句：
花间一壶酒，独酌无相亲。 最有骨气得一句 安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜 气魄最大： 明月出天山，苍茫云海间， 长风几万里，吹渡玉门关。
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从时代背景看李白诗歌风格形成的因 素

人们常说：“一方水土养育一方人”，“时 事著就英雄”。可见，英雄本身的因素固不 可少，但其外在的时代背景也是无比重要的， 李白独特的诗歌风格与其个性密切相关，但 其时代背景的影响也是不可分割的。在不同 的时期，也显示出其不同的风格特色。总的 说来，其诗歌风格可分为早期的“飘逸”， 中期的“豪放”，以及晚期的“悲壮”。
探索李白诗歌的风格特点 ——一位豪中见孤崛的诗人

（二）如果说政治上的遭弃感和无归依感的孤独心 境，是诗人的理想、诗人的性格与环境的冲突所造 成的话。那么，李白阳春白雪、旷世无知音的寂寞 与孤独感，则只能说来自诗人主体、诗人性格的本 身。这是诗人孤高傲世、目中无人、不愿与世同流 的孤独，我们姑且称之为自我放逐的孤独。自我放 逐的孤独，尤其能显示出诗人性格的力量与光辉。 李白具有十分强烈的自我意识。豪侠、浪漫的个性， 加之天赋才华，良好的教育，使他常常有自命不凡 的特异感和优越感。寻找知音，又反映了李白强烈 的希世之年；而知音安在的感叹，也反映了世无同 类的孤独之感，当然也流露出阳春白雪的骄傲。

从时代背景看李白诗歌风格形成的因 素

唐朝是中国历史上一个强盛的王朝，但任何一个王朝都无法 改变由盛转衰终至灭亡的命运。在强盛的唐王朝走向衰败的 同时，也诞生了一代文学巨擎——“诗仙”李白。李白作为 唐王朝由盛转衰的见证者，其文学地位以及对文学的贡献是 无可厚非的。 自李白成名一来，对李白诗歌风格的论作是多之又多， 但都基本上是言其诗歌风格的“飘逸”、“豪放”，“飘 逸”、“豪放”固然是李白的诗歌风格，但只是其中之一， 其诗歌风格除了“飘逸”、“豪放”之外还有其他风格。对 此，安旗先生也曾经发表过专题论述，且言李白的诗歌风格 不是“飘逸”、“豪放”就能够概括的，学术界对此也是颇 为关注的，但目前新兴的对李白的“论述”也大多是论述李 白诗歌风格的“飘逸”、“豪放”。
李白的诗
最大气苍凉的景色描写： 黄河之水天上来，奔流到海不复回 。 最自信的诗句： 天生我才必有用，千金散尽还复来！ 最自信的诗句： 天生我才必有用，千金散尽还复来！ 最无奈的诗句： 大道入青天，我独不得出。

李白的诗
最脍炙人口的忧愁诗： 抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁 。 最细腻的景物描写： 云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。 化为经典成语的诗句： 一夫当关，万夫莫开。 最惊心动魄的景物描写： 飞流直下三千尺，疑是银河落九天

探索李白诗歌的风格特点 ——一位诗歌的常调， 与这中常调相伴随的则是政治上的遭弃感和无归依 感。李白少时就有很强的功名事业心，“以当世之 务自负”。这强烈的济事观念，显然是来自儒家的 治国平天下的思想。不过，李白不是一个普通的本 分的读书人，它的豪侠性格以及作为浪漫主义诗人 所特有的非凡气质，即丰富的想象力和脱离实际的 异想天开，是来自儒家的济事思想，溶入了来自诗 人自身的主体精神的催化剂，自然地膨胀为天下舍 我其谁的自大、自负与功名唾手可得的狂妄。然而， 李白的自大与自负，又常常与现实相忤，是诗人陷 于政治前途无依无托的心境。
探索李白诗歌的风格特点 ——一位豪中见孤崛的诗人


在大唐多若满天繁星的诗人中，李白是唯一被人们誉为既有 侠肝义胆，又有仙风、道骨的浪漫主义诗人。李白传奇的一 生，豪放飘逸的诗风，确实给人们留下极为深刻的印象，以 至使我们一说起李白，就可以想见一个飘然不群的诗仙形象。 迄今为止，无论是研究者笔下的李白，还是活在一般人 心中的李白，都不外乎此。其实自贺知章称李白为谪仙人起， 李白的形象就定型了。这种定型化了的历史人物形象，增加 了李白的传奇色彩，使后世骚人望尘趋拜。然而这种定型化 了的诗仙形象，也使人们与李白产生了一种近乎膜拜者与偶 像之间的距离，一种雾里看花、云中观月的可望而不可及的 隔膜，限制了我们循着诗人外化了的思想情感轨迹——诗歌， 走入李白心灵的殿堂。