《摄影摄像基础》 (9)

• 用两只灯从不同角度来照明一主体，主体会产 生强度差，这就是光比。在摄影摄像实践中， 被摄体主要部位的亮部与暗部的受光量的差别 就是光比，也就是主光与辅光的差别。光比大， 反差就大，表现出刚强。光比小，反差就小， 表现出柔和。
• 光型是指根据各种光线在造型中的不同用途而 分为主光、辅光、轮廓光、修饰光和背景光等 光的类型。
• 中午的太阳光，太阳光几乎是垂直向下照射地面景物， 为顶光，很难表现主体的垂直面。
• 光源方向的变化图 • 直射光拍摄的画面图例
2. 半直射光
• 如果太阳光被薄云遮挡，虽然没有直射阳光所 产生的明显的明暗对比，但仍有一定的方向性， 这样的光线反差适中，影调柔和。
• 图例
3. 散射光
• 如果太阳光经由大气层，由于空气介质而发生 了多次反射和折射，就成了散射光。这种光的 光线柔和，景物照度低，影调不明显，但容易 拍摄剪影效果，这种光线用于翻拍较好。
• (4) 逆光拍摄人物特写
南 天 一 柱
特 警
世 外 桃 源
憧憬
上班去
新 品 展 示
文 武 合 影
夕 阳 红
天 子 山 御 笔 峰
绿 色 导 弹
椰 林 晨 曲
正 午 玉 带 滩
窥Hale Waihona Puke 视散 尾 葵瞭 望
喜 咪 咪
老 板 风 度
小 妞 儿
试 眼 镜
心 里 话
椰 林 人 家
• 图例
光源方向的变化图
有朋自远方来
海螺
陶醉
仙人球
青春焕发
昆明石林
天主教弥撒
精美织品
电信大厦
《荆山楚源》剧照
夜临酒楼
去 玩 喽
1. 红外摄影摄像
• 红外摄影摄像需要打开DC、DV的夜视红外开关， 让CCD芯片感受红外光。
• 由于红外线对于织品、墨镜等具有很强的穿透 能力，画面中墨镜好象没有装镜片一样。
• 图4和图5所示是采用改变人物姿势，头部倾斜，和仰摄 拍摄的方法。
• 在拍摄顶光人物影像时，打一把比较透亮的伞或戴顶帽 子也是一个好办法。它可以减弱光强和反差，散射光线， 使影像层次丰富。见图6所示。
• 图例
5. 侧逆光
• 来自DC、DV的斜前方(左前方或右前方)，与镜头光轴构 成大约120～150°夹角的照明光线叫做侧逆光。在人像 拍摄中，采用侧逆光照明，被摄者面部和身体的受光面 只占小部分，阴影面占大部分，所以影调显得比较深重。 采用这种照明方法，被摄者的立体感比顺光照明好一些， 但影像中阴影覆盖的部分立体感仍然较弱。常常需要使 用反光板、电子闪光灯等辅助照明灯具适当提高阴影面 的亮度，修饰阴影面的立体层次，改善阴影部分的立体 感。
• 当光源色温高于感光胶片的标定色温时，画面就会偏蓝， 反之就偏红。从技术上来说，光源色温与感光胶片所标 定的色温不一致时，画面就不能真实再现；从艺术上来 说，色温又能创造性地表现画面的冷暖，产生许多情感 联想。
• 影响色温的因素有：大自然天体运动规律、大自然的气 候变化、电压变化、加彩色纸。
光位示意图
•
• 图例
笙声悦耳
夕阳和声
金光万道
奔向太空
• 5.2.1 • 5.2.2 • 5.2.3 • 5.2.4
自然光 人工光 混合光 红外线光
• 自然光主要指太阳光，但太阳光到达我们的客 观物体上却会因季节、气候、空气介质的不同 而千变万化。
• 1. 直射光 • 2. 半直射光 • 3. 散射光 • 4. 室内自然光
• 对光的造型表意功能的掌握是对光的运用技巧的掌握。 在摄影摄像中，光不仅是照明的前提，也是构图造型的 重要条件和因素。对同一景物，不同的用光，可产生不 同的造型，不同的效果，表现不同的主题思想。如下图 所示的盆景，是对同一景物拍摄。使用正面光，勾画出 景物的正面形象，反映了本质特征。使用逆光，产生剪 影效果，表达了日出或日落的意境。
• 对于风景拍摄，不需要做任何的辅助光。特别是对于面 积大、距离远的被摄景物，也不可能做辅助光。
•
• 图例
4. 顶光
• 光源从被摄体的顶部垂直向下照射称为顶光。如正中午 的阳光，被摄物体水平面明亮，垂直面阴暗，较难拍摄。
• 对于风景拍摄，选择好合适题材，比较容易拍摄出理想 的作品。
• 对于人像，可采用补光、改变人物姿势或改变拍摄体角 度的方法。
• 图例
2. 彩色照片、红外照片和黑白照片
• 夜视拍摄的照片是黑白照片，但不同于正常拍 摄的黑白照片。夜视拍摄的黑白照片具有红外 线拍摄的特点，例如，墨镜下的文字依然拍摄 清晰，而自然光拍摄的黑白照片，或者是彩色 照片去色后形成的黑白照片就没有此特点 。
• 图例
荷
墨镜下的文字
彩色照片、红外照片和黑白照片
• 拍摄风景影像，就不需加任何辅助光。
•
• 图例
6. 逆光
• 逆光是来自DC、DV正面，与镜头光轴构成大约 170～180°夹角的光线。其照明特点是被摄物 体绝大部分处在阴影之中，影调显得比较沉重， 阴影面的立体感较弱。
• (1) 拍摄逆光自然风光
• (2) 拍摄透明、半透明体
• (3) 边缘有绒毛或边缘薄的物体
逆光 侧逆光
侧光
前侧光
顺光
侧逆光 侧光
前侧光
1. 顺光
• 从DC、DV背后投向主体垂直面，与DC、DV镜头 光轴形成大约0～5°夹角的照明光线叫做顺光。 顺光照明的特点是被摄者面部及身上绝大部分 都直接受光，阴影面积不大，影调比较明朗。 用这种照明方法，立体感主要依靠主体本身的 起伏造成的影调上的明暗变化来表现。与其它 照明光线相比较，采用顺光照明时，由于主体 的阴影面积较小，立体感较弱。
• 1. 主光 • 2. 辅光 • 3. 轮廓光 • 4. 修饰光 • 5. 背景光
• 图例
• 光色即光的颜色。不管是自然光或人工光，都含有红橙 黄绿青蓝紫等各种色光。
• 这里引入色温概念。色温指色光温度，或色光成分，或 色光颜色，实际上就是光色。在各种色光中，蓝色的色 温最高，红色的色温最低。含蓝色光越多，色温越高；
• 光质指光线的聚散软硬，与光强无关。不同的光质会在 画面上形成不同的影调效果。
• 聚光有明显的方向性，易产生明晰突出的阴影，为硬光。 光束越狭窄光质越硬。散光（光在照射到物体之前遇到 水气、尘埃、烟雾等空气介质或半透明的物体而发生散 射）没有什么方向性，为软光。被散光照射的物体明暗 反差降低，阴影柔和甚至没有。此外，镜面物体的反光 质地硬，非镜面物体的反光质地软，表面粗糙的物体更 甚。选用不同的光质，就会有不同的画面影调，这种影 调给人以最初印象，几乎决定了用光的成败。
5.1 光的作用 5.2 光源种类 5.3 光的特性 5.4 影调和质感
• 摄影摄像是用光作画。光在摄影摄像中主要有 三大作用是：满足曝光的需要、作为造型要素， 控制客观物体的再现效果、作为拍摄主体。在 摄影摄像中，光不仅是照明的前提，也是构图 造型的重要条件和因素。
• 5.1.1 造型作用
• 5.1.2 拍摄主体作用
• 图例
2. 前侧光
• 从DC、DV后方左侧或右侧大约与镜头光轴构成30～60° 夹角的方向投向主体正面的照明光线叫做前侧光。它的 特色是主体的面部和身上大部分受光，产生的亮面大， 形成比较明亮的影调。主体的小部分不受光而产生阴影， 表现出明暗分布和立体形态。人像拍摄常采用这种光线。 被摄者的面部约有三分之二的部位直接受光，形成亮面； 阴影面只占小部分。这样，既保留了比较明快的影调， 又展现了被摄者的立体形态。
• 人工光源能够使拍摄者随心所欲地调整摄影光 线的高度、强度、颜色、方向、比例、数量等， 为拍摄意图服务。人工光有瞬间光源和连续性 光源两种。瞬间光源指闪光灯。连续性光源的 灯具有聚光灯、漫射散灯、柔光灯、伞灯等。
• 人工光图例
• 混合光是指自然光和人工光同时使用的光线。 在拍摄逆光或侧逆光的近景或人物影像时，为 了表现阴影部分的层次，往往要加闪光灯的灯 光作为辅助光。拍摄夜景，有时是在太阳即将 落山、晚霞满天、华灯初上时分进行拍摄。
• 5.3.1 • 5.3.2 • 5.3.3 • 5.3.4 • 5.3.5 • 5.3.6
光位 光强 光质 光比 光型 光色
• 光位示意图 • 1. 顺光 • 2. 前侧光 • 3. 侧光 • 4. 顶光 • 5. 侧逆光 • 6. 逆光
• 光强是指光线的强弱。自然光是平行光，进入DC、DV镜 头的光线的强度取决于光源的强度。人工光是点光源， 进入镜头的光线的强度取决于光源的强度和景物与光源 的距离。点光源的光强与距离的平方成反比。自然光随 着季节、时间、天气的变化而产生明暗强弱的变化。例 如在无云的天气里，中午的日光非常强，在薄云、多云、 阴天，光强递弱。明亮的光线给人以一种耀眼、明快和 严肃的感觉，暗淡的光线常常表现忧郁、宁静和含蓄的 情绪。在各种强度自然光的照射下，被摄体上也会出现 相应的不同变化，拍摄者可以运用这种光强度的差别， 来更好地突出被摄体的特性，体现拍摄意图。
• 图例
3. 侧光
• 来自DC、DV一侧(左侧或右侧)与镜头光轴构成大约90° 夹角的照明光线叫做侧光。特点是主体侧面受光。以人 像为例，阳光从DC、DV一侧约90度的位置投向被摄者， 人物一半受光，一半处在阴影中，被摄者面部和身体的 阴影面积增大，整个画面的影调不象顺光和前测光那样 明快，立体形态表现得较好，影调也不亮不暗、亮暗参 半。由于被摄者阴影面逐渐加大，因此对阴影面调子和 深浅应严格注意。如果阳光不太强烈，阴影的调子不太 深可以不必调整阴影的亮度直接拍摄。假若阳光过强， 阴影太重，就需要用反光板、电子闪光灯或其它反光手 段将阴影的亮度略加提高，达到适当的深浅。也可以调 整人物姿势或拍摄角度，改变受光面和背光面的位置。
花 戏 台 儿
土 家 人 斗 笠
芦花荡
喇叭的旋律