艾德里安娜·里奇的女性主义诗歌创作特征——以《潜入沉船的残骸》为例
艾 德 里安 娜 ・ 里奇 （ １ ９ ２ ９ — ２ ０ １ ２ ）是 最 为 著名 的 美 国女权 作 家之一 、她 同时也活 跃于评论 界 和社会 活 动 中。里奇甚 至放 弃 了她 的婚 姻和家庭 ，而 投身 于女权主义运动。在其诗歌集 《 潜入沉船 的残骸 中》 （ １ ９ ７ ３ ） （ Ｄ ｉ ｖ ｉ ｎ ｇ ｉ ｎ ｔ ｏ ｔ ｈ ｅ Ｗｒ ｅ ｏ ｋ ） ，她 结 合 自 己的个 人生 活体验 ，进行 了反思 ，也表 现 出对 政治 与历史 的思考 。 这部 诗集 既流露 了诗人 对 以男性为 主导 的 旧有 社 会秩 序 的不 满 ，又显现 出身 为女性对 主体存 在这 梦 想 的追 逐 ，隐约 可 见 的还 有 诗 人 的 愤怒 与 困 惑 。重要 的是 里奇期 待着 女性在 文学 、政治 等多领 域 中积极介入 ，找寻女性之为人 的安身立命之路 。 其 中标题诗 《 潜入沉船 的残骸》 ，描述 了 “ 我”身 着潜水服从洒满阳光的帆船独 自出发直达海底沉船 的经过 。该诗采 用 了看似单 一 的线性叙事 手法 ，却 营造 了神秘 的气氛。里奇创作 的 《 潜人沉船 的残 骸》 一 诗 ，是 以 “ 沉 船” 隐喻为 核心构 筑 “ 我 ”之 梦 想 ，展现女性 主体对 自我 的寻求与超 越 。诗 人还 流露出对女性主体能否找到与实现 自我的困惑与担 忧。
一
艾德 里 安 娜 ・ 里奇 的 写 作特 点— — 以 “ 沉 船”为 喻
一
、
的问题 ” 。其 次海 之境 又为 “ 我 ”设 置 了障 碍 ， “ 我必须 独 自学 习 ／怎 么样 不去 施 力 ／而 可 以在 深 海水元素中转动身体” 。从这个意义上说大海又象 征 了社会 ， ”我像虫蚁般爬梯而下” ，独 自潜行； ” 没 有人在身 旁 ／告 诉我何 时 ／已经进 入大 洋 ，已入 渊薮，不知其深。海意象似在写 “ 我”的孤独 ，实 则 在写与世 隔绝的 “ 沉船 ” 。 不过该诗并非止于纸面上看似平静而又随意的 讲 述 ，除了 以海意 象为背 景 ，以文字 为利 器 ，还通 过 物我 间的对照 ，衬托 出 了一个 蕴涵着 动态 关 系 的 “ 沉船 ” 隐喻 。 “ 我 ”在 观看 沉船 ，而 反 之 沉船 也 在 观看 着 “ 我” 。这 种 观看 ，是 一 种互 为 参 照性 的 观看， “ 我 ”与沉 船之 间以互显 的方 式存 在着 。在 不 可知 的海 洋里 为追寻 自我历 经一番 潜水 的 “ 我” ， 在 与沉船互 显 中不 过是被 “ 沉船 ”所 投射 的 “ 我” ， 由此 “ 沉船”成为言语存在 的非实体 ，于是发生了 从 沉船 到 “ 我 ”本 身 的颠倒 ， “ 我 ”不 是 在看 “ 沉 船” ，而是在看 “ 我” 自身。以海洋为背景依托 ， 在 潜水 而来 找 寻 “ 沉船 ”的 “ 我”与 “ 我 ”耗 费心 力 所追 求 的 自我 之 间 ， ”沉 船 ”隐 喻早 已把 诗人 的 感 受 图像 化 ，把关 注 的焦 点推 向 了求 己而不 得 的 主 体 自身 。
Ｎｏ ． ７ ． ２ Ｏ ｌ ５ Ｇ ｅ ｎ ｅ ｒ ａ １ ． Ｎｏ ． １ ３ ９ （ 总第 １ ３ ９期）
【 作 品赏析 】
电星
． 里
— —
生主 义 氏 Ｉ 帐
李 璐
以 《 潜入 沉船 的残骸） ） 为例
（ 哈尔滨师范大学 西语学院 ，哈尔滨 １ ５ ０ ０ ２ ５ ）
替入沉 船 的残骸》 全 诗共 １ Ｏ小节 、９ ４ 行 。对 该 诗 的解 读 都离 不 开艾 德里 安 娜 ・ 里奇 作 为女 性 主 义者的社会身份 ，诗中沉船作为隐喻 ，既指向寻求 “ 沉船”的 “ 我”本身 ，又指 “ 我”所寻求 的女性 主体 。首先 ，海意 象既是 沉船所 居之境 ，又是 “ 沉 船”隐喻的语域。 替 人沉船的残 》中也描写有 关 于海 的 意象 。海 意象在 表征未 知 与神秘 的同时俨 然 是一个 昏暗 、失 重的世 界 ，因 “ 大海 不是 比力量
二 、 艾德里 安娜 ・ 里奇 构建存在 之梦想 沉船 与 “ 我 ” 同在 互显 中互 相 渗入 ，沉 船 如 “ 我”梦想 的那样存在着 ，以 “ 沉船”为叙事核心 的 赂 入沉船的残隹 一诗 ，建构 了具有梦想的文 本 。这里梦想是 由 “ 我”与 “ 非我”来建构的，这 二者既独立存在却又相互重合 。 “ 我”作为 《 潜入 沉船的残琵 一诗的主体，亲眼 目睹了潜水人沉船 的这一事 件 。 “ 我 ”作 为梦想 者 ，作 为 “ 非我 ”的
开始 出现第一人称 ，女性主体意识开始苏醒 ，走向 自主和独立。本文从 “ 沉船”所表现 的隐喻性着手 ，挖掘 了 《 ； 替入沉船 的残． ｊ Ｉ 动 中主体 “ 我”的存在意义，表现 出诗人对女性主体存在的探索及作者的思索。 关键词 ：艾德 里安娜 ・ 里奇； 中图分类号 ：Ｌ １ ０ ６ ． ２ 入沉船 的残 》 ；沉船 ；隐喻 ；女性 文章编号：１ ６ ７ ２ —５ ４ ０ ９ Ｃ ２ ０ １ ５ ）０ ｒ ７ — ｌ ｌ ２ — ＿ ０ ２ 文献标识码：Ａ
摘 要 ：艾德 里安娜・ 里奇是美国著名的女权主义诗人 ，尤其擅长描写女性在社会 中的作用。其作品 ，特 剐
是诗歌 的创作是典型的女权主义作品。她的诗歌 《 潜入沉船的残 》是一首关于探 寻沉船的叙事诗歌 。在 这首 诗 中，诗人 着重描写了 “ 沉船”这一隐喻 ，在 “ 我”与 “ 非我”之 间，以梦想的形态来塑造诗歌 。在此诗歌 中，
诗人还流露出对女性主体能否找到与实现自我的困惑与担潜入沉船的残骸全诗共0小节94该诗的解读都离不开艾德里安娜里奇作为女性主义者的社会身份诗中沉船作为隐喻既指向寻求沉船的我本身又指我所寻求的
２ ０ １ ４年 第 ７期
边疆 经济 与文化
ＴＨＥ Ｂ０ＲＤＥＲ Ｅ Ｃ０ＮＯＭＹ ＡＮＤ ＣＵＬＴ ＵＲＥ
爱的咏叹调——爱伦.坡《安娜贝尔.李》赏析
爱的咏叹调——爱伦.坡《安娜贝尔.李》赏析作者：肖文琪来源：《魅力中国》2010年第23期摘要：爱伦·坡是19世纪美国著名的诗人、小说家、文艺评论家。
其诗歌在世界文坛享有经久不衰的声誉。
而在《安娜贝尔·李》这首细腻、柔美、忧郁的爱情诗中，诗人更是倾注真情，谱写了一曲爱的咏叹调。
关键词：爱情；忧郁；咏叹中图分类号：I712.072 文献标识码：A 文章编号：1673-0992（2010）08-0282-爱伦·坡（Edgar Allen Poe，1809-1849），美国著名诗人、小说家、文艺评论家。
坡的一生贫困潦倒，1849年，年仅40岁的他因酒醉不幸去世。
他提倡“为艺术而艺术”，在19世纪的美国文学中占有特殊地位，对西欧特别是法国象征主义和现代派文学影响很大。
虽然饱受争议，但他的作品在美国文坛，乃至世界文坛上都有着举足轻重的地位。
坡的文学创作生涯始于诗歌。
其代表作首推《乌鸦》，其缠绵的哀思以及字斟句酌的雕刻，使得该诗备受推崇。
而另一首《安娜贝尔·李》也因其细腻与优美，成为经久不衰的传世之作。
《安娜贝尔·李》写于1894年，全诗一共六节，是一首经典的爱情诗。
而诗中的安娜贝尔·李一直被人们认为是坡的妻子弗吉尼亚的写照。
分析该诗，有助于进一步了解坡的诗歌创作理念以及其内心深处对爱情的咏叹。
一、童话般的开篇“很久很久以前，在一个滨海的国度里，住着一位少女你或许认得，她的芳名叫安娜贝尔·李”。
此般的开头，很容易让人掉进童话的漩涡，勾起无限的遐想。
读者们不禁会联想起王子与公主的美好爱情与幸福生活。
在前两节中，诗人着力渲染着一段甜蜜的爱情，甚至连天上的六翼天使都嫉妒他们之间的真情。
作者并未描述任何壮丽的誓言，而是用平实、质朴的诗句，流淌出一对恋人间的深情。
然而，如此唯美的童话却孕育着一丝感伤，似乎在昭示着“不久以后”一段刻骨铭心的伤痛。
此般梦幻的开场，也为全诗奠定了基调——朦胧、虚幻，却又隐匿着悲伤与平静。
精神寻根的诗性观照——论阿尔丁夫·翼人的长诗《沉船》
这便是撒拉尔
对河流永恒的记忆
①吴投文：《沈从文的生命诗学》， 东方出版社，2007 年版，
和遥远的绝响
·18·
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边城不过是沈从文心造的幻影，他把现实中感受 礼赞与致敬。同时，从《沉船》中也可以发现诗人得
到的悲哀与沉痛用微笑掩饰起来，把一种似乎愉 益于域外文学的启示，长诗中似乎游荡着西西弗
留下历史的记忆，也为自我的生命打下来自现实 作为显性的叙事标志，读者也可能一时难以理清
的烙印。因此，长诗的主题意向实际上是展开性 长诗的思想脉络和主题意向。好在长诗有一种内
的，显示出复杂的意蕴，对于读者来说，具有深刻 在的音乐效果，这种结构方式也有利于增强诗歌
的启示意义。
的艺术张力。就这部长诗的语言来说，作者显然是
出门是山 紧闭是河 山河哟 世界的本源对于存在者而言 船队横对头顶的浮云 苍老地流过———一任河的主人惊叹不己 谁的双脚企图同时跨进同一条河流？
义，诗中有一种回溯性的声音，这种声音是作者个
纵有风暴袭来 却依然保持一丝微笑
人的，然而这种个人的声音似乎又被淹没在历史 的回声中，因此，在这部长诗的声音后面实际上 有一个巨大的磁场和空间，值得我们注意。
上可以看出作者用心甚深，在长诗中有一个整体 出一种深沉的现实忧思，而诗中间或出现的荒诞
性的象征框架，沉船既是一个巨大的隐喻，又是这 元素，则似乎透露出诗人内心的焦虑，同时也使诗
个整体性象征框架的核心，在长诗中被处理为一 人的忧郁得到放大和强化，也使长诗的主题意向
种内置性的基本元素，无处不在，但又很少直接道 显露出由精神寻根所带来的复杂意绪。这在长诗
浅析《The Lake Isle of Innisfree》
浅析《The Lake Isle of Innisfree》读完《The Lake Isle of Innisfree》，给人的感觉是一种轻松舒缓的气氛，诗人走在茵纳斯弗利岛上，这里的环境空悠寂静，有clay(小屋）、wattle(柳条）、bean-rows(成排的云豆）、hive(蜂巢）等等天然的事物，、是一种富有泥土气息的农家生活，加上诗人对那些动作的描写，更加让人想象出身临其境的画面。
《The Lake Isle of Innisfree》是叶芝早为甚期的代表作，通过资义诗歌的华丽雕琢，其诗作大多用爱尔兰优美的神话和民间传说来表现理想，吟唱淳朴如画的往昔。
而本诗中的茵纳斯弗利岛正是传说中爱尔兰西部的一个湖岛，景色幽静。
诗人以这个为引子，写出了自己对于一个“世外桃源”的向往。
从内容上看，“宁静”是贯穿全诗的主题，诗人不止一次的强调渴望宁静，无论是对静物——柳条、芸豆的描写，还是通过对在那岛上听到蜂鸣萦绕、夜晚蟋蟀的鸣叫、湖水激荡的声音等这些动作的描绘借以衬托小岛的幽静。
无不体现出整个小岛是一个幽静安宁的场所，也表达出诗人对静的需要与渴望。
虽然早期的诗人是一个追求浪漫唯美的人，但是在诗中却丝毫看不到半点唯美的词语，相反读到的都是非常现实的农家生活，所运用的都是些极富泥土气息的文字，毫无唯美主义的矫揉和藻丽。
究其诗人为什么要描绘这些事物的原因，还要回归到诗人所生活的年代，这首诗写于19世纪，那个世纪是资本主义文明迅速发展的时期，而叶芝却独具慧眼的观察到了资本主义下，工业革命给社会生活带来的种种灾难：嘈杂的噪音、雾化的毒气、污染的水流……面对这样残酷的现实，一个年轻的诗人必然会有逃避现实，追求唯美浪漫的倾向，因此诗人写下了这首浪漫的诗词，来表达自己对资本主义文明的厌弃和对田园牧歌生活的无限向往。
诗的内容分三节。
第一节，诗人向我们叙述了他要去那个湖岛搭一间房子，在那里有清幽自然的生活，;第二节，诗人通过一连串富于想象的意象展现自己在湖岛所能享受的宁静与美景。
阿尔丁夫·翼人诗学研究：“沉船”遭遇艾略特的“荒原”
阿尔丁夫·翼人诗学研究：“沉船”遭遇艾略特的“荒原”阿尔丁夫·翼人“沉船”遭遇艾略特的“荒原”——读阿尔丁夫·翼人长诗《沉船》高亚斌每一个民族都需要好的诗歌，更需要好的长诗和史诗。
对于早期的民族来说，体制浩大的史诗几乎是她们的精神成长史。
在现代社会，工业文明导致了经济的飞速发展，但也导致了人们的精神荒芜，物质至上主义甚嚣尘上，人们已经放弃了精神上的追求，放弃了对文学、对诗歌的信仰与忠诚，诗人们也丧失了诗歌创作的热情，文化消费主义所倡导的简便快捷式的文体消费观念，更是把诸如长诗等的创作推向了穷途末路。
自从朦胧诗人中江河、杨炼，以及代后期海子、欧阳江河等人之后，对史诗、大诗、长诗的书写已经鲜有建树，几成绝弦，这无论如何都是诗歌的悲剧，也是一个时代的悲剧。
可贵的是，阿尔丁夫·翼人仍然背负着信念与虔敬，背负对一个民族的赤诚，在长诗创作这一寂寞的领域，进行了卓有成效的探索，并且取得了丰硕的成果。
迄今以来，他已经创作了巜耶路撒冷》巜河川：我的青铜塑像》《西部：我的绿色家园》、《撒拉尔：情系黑色的河流》、《蜃景：题在历史的悬崖上》、《新月上的蓝宝石：十月的撒拉尔》、《水里的刀子斩断风：牧羊人之歌》、《苍茫瞬间：播种时间的美》、《荒魂：在时间的河流中穿梭》、《错开的花：装饰你无眠的星辰》、《光影：金鸡的肉冠》、《沉船——献给承负我们的岁月》、《母语：孤独的悠长和她清晰的身影》、《遥望：盛秋的麦穗》等长篇诗歌的煌煌巨著，引起了极大的反响与关注，被评为“中国当代十大杰出民族诗人”，获得了广泛的声誉，并且，在国际诗坛也引起了很大的重视。
一首好的诗歌要能够触及人的灵魂，唤醒人们沉睡的思想和良知，迫使人必须作出面对，我想，这应该是一部好的作品起码应该具备的道德良知和社会承担。
从某种意义上说，阿尔丁夫·翼人的长诗代表作品《沉船》一诗，就体现出这种思考与担当，一如海德格尔所说的：“我们的任务是使这一短暂易逝的大地如此深刻、如此痛苦和如此热情地依存于我们自身，从而使它的本质重新在我们身上'不可见地’产生。
阿尔丁夫翼人《沉船》及其它
阿尔丁夫-翼人长诗《沉船》及其它阿尔丁夫·翼人，又名容畅，英文名：Aldingfu-yiren,祖籍青海循化，撒拉族。
曾先后毕业于青海教育学院英语专业、西北大学汉语言文学系。
中国作家协会会员。
曾任青海省文联《青海湖》诗歌编辑20多年。
现任大型文化季刊《大昆仑》主编、世界伊斯兰诗歌研究院中国分院院长、青海大昆仑书画院院长、青海民族文化促进会会长。
主要作品有：长诗《漂浮在渊面上的鹰啸》《耶路撒冷》《母语：孤独的悠长和她清晰的身影》《沉船》《遥望：盛秋的麦穗》《我的青铜塑像》《神秘的光环》《光影：金鸡的肉冠》《错开的花：装饰你无眠的星辰》《蜃景：题在历史的悬崖上》《被神祇放逐的誓文》等。
阿尔丁夫翼人的创作实践已纳入屈原开创的“史入诗”空间史诗传统并深具当代特征，被誉为“立马昆仑的神秘主义诗人”，是中国当代最重要的“昆仑诗群”代表诗人。
作品曾荣获第四届中国民族文学创作“骏马奖”、“中国当代十大杰出民族诗人诗歌奖”、“中国当代文学创作奖”、“第十一届黎巴嫩纳吉-阿曼国际文学奖”等国内外重要文学奖项。
诗作被译成英语、俄语、西班牙语、波斯语、马其顿语、罗马尼亚语、阿拉伯语、俄语、日语、韩语等，另有《中国当代十家诗人诗选》由12种外文版出版。
作品入选《中国现当代杰出诗人经典作品赏析•高等院校选修课教材》《百年诗经-中国新诗300首》、主编《中国西部诗选》《新诗创作与鉴赏》（何休著、中国近现代杰出诗人作品赏析-高校选修课教材）《二十一世纪：中国文学大系-诗歌卷》、历届《青海湖国际诗歌节代表诗人作品选》、波斯语《世界诗歌之窗》（2010，5伊朗出版）、阿拉伯语、英语版《世界诗选》（以色列出版）。
2010年他应邀出席“伊朗首届国际诗歌节”；2011年随中国作家协会作家代表团出访美国，2012年9月赴以色列参加“第32届世界诗人大会；2014年10月应邀出席南非“姆基瓦国际人道主义大奖”颁奖典礼及南非国际诗歌论坛等相关诗歌活动，参加历届（第一、第二、第三、第四届、第五届）“青海湖国际诗歌节”、中国诗歌节等。
专业部高二语文基础模块下第五单元第十九课外国诗歌四首
《外国诗歌四首》学案主备人：陈立彬教研组长：陈立彬【学习目标】1.体会本诗的象征性强或哲理深刻或形象鲜明的特点。
2 把握诗歌的意象所具有的象征意义，理解其蕴涵的思想情感。
【重点难点】掌握诗歌的作者及相关的文学常识。
第一课时致大海【学习目标】1 、把握诗歌的意象所具有的象征意义，理解其蕴涵的思想情感。
2、通过诵读、欣赏外国诗歌，培养我们对外国诗歌的感悟力和理解力；培养健康的审美情趣。
【学习过程】一、自主预习。
走近作者，了解写作背景。
普希金（1799－1837），杰出的俄罗斯民族诗人。
在俄罗斯文学中，他是19世纪积极浪漫主义的开创者，也是批判现实主义文学的奠基人。
普希金写了不少形式多样、题材广泛的作品，一生写了八百多首诗歌。
作品富有人民性，被称为“俄罗斯生活的百科全书”；普希金对俄罗斯文学的发展有很大的影响，被高尔基誉为“俄国文学之始祖”。
《致大海》写于1824年，选自《普希金抒情诗全集》。
普希金坚定地反对专制农奴制度，热爱、追求自由，因此遭到沙皇政府的迫害。
1820年，普希金因创作了大量的政治诗而引起沙皇的惊恐，被沙皇政府放逐到南高加索（第一次被流放），由于他热爱自由，不愿阿谀逢迎，于1824年又被革职遣送回乡（第二次被流放）。
流放期间，诗人与大海相依相伴，把奔腾的大海看作自由的象征，视大海为知己，临别前夕，诗人登上高加索海边的岩石，面对波涛汹涌的大海，想起自己坎坷的经历，想起与大海有关的英雄，不禁思绪起伏，向大海倾诉自己的憧憬与苦闷，写下了这首伟大而不朽的诗篇。
二、自主检测注意生难字词，在（）里注上正确读音，并在空行抄写词语。
蔚（）蓝召（）唤絮（）语枉（）然魅（）惑暴虐（）做窠（）废墟（）覆（）亡珊（）瑚（）如愿以偿（）三、朗读赏析，解读诗意：朗读诗歌，简要回答下列问题。
问题一在诗人眼里，大海有哪些特点？它有什么样的象征意义？明确：在诗人的眼里，大海有壮丽的景色，惊人的威力，广阔的胸怀。
如诗句“翻滚着蔚蓝色的波浪/和闪耀着娇美的容光”、“渔夫们的温顺的风帆/靠了你的任性的保护”、“但当你汹涌起来而无法控制时/大群的船只就会被覆亡”、“并任我的诗歌顺着你的波涛奔放远方”等。
西方文学试题以及答案
《西方文学》试题一填空题（每空2 分，共20 分）1 、希腊神话中的美神和爱神是维纳斯。
2 、阿利盖利·但丁是中世纪最后一个诗人，同时又是新时代最初一个诗人·3 、浮士德探索真理经历的五个阶段分别是知识的悲剧、爱情的悲剧、政治的悲剧、美的悲剧和事业的悲剧。
（次序不得错乱）4 、世界三大短篇小说家是莫泊桑、契诃夫、欧.亨利。
二写出下列作品的作者（每小题1 分，共分）1、《吝啬鬼》莫里哀2、《维廉．麦斯特》歌德3、《阿达拉》夏多布里昂4、《安德洛马克》让·拉辛5、《包法利夫人》福楼拜6、《汤姆·琼斯》菲尔丁7、《美国的悲剧》西奥多·德莱塞8、《无名的裘德》哈代9 、《钦差大臣》果戈里10 、《解放了的普罗米修斯》雪莱三、名词解释（每题 5 分，共20 分）1 、古典主义在艺术上主要是指对包含希腊及古罗马的古典时代文化的高度认同。
古典主义将古典时代的品味作为标准，并试图模仿其风格。
古典主义形成和繁荣于法国，随后扩展到欧洲其他国家，是启蒙时代、理性时代以及部分现代主义思想所提倡的概念。
2 、湖畔派湖畔派是18～19世纪的英国浪漫主义诗歌流派。
主要成员有华兹华斯、柯尔律治和骚塞。
都在华兹华斯的故乡，英格兰西北部坎布里亚郡内的湖区居住过多年，都写过不少歌咏湖光山色的田园诗，都有“回到大自然中去”的思想倾向。
在1817年8 月号的《爱丁堡评论》中被共同笔友弗朗西斯·杰弗里戏称为湖畔派或湖畔学派。
3 、感伤主义感伤主义文学是18世纪60年代至80年代末发生在英国的一股文学潮流。
产业革命以后，现实矛盾加剧，人们开始对理性社会产生怀疑，但又无可奈何，只得寄希望于艺术和情感来表达对现实的不满和逃避。
感伤主义这一潮流在文学形式方面将欧洲带入一个新阶段。
不仅是19世纪初欧洲声势浩大的浪漫主义文学运动的先驱，而且可以说是现代派文学的源头4 、浪漫主义浪漫主义既不是随兴的取材、也不是强调完全的精确，而是位于两者的中间点，随着感觉而走。
_到十九号房间_的意象研究_黎林
2008年9月天津外国语学院学报第15卷第5期S e p .2008J o u r n a l o f T i a n j i n F o r e i g nS t u d i e s U n i v e r s i t y V o 1.15N o .5收稿日期:2008-02-29基金项目:华侨大学侨办基金项目“当代英语文学中的空间·话语·权力”的阶段性成果(07Q S K 07)作者简介:黎林(1973-),女,副教授,研究方向:英美小说、戏剧研究《到十九号房间》的意象研究黎 林(华侨大学外国语学院,福建泉州362021)摘 要:英国小说家多丽丝·莱辛在20世纪50年代到70年代初期的创作是其女性意识和时代意识融合的结果。
她的短篇小说中的精品《到十九号房间》为此提供了有力证据。
借助话语理论、精神分析学说、互文性研究,通过对文本中几个重要意象的探讨可以看出,莱辛如何将女性视角和时代背景巧妙结合,聚焦一名退职在家的主妇的内心世界以展示父权制社会中家庭妇女的角色对仍未获得自由的女性在心理上、精神上可能带来的戕害和灾难性后果。
小说体现出莱辛对二战后现代西方社会的时代风貌及其精神弊端的敏锐捕捉,是第二次女性主义运动高潮的先声之作。
关键词:意象;女性主义;时代精神;精神分析;互文A b s t r a c t :D o r i s L e s s i n g 's w o r k s s p a n n i n g f r o mt h e 1950s t o t h e b e g i n n i n g o f t h e 1970s p r o c e e d f r o mt h e b l e n d o f h e r f e m a l e p e r s p e c t i v e a n d a w a r e n e s s o f t i m e s ,w h i c h i s w e l l d e m o n s t r a t e d i n T o R o o mN i n e t e e n .R e s o r t i n g t o t h e t h e o r i e s o n d i s c o u r s e ,p s y c h o a n a l y s i s a n d i n t e r t e x t u a l i t y ,t h i s p a p e r e x p l o r e s t h e i m a g e s i n t h e s t o r y t o r e v e a l h o w a r t f u l l y L e s s i n g i n t e r w e a v e s h e r p e r c e p t i o n o f t h e Z e i t g e i s t i n t o h e r f e m a l e p e r s p e c -t i v e b y f o c u s i n g o n t h e i n n e r w o r l d o f a h o u s e w i f e t o e x h i b i t w h a t d e s t r u c t i o n c a n b e i n f l i c t e d o n a f e m a l e s t i l l m e n t a l l y o r p s y c h o l o g i c a l l y s h a c k l e d b y t h e p a t r i a r c h a l c u l t u r e s .T h e s t o r y b e a r s o u t L e s s i n g 's k e e n o b s e r v a t i o n o n t h e f l a w s o f t h e Z e i t g e i s t s i n c e t h e S e c o n d W o r l dW a r a n d h e r f o r e s i g h t o f t h e i m m i n e n t c u l t u r a l c h a n g e s i n t h e 1960s .K e y w o r d s :i m a g e ;f e m i n i s m ;Z e i t g e i s t ;p s y c h o a n a l y s i s ;i n t e r t e x t u a l i t y 中图分类号:I 106.4 文献标识码:A 文章编号:1008-665x (2008)05-0058-07 长期以来,对于多丽丝·莱辛在20世纪50年代到70年代初期这一阶段的创作内涵,评论界和作者本人各执一词。
外国爱情诗赏析《临别莫伤悲》美国〕阿德莉安·里奇
外国爱情诗赏析《临别莫伤悲》美国〕阿德莉安·里奇〔美国〕阿德莉安·里奇我旋转的愿望。
你冰冷的嘴唇。
语法转过身来攻击我。
被迫写出的主题。
记号的空白。
它们给我一种药，推迟伤口愈合。
我走之前希望你能明白：体验重复，就像经历死亡批评无法确定疼痛的位置公共汽车里的招贴宣称：我的流血已经得到控制。
塑料花圈公墓里一株红色的树。
最后一次努力：语言是称为比喻的说话方式。
头发、冰河、闪电：这些形象没有上光;当我想到风景，我是在想时间。
当我谈到外出，我是指的永别。
我能说：这些山岭自有一种意义但我说不出比这进一步的意思。
做件很平凡的事，按我自己的方式。
(赵毅衡译)阿德莉安·里奇(1929～)是美国当代最活跃的女诗人之一。
她的第一本诗集出版于大学时代，那时的诗风娴雅纤巧，很明显看出受叶芝和弗洛斯特的影响。
随着50年代末美国潮流诗歌的转向，里奇接受了威廉斯和罗厄尔的影响。
从1955年她的诗集《金刚石》和1962年的《媳妇的快照》中，可以看出她的诗风变得直切而直率，其中也保持了从严格的诗歌训练中获得的处理精巧结构和复杂象征的能力。
里奇作为一个诗人，对美国社会中妇女的痛苦特别敏感，她的不少诗作，都抒发了这种情怀。
《临别莫伤悲》是她的一首爱情诗，欣赏之中，所给予读者的是超越一般爱情诗的内容而揭示了意境幽远的现实主题，和不落俗套的艺术表现手法。
歌德曾说过：“诗人只应当表现活着的继续产生作用的东西，不管它可能以什么形态出之……”，《临别莫伤悲》里，诗人没有写“冷冷清清”、“凄凄惨惨凄凄”的哀惋、抑郁的情调，却选取“恋人”的临别作为素材，来揭示资本主义社会妇女告别旧婚姻、追求新生活的主题。
诗魂跨过了一般的缠绵、无奈、“剪不断、理还乱”的爱情基调，达到了一定的思想高度和艺术效果。
诗的开头“我旋转的愿望。
你冰冷的嘴唇。
”开门见山地为揭开诗魂打开一方缺口——“我”因为追求一片新的天空，在“旋转愿望”的召示下而决定离开“你”，而“你”面对“我”的离去不解中带着恼怒和忧伤。
外国文学史2010年新的[1]
第十二章女性主义诗歌1、艾德里安娜.里奇：1951年处女诗集《世界的变化》1963年《儿媳妇的快照》1973年《潜入沉船》《共同语之梦：1974-1977诗集》等约19种和纪实作品4种。
2、《儿媳妇的快照》标志着里奇诗歌风格的激烈转变，从神话、历史和文学方面表现了妇女受挫的处境。
3、60年代后期，他对个人性的关注开阔起来。
主要集中在妇女总体的，尤其是女同性恋的社会方面，她的诗歌已经成为美国当代社会文化的道德优益二逐步促成了一种热烈的政治力量。
5、玛格丽特.阿特伍诗集：《圆圈游戏》《那个国家的动物》《苏珊那。
穆迪日志》《强权政治》《你是快乐的》《双头诗》《真实的故事》《无月期》《诗选》《诗选续集》《早晨在燃烧的房子中》小说：《可以吃的女人》《浮升》《权力政治》《女预言家》《肉体伤害》《侍女的故事》66年总督诗歌奖和85年总督小说奖2000年《盲眼刺客》获英国布克奖第十三章：后现代诗歌1、艾伦.金斯伯格的生平与创作美国诗人，60年代嬉皮运动、反越战运动和70年代饭盒扩散运动人物，是“垮掉的一代”代表人物。
1956年《嚎叫》。
2、.约瑟夫.布罗茨基的生平与创作；美国诗人，第一部诗集《短诗和长诗》1965年美国发表。
《一个美好时代的终结》《二十世纪的历史》；散文集《小于一》；他三次入狱，两度送精神病医院，87年获诺贝尔奖布罗茨基于阿赫马托娃、帕斯杰尔纳克同属于俄国古典主义诗歌传统。
第一章：现代主义的奠基：卡夫卡1、为什么说卡夫卡是时代的先知？答：在20世纪现代主义文学史上，弗兰茨·卡夫卡（1883～1924）堪称首屈一指的奠基者。
从20世纪30年代开始，卡夫卡的创作就引起了西方文坛的关注，逐渐在世界范围内获得了巨大的声誉，成为20世纪作家所能创作出的最振聋发聩的作品，从而形成了持续的“卡夫卡热”。
美国女作家欧茨称“卡夫卡是本世纪最佳作家之一，时至今日，且已成为传奇英雄和圣徒式人物”。
卡夫卡也被视为20世纪现代主义第一人，欧美各种权威书评杂志在评选20世纪现代主义大师时，都无一例外地把卡夫卡排在第一位。