诗歌中叠词的作用
关雎叠词的表达效果
关雎叠词的表达效果
关雎叠词是古代诗歌中常用的修辞手法，指的是在同一句子中重复使用相同的词语，以达到加强语气、强化表现力的效果。
关雎叠词的表达效果具有以下几个方面：
1. 突出重点：叠词能够使关键词语得到重复强调，让读者更加清晰地理解作者的观点和主张，突出重点。
2. 增加表现力：叠词的重复使用会让诗歌的语气更加强烈，表现力更加突出，引起读者强烈共鸣。
3. 增加节奏感：叠词的反复出现能够增加诗歌的节奏感，使读者更加容易进入诗歌的韵律中。
4. 增加韵味：叠词的使用会让诗歌的韵味更加浓厚，从而增加诗歌的美感和艺术价值。
总之，关雎叠词的表达效果是多方面的，它能够使诗歌更加富有表现力、节奏感和韵味，是古代诗歌中不可或缺的一种修辞手法。
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李清照声声慢叠字的妙处
李清照《声声慢》中的叠字妙处主要体现在以下几个方面：
增强音韵美：叠字在古典诗词中具有很强的音韵效果，能够营造出一种独特的韵律美。
在《声声慢》中，李清照运用了“寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨戚戚”等叠字，这些叠字在音韵上抑扬顿挫，给人以缠绵悱恻之感。
深化情感表达：叠字在情感表达上具有独特的作用，能够增强感情的强烈度和深度。
在《声声慢》中，李清照通过叠字的手法，将内心的孤独、迷茫、悲伤等情感层层递进，使得这些情感更加深刻和真挚。
营造意境：叠字还能够营造出一种独特的意境，使得诗歌更具画面感和感染力。
在《声声慢》中，李清照通过叠字的手法，描绘出了一个孤独、冷清、悲惨的世界，使得读者能够深刻感受到作者内心的孤独和悲伤。
综上所述，李清照《声声慢》中的叠字妙处在于增强了诗歌的音韵美、情感表达和意境营造，使得这首诗歌更加感人肺腑、动人心弦。
古诗中叠词的作用
古诗中叠词的作用叠词是指古典诗词中由相同读音或者相同的字或音组合而成的有重复的词句。
它是古典诗词中经常使用的一种修辞手法，可以产生强烈的语音韵律效果，使诗词的语言更加生动有力，具有一定的美感和文字表达的能力。
下面就来探讨叠词在古诗中的作用。
一、体现情感的强烈在古诗中，叠词多用于描绘人物痛苦、悲伤、愤怒等强烈的情感。
例如唐代诗人白居易的《赋得古原草送别》中“离离原上草，一岁一枯荣”两句，“离离”、“一岁一”等叠词的运用，使荒原上草木枯萎的景象更能深深感染人心，表现出诗人深深的离愁别绪。
二、营造氛围的效果叠词还可以营造出一种特殊的氛围效果，使诗词的气氛更加浓郁鲜明。
比如唐代诗人王之涣的《登鹳雀楼》中“百寻愁煞尽，千载客心惊”两句，通过“百寻”、“千载”等叠词的运用，表现出诗人在高处登楼时，周围万物瞬间缩小，令人生出心惊胆颤的感觉，体现出长城深奥的历史文化气息。
三、增强语言的美感在古诗中，叠词不仅可以表现情感，也可以增强语言的美感和语音效果。
唐代诗人杜甫的《蜀道难》中“崩山侧岭路微盘，千层叠翠障重叠”一句中的“叠翠障重叠”就是运用重叠的词语，增强诗句的语言节奏，使诗歌更加优美动人，音韵丰富，给人留下深刻的印象。
四、形象描述的效果叠词还可以产生出形象鲜明的效果，使诗歌更加具有视听效果。
例如《离骚》中“又觏于女乐，饮酒减五斗”一句，古人称五斗粮为“大斗”，“减五斗”中的“减减”两词的重叠生动地描绘出新婚之夜新郎饮酒失态的场景, 表达出诗人的愤慨和痛苦。
《长恨歌》中的“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川”一句，通过“生紫烟”、“遥看”等叠词，生动描述出了美好的山景，使人仿佛身临其境。
总之，在古诗中，叠词无疑是演绎情感、烘托气氛的重要手法之一，也是增强语言美感的一个重要因素。
它能够使诗歌达到意境、听觉和视觉的多重效果，给读者留下深刻的印象，是文学创作中不可或缺的一种艺术表现方式。
浅析《诗经》中叠词的应用
浅析《诗经》中叠词的应用【摘要】叠词在文学创作中扮演着重要角色，它通过重复同一音节或字母的方式，增强了作品的音韵美和节奏感。
在《诗经》中，叠词的运用更是突出，充分展现了古代诗人的技巧和创意。
本文首先探讨了叠词的定义和特点，然后分析了《诗经》中叠词的应用方式，从而解读了叠词在《诗经》中的深层意义。
通过比较不同叠词在《诗经》中的运用，我们可以看到叠词对于诗歌的表现力和感染力有着不可替代的作用。
本文探讨了叠词对于古代文学的影响，指出叠词为诗歌增添了独特的艺术魅力，是古代文学中的重要修辞手法。
《诗经》中叠词的应用丰富多彩，为读者呈现了一幅幅生动而美丽的古代诗歌世界。
【关键词】叠词、《诗经》、文学创作、重要性、定义、特点、应用方式、意义、比较、影响、应用丰富多彩、艺术魅力、修辞手法。
1. 引言1.1 叠词在文学创作中的作用叠词在文学创作中扮演着重要的角色，它不仅能够增加作品的艺术魅力，还可以使作品更加生动、丰富。
叠词通过重复相同或类似的音节或字词，形成韵律感和节奏感，给人一种律动之美。
在文学作品中，叠词可以增强表达的力度和感染力，让读者在阅读时更易感受到作者所要表达的情感和意境。
叠词还能够突出作品的重点，使重要的词语更加突出，引起读者的注意和共鸣。
叠词的运用不仅体现了作者对语言的巧妙运用和把握，也体现了作者对情感和思想的深刻把握。
在文学创作中，叠词是一种常用的修辞手法，其独特的表现形式和效果使之成为作品中的亮点和亮眼之处。
通过叠词的应用，文学作品可以更加生动地展现出丰富多彩的意境和情感，使作品更加具有感染力和艺术性。
1.2 叠词在《诗经》中的重要性《诗经》是中国古代最早的诗歌总集，其中大量运用了叠词这一修辞手法。
叠词在《诗经》中的重要性不言而喻，它不仅增加了诗歌的音韵美，还增强了表达的力度和感染力。
在《诗经》中，叠词的应用是精彩而丰富的。
通过重复同一个音节或音节组合，叠词可以使诗歌更加优美动听，更富有节奏感和韵律感。
古诗中叠词的妙处
古诗中叠词的妙处这古诗词中，有一种特殊的修辞手法，它让语言更具韵律之美，让情感更深沉，那就是——叠词。
叠词，顾名思义，就是重复使用同一个词或者短语的修辞手法，也称为“重言词”。
它在古诗词中屡见不鲜，不仅赋予了诗词独特的节奏感和韵律，还在深化情感、描绘景象、强调主题等方面起到了重要的作用。
叠词可以增加诗词的音韵美和意境美，使语言更加生动和富有感染力。
例如，李清照的《声声慢》开头连用了七组叠字，表达了她对爱人的苦思之情，同时也营造了一种凄美的氛围。
叠词可以表达一种强调或渲染的效果，使诗词更加深刻和有力。
例如，秦观的《鹊桥仙》中使用了叠字，表达了两情相悦不在乎时日长短的深刻含义。
叠词可以根据不同的语境和目的，产生不同的语义和语气。
如“青青子衿，悠悠我心”，其中“青青”一词既形容衣服颜色，又表达对友人的敬重。
接下来，详细介绍两句使用叠词手法的诗词，让大家感悟诗词中的叠词之美。
李清照《声声慢·寻寻觅觅》寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚宋代词人李清照的《声声慢·寻寻觅觅》中的开头一句，也是这首词最著名的一句。
这句话用了七个叠字，形成了一种特殊的修辞效果。
句话表达了词人对亡夫赵明诚的深切思念和无尽悲哀。
词人在国破家亡、丧夫之后，孤身一人南渡，生活艰难困苦，心中空虚寂寞。
她苦苦地寻找着失去的一切，却只见到冷清的景物和人情，没有任何温暖和安慰。
她的心情如同秋天的气候，乍暖还寒，难以平静。
她用酒来麻醉自己，却无法抵挡傍晚的寒风。
她看到大雁飞过，更加伤心，因为那是她和亡夫曾经相识的信使。
她看到满地的菊花凋零，也如同她自己一样憔悴不堪。
她孤独地守着窗户，等待着漫长的黑夜。
她听到细雨打在梧桐叶上，更加凄楚。
她觉得这样的光景和心境，怎么能用一个“愁”字来概括呢？开篇的叠词先声夺人，展现了词人对音律的高超掌握和运用。
宋词是用来演唱的，因此音调和谐是一个很重要的内容。
李清照对音律有极深造诣，所以这七个叠字朗读起来，便有一种声律交错的感觉。
古诗中叠词的作用
古诗中叠词的作用
叠词是指在一个汉字中重复同一个音节，如“心心相印”中的“心心”、“风风雨雨”中的“风风”、“雨雨”等等。
古诗中常使用叠词，这种表现形式有着一定的修辞效果。
首先，叠词可以起到强调的作用。
反复的同音词可以强调句子中表达的情感，使诗句更加生动有力。
比如《离骚》中的“沉鱼落雁”、“闭月羞花”，这些叠词均是为了强调女子的美貌。
其次，叠词还可以起到增强语感的作用。
叠词的重复可以让读者在阅读古诗时感受到诗歌的韵律和节奏，增强语感。
例如《将进酒》中的“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月，天生我材必有用，千金散尽还复来，烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯”等等。
最后，叠词还可以起到形象生动的作用。
叠词的重复可以让人们更加深刻地感受到古诗中所描绘的景象。
如《虞美人》中的“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁”，这些叠词使人们感受到了春花飘零，水流不息的自然景观，更加形象生动。
总之，古诗中叠词的作用是多方面的，既能够强调情感，也能够增强语感，还能够使描写更为形象生动。
它是古诗中一个非常重要的修辞手法。
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叠词的运用
重叠词的作用
重叠词的作用
重叠词是一种特殊的文学手段，它的特殊性在于它的表达方式极具节奏感，这使得文学作品具有流畅的语言风格，丰富的情感表达，是文学作品的重要组成部分。
首先，重叠词可以用来表达文学作品中主题的深刻性。
诗歌、戏剧、小说和散文等作品中，重叠词的使用可以用来更好地表达作家的想法，这样作品的主题思想就可以更清晰地呈现出来。
其次，重叠词也可以用来增强文学作品的张力。
文学作品中，重叠词的应用可以使重要场景和表达更加有弹性。
重叠词可以使阅读者产生更深刻的印象，使作品更有表现力和张力。
此外，重叠词还可以用来体现作家的个性特征。
在文学作品中，重叠词的使用可以体现作家独特的文学特征，从而使每件作品显得与众不同，彰显作者个性风格。
最后，重叠词也可以用来更好地表达情感。
文学作品中的情感表达，例如怨恨、慷慨、深情等，都可以通过重叠词的使用更好地表达出来，这样情感表达就可以更加真实、更加深入。
综上所述，重叠词可以说是文学作品极具节奏感、极富表现力的重要文学手段，可以用来表达文学作品中主题的深刻性、增强文学作品的张力、体现作者的个性特征、更好地表达情感等。
它的使用不仅可以彰显作家的写作水平，也可以激发读者的兴趣，令作品更具有感染力，让读者感受到作者的想象力和文学创作的魅力。
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诗歌中叠词的作用李清照的《声声慢》的开头连用了七组叠字，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，向来受到人们的赏识。
徐说：“首句连下十四个叠字，真似大珠小珠落玉盘也。
”梁绍王称之“出奇制胜，真匪夷所思矣”。
这七组叠词妙在何处呢？首先，在内容上恰如其分地表达了词人自己遭受不幸后的精神状态。
“寻寻觅觅”，侧重写动作，心神不定，怅然若失；“冷冷清清”，侧重写感受，孤单寂寞，形影相吊；“凄凄惨惨戚戚”侧重写心境，悲惨凄凉，终日愁苦。
三者用“情”贯穿一起。
其次在声律上急促跳动，铿锵有韵，有节奏感。
此外，在结构上为整首词定下基调，创造出悲伤的氛围，使读者屏息凝神，受其感染。
由此可见，叠字在诗词创作中独具魅力，其特殊功能主要表现在如下几个方面。
一是形象性。
诗中叠字运用得恰到好处，可使所描绘的自然景色或人物特征更加形象。
《古诗十九首》中《青青河畔草》开头六句连用了六组叠词：“青青河畔草，郁郁园中柳。
盈盈楼上女，皎皎当窗牖。
娥娥红粉妆，纤纤出素手。
”前两句写景，用“青青”、“郁郁”描绘出春天草木浓密的生机；后四句写人，四组叠字将思妇的体态、仪容、装扮等写得十分逼真，简直呼之欲出。
《古诗十九首》在叠字运用上堪称典范。
再如《迢迢牵牛星》，全诗仅十句，用了六组叠词：“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。
纤纤擢素手，札札弄机杼。
……盈盈一水间，脉脉不得语。
”形象地表达了牛郎织女缠绵的感情。
有些诗句由于叠字用得精妙，使其更富于艺术魅力，赢得人们的交口称赞，遂成千古名句。
如杜甫的“繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开”（《江畔独步寻花七绝句》之长），用“纷纷”、“细细”，抒发自己惜花、爱花的心情，造语似痴，但情真意切。
再如韦应物的“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟”（《赋得暮雨送李胄》），二组叠字使诗的意境更为深邃。
《后湖集》说，每读此句“未尝不茫然而思，喟然而叹”，希望“图苏州”（韦应物）之句于壁，使余隐几静对，神游八极之表。
二是确切性。
叠字既可以摹声，又可以摹色，达到摹状的修辞效果，使表达的意象更加确切。
如《古诗为焦仲卿妻作》中“府吏马在前，新妇车在后，隐隐何甸甸，俱会大道口”，用“隐隐”、“甸甸”摹拟车马声，非常确切，渲染了兰芝被遣归家时的悲凉气氛，给人一种沉重的感觉。
叠字还可以摹拟各种声音；杜甫《登高》中“无边落木萧萧下”，用“萧萧”摹拟落叶声；黄巢的《题菊花》中“飒飒秋风满院栽”，用“飒飒”摹拟风声风声；岳飞《满江红》中“凭栏处，潇潇雨歇”，用“潇潇”摹拟雨声……叠字撮合婚姻时写道：“媒人下床去，诺诺复尔尔。
”这里“诺诺”、“尔尔”是答应声，相当于现代汉语中“好，好”、“就这样”之类的词，两组叠词把说嘴媒婆的油滑、奉承的性格写得活灵活现。
再如《木兰辞》用“唧唧复唧唧”的叠词，写木兰的叹息声，也十分精当。
用叠词摹色的例子也不少。
如白居易的“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红”（《暮江吟》），用“瑟瑟”形容江水的颜色好像碧玉一般。
三是音乐性。
叠字可使诗的音律和谐，读起来，琅琅上口；听起来，声声悦耳。
如李白的《秋浦歌十七首之十》：“千千石楠树，万万女贞林。
山山白鹭满，涧涧白猿吟。
君莫向秋浦，猿声碎客心。
”诗的前四句分别用叠字领起，节奏明快，富于音乐美。
还有用叠字来描绘音乐的。
如白居易的《琵琶行》中的“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”，《五弦弹》中的“第一第二弦索索，秋风拂松疏韵落。
第三第四弦泠泠，夜鹤忆子笼中鸣”等等，这些叠字将乐声的强弱、快慢、轻重表达得十分具体、可感。
古典诗词中叠字使用频率很高。
有人作过统计，《诗经》三百零五篇中使用叠字有二百篇，正如刘勰所说：“‘灼灼’状桃花之鲜，‘依依’尽杨柳之貌，‘杲杲’为日出之容，‘漉漉’拟雨雪之状，‘喈喈’逐黄鸟之声，‘喓喓’学草虫之韵。
”这些叠字在诗中有三百五十多句，运用叠字达二十六处之多，构成了这首叙事诗的一大艺术特色。
因此，在鉴赏古典诗词时，对叠字的特殊功能不容忽视。
古典诗歌中“叠词”手法的运用叠词，是我们汉语特有的一种修辞方法，是为了表达的需要，把同一个多音词接二连三地用在一起，一个词重叠后可能会增添某些附加意义，甚至可能会改变原来那个词的词性和词义。
所以说，运用叠词，不仅在形式上增添了语言的韵律美，而且在内容上更丰富了语言的涵义，有强调的作用，一箭双雕，常被古代诗人使用，如李清照的《声声慢》，开篇第一句：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
”就把全诗的感情基调奠定下来了。
“寻寻觅觅”一句让我们感到作者似乎在寻觅什么但又什么也寻觅不到我空虚心境。
为什么会给人产生这样的感觉呢，因为她在这用了叠词的手法。
“寻觅”本身就是一个动词，这个动词的宾语应该是主语动作的目的。
寻觅什么，它必须得有一个表目的的宾语紧跟其后。
正因为在它后面无法加入宾语，所以在这里我们读着这个词的时候就可感受到作者终日徘徊而又无所收获的心情。
那么作者又是在什么样的环境下“寻寻觅觅”的呢，接下来它用了第二组叠词“冷冷清清”做了说明。
“冷清”这个词通常是表示环境清净但人却感到孤独的心境，它是一个修饰内心的形容词，但在这里除了表内心外也表环境的寒冷，后面一句“乍暖还寒时候”是对这句的的解释。
这组叠词不同于第一组是它加深了词义的程度，表达了内心孤独和气温的冰冷。
可见作者在如此的环境下去“寻寻觅觅”是怎样的状况呀，这对于我们读者来说当然是只可意会不可言传的。
幸好作者在接下来说出了我们想要表达却又无法表达的感受，这就是第三组叠词“凄凄惨惨戚戚”的出现，它是前面两组叠词共同糅合而产生的结果，它在这里表达了作者的心声也是读者的心声。
在这一句里又包括了三小组叠词，从意义上看我们可以看出它们的结构是递进的结构关系，“凄凄”、“惨惨”、“戚戚”，一个比一个加深了程度，到最后终于把作者那种内心的情感推向了极致。
再如《古诗十九首•迢迢牵牛星》迢迢牵牛星，皎皎河汉女。
纤纤擢素手，札札弄机杼。
终日不成章，泣涕零如雨。
河汉清且浅，相去复几许？盈盈一水间，脉脉不得语。
全诗运用了六组叠词：迢迢、皎皎、纤纤、札札、盈盈、脉脉，使人产生一种夜空广大，星光灿烂的视觉感受，手之秀美,织布繁忙，形声兼备，继而生情，水清浅，人含情。
由景及人，使诗文更生动形象，是内容更细腻委婉，使人有身临其境之感。
<诗经>是我国古典文学宝库中极为灿烂的华章,它之所以璀璨瑰丽,与其丰富厚蕴的语言运用艺术密不可分.叠词的大量运用是<诗经>的语言特色之一.它不仅体现了灵活多变的语法功能,而且极大地增强了<诗经>的艺术表现力.本文探讨了<诗经>叠词所具有的较强的艺术功用及其对后世文学的深远影响.摘要:《诗经》是我国第一部诗歌总集，对后世的文学创作有极为深远的影响。
《诗经》中运用了大量的叠词，本文所说的叠词包括叠音词和单音节词的重叠形式，《诗经》中的叠词不仅是一种词汇现象和语法现象，从语用层面上看，还是一种重要的修辞手段。
本文主要探讨叠词在语用平面上的作用，就叠词对《诗经》意象塑造、意境升华、声韵锤炼几方面所起的作用谈谈笔者的看法。
由两个或两个以上相同的字重叠而构成的词，古人叫“叠字”，我们现在称之为“叠词”。
一些普通的单音节字，一经诗人巧妙地运用，仿佛点石成金，让语言产生了新的活力。
古典诗歌中叠词使用频率很高。
有人作过统计，《诗经》三百零五篇中使用叠词的有二百篇，后来的《古诗十九首》在叠词运用上堪称典范，唐宋诗词中也有很多用叠词的经典诗篇。
叠词不仅成为一种词汇现象，一种修辞手法，还有一种积极的审美效果。
古典诗歌的叠词美主要体现在它的音乐美、绘画美和建筑美上。
一、.词的音乐美古典诗歌运用叠词摹声，不仅因为它能增强形象性，还因为它充满音韵美。
有些叠词用来描摹自然界的各种声音，再现事物运动的情景，使人有身临其境之感。
如《古诗为焦仲卿妻作》中的“府吏马在前，新妇车在后，隐隐何甸甸，俱会大道口”，用“隐隐”“甸甸”摹拟车马声，非常确切，渲染了兰芝被遣归家时的悲凉气氛，给人一种沉重的感觉。
杜甫《登高》中的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，“萧萧”“滚滚”不仅使人联想到落木寒率之声，长江汹涌之状，也无形中传达出韶光易逝、壮志难酬的感枪。
《木兰辞》中的“卿卿复卿卿”，由《声声慢》中叠词运用谈古今诗词的复叠美顿挫凄绝声声慢联类不穷巧复叠——由《声声慢》中叠词运用谈古今诗词的复叠美江苏省前黄高级中学语文组（213161）宋占波声声慢宋·李清照寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他，晓来风急!雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?守着窗儿，独自怎生得黑!梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得!注释：①将息：将养休息。
②怎生：怎样，怎么。
③这次第：这一连串的情况。
易安居士的《声声慢》词运笔哀婉，凄恻动人，多有创举。
而古今词评家最为激赏的，当属该词叠词的运用。
徐釚《词苑丛谈》说：“首句连下十四个叠字，真似大珠小珠落玉盘也。
”梁绍壬《两般秋雨庵随笔》说：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚，连上十四叠字，则出奇制胜，真匪夷所思矣。
”张端义《贵耳集》：“此乃公孙大娘舞剑手，本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者。
后叠又云‘梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴’，又使叠字，俱无斧凿痕。
”这些叠字似烦琐实练达，如清水芙蓉，天然而无雕琢之感，成功地表达了词人凄凉悲戚、百无聊赖而又“最难将息”的心境。
篇首三句十四字，实分三层，由浅而深，含意深刻。
开篇“寻寻觅觅”劈空而来，侧重写行为，恰当地表达了词人当时心中若有所失的精神状态。
词人如此“寻寻觅觅”，到底是在寻找什么呢？是在寻找逝去的青春年华，还是在寻找流亡以前夫唱妇随的美满生活，抑或是两者兼而有之？我们不得而知。
但词人“寻寻觅觅”中的那种孤寂空虚，却真实可感：她在孤寂空虚中总想抓住点什么，结果什么也没抓住，一切仍然归于孤寂空虚。
“寻寻觅觅”四字，顿顿跌跌，情附于形，恰当的渲染了情境，如仅用“寻觅”二字就显单薄，无此效果。
主人公在“寻觅”一番后，什么也没得到，因而感到“冷冷清清”，境界更凄寂。
“冷冷清清”侧重写词人的状态，既是她闺房独处清冷环境的描写，又是她抑郁寂寞、心事难照的心态描写，四字既明写环境，又暗示心情。
“凄凄惨惨戚戚”纯粹描绘内心感觉，是她坐卧不宁、衷肠难述的悲凉心境的形象化描写。
“凄凄”是外在环境与内在凄戚心情相连结的关键，承上启下。
“惨惨戚戚”重在内心的诉说，中间用一“凄”字作媒介，层次昭然，文情并茂。
词的下阕“细雨”的“点点滴滴”更见出环境之寂静，无寂静就无“点点滴滴”的感觉。
同时这微弱而又凄凉的声音又是“守着窗儿”才能听到的。
写梧桐而在黄昏，已增悲感，何况细雨长滴，更令人悲不自胜了。
吴灏在《历朝名媛诗词》中说“易安以词专长，挥洒俊逸，亦能琢炼，其《声声慢》一阕，其佳处在后又下‘点点滴滴’四字，与前照应有法，不是草草落句，玩其笔力，本自矫拔，词家少有，庶几苏、辛之亚”，甚有见地。